வெளிப்பாட்டின் இலக்கிய வழிமுறைகள். புனைவில் வெளிப்படுத்தும் பொருள்

ஒப்பீடு- இது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை அவற்றின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் சில அடிப்படையில் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதாகும். ஒப்பீடு வெளிப்படுத்தப்படலாம்:

- இணைப்புகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் (எனது போல், சரியாக, போல், போல், போல், விட):

நான் அசைக்கிறேன், அமைதியாக, மென்மையாக

நான் உன்னை ஒரு குழந்தையைப் போல பாராட்டுகிறேன்!

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்);

- கருவி வழக்கின் வடிவம்: மற்றும் நிழலின் வழியாக மெல்லியதாக மணலில் கிடந்த வலை, நகர்ந்து, தொடர்ந்து புதிய வளையங்களுடன் வளர்கிறது.(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்);

- போன்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துதல் ஒத்த, ஒத்த: பணக்காரர்கள் உங்களைப் போல் இல்லை(இ. ஹெமிங்வே);

- மறுப்பைப் பயன்படுத்துதல்:

நான் அவ்வளவு கசப்பான குடிகாரன் அல்ல,

அதனால் நான் உன்னைப் பார்க்காமல் இறக்க முடியும்.

(எஸ்.ஏ. யேசெனின்);

– ஒப்பீட்டு பட்டம்பெயரடை அல்லது வினையுரிச்சொல்:

நாகரீகமான பார்க்கெட்டை விட நேர்த்தியானது

பனியால் மூடப்பட்ட நதி பிரகாசிக்கிறது.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

உருவகம்- இது ஒரு பொருளின் பெயரை (பண்புகளை) மற்றொரு பொருளுக்கு அவற்றின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் அல்லது வேறுவிதமாக மாற்றுவது. இது மறைக்கப்பட்ட (அல்லது சுருக்கப்பட்ட) ஒப்பீடு என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதில் இணைப்புகள் போல், போல், போல்... காணவில்லை. உதாரணத்திற்கு: இலையுதிர் காடுகளின் பசுமையான தங்கம்(கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

உருவகத்தின் வகைகள் ஆளுமை மற்றும் மறுவடிவமைப்பு ஆகும்.

ஆளுமைப்படுத்தல்- இது உயிரற்ற பொருட்களின் உருவமாகும், அதில் அவை பண்புகள், உயிரினங்களின் பண்புகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. உதாரணத்திற்கு: நெருப்பு, நடுங்கி, ஒளியில் அலைந்து, அமைதியின்றி இருளில் இருந்து ஒரு நொடி நீண்டு வந்த குன்றின் மீது சிவந்த கண்களால் பார்த்தது.(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

மறுசீரமைப்பு- உயிர்களை உயிரற்ற பொருட்களுக்கு ஒப்பிடுவது இது. உதாரணத்திற்கு: முன் வரிசைகள் நீடித்தன, பின் வரிசைகள் தடிமனாகி, ஓடும் மனித நதி நின்றது, சத்தமில்லாத நீர் அமைதியாக நின்று, அவர்களின் கால்வாயில் தடைபட்டது.(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

மெட்டோனிமி- இந்த பொருள்களின் தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளை ஒரு பொருளிலிருந்து மற்றொரு பொருளுக்கு மாற்றுவது இதுவாகும். உதாரணத்திற்கு: ஜிம்னாசியம் முழுவதும் வெறித்தனமான வலிப்புத் துயரத்தில் உள்ளது.(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

சினெக்டோச்(ஒரு வகை மெட்டோனிமி)- இது ஒரு வார்த்தையின் முழுமையையும் அதன் பகுதியின் மூலம் பெயரிடும் திறன், மற்றும் ஏதாவது ஒரு பகுதியை முழுமையின் மூலம் பெயரிடும் திறன். உதாரணத்திற்கு: ஒளிரும் கருப்பு முகமூடிகள், பாட்டில் பூட்ஸ், ஜாக்கெட்டுகள், கருப்பு கோட்டுகள்(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

அடைமொழி- இது ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள வரையறை அல்லது சூழ்நிலையான ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் எந்தவொரு பண்புக்கூறையும் (சொத்து) வலியுறுத்தும் ஒரு கலை வரையறை ஆகும். அடைமொழியை வெளிப்படுத்தலாம்:

- பெயரடை:

முட்டைக்கோஸ் நீல புத்துணர்ச்சி.

மற்றும் தூரத்தில் சிவப்பு மேப்பிள்ஸ்.

கடைசி மென்மையான மென்மை

அமைதியான இலையுதிர் நிலம்.

(A. Zhigulin);

- பெயர்ச்சொல்: பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்(M.Yu. Lermontov);

- வினையுரிச்சொல்: மற்றும் மதிய அலைகள் இனிமையாக சலசலக்கும்(ஏ.எஸ். புஷ்கின்).

ஹைபர்போலா ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கலைச் சித்தரிப்புக்கான வழிமுறையாகும். உதாரணத்திற்கு: நடைபாதை சுழல்காற்றுகள் பின்தொடர்பவர்களை மிகவும் கடினமாக இழுத்துச் சென்றன, அவர்கள் சில சமயங்களில் தங்கள் தொப்பிகளை முந்திக்கொண்டு, சதுரத்தின் நடுவில் நிற்கும் கேத்தரின் பிரபுவின் வெண்கல உருவத்தின் கால்களைத் தொட்டபோதுதான் அவர்கள் நினைவுக்கு வந்தனர் (மற்றும்.ஏ . Ilf, E.P. பெட்ரோவ்).

லிட்டோட்ஸ் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் எந்தவொரு பண்புகளையும் குறைத்து மதிப்பிடுவதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை நுட்பமாகும். உதாரணத்திற்கு: சிறிய பொம்மை மக்கள் தண்ணீருக்கு அருகிலுள்ள வெள்ளை மலைகளின் கீழ் நீண்ட நேரம் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், தாத்தாவின் புருவங்களும் கரடுமுரடான மீசையும் கோபமாக நகர்கின்றன(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

உருவகம்- இது ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது நிகழ்வின் உருவக வெளிப்பாடாகும். உதாரணத்திற்கு:

நீங்கள் சொல்வீர்கள்: காற்று வீசும் ஹெபே,

ஜீயஸின் கழுகுக்கு உணவளித்தல்,

வானத்திலிருந்து சத்தமாக கொதிக்கும் கோப்பை,

சிரித்துக்கொண்டே அதை தரையில் கொட்டினாள்.

(எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்)

முரண்- பேச்சின் சூழலில் ஒரு வார்த்தை அல்லது கூற்று நேரடியான ஒன்றிற்கு நேர் எதிரான ஒரு பொருளைப் பெறும்போது அல்லது அதன் மீது சந்தேகத்தை ஏற்படுத்தும் போது, ​​இது ஏளனத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு உருவகமாகும். உதாரணத்திற்கு:

“எல்லாம் பாடினாயா? இந்த வணிகம்:

எனவே வந்து நடனமாடுங்கள்!”

(ஐ.ஏ. கிரைலோவ்)

Oxymoron-இது ஒரு முரண்பாடான சொற்றொடராகும், இதில் முரண்பாடான (பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமான) பண்புகள் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வுக்கு காரணமாகும். உதாரணத்திற்கு: சாதாரணமானவற்றில் அசாதாரணமானதையும், அசாதாரணமானவற்றில் சாதாரணமானதையும் கண்டறிவதில்தான் கலை இருக்கிறது என்று டிடெரோ சொன்னது சரிதான்.(கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

பெரிஃப்ரேஸ்- இது ஒரு வார்த்தைக்கு பதிலாக உருவக விளக்க வெளிப்பாடு ஆகும். உதாரணத்திற்கு: ஆசியாவின் இந்த பயங்கரமான பிறைக்குள் நுழைவதற்கு நேரடி கடமை எங்களை கட்டாயப்படுத்தியது(இப்படித்தான் ஆசிரியர் காரா-புகாஸின் புகை விரிகுடாவை அழைத்தார்) (கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

எதிர்வாதம்- படங்கள், கருத்துகள், பொருள்களின் பண்புகள் அல்லது நிகழ்வுகளின் எதிர்ப்பு, இது எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உதாரணத்திற்கு:

என்னிடம் எல்லாம் இருந்தது, திடீரென்று எல்லாவற்றையும் இழந்தேன்;

கனவு இப்போதுதான் தொடங்கியது… கனவு காணாமல் போனது!

(இ. பாரட்டின்ஸ்கி)

மீண்டும் செய்யவும்- இது ஒரே வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துவதாகும். உதாரணத்திற்கு: என் நண்பன், என் அன்பு நண்பன்… நான் நேசிக்கிறேன்… உங்களுடையது… உன்னுடையது!..(ஏ.எஸ். புஷ்கின்).

மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வகைகள் அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா.

