கதையின் கதைக்களம் சூரிய ஒளி. "சன் ஸ்ட்ரோக்", புனினின் கதையின் பகுப்பாய்வு

புனினின் கதை "சன் ஸ்ட்ரோக்" எதைப் பற்றியது? நிச்சயமாக, இது அன்பைப் பற்றியது, அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. அல்லது மாறாக, அன்பைப் பற்றி அல்ல - முழு, தெளிவான மற்றும் வெளிப்படையானது, ஆனால் அதன் எண்ணற்ற அம்சங்கள் மற்றும் நிழல்கள் பற்றி. அவற்றைப் பார்க்கும்போது, ​​மனித ஆசைகள் மற்றும் உணர்வுகள் எவ்வளவு மகத்தானவை மற்றும் திருப்தியற்றவை என்பதை நீங்கள் தெளிவாக உணர்கிறீர்கள். இந்த ஆழங்கள் பயமுறுத்தும் மற்றும் ஊக்கமளிக்கின்றன. ஒவ்வொரு கணத்தின் நிலையற்ற தன்மையும், வேகமும், அழகும் இங்கு கூர்மையாக உணரப்படுகின்றன. இங்கே அவர்கள் விழுந்து மூழ்குகிறார்கள் - ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு இருக்க முடியாது. ஆனால் அதே நேரத்தில், அடைய முடியாத உண்மையான அன்பிற்கு ஒரு தவிர்க்க முடியாத ஏற்றம் உள்ளது. எனவே, உங்கள் கவனத்திற்கு "சன்ஸ்டிரோக்" கதையை நாங்கள் முன்வைக்கிறோம். அதன் சுருக்கமான சுருக்கம் கீழே கொடுக்கப்படும்.

எதிர்பாராத அறிமுகம்

கோடை. அவனும் அவளும் வோல்கா கப்பல் ஒன்றில் சந்திக்கிறார்கள். புனினின் அசாதாரண கதை "சன் ஸ்ட்ரோக்" இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. அவள் லேசான கேன்வாஸ் உடையில் ஒரு இளம், அழகான சிறிய பெண். அவர் ஒரு லெப்டினன்ட்: இளம், எளிதான மற்றும் கவலையற்றவர். அனபாவின் சூடான வெயிலில் ஒரு மாதம் முழுவதும் படுத்திருந்த பிறகு, அவர் தனது கணவர் மற்றும் மூன்று வயது மகளுக்கு வீடு திரும்புகிறார். அவர் அதே கப்பலில் பயணம் செய்கிறார். மூன்று மணி நேரத்திற்கு முன்பு, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒருவரையொருவர் இருப்பதை அறியாமல் தங்கள் எளிமையான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தனர். மற்றும் திடீரென்று ...

"பிரகாசமான மற்றும் சூடான சாப்பாட்டு அறையில்" மதிய உணவுக்குப் பிறகு, அவர்கள் டெக்கில் வெளியே செல்கிறார்கள். முன்னால் ஊடுருவ முடியாத இருள் மற்றும் விளக்குகள் உள்ளன. ஒரு வலுவான, மென்மையான காற்று தொடர்ந்து என் முகத்தை தாக்குகிறது. நீராவி, ஒரு பரந்த வளைவை விவரிக்கிறது, கப்பலை நெருங்குகிறது. திடீரென்று அவள் கையை எடுத்து, அதை தன் உதடுகளுக்குக் கொண்டு வந்து, ஒரு கிசுகிசுப்பில் அவளை கண்டிப்பாக கீழே வருமாறு கெஞ்சினான். எதற்கு? எங்கே? அவர் அமைதியாக இருக்கிறார். வார்த்தைகள் இல்லாமல் தெளிவாக உள்ளது: அவர்கள் ஒரு ஆபத்தான, பைத்தியம் மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் கவர்ச்சியான நிறுவனத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் வெறுமனே மறுத்து வெளியேறுவதற்கு வலிமை இல்லை. மேலும் அவர்கள் செல்கிறார்கள்... இது சுருக்கத்தின் முடிவா? "சன் ஸ்ட்ரோக்" இன்னும் நிகழ்வுகள் நிறைந்தது.

ஹோட்டல்

ஒரு நிமிடம் கழித்து, அவர்களுக்குத் தேவையானதைச் சேகரித்து, அவர்கள் "தூக்கம் நிறைந்த அலுவலகத்தை" கடந்து, ஆழமான மணலில் நுழைந்து, அமைதியாக வண்டி ஓட்டுநரின் அருகில் அமர்ந்தனர். முடிவில்லாத, தூசி நிறைந்த சாலை. அவர்கள் சதுக்கத்தின் வழியாக ஓட்டிச் சென்றனர், சிலர் கவுண்டி ஹோட்டலின் ஒளிரும் நுழைவாயிலுக்கு அருகில் நிறுத்தினர். பழையது ஏறியது மர படிக்கட்டுகள்மற்றும் பகலில் சூரியனால் சூடாக இருக்கும் ஒரு பெரிய, ஆனால் பயங்கரமான அடைத்த அறையில் நாங்கள் இருந்தோம். ஜன்னல்களில் வெள்ளை வரையப்பட்ட திரைச்சீலைகளுடன் சுற்றுப்புறம் சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்கிறது. அவர்கள் வாசலைக் கடந்து கதவு அவர்களுக்குப் பின்னால் மூடப்பட்டவுடன், லெப்டினன்ட் திடீரென்று அவளை நோக்கி விரைந்தார், இருவரும் மயக்கமடைந்து முத்தத்தில் மூச்சுத் திணறினர். அவர்கள் இந்த தருணத்தை தங்கள் நாட்களின் இறுதி வரை நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். அவனோ அவளோ தங்கள் வாழ்க்கையில் இதற்கு முன்னும் பின்னும் இதுபோன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை.

சூரிய கிரகணமா?

காலை பத்து மணி. ஜன்னலுக்கு வெளியே அது வெயில், வெப்பம் மற்றும் நிச்சயமாக, கோடையில் மட்டுமே நடக்கும், மகிழ்ச்சியான நாள். நாங்கள் கொஞ்சம் தூங்கினோம், ஆனால் அவள், ஒரு நொடியில் கழுவி ஆடை அணிந்து, பதினேழு வயது சிறுமியின் புத்துணர்ச்சியுடன் ஜொலித்தாள். அவள் வெட்கப்பட்டாளா? ஆம் எனில், சிறிது. அதே எளிமை, வேடிக்கை, ஏற்கனவே விவேகம் அவளிடமிருந்து வெளிப்பட்டது. லெப்டினன்ட் மேலும் ஒன்றாக செல்ல முன்வந்தார், ஆனால் அவள் மறுத்துவிட்டாள், இல்லையெனில் எல்லாம் பாழாகிவிடும். எதுவும் பிறக்கவில்லை அதைப் போன்றதுஅவளுக்கு நடந்தது நடக்கவில்லை, மீண்டும் நடக்காது. ஒருவேளை அது ஒரு கிரகணமாக இருக்கலாம் அல்லது அவர்களுக்கு "சூரியக்கடி" போன்ற ஏதாவது ஏற்பட்டிருக்கலாம்.

அவர் ஆச்சரியப்படும் விதமாக அவளுடன் எளிதில் ஒப்புக்கொண்டார். மகிழ்ச்சியாகவும் கவலையுடனும், இளஞ்சிவப்பு நீராவி புறப்படும் நேரத்தில், அவர் அவளை கப்பல்துறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். அதே மனநிலையில் ஹோட்டலுக்குத் திரும்பினான். இருப்பினும், ஏதோ ஏற்கனவே மாறிவிட்டது. நீங்கள் இன்னும் அறையில் அவளை மணக்க முடியும் - அவளுடைய விலையுயர்ந்த கொலோனின் வாசனை. இன்னும் அவளின் முடிக்கப்படாத காபி ட்ரேயில் இருந்தது. படுக்கை இன்னும் செய்யப்படவில்லை, திரை இன்னும் பின்வாங்கப்பட்டது. கடைசி சென்டிமீட்டர் வரை அனைத்தும் நிரம்பியிருந்தது - காலியாக இருந்தது. எப்படி? லெப்டினன்ட்டின் இதயம் கனத்தது. என்ன ஒரு விசித்திரமான சாலைப் பயணம்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த அபத்தமான பெண்ணிலோ அல்லது இந்த விரைவான சந்திப்பிலோ சிறப்பு எதுவும் இல்லை - இது முதல் முறை அல்ல, இன்னும் ஏதோ தவறு ... "உண்மையில், இது ஒருவித சூரிய ஒளியைப் போன்றது!" I. A. புனினின் கதை அங்கு முடிவடையவில்லை.