அனஃபோரா (கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை) - இது அடுத்தடுத்த வரிகள், சரணங்கள், சொற்றொடர்கள் ஆகியவற்றில் ஆரம்ப வார்த்தைகளின் மறுபடியும். உதாரணத்திற்கு:

நீங்கள் ஒரு மகத்தான கனவு நிறைந்தவர்,

நீங்கள் மர்மமான மனச்சோர்வு நிறைந்தவர்.

(இ. பாரட்டின்ஸ்கி)

எபிபோரா- இது அடுத்தடுத்த வரிகள், சரணங்கள், சொற்றொடர்கள் ஆகியவற்றில் உள்ள இறுதி வார்த்தைகளின் மறுபடியும். உதாரணத்திற்கு:

பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சியை நாங்கள் மதிக்கவில்லை,

நாம் மனிதர்களை மதிப்பது வழக்கம்;

நாங்கள் இருவரும் நம்மை மாற்றிக் கொள்ள மாட்டோம்,

ஆனால் அவர்களால் நம்மை மாற்ற முடியாது.

(M.Yu. Lermontov)

தரம்- இது சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி முக்கியத்துவத்தின் படிப்படியான அதிகரிப்பு (அல்லது குறைதல்) கொண்ட ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களின் சிறப்புக் குழுவாகும். உதாரணத்திற்கு:

மேலும் அவருக்காக அவர்கள் மீண்டும் எழுந்தார்கள்

மற்றும் தெய்வம் மற்றும் உத்வேகம்,

மற்றும் வாழ்க்கை, மற்றும் கண்ணீர், மற்றும் காதல்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

பேரலலிசம்- இது ஒரு வகை அடுத்தடுத்த வாக்கியங்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் மறுபிரவேசம் ஆகும், இதில் சொற்களின் வரிசை குறைந்தபட்சம் பகுதியளவு ஒத்துப்போகிறது. உதாரணத்திற்கு:

நீங்கள் இல்லாமல் நான் சலித்துவிட்டேன் – நான் கொட்டாவி விடுகிறேன்;

நீங்கள் இருக்கும் போது எனக்கு வருத்தமாக இருக்கிறது – நான் பொறுத்துக்கொள்கிறேன்…

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

தலைகீழ் - இது ஒரு வாக்கியத்தில் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சொற்களின் வரிசையை மீறுவதாகும், ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைத்தல். உதாரணத்திற்கு:

இதயப்பூர்வமான எண்ணங்கள் நிறைந்த மலைகளில் நேரமில்லை,

கடலுக்கு மேல் நான் ஒரு சிந்தனை சோம்பலை வெளிப்படுத்தினேன்…

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

நீள்வட்டம் - இது சொற்றொடருக்கு கூடுதல் சுறுசுறுப்பைக் கொடுப்பதற்காக தனிப்பட்ட சொற்களை (பொதுவாக சூழலில் எளிதாக மீட்டெடுக்கும்) விடுவிப்பதாகும். உதாரணத்திற்கு: அபினோஜெனிச் யாத்ரீகர்களை குறைவாகவும் குறைவாகவும் கொண்டு சென்றார். முழு வாரங்களுக்கும் - யாரும் இல்லை(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

பார்சல் செய்தல்- ஒரு கலை நுட்பத்தில் ஒரு வாக்கியம் உள்ளுணர்வாக தனித்தனி பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டு, வரைபட ரீதியாக சுயாதீன வாக்கியங்களாக உயர்த்தி காட்டப்படுகிறது. உதாரணத்திற்கு: இங்கே இருந்த ஆயிரக்கணக்கானவர்களில் ஒருவரைக் கொண்டு வந்த மனிதனை அவர்கள் பார்க்கவில்லை. தேடினார். அளவீடுகள் செய்தார். நாங்கள் அறிகுறிகளை எழுதினோம்(ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச்).

சொல்லாட்சிக் கேள்வி (முறையீடு, ஆச்சரியம்) – இது ஒரு கேள்வி (முகவரி, ஆச்சரியக்குறி) இதற்கு பதில் தேவையில்லை. அதன் செயல்பாடு கவனத்தை ஈர்ப்பது மற்றும் உணர்வை அதிகரிப்பதாகும். உதாரணத்திற்கு: பெயரில் என்ன இருக்கிறது?(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

அசிண்டெடன்- பேச்சு மாறும் வகையில் இணைவைகளை வேண்டுமென்றே புறக்கணித்தல். உதாரணத்திற்கு:

நேர்த்தியான உடையுடன் கவரும்,

கண்களால் விளையாடுவது, அற்புதமான உரையாடல்...

(இ. பாரட்டின்ஸ்கி)

பல யூனியன்- இது கட்டாய இடைநிறுத்தங்களுடன் பேச்சை மெதுவாக்குவதற்காக வேண்டுமென்றே மீண்டும் மீண்டும் இணைத்தல் ஆகும். அதே நேரத்தில், இணைப்பால் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்ட ஒவ்வொரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. உதாரணத்திற்கு:

மேலும் அதில் உள்ள ஒவ்வொரு நாவும் என்னை அழைக்கும்.

மற்றும் ஸ்லாவ்களின் பெருமை பேரன், மற்றும் ஃபின், இப்போது காட்டு

துங்கஸ், மற்றும் கல்மிக் புல்வெளிகளின் நண்பர்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

சொற்பொழிவுகள், ஒத்த சொற்கள் மற்றும் எதிர்ச்சொற்கள் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகளாகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

சொற்றொடர் அலகு , அல்லது சொற்றொடர் அலகு- இது வார்த்தைகளின் நிலையான கலவையாகும், இது பேச்சில் பொருள் மற்றும் கலவையின் அடிப்படையில் பிரிக்க முடியாத வெளிப்பாடாக செயல்படுகிறது: அடுப்பில் படுத்து, இரவும் பகலும் பனிக்கட்டிக்கு எதிராக மீனைப் போல போராடுங்கள்.

ஒத்த சொற்கள்- இவை பேச்சின் அதே பகுதியின் சொற்கள், அர்த்தத்தில் நெருக்கமானவை. ஒத்த சொற்களின் வகைகள்:

- பொது மொழி: துணிவு - துணிச்சலான;

- சூழ்நிலை:

ஒரு முட்டாளின் தீர்ப்பையும் குளிர்ந்த கூட்டத்தின் சிரிப்பையும் நீங்கள் கேட்பீர்கள்.

ஆனால் நீங்கள் உறுதியாகவும், அமைதியாகவும், இருளாகவும் இருக்கிறீர்கள்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

எதிர்ச்சொற்கள்- இவை எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட பேச்சின் அதே பகுதியின் சொற்கள். எதிர்ச்சொற்களின் வகைகள்:

- பொது மொழி: வகையான கோபம்;

- சூழ்நிலை:

என் இடத்தை உனக்கு விட்டுக்கொடுக்கிறேன்:

நான் புகைபிடிக்கும் நேரம், நீங்கள் பூக்கும் நேரம் இது.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு வார்த்தையின் பொருள் பேச்சின் சூழலில் மிகவும் துல்லியமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது குறிப்பாக, மதிப்பை தீர்மானிக்க அனுமதிக்கிறது பல மதிப்புள்ளவார்த்தைகள், மேலும் வேறுபடுத்தவும் ஓரினச் சொற்கள்(ஒரே ஒலி அல்லது எழுத்துப்பிழை கொண்ட பேச்சின் ஒரே பகுதியின் சொற்கள், ஆனால் வெவ்வேறு லெக்சிக்கல் அர்த்தங்களைக் கொண்டவை: சுவையான பழம் ஒரு நம்பகமான ராஃப்ட், வேலையில் திருமணம் ஒரு மகிழ்ச்சியான திருமணம்).

அடைமொழி(கிரேக்கம் - இணைக்கப்பட்டது, சேர்க்கப்பட்டது) என்பது ஒரு உருவக வரையறையாகும், இது சிறப்பு கலை வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கான ஆசிரியரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, பொருளின் தெளிவான யோசனையை உருவாக்குகிறது.

ஒரு விதியாக, ஒரு அடைமொழியில் பயன்படுத்தப்படும் பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது உருவ பொருள். இந்த கண்ணோட்டத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, நீலம், சாம்பல், நீலம் என்ற வார்த்தையுடன் இணைந்து நீலம், நீலம் போன்ற உரிச்சொற்களை ஈயம், எஃகு, ஆம்பர் போன்ற பெயரடைகள் என்று அழைக்க முடியாது.

ஒவ்வொரு வரையறையையும் ஒரு அடைமொழி என்று அழைக்க முடியாது (cf. இரும்புக் கட்டில் மற்றும் இரும்புத் தன்மை, வெள்ளிக் கரண்டி மற்றும் வெள்ளி விசை (அதாவது "வசந்தம்") என்ற சொற்றொடர்களில் மட்டுமே நாம் சொற்பொருள் மற்றும் வெளிப்படையான அடைமொழிகளைக் கொண்டுள்ளோம். அறிக்கையில் உணர்ச்சி சுமை.

அரிய (தனியாக எழுதப்பட்ட) அடைமொழிகள் இலக்கிய நூல்களில் காணப்படுகின்றன. அவை எதிர்பாராத, பெரும்பாலும் தனித்துவமான சொற்பொருள் தொடர்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை: மர்மலடோவாவின் மனநிலை (எல். செக்கோவ்), அட்டை காதல் (என். கோகோல்), வண்ணமயமான மகிழ்ச்சி (வி. ஷுக்ஷின்).

ஒப்பீடு -ஒரு நிகழ்வின் ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் ஒரு சித்திர நுட்பம் அல்லது

மற்றொரு நிகழ்வுடன் கருத்துக்கள். பெரும்பாலும், ஒப்பீடு பேச்சு மற்றும் ஒப்பீட்டு சொற்றொடர்களின் வடிவத்தில் முறைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த தொடரியல் கட்டுமானத்தைப் பயன்படுத்தி, பொருள்கள், செயல்கள் மற்றும் பண்புகள் ஒப்பிடப்படுகின்றன. ஒரு ஒப்பீட்டு சொற்றொடர் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை ஒப்பீட்டு இணைப்புகளில் ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது (அப்படி, சரியாக, போல், போல், போல், அது): சுருக்கம், முத்துக்கள் போல, உள்ளடக்கத்தை மிளிர்கிறது (எல். டால்ஸ்டாய்). பரந்த நிழல்கள் சமவெளி முழுவதும் நடக்கின்றன, வானம் முழுவதும் மேகங்கள் (A. Chekhov). எங்கள் நதி, ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போலவே, ஒரே இரவில் உறைபனியால் அமைக்கப்பட்டது (எஸ். மார்ஷக்)

பேச்சின் வெளிப்பாடு ஒரு ஒப்பீட்டு விதியுடன் சிக்கலான வாக்கியங்களால் வழங்கப்படுகிறது, இது முக்கிய பகுதியுடன் அதே ஒப்பீட்டு இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தி இணைக்கப்பட்டுள்ளது, சரியாக, போல், போல், போல், போல் : என் குழந்தைப் பருவம் திரும்பியது போல் நான் திடீரென்று என் உள்ளத்தில் நன்றாக உணர்ந்தேன் (எம். கார்க்கி).

ஒப்பீடு மற்ற மொழியியல் வழிமுறைகளாலும் தெரிவிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, கருவி வழக்கில் பெயர்ச்சொல்லுடன் ஒரு வினைச்சொல்லை இணைப்பதன் மூலம்: மகிழ்ச்சி நத்தை போல ஊர்ந்து செல்கிறது (= நத்தை போல ஊர்ந்து செல்கிறது), மகிழ்ச்சி பறவை போல மார்பில் பாடியது (= ஒரு பறவை போல் பாடியது) (எம் கார்க்கி), மலைகளின் சங்கிலிகள் ராட்சதர்களாக நிற்கின்றன (I. நிகிடின்), சில நேரங்களில் நேரம் பறக்கிறது ஒரு பறவை, சில நேரங்களில் அது ஒரு புழு போல ஊர்ந்து செல்லும். (I. துர்கனேவ்)

கூடுதலாக, ஒப்பீடு கலவையால் தெரிவிக்கப்படுகிறது ஒப்பீட்டு வடிவம்பெயரடை மற்றும் பெயர்ச்சொல்: அடியில் இலகுவான நீல நிற நீரோடை உள்ளது (எம். லெர்மொண்டோவ்), உண்மை தங்கத்தை விட மதிப்புமிக்கது. (பழமொழி)

உருவகம் -(கிரேக்கம் - பரிமாற்றம்) என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை மற்றொன்றுக்கு ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு வார்த்தையின் பொருளை மாற்றுவதாகும். இந்த நபர்களிடமிருந்து நகங்கள் தயாரிக்கப்படும்: உலகில் வலுவான நகங்கள் இருக்காது. (என். டிகோனோவ்)

இந்த வெளிப்பாடு வழிமுறை ஒப்பீட்டிற்கு மிகவும் நெருக்கமானது. சில சமயங்களில் ஒரு உருவகம் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது ஒரு ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் ஒப்பீட்டு இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தி முறைப்படுத்தப்படவில்லை. : நகரத்தின் ஸ்லீப்பி ஏரி (A. Blok), ஒரு பனிப்புயல் (A. Blok), ஒரு உயரும் டம்போரின், என் வார்த்தைகளின் உலர்ந்த இலைகள் (V. மாயகோவ்ஸ்கி), சிவப்பு ரோவனின் நெருப்பு (S. Yesenin).

ஆளுமைப்படுத்தல்- ஒரு கலை நுட்பம், விலங்குகள் அல்லது உயிரற்ற பொருட்களை விவரிக்கும் போது, ​​​​அவை மனித உணர்வுகள், எண்ணங்கள், பேச்சு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. : சந்திரன் ஒரு கோமாளியைப் போல சிரித்தான் (எஸ். யேசெனின்), சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சோர்வாக இருந்தன: வானம், காற்று, நதி மற்றும் பிறந்த மாதத்தின் நிறம் சோர்வாக இருந்தது (ஏ. ஃபெட்), நள்ளிரவு என் நகர சாளரத்தில் நுழைகிறது இரவு பரிசுகள் (A Tvardovsky ).

ஹைபர்போலா(கிரேக்கம் - மிகைப்படுத்தல்) - ஒரு பொருள், நிகழ்வு, செயல் ஆகியவற்றின் குணாதிசயங்களின் அளவு மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட ஒரு சித்திர நுட்பம், வேறுவிதமாகக் கூறினால், இது ஒரு கலை மிகைப்படுத்தல்: அது கடந்து போகும் - சூரியனை ஒளிரச் செய்வது போல! அவர் பார்த்தால், அவர் உங்களுக்கு ஒரு ரூபிள் தருவார்! அவள் எப்படி வெட்டுகிறாள் என்று நான் பார்த்தேன்: ஒரு அலையுடன், துடைப்பான் தயாராக உள்ளது. (என். நெக்ராசோவ்)

லிட்டோட்ஸ்(கிரேக்கம் - எளிமை) - மிகைப்படுத்தலுக்கு மாறாக, கலை குறைப்பு: டாம் கட்டைவிரல்; இடுப்பு பாட்டில் கழுத்தை விட மெல்லியதாக இல்லை (என். கோகோல்)

எதிர்வாதம்(கிரேக்கம் - எதிர்ப்பு) - மாறுபாட்டின் ஈகோ நுட்பம், நிகழ்வுகள் மற்றும் கருத்துகளின் எதிர்ப்பு. ஒரு விதியாக, எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது: அவர்கள் ஒன்றாக வந்தனர்: அலை மற்றும் கல், கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு. (ஏ. புஷ்கின்)) நீ ஏழை, நீ வளமானவன், நீ சக்தி வாய்ந்தவன், நீ சக்தியற்றவன், தாய் ரஸ்'!(என் நெக்ராசோவ்)

சுருக்கம் -ஒலி எழுத்து வகைகளில் ஒன்று, கவிதை உரையில் (குறைவாக உரைநடையில்) ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது: இடியின் மீது இடி முழக்கம் போல, எதிரொலி மலைகள் முழுவதும் கர்ஜனை. (டெர்ஷாவின் "நீர்வீழ்ச்சி")

அசோனன்ஸ்(லத்தீன் - இணக்கமாக ஒலிக்க) – கவிதை உரையில் ஒரே மாதிரியான உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்: நான் அதை இறுக்கமான வில்லில் வைப்பேன், நான் கீழ்ப்படிதலுள்ள வில்லை ஒரு வளைவில் வளைப்பேன், பின்னர் நான் அதை எதேச்சையாக அனுப்புவேன், எங்கள் எதிரிக்கு ஐயோ. (ஏ. புஷ்கின்)

உருவகம் –ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது நிகழ்வை ஒரு உறுதியான படத்தின் மூலம் சித்தரித்தல் (இதயம் என்பது அன்பின் உருவகம்).கட்டுக்கதைகளில், சில தனிநபர்கள் அல்லது சமூக நிகழ்வுகள் விலங்குகளின் போர்வையில் உருவகமாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன.