புதிய உணர்வுகள்

சுருக்கம் வேறு என்ன சொல்லும்? I. A. Bunin எழுதிய "சன்ஸ்டிரோக்" கதை, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் புதிய உணர்வுகளைப் பற்றி மேலும் கூறுகிறது. அவளுடைய பழுப்பு வாசனையின் நினைவு, அவளுடைய கேன்வாஸ் ஆடை; உயிருள்ளவர்களின் நினைவகம், மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் அதே நேரத்தில் அவளுடைய குரலின் எளிமையான ஒலி; அவளது சிற்றின்பம் மற்றும் பெண்மையின் கவர்ச்சியின் சமீபகாலமாக அனுபவித்த இன்பங்களின் நினைவு அவனில் இன்னும் உயிருடன் இருந்தது, ஆனால் ஏற்கனவே இரண்டாம் நிலையாகிவிட்டது. முந்தின நாள் இந்த வேடிக்கையான ஒன்-நைட் ஸ்டாண்டைத் தொடங்கும் போது அவன் கூட சந்தேகிக்காத இன்னொரு உணர்வு, இதுவரை அவனுக்குத் தெரியாத, கண்முன்னே வந்தது. அது என்ன வகையான உணர்வு - அவரால் விளக்க முடியவில்லை. நினைவுகள் ஒரு தீர்க்க முடியாத வேதனையாக மாறியது, மேலும் எதிர்கால வாழ்க்கை அனைத்தும், இந்த கடவுளால் கைவிடப்பட்ட நகரத்திலோ அல்லது வேறு இடத்திலோ, இப்போது வெறுமையாகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் தோன்றியது. அவர் திகில் மற்றும் விரக்தியில் மூழ்கினார்.

ஆவேசத்திலிருந்து தப்பிக்கவும், கேலிக்குரியதாகத் தோன்றாமல் இருக்கவும் அவசரமாக ஏதாவது செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவர் நகரத்திற்குச் சென்று பஜாரைச் சுற்றி வந்தார். விரைவில் அவர் ஹோட்டலுக்குத் திரும்பி, சாப்பாட்டு அறைக்குச் சென்றார் - பெரிய, காலியாக, குளிர்ச்சியாக, இரண்டு அல்லது மூன்று கிளாஸ் ஓட்காவை ஒரே மடக்கில் குடித்தார். எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாகத் தோன்றியது, அபரிமிதமான மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் எல்லாவற்றிலும் உணரப்பட்டது - மக்களிடமும், இந்த கோடை வெப்பத்திலும், சந்தை வாசனையின் சிக்கலான கலவையிலும், ஆனால் அவரது இதயம் தாங்கமுடியாமல் வலித்தது மற்றும் துண்டு துண்டாக இருந்தது. அவனுக்கு அவள் தேவை, அவள் மட்டுமே, குறைந்தது ஒரு நாளாவது. எதற்கு? அவளிடம் சொல்ல, அவனது ஆத்மாவில் உள்ள அனைத்தையும் அவளிடம் வெளிப்படுத்த - அவள் மீதான அவனது உற்சாகமான அன்பைப் பற்றி. மீண்டும் ஒரு கேள்வி: "ஏன், அவருடைய வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்ற முடியாது என்றால்?" இந்த உணர்வை அவரால் விளக்க முடியவில்லை. அவருக்கு ஒன்று தெரியும் - இது வாழ்க்கையை விட முக்கியமானது.

தந்தி

திடீரென்று அவருக்கு ஒரு எதிர்பாராத எண்ணம் வந்தது - இனிமேல் அவனது முழு வாழ்க்கையும் அவளுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது என்று ஒரே ஒரு சொற்றொடருடன் அவசர தந்தி அனுப்ப. திடீர், எதிர்பாராத அன்பின் வேதனையிலிருந்து விடுபட இது அவருக்கு எந்த வகையிலும் உதவாது, ஆனால் அது நிச்சயமாக அவரது துன்பத்தை எளிதாக்கும். லெப்டினன்ட் ஒரு தபால் அலுவலகம் மற்றும் தந்தி இருந்த பழைய வீட்டிற்கு தலைகீழாக விரைந்தார், ஆனால் பாதியிலேயே அவர் திகிலுடன் நின்றார் - அவருக்கு அவளுடைய முதல் அல்லது கடைசி பெயர் தெரியாது! இரவு உணவிலும் ஹோட்டலிலும் அவர் அவளிடம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்டார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவள் சிரித்தாள், தன்னை மரியா மாரேவ்னா அல்லது வெளிநாட்டு இளவரசி என்று அழைத்தாள் ... ஒரு அற்புதமான பெண்!