மெட்டோனிமி(கிரேக்கம் - மறுபெயரிடு) - ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் அல்லது கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி நியமிக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த நிகழ்வுகள் அல்லது கருத்துகளை ஒன்றாகக் கொண்டுவரும் அறிகுறிகள் அல்லது இணைப்புகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன: ரிவால்வரைப் பற்றி மாயகோவ்ஸ்கி - “ஹோல்ஸ்டரில் தூங்கும் எஃகு பேச்சாளர்”

தரம்(lat - படிப்படியான உயர்வு) - முக்கியத்துவத்தை அதிகரிப்பதில் அல்லது குறைப்பதில் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஏற்பாடு: பெரிய நீல நிற கண்கள் பிரகாசித்தன, எரிந்தன, பிரகாசித்தன.(V. Soloukhin) நான் உன்னை அழைத்தேன், ஆனால் நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்கவில்லை, நான் கண்ணீர் சிந்தினேன், ஆனால் நீங்கள் வருத்தப்படவில்லை.(ஏ. பிளாக்)

தலைகீழ்(லத்தீன் - வரிசைமாற்றம்) - பேச்சின் வரிசையின் மீறல், சொற்றொடருக்கு ஒரு புதிய வெளிப்படையான நிழலை அளிக்கிறது: அம்பு போல வாசல்காரனைக் கடந்து பளிங்குப் படிகளில் பறந்தான். (ஏ. புஷ்கின்)

சியாஸ்மஸ்(கிரேக்கம் - சிலுவை வடிவம்) - ஒரு வாக்கியத்தின் விசித்திரமான கட்டுமானம், முதல் பாதியில் வார்த்தைகள் ஒரு வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும் போது, ​​இரண்டாவது - தலைகீழ் வரிசையில் (தலைகீழ்): காரணம் இருந்தபோதிலும், உறுப்புகள் இருந்தபோதிலும் (A. Griboyedov)

சிலேடை(பிரெஞ்சு - வார்த்தைகளை விளையாடு) - ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமியின் நகைச்சுவையான பயன்பாடு ( நோஸ்ட்ரியோவ் ஒருவிதத்தில் ஒரு வரலாற்று நபர். அவர் இருந்த ஒரு கூட்டமும் கதை இல்லாமல் நிறைவடையவில்லை... (என். கோகோல்), ஓரினச் சொற்கள் அல்லது சொற்களின் ஒலி ஒற்றுமை ( இந்த விஷயத்தில் சுதந்திரம் மற்றும் உரிமைகளின் பாதுகாவலர் தவறு. (ஏ. புஷ்கின்) ஆனால் இந்த கால்நடைகள், இந்த ஹரி-ஸ்டோக்ராட்டுகள் அனைத்தும் ஏன் பூமியில் கொண்டு வரப்பட்டன என்பதை யார் எனக்கு விளக்குவார்கள்? (ஆர். ரோலண்ட்)

ஆக்ஸிமோரன்,அல்லது oxymoron (கிரேக்கம் - நகைச்சுவையான-முட்டாள்), - எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் கலவை: நம்பிக்கையான சோகம் (வி. விஷ்னேவ்ஸ்கி) சில நேரங்களில் அவர் தனது நேர்த்தியான சோகத்துடன் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார்.(எம். லெர்மண்டோவ்) ஆனால் அவர்களின் அசிங்கமான அழகின் மர்மத்தை நான் விரைவில் புரிந்துகொண்டேன்(எம். லெர்மண்டோவ்) துக்கத்தின் மகிழ்ச்சியை வைத்து, கடந்த வசந்தங்களின் மகிழ்ச்சியை நினைவில் வைத்து வாழுங்கள்.. (வி. பிரையுசோவ்) // சாத்தியமற்றது சாத்தியம், நீண்ட பாதை எளிதானது. (ஏ.தடுப்பு) வெறுக்கத்தக்க அன்பிலிருந்து, குற்றங்களிலிருந்து, வெறியிலிருந்து, நேர்மையான ரஸ் எழுவார்.(எம். வோலோஷின்)

தொடரியல் இணைநிலை(கிரேக்கம் - இணையாக ஓடுகிறது) - கவிதை வரிகள் அல்லது சரணங்களின் உரைநடை உரையின் அருகிலுள்ள வாக்கியங்களின் ஒத்த கட்டுமானத்தைக் கொண்ட ஒரு நுட்பம்: ஒரு வைரம் வைரத்தால் மெருகூட்டப்படுகிறது. சரத்தால் கட்டளையிடப்பட்ட சரம்

லெக்சிகல் மறுபடியும்- உரையில் அதே வார்த்தையை வேண்டுமென்றே மீண்டும் கூறுதல். ஒரு விதியாக, இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, உரையில் ஒரு முக்கிய சொல் சிறப்பிக்கப்படுகிறது, இதன் பொருள் நீங்கள் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும்: காற்று வீணாக வீசவில்லை, புயல் வீண் வரவில்லை. (உடன்.யேசெனின்)
சொல்லாட்சி கேள்வி, சொல்லாட்சி ஆச்சரியம், சொல்லாட்சி முறையீடு(கிரேக்கம் - சொற்பொழிவு) - பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் சிறப்பு நுட்பங்கள்.

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்விகேள்விக்குரிய உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த முடியும், ஆனால் பதிலைக் கொடுக்கும் அல்லது பெறுவதற்கான குறிக்கோளுடன் கேட்கப்படவில்லை, மாறாக வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்திற்காக கேட்கப்படுகிறது.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல்கள்உரையில் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கவும்.

சொல்லாட்சி முறையீடுஉண்மையான உரையாசிரியருக்கு அல்ல, ஆனால் கலை சித்தரிப்பு விஷயத்திற்கு. கனவுகள் கனவுகள்! உங்கள் இனிமை எங்கே (A. புஷ்கின்) பரிச்சயமான மேகங்கள்! நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள்? இப்போது யாரை மிரட்டப் போகிறீர்கள்?(எம். ஸ்வெட்லோவ்)

பின்வருபவை உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறையாகவும் செயல்படலாம்: ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களாக தொடரியல் கட்டுமானங்கள்(ஒரே மாதிரியான பல வரிசைகள் கொண்ட வாக்கியங்கள்

சோனரண்ட் ஒலிகள் - m, l, n, r, th

ரஷ்ய மொழியில் வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை பிரிக்கலாம்:

1. லெக்சிகல் என்றால்
2. வாக்கியம் என்றால்
3. ஒலிப்பு என்றால்

லெக்சிகல் என்றால்: tropes

வாக்கியம் என்றால்

ஒலிப்பு என்றால்: ஒலி எழுத்து

ஒருங்கிணைந்த மாநில தேர்வை ரஷ்ய மொழியில் பதில்களுடன் தீர்க்கவும்.

உருவக மற்றும் வெளிப்பாடாக மொழியியல் பொருள்புனைகதை அடங்கும்:

அடைமொழி- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் கலை மற்றும் உருவக வரையறை.

உதாரணம்: சோகம் - "வெளிப்படுத்த முடியாத"கண்கள் - "பெரிய"மே - "சூரிய",விரல்கள் - "மிகவும் நேர்த்தியான"(ஓ. மண்டேல்-ஷ்டம் "வெளிப்படுத்த முடியாத சோகம்...")

ஹைபர்போலா- கலை மிகைப்படுத்தல்.

உதாரணமாக: பூமி அதிர்ந்தது— எங்கள் மார்பகங்களைப் போல;குதிரைகள், மக்கள் மற்றும் சரமாரிகள் ஒரு குவியலாக கலந்தன ஆயிரக்கணக்கான துப்பாக்கிகள்நீண்ட அலறலுடன் இணைந்தது... (M.Yu. Lermontov "Borodino")

லிட்டோட்ஸ்- கலை குறைப்பு ("தலைகீழ் ஹைப்பர்போல்").

உதாரணம்: “இளைய மகன் விரலைப் போல உயரம்..."(A.A. அக்-மடோவா. "தாலாட்டு").

தடங்கள்- சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள் உண்மையில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில். பாதைகள் அடங்கும் உருவகம், குறிப்பு, உருவகம், உருவகம், ஆளுமை, சுற்றம், சின்னம், சிம்போரா, சினெக்டோச், ஒப்பீடு, சொற்பொழிவு.

உருவகம்- உருவகம், ஒரு சுருக்கமான யோசனையை ஒரு உறுதியான, தெளிவாகக் குறிப்பிடப்பட்ட படத்தின் மூலம் சித்தரித்தல். உருவகம் தெளிவற்றது மற்றும் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட கருத்தை நேரடியாக சுட்டிக்காட்டுகிறது.

உதாரணமாக: நரி- தந்திரமான ஓநாய்- கொடுமை, கழுதை -முட்டாள்தனம் (கதைகளில்); இருண்ட ஆல்பியன்- இங்கிலாந்து (A.S. புஷ்கின் "நீங்கள் மீண்டும் உங்கள் கையை அழுத்தும் போது ...").

குறிப்பு- ட்ரோப்களில் ஒன்று, இது சில நன்கு அறியப்பட்ட அன்றாட, இலக்கிய அல்லது வரலாற்று உண்மைஉண்மையைக் குறிப்பிடுவதற்குப் பதிலாக.

எடுத்துக்காட்டு: 1812 தேசபக்தி போரைப் பற்றி ஏ.எஸ்.புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார்:

ஏன்? பொறுப்பாக இருங்கள்: என்பதை,

எரியும் மாஸ்கோவின் இடிபாடுகளில் என்ன இருக்கிறது

ஆணவ விருப்பத்தை நாங்கள் அங்கீகரிக்கவில்லை

யாருடைய கீழ் நீ நடுங்கினாய்?

("ரஷ்யாவை அவதூறு செய்பவர்களுக்கு")

உருவகம்- இது ஒப்பிடப்பட்ட பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளுக்கு பொதுவான சில பண்புகளின் அடிப்படையில் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு ஆகும்.

உதாரணமாக: கிழக்கு ஒரு புதிய விடியலுடன் எரிகிறது(ஏ.எஸ். புஷ்கின் "போல்டாவா").

ஆளுமைப்படுத்தல்- ஒரு உயிரினத்தின் அம்சங்களுடன் (பெரும்பாலும் ஒரு நபர்) உயிரற்ற இயற்கையின் பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வழங்குதல்.

உதாரணமாக: "இரவு அடர்த்தியாகி, அருகில் பறந்து, குதித்தவர்களை ஆடைகளால் பிடித்து, அவர்களின் தோள்களைக் கிழித்து, ஏமாற்றங்களை அம்பலப்படுத்தியது.(எம். ஏ. புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா").

மெட்டோனிமி- ஒரு சொல் அல்லது கருத்தை மற்றொரு வார்த்தையுடன் மாற்றுவதைக் கொண்ட ஒரு கவிதை ட்ரோப்.

உதாரணமாக: இனவியல் அருங்காட்சியகம் உள்ளதுஇந்த நகரத்தில்

நெவாவின் மேல், நைல் நதி போல அகலம்,

(என். எஸ். குமிலியோவ் "அபிசீனியா")

சினெக்டோச்- அளவு உறவின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட ட்ரோப்களில் ஒன்று; குறைவாகவோ அல்லது நேர்மாறாகவோ பதிலாக அதிகம்.

உதாரணம்: சொல்லுங்கள்: நாங்கள் எவ்வளவு விரைவில் வார்சாபெருமையுள்ளவன் தன் சட்டத்தை விதிப்பானா? (ஏ. எஸ். புஷ்கின் "போரோடின் ஆண்டுவிழா")

பெரிஃப்ரேஸ்- விரிவாக்கப்பட்ட மெட்டோனிமியின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு ட்ரோப் மற்றும் ஒரு வார்த்தை அல்லது சொற்றொடரைப் பேச்சின் விளக்கமான உருவத்துடன் மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது, இது நேரடியாக பெயரிடப்படாத ஒரு பொருளின் பண்புகளைக் குறிக்கிறது.

எடுத்துக்காட்டு: A. A. அக்மடோவாவின் கவிதையில் "கருமையான நிறமுள்ள இளைஞர் சந்துகளில் அலைந்து திரிந்தார் ..." பெரிஃப்ராசிஸைப் பயன்படுத்தி, A. S. புஷ்கின் தன்னை சித்தரிக்கிறார்:

இங்கே அவரது மெல்ல தொப்பி மற்றும் கைஸின் சிதைந்த தொகுதி கிடந்தது.

இழிமொழி- ஒரு முரட்டுத்தனமான, அநாகரீகமான அல்லது அந்தரங்கமான வார்த்தை அல்லது அறிக்கையை மற்றவர்களுடன் மாற்றுவது, அது உண்மையான அர்த்தத்தை வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறது (ஸ்டைலிஸ்டிக் அமைப்பில் பெரிபிராசிஸுக்கு அருகில்).

உதாரணமாக: ஒரு சுவாரஸ்யமான நிலையில் பெண்கர்ப்பத்திற்கு பதிலாக, மீட்கப்பட்டதுகொழுப்பு அடைவதற்கு பதிலாக, கடன் வாங்கியஅதற்கு பதிலாக அவர் அதை திருடினார், முதலியன.

சின்னம்- மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் ஒப்பிடப்படும் பொருள் பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு குறிக்கப்படுகிறது

மாறுபாடு (பல அர்த்தங்கள்). ஒரு குறியீடானது சில யதார்த்தத்தை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டுகிறது, ஆனால் அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நேரடியாக ஒப்பிடப்படவில்லை, இது ஒரு சின்னத்திற்கும் உருவகத்திற்கும் இடையிலான அடிப்படை வேறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது.

உதாரணமாக: நான் நெருப்பு நிறைந்த ஒரு மேகம்(K.D. Balmont "எனக்கு ஞானம் தெரியாது"). கவிஞருக்கும் மேகத்திற்கும் இடையே உள்ள ஒரே தொடர்பு "விரைவான தன்மை".

அனஃபோரா (கோட்பாட்டின் ஒற்றுமை)- இது ஒத்த ஒலிகள், சொற்கள், தொடரியல் மற்றும் தாள மறுபரிசீலனைகளை அடுத்தடுத்த வசனங்கள், சரணங்கள் (கவிதை படைப்புகளில்) அல்லது ஒரு பத்தியில் அல்லது அருகிலுள்ள பத்திகளின் தொடக்கத்தில் (உரைநடையில்) நெருக்கமாக இடைவெளியில் உள்ள சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது.

உதாரணமாக: கோல்மிகவும் பைத்தியமாக நேசிக்கிறேன் கோல்அச்சுறுத்துங்கள், மிகவும் தீவிரமாக, கோல்திட்டு, மிகவும் அவசரமாக, கோல்நறுக்கு, அப்படியே! (ஏ.கே. டால்ஸ்டாய் "நீங்கள் காதலித்தால், நீங்கள் பைத்தியம் பிடிப்பீர்கள்...")

பல யூனியன்- ஒரு சரணம், அத்தியாயம், வசனம், பத்தி போன்ற கட்டுமானம், அதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அனைத்து முக்கிய கூறுகளும் தர்க்கரீதியாக இருக்கும்போது அர்த்தமுள்ள சொற்றொடர்கள்(பிரிவுகள்) ஒரே இணைப்பால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன:

உதாரணமாக: மற்றும் காற்று, மற்றும் மழை, மற்றும் இருள்

தண்ணீரின் குளிர்ந்த பாலைவனத்தின் மேலே. (I. A. Bunin "தனிமை")

தரம்- படிமங்கள், ஒப்பீடுகள், அடைமொழிகள் மற்றும் கலை வெளிப்பாட்டின் பிற வழிமுறைகளை படிப்படியாக, நிலையான வலுப்படுத்துதல் அல்லது பலவீனப்படுத்துதல்.

உதாரணம்: யாரும் நமக்கு விடுதலை தர மாட்டார்கள். கடவுளோ, அரசனோ, வீரனோ...

(E. Pothier "சர்வதேசம்")

Oxymoron (அல்லது oxymoron)- ஒரு நெறிமுறை விளைவை உருவாக்க, எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகளின் மாறுபட்ட கலவை.

எடுத்துக்காட்டு: "நான் விரும்புகிறேன் பசுமையானஇயற்கை மறைகிறது..."(A.S. புஷ்கின் "இலையுதிர் காலம்").

அலட்டரிஷன்- வசனத்தின் வரிகள் அல்லது உரைநடையின் சில பகுதிகள் சில மெய் ஒலிகளை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் ஒரு சிறப்பு ஒலியைக் கொடுக்கும் ஒலி எழுதும் நுட்பம்.

உதாரணம்: “கத்யா, கத்யா,” அவர்கள் என் பந்தயத்திற்காக குதிரைக் காலணிகளை வெட்டுகிறார்கள்...” I. செல்வின்ஸ்கியின் "தி பிளாக்-ஐட் கோசாக் வுமன்" என்ற கவிதையில், "k" என்ற ஒலியின் மறுபிரவேசம், குளம்புகளின் சத்தத்தை பின்பற்றுகிறது.

ஆன்டிபிராசிஸ்- ஒரு வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாட்டின் பயன்பாடு அதன் சொற்பொருளுக்கு எதிரான ஒரு பொருளில், பெரும்பாலும் முரண்பாடானது.

உதாரணம்: ...அவர் பாடினார் வாழ்க்கையின் மங்கலான நிறம்"கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு வயதில். (ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்")

ஸ்டைலிசேஷன்- இது ஒரு நுட்பமாகும், இது ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே வேறு சிலரின் நடை, நடை, கவிதை ஆகியவற்றைப் பின்பற்றுகிறார். பிரபலமான வேலைஅல்லது படைப்புகளின் குழு.

எடுத்துக்காட்டு: "சார்ஸ்கோய் செலோ சிலை" என்ற கவிதையில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் பண்டைய கவிதைகளின் பகட்டானமயமாக்கலை நாடுகிறார்:

கலசத்தை தண்ணீருடன் இறக்கிவிட்டு, கன்னி அதை ஒரு குன்றின் மீது உடைத்தாள். கன்னி சோகமாக, ஒரு துண்டைப் பிடித்துக்கொண்டு சும்மா அமர்ந்திருக்கிறாள். அதிசயம்! தண்ணீர் வறண்டு போகவில்லை, உடைந்த கலசத்திலிருந்து ஊற்றப்படுகிறது, கன்னி நித்திய நீரோட்டத்தில் நித்திய சோகத்துடன் அமர்ந்திருக்கிறார்.

தொகுத்து- வேலையில் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை அவற்றின் நேரடி, உடனடி, அன்றாட அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துதல். இது நடுநிலையான, "புத்திசாலித்தனமான" பேச்சு.

உதாரணம்: குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? காலையில் ஒரு கப் தேநீர் கொண்டு வரும் ஒரு வேலைக்காரனை நான் சந்திக்கிறேன்: இது சூடாக இருக்கிறதா? பனிப்புயல் தணிந்ததா? (A.S. புஷ்கின் "குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்?..")

எதிர்வாதம்- படங்கள், கருத்துகள், நிலைகள், சூழ்நிலைகள் போன்றவற்றின் கலை வேறுபாடு.

எடுத்துக்காட்டு: "எர்-மாக் அஸ் அட்டமான்" என்ற வரலாற்றுப் பாடலின் ஒரு பகுதி இங்கே:

தெளிவற்ற பருந்துகள் ஒன்றாக பறந்தன - அவை கூடி கூடினநல்ல தோழர்களே...

முழுமையான, பணக்கார, துல்லியமான, தெளிவான பேச்சு, சூழ்நிலையின் எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் மதிப்பீடுகளை சிறப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே அனைத்து முயற்சிகளிலும் வெற்றி, ஏனெனில் சரியாக கட்டமைக்கப்பட்ட பேச்சு வற்புறுத்தலின் மிகவும் துல்லியமான கருவியாகும். ஒவ்வொரு நாளும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து விரும்பிய முடிவை அடைவதற்கு ஒரு நபருக்கு என்ன வெளிப்பாடு தேவை என்பதையும், இலக்கியத்திலிருந்து வெளிப்படையான பேச்சின் ஆயுதங்களை நிரப்புவதற்காகவும் இங்கே சுருக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டுகிறோம்.

மொழியின் சிறப்பு வெளிப்பாடு

கேட்பவரின் அல்லது வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு வாய்மொழி வடிவம், அவர் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது தெளிவான எண்ணம்புதுமை, அசல் தன்மை, அசாதாரணத்தன்மை, வழக்கமான மற்றும் அன்றாடத்திலிருந்து விலகுதல் - இது மொழியியல் வெளிப்பாடு.

கலை வெளிப்பாட்டின் எந்தவொரு வழிமுறையும் இலக்கியத்தில் நன்றாக வேலை செய்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, உருவகம், ஒலி எழுத்து, மிகைப்படுத்தல், ஆளுமை மற்றும் பல. சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர் அலகுகளில் இரண்டு ஒலிகளின் கலவையில் சிறப்பு நுட்பங்கள் மற்றும் முறைகளை மாஸ்டர் செய்வது அவசியம்.

சொல்லகராதி, சொற்றொடர், இலக்கண அமைப்பு மற்றும் ஒலிப்பு அம்சங்கள் பெரும் பங்கு வகிக்கின்றன. இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் ஒவ்வொரு வழிமுறையும் மொழி புலமையின் அனைத்து நிலைகளிலும் செயல்படுகிறது.

ஒலிப்பு

இங்கே முக்கிய விஷயம் ஒலி எழுத்து, ஒலி மறுபரிசீலனைகள் மூலம் ஒலி படங்களை உருவாக்குவதன் அடிப்படையில் ஒரு சிறப்பு. கேட்பவர் அல்லது வாசகரிடம் தூண்டப்பட வேண்டிய உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுவதற்காக, நிஜ உலகின் ஒலிகளை நீங்கள் பின்பற்றலாம் - கிண்டல், விசில், மழையின் சத்தம் போன்றவை. கலை வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் அடைய வேண்டிய முக்கிய குறிக்கோள் இதுவாகும். இலக்கியப் பாடல்களில் பெரும்பாலானவை ஓனோமடோபியாவின் எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன: பால்மாண்டின் "நள்ளிரவு நேரத்தில்..." இங்கே சிறப்பாக உள்ளது.

கிட்டத்தட்ட எல்லா கவிஞர்களும் வெள்ளி வயதுஒலிப்பதிவு பயன்படுத்தப்பட்டது. லெர்மொண்டோவ், புஷ்கின், போரட்டின்ஸ்கி அற்புதமான வரிகளை விட்டுச் சென்றனர். சில உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை அனுபவிப்பதற்காக வாசகரின் கற்பனையை நகர்த்துவதற்காக, செவிவழி மற்றும் காட்சி, வாசனை, சுவை மற்றும் தொட்டுணரக்கூடிய யோசனைகளைத் தூண்டுவதற்கு குறியீட்டாளர்கள் கற்றுக்கொண்டனர்.

கலை வெளிப்பாட்டின் ஒலி-எழுதப்பட்ட வழிமுறைகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் இரண்டு முக்கிய வகைகள் உள்ளன. பிளாக் மற்றும் ஆண்ட்ரி பெலியின் எடுத்துக்காட்டுகள், அவர்கள் அடிக்கடி பயன்படுத்தினார்கள் ஒத்திசைவு- அதே உயிரெழுத்துக்கள் அல்லது ஒத்த ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல். இரண்டாவது வகை - உவமை, இது பெரும்பாலும் புஷ்கின் மற்றும் டியுட்சேவில் ஏற்கனவே காணப்படுகிறது, இது மெய் ஒலிகளின் மறுபடியும் - அதே அல்லது ஒத்ததாக இருக்கிறது.

சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்

இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வழிமுறைகள் ட்ரோப்கள் ஆகும், அவை ஒரு சூழ்நிலை அல்லது பொருளை அவற்றின் அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்துகின்றன. பாதைகளின் முக்கிய வகைகள்: ஒப்பீடு, அடைமொழி, ஆளுமை, உருவகம், பெரிஃப்ராசிஸ், லிட்டோட்ஸ் மற்றும் மிகைப்படுத்தல், முரண்.

ட்ரோப்களுக்கு கூடுதலாக, எளிய மற்றும் உள்ளன பயனுள்ள வழிமுறைகள்கலை வெளிப்பாடு. எடுத்துக்காட்டுகள்:

• எதிர்ச்சொற்கள், இணைச்சொற்கள், ஒத்திசைவுகள், சொற்பொழிவுகள்;
• சொற்றொடர் அலகுகள்;
• ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறத்தில் இருக்கும் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களஞ்சியம்.

கடைசி புள்ளியில் ஆர்கோட், தொழில்முறை வாசகங்கள் மற்றும் ஒழுக்கமான சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத சொற்களஞ்சியம் ஆகியவை அடங்கும். எதிர்ச்சொற்கள் சில நேரங்களில் எந்த அடைமொழிகளையும் விட மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்: நீங்கள் எவ்வளவு சுத்தமாக இருக்கிறீர்கள்! -ஒரு குழந்தை குட்டையில் நீந்துகிறது. ஒத்த சொற்கள் பேச்சின் வண்ணமயத்தையும் துல்லியத்தையும் மேம்படுத்துகின்றன. சொற்பொழிவுகள் மகிழ்ச்சியளிக்கின்றன, ஏனெனில் பெறுநர் நன்கு அறிந்ததைக் கேட்டு, தொடர்புகளை விரைவாக்குகிறார். இந்த மொழியியல் நிகழ்வுகள் இல்லை நேரடி பொருள்கலை வெளிப்பாடு. எடுத்துக்காட்டுகள் சிறப்பு அல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட செயல் அல்லது உரைக்கு ஏற்றது, ஆனால் படத்தில் பிரகாசம் மற்றும் முகவரியாளரின் தாக்கத்தை கணிசமாக சேர்க்கும் திறன் கொண்டது. பேச்சின் அழகும் உயிரோட்டமும் கலை வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகள் அதில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்தது.

அடைமொழி மற்றும் ஒப்பீடு

பெயர்ச்சொல் என்பது கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஒரு பயன்பாடு அல்லது கூடுதலாகும். மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் உருவக வரையறையைப் பயன்படுத்தி, கொடுக்கப்பட்ட சூழலில் முக்கியமான அம்சத்தைக் குறிப்பிடுகிறது. பெரும்பாலும் இது ஒரு பெயரடை: கருப்பு மனச்சோர்வு, சாம்பல் காலை, முதலியன, ஆனால் இது ஒரு பெயர்ச்சொல், வினையுரிச்சொல், பங்கேற்பு, பிரதிபெயர் அல்லது பேச்சின் வேறு எந்தப் பகுதிக்கும் ஒரு அடைமொழியாக இருக்கலாம். நாம் பயன்படுத்தப்படும் அடைமொழிகளை பொது மொழியியல், நாட்டுப்புற கவிதை மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்தாளரின் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளாக பிரிக்கலாம். அனைத்திற்கும் எடுத்துக்காட்டுகள் மூன்று வகை: மரண அமைதி, நல்ல சக, சுருள் அந்தி. வித்தியாசமாக பிரிக்கலாம் - உருவக மற்றும் வெளிப்படையான: மூடுபனியில் நீலம், இரவுகள் பைத்தியம்.ஆனால் எந்தவொரு பிரிவும், நிச்சயமாக, மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது.

ஒப்பீடு என்பது ஒரு நிகழ்வு, கருத்து அல்லது பொருளை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதாகும். ஒரு உருவகத்துடன் குழப்பமடையக்கூடாது, ஒப்பிடுகையில் பெயர்கள் ஒன்றுக்கொன்று மாறக்கூடியவை, இரண்டு பொருள்கள், பண்புகள், செயல்கள் போன்றவை பெயரிடப்பட வேண்டும். உதாரணமாக: பளபளப்பு, ஒரு விண்கல் போல. நீங்கள் பல்வேறு வழிகளில் ஒப்பிடலாம்.

• கருவி வழக்கு (இளைஞர் நைட்டிங்கேல்பறந்தது);
• ஒரு வினையுரிச்சொல் அல்லது பெயரடையின் ஒப்பீட்டு அளவு (கண்கள் பசுமையானகடல்கள்);
• தொழிற்சங்கங்கள் போல், போல்முதலியன ( ஒரு மிருகம் போலகதவு சத்தமிட்டது);
• சொற்கள் ஒத்த, ஒத்தமுதலியன (உங்களுடைய கண்கள் இரண்டு மூடுபனி போல் இருக்கும்);
• ஒப்பீட்டு துணை விதிகள்(தங்க இலைகள் குளத்தில் சுழன்றன, ஒரு நட்சத்திரத்திற்கு பறக்கும் பட்டாம்பூச்சிகளின் கூட்டம் போல).

பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது எதிர்மறை ஒப்பீடுகள்: அது குதிரை மேல் இல்லை...,கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த ஒரு வழியைப் பயன்படுத்தி மிகப் பெரிய படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். கிளாசிக் இலக்கியத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, கோல்ட்சோவ், டியுட்சேவ், செவரியானின், கோகோலின் உரைநடை, ப்ரிஷ்வின் மற்றும் பலரின் கவிதைகளில் இதைக் காணலாம். பலர் அதைப் பயன்படுத்தினர். கலை வெளிப்பாட்டின் மிகவும் பிரபலமான வழிமுறையாக இது இருக்கலாம். இது இலக்கியத்தில் எங்கும் காணப்படுகிறது. கூடுதலாக, இது அதே விடாமுயற்சி மற்றும் வெற்றியுடன் அறிவியல், பத்திரிகை மற்றும் பேச்சுவழக்கு நூல்களுக்கு சேவை செய்கிறது.

உருவகம் மற்றும் ஆளுமை

இலக்கியத்தில் கலை வெளிப்பாட்டின் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் மற்றொரு வழிமுறையானது உருவகம் ஆகும், அதாவது கிரேக்க மொழியில் பரிமாற்றம். சொல் அல்லது வாக்கியம் உருவகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பொருள்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள் போன்றவற்றின் நிபந்தனையற்ற ஒற்றுமையே இங்கு அடிப்படை. உருவகம் போலல்லாமல், உருவகம் மிகவும் கச்சிதமானது. இது அல்லது அது ஒப்பிடப்பட்டதை மட்டுமே தருகிறது. வடிவம், நிறம், தொகுதி, நோக்கம், உணர்வு போன்றவற்றின் அடிப்படையில் ஒற்றுமை இருக்கலாம். (நிகழ்வுகளின் கலைடாஸ்கோப், அன்பின் தீப்பொறி, கடிதங்களின் கடல், கவிதையின் கருவூலம்). உருவகங்களை சாதாரண (பொது மொழி) மற்றும் கலை என பிரிக்கலாம்: திறமையான விரல்கள்மற்றும் நட்சத்திரங்கள் வைர சுகம்) அறிவியல் உருவகங்கள் ஏற்கனவே பயன்பாட்டில் உள்ளன: ஓசோன் துளை, சன்னி காற்றுமுதலியன பேச்சாளர் மற்றும் உரையின் ஆசிரியரின் வெற்றி கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் பொறுத்தது.

உருவகத்தைப் போன்ற ஒரு வகை ட்ரோப், ஒரு உயிரினத்தின் அறிகுறிகள் பொருள்கள், கருத்துகள் அல்லது இயற்கை நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றப்படும்போது உருவகப்படுத்துதல் ஆகும்: தூக்கத்தில் படுக்கைக்குச் சென்றான்மூடுபனி, இலையுதிர் நாள் வெளிர் நிறமாகி வெளியே சென்றது -இயற்கை நிகழ்வுகளின் ஆளுமை, இது குறிப்பாக அடிக்கடி நிகழ்கிறது, குறைவாக அடிக்கடி புறநிலை உலகம் ஆளுமைப்படுத்தப்படுகிறது - அன்னென்ஸ்கி "வயலின் மற்றும் வில்", மாயகோவ்ஸ்கி "கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்", மாமின்-சிபிரியாக் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும் வீட்டில் நல்ல குணம் மற்றும் வசதியான முகம்"மற்றும் இன்னும் பல. அன்றாட வாழ்வில் கூட நாம் ஆளுமைகளை கவனிக்க மாட்டோம்: காற்று குணமாகிறது, பொருளாதாரம் நகர்கிறது என்று சாதனம் கூறுகிறதுமுதலியன கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையை விட சிறந்த வழிகள் இருப்பது சாத்தியமில்லை, ஆளுமையை விட வண்ணமயமான பேச்சு.

மெட்டோனிமி மற்றும் சினெக்டோச்

கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, மெட்டோனிமி என்றால் மறுபெயரிடுதல், அதாவது, பெயர் பொருளிலிருந்து பொருளுக்கு மாற்றப்படுகிறது, அங்கு அடிப்படையானது தொடர்ச்சி. குறிப்பாக மெட்டோனிமி போன்ற கலை வெளிப்பாடுகளின் பயன்பாடு கதை சொல்பவருக்கு மிகவும் அலங்காரமானது. அருகில் உள்ள கொள்கையின் அடிப்படையில் இணைப்புகள் பின்வருமாறு இருக்கலாம்:

• உள்ளடக்கங்கள் மற்றும் உள்ளடக்கங்கள்: மூன்று தட்டுகளை சாப்பிடுங்கள்;
• ஆசிரியர் மற்றும் பணி: ஹோமரை திட்டினார்;
• செயல் மற்றும் அதன் கருவி: வாள்கள் மற்றும் தீக்கு அழிந்தனர்;
• பொருள் மற்றும் பொருள்: தங்கத்தில் சாப்பிட்டார்;
• இடம் மற்றும் பாத்திரங்கள்: நகரம் சத்தமாக இருந்தது.

மெட்டோனிமி என்பது பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையை நிறைவு செய்கிறது, தெளிவு, துல்லியம், படங்கள், தெரிவுநிலை மற்றும் வேறு எந்த அடைமொழியையும் போல, லாகோனிசம் சேர்க்கப்படவில்லை. எழுத்தாளர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்கள் இருவரும் அதை சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளாலும் நிரம்பியிருப்பது சும்மா இல்லை.

இதையொட்டி, ஒரு வகை மெட்டோனிமி - சினெக்டோச், கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது - தொடர்பு, ஒரு நிகழ்வின் பொருளை மற்றொரு பொருளுடன் மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் ஒரே ஒரு கொள்கை உள்ளது - நிகழ்வுகள் அல்லது பொருள்களுக்கு இடையிலான அளவு உறவு. நீங்கள் இதை இவ்வாறு மாற்றலாம்:

• குறைவாக இருந்து அதிகமாக (அதற்கு பறவை பறப்பதில்லை, புலி நடக்காது;பானம் அருந்து ஒரு கண்ணாடி);
• பகுதி முதல் முழுவதுமாக ( தாடி, ஏன் மௌனம் காக்கிறாய்? மாஸ்கோதடைகளை அங்கீகரிக்கவில்லை).

பெரிஃப்ரேஸ், அல்லது பராஃப்ரேஸ்

விளக்கம், அல்லது விளக்க வாக்கியம், கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் கலவைக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்தப்படும் சொற்றொடர் - ஆகும் பொழிப்புரை. உதாரணமாக, புஷ்கின் "பீட்டர்ஸ் கிரியேஷன்" எழுதுகிறார், மேலும் அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைக் குறிக்கிறார் என்பதை அனைவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். பொழிப்புரை பின்வருவனவற்றை அனுமதிக்கிறது:

• நாம் சித்தரிக்கும் பொருளின் முக்கிய அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;
• மீண்டும் மீண்டும் செய்வதைத் தவிர்க்கவும் (tautology);
• சித்தரிக்கப்படுவதை தெளிவாக மதிப்பீடு செய்யுங்கள்;
• உரை விழுமிய பாத்தோஸ், பாத்தோஸ் கொடுக்க.

பாராஃப்ரேஸ்கள் வணிக மற்றும் உத்தியோகபூர்வ பாணியில் மட்டுமே தடைசெய்யப்பட்டுள்ளன, ஆனால் மற்றவற்றில் அவை ஏராளமாக காணப்படுகின்றன. பேச்சுவழக்கில் இது பெரும்பாலும் முரண்பாட்டுடன் இணைந்து, கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த இரண்டு வழிகளையும் ஒன்றிணைக்கிறது. வெவ்வேறு ட்ரோப்களின் இணைப்பால் ரஷ்ய மொழி வளப்படுத்தப்படுகிறது.

ஹைபர்போல் மற்றும் லிட்டோட்ஸ்

ஒரு பொருள், செயல் அல்லது நிகழ்வின் அறிகுறி அல்லது அறிகுறிகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல் - இது ஒரு மிகைப்படுத்தல் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து மிகைப்படுத்தல் என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது). மாறாக, லிட்டோட்டா ஒரு குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

எண்ணங்கள் வழங்கப்படுகின்றன அசாதாரண வடிவம், பிரகாசமான உணர்ச்சி வண்ணம், மதிப்பீட்டின் நம்பகத்தன்மை. குறிப்பாக காமிக் படங்களை உருவாக்குவதில் அவர்கள் சிறந்தவர்கள். அவை கலை வெளிப்பாட்டின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாக பத்திரிகையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இலக்கியத்தில் இந்த ட்ரோப்கள் இல்லாமல் ஒருவர் செய்ய முடியாது: அரிய பறவைகோகோலிலிருந்து பறக்கும்மட்டுமே டினீப்பரின் நடுப்பகுதிக்கு; சிறிய பசுக்கள்எந்தவொரு எழுத்தாளரின் ஒவ்வொரு படைப்பிலும் கிரைலோவ் இது போன்ற நிறைய விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளார்.

முரண் மற்றும் கிண்டல்

கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தையின் பொருள் பாசாங்கு, இது இந்த ட்ரோப்பின் பயன்பாட்டுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. ஏளனத்திற்கு என்ன கலை வெளிப்பாடுகள் தேவை? முற்றிலும் நேர்மறையான மதிப்பீடு கேலியை மறைக்கும் போது, ​​அறிக்கை அதன் நேரடி அர்த்தத்திற்கு நேர்மாறாக இருக்க வேண்டும்: புத்திசாலி மனம்- கிரைலோவின் கட்டுக்கதையில் கழுதைக்கு முறையீடு இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. " ஹீரோவின் மூழ்காத தன்மை"- பத்திரிக்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் பயன்படுத்தப்படும் முரண், மேற்கோள் குறிகள் அல்லது அடைப்புக்குறிகள் பெரும்பாலும் வைக்கப்படுகின்றன. கலை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை உருவாக்கும் வழிமுறைகள் தீர்ந்துவிடவில்லை. உயர்ந்த பட்டம், - கோபம், காஸ்டிக் - கிண்டல் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது: வெளிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் மறைமுகமாக உள்ள வேறுபாடு, அதே போல் மறைமுகமாக வேண்டுமென்றே வெளிப்பாடு. இரக்கமற்ற, கூர்மையான கண்டனம் அவரது கையெழுத்து: நான் பொதுவாக சிப்பி மற்றும் தேங்காய்களின் சுவை பற்றி அவற்றை சாப்பிட்டவர்களிடம் மட்டுமே வாதிடுவேன்.(ஸ்வானெட்ஸ்கி). கிண்டலின் வழிமுறை அத்தகைய செயல்களின் ஒரு சங்கிலியாகும்: ஒரு எதிர்மறை நிகழ்வு கோபத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது, பின்னர் ஒரு எதிர்வினை ஏற்படுகிறது - உணர்ச்சி திறந்த வெளிப்பாட்டின் கடைசி அளவு: நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட பன்றிகள் பசியுள்ள ஓநாய்களை விட மோசமானவை. இருப்பினும், கிண்டல் முடிந்தவரை கவனமாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். ஆசிரியர் ஒரு தொழில்முறை நையாண்டியாக இல்லாவிட்டால், அடிக்கடி இல்லை. கிண்டல் பேசுபவர் பெரும்பாலும் தன்னை மற்றவர்களை விட புத்திசாலி என்று கருதுகிறார். இருப்பினும், ஒரு நையாண்டி கலைஞர் கூட இதன் விளைவாக அன்பைப் பெற முடியவில்லை. அவளும் அவளுடைய தோற்றமும் எப்பொழுதும் மதிப்பீட்டு உரையில் என்ன கலை வெளிப்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்தது. கிண்டல் ஒரு கொடிய சக்திவாய்ந்த ஆயுதம்.

மொழி சொல்லகராதியின் சிறப்பு அல்லாத வழிமுறைகள்

ஒத்த சொற்கள் பேச்சுக்கு நுட்பமான உணர்ச்சி நிழல்கள் மற்றும் வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்க "ரன்" என்பதற்குப் பதிலாக "ரேஸ்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தலாம். அவளுக்கு மட்டுமல்ல:

• சிந்தனையின் தெளிவு மற்றும் அர்த்தத்தின் மிகச்சிறிய நிழல்களின் பரிமாற்றம்;
• சித்தரிக்கப்பட்ட மற்றும் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையின் மதிப்பீடு;
• வெளிப்பாட்டின் தீவிர விரிவாக்கம்;
• படத்தின் ஆழமான வெளிப்பாடு.

எதிர்ச்சொற்களும் ஒரு நல்ல வெளிப்பாடாகும். அவை யோசனையை தெளிவுபடுத்துகின்றன, முரண்பாடுகளில் விளையாடுகின்றன, மேலும் இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்துகின்றன: பளபளப்பான கழிவு காகிதம் ஒரு வெள்ளம், மற்றும் உண்மையான புனைகதை ஒரு தந்திரம். எதிர்ச்சொற்கள் எழுத்தாளர்களால் பரவலாகக் கோரப்படும் ஒரு நுட்பத்தை உருவாக்குகின்றன - எதிர்ச்சொற்கள்.

பல எழுத்தாளர்கள், மற்றும் நகைச்சுவையான எழுத்தாளர்கள், ஒரே ஒலி மற்றும் எழுத்துப்பிழைகளைக் கொண்ட, ஆனால் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகளை விருப்பத்துடன் விளையாடுகிறார்கள்: குளிர் பையன்மற்றும் கொதிக்கும் நீர், மற்றும் செங்குத்தான கரை; மாவுமற்றும் மாவு; மூன்றுநாட்குறிப்பில் மற்றும் மூன்றுகவனமாக கறை. மற்றும் ஒரு நகைச்சுவை: உங்கள் முதலாளி சொல்வதை நீங்கள் கேட்க வேண்டுமா? அவ்வளவுதான், என்னை நீக்கிவிட்டார்கள்... மேலும் அவர்கள் என்னை வேலையிலிருந்து நீக்கினார்கள். ஹோமோகிராஃப்கள் மற்றும் ஹோமோஃபோன்கள்.

எழுத்துப்பிழை மற்றும் ஒலியில் ஒத்த, ஆனால் முற்றிலும் கொண்டிருக்கும் சொற்கள் வெவ்வேறு அர்த்தங்கள், பெரும்பாலும் சிலேடைகளாகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் நேர்த்தியாகப் பயன்படுத்தும்போது மிகவும் வெளிப்படுத்தும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கும். வரலாறு என்பது வெறி; மீட்டர் - மில்லிமீட்டர்முதலியன

கலை வெளிப்பாட்டின் அடிப்படை அல்லாத வழிமுறைகளான ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள், சொற்பொழிவுகள் மற்றும் ஹோமோனிம்கள், அதிகாரப்பூர்வ மற்றும் வணிக பாணிகள்பயன்படுத்தப்படவில்லை.

சொற்றொடர்கள்

இல்லையெனில், சொற்பொழிவுகள், அதாவது, சொற்றொடராக ஆயத்த வெளிப்பாடுகள், பேச்சாளர் அல்லது எழுத்தாளருக்கு சொற்பொழிவைச் சேர்க்கின்றன. தொன்மவியல் படங்கள், உயர் அல்லது பேச்சுவழக்கு, வெளிப்படையான மதிப்பீட்டுடன் - நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை ( சிறிய பொரியல்மற்றும் உங்கள் கண்ணின் ஆப்பிள், உங்கள் கழுத்தில் சோப்புமற்றும் Damocles வாள்) - இவை அனைத்தும் உரையின் படிமத்தை தெளிவுடன் மேம்படுத்துகிறது மற்றும் அலங்கரிக்கிறது. சொற்றொடர் அலகுகளின் உப்பு ஒரு சிறப்பு குழு - பழமொழிகள். குறுகிய மரணதண்டனையில் ஆழமான எண்ணங்கள். நினைவில் கொள்வது எளிது. பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படும், மற்ற வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளைப் போலவே, இதுவும் பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களை உள்ளடக்கியது.