சுருக்கம்: "சன்ஸ்ட்ரோக்", I. A. Bunin - முடிவு

அவர் இப்போது எங்கு செல்ல வேண்டும்? என்ன செய்வது? சோர்வடைந்து தோற்கடித்து விடுதிக்குத் திரும்பினார். அறை ஏற்கனவே சுத்தம் செய்யப்பட்டிருந்தது. அவளை விட்டு ஒரு தடயமும் இல்லை - இரவு மேஜையில் ஒரு ஹேர்பின் மட்டுமே. நேற்றும் இன்று காலையும் நீண்ட காலத்திற்கு முந்தைய விஷயங்கள் போலத் தோன்றியது... எனவே எங்கள் சுருக்கம் முடிவுக்கு வருகிறது. "சன் ஸ்ட்ரோக்" - ஐ. புனினின் அற்புதமான படைப்புகளில் ஒன்று - லெப்டினன்ட்டின் ஆன்மாவில் அதே வெறுமை மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையுடன் முடிவடைகிறது. மாலையில் அவர் தயாராகி, ஒரு வண்டியை வாடகைக்கு எடுத்தார், வெளிப்படையாக இரவில் அவர்களை அழைத்து வந்தவர், கப்பலுக்கு வந்தார். "நீல கோடை இரவு" வோல்கா மீது நீண்டுள்ளது, மற்றும் லெப்டினன்ட் டெக்கில் அமர்ந்து, பத்து வயது மூத்தவராக உணர்ந்தார்.

கட்டுரை I. A. Bunin "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை மீண்டும் உங்களுக்கு நினைவூட்ட விரும்புகிறேன். சுருக்கமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட உள்ளடக்கம், கதையின் ஒவ்வொரு வரியிலும், ஒவ்வொரு கடிதத்திலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் சுழன்று கொண்டிருக்கும் ஆவி, அந்த உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்க முடியாது, மேலும் இது கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து நம்மை மிகவும் துன்பப்படுத்துகிறது. எனவே, படைப்பை முழுமையாகப் படிப்பது அவசியம்.

நிச்சிபோரோவ் ஐ. பி.

சிறுகதை "சன்ஸ்டிரோக்" (1925)

கதை 1925 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1926 இல் சோவ்ரெமென்னி ஜாபிஸ்கியில் வெளியிடப்பட்டது, 1920 களின் புனினின் உரைநடையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக மாறியது.

கதையின் சொற்பொருள் மையமானது, ஒரு குறுகிய காதல் "சாகசத்தின்" ஓவியத்தை வெளிப்புறமாக ஒத்திருக்கிறது, இது ஈரோஸின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய புனினின் ஆழமான புரிதலாக மாறும், இது தனிநபரின் ஆன்மீக அனுபவங்களின் உலகில் அதன் இடம். வெளிப்பாட்டைக் குறைத்து, முதல் வரிகளிலிருந்தே ஹீரோக்களின் திடீர் சந்திப்பை சித்தரிப்பதன் மூலம் (பெயரால் குறிப்பிடப்படவில்லை), ஆசிரியர் நிகழ்வுத் தொடரின் தர்க்கத்தை சுற்றியுள்ள இயற்கை மற்றும் புறநிலை இருப்பு பற்றிய உளவியல் ரீதியாக வளமான விவரங்களின் சிதறலுடன் மாற்றுகிறார் - "இரவு நேர கோடை கவுண்டி நகரத்தின் அரவணைப்பு மற்றும் வாசனை" முதல் கப்பலை நெருங்கும் நீராவி கப்பலின் "வோல்கா பனாச்சே" வரை. ஹீரோக்களின் பரஸ்பர ஈர்ப்பு பாரம்பரிய கோளத்திற்கு வெளியே மாறிவிடும் உளவியல் உந்துதல்மற்றும் "பைத்தியக்காரத்தனம்", "சூரிய ஒளி" ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, இது இருத்தலின் வெளிப்படையான, பகுத்தறிவற்ற கூறுகளை உள்ளடக்கியது.

முற்போக்கான சதி இயக்கவியலுக்குப் பதிலாக, ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு தீர்க்கமான தருணம் இங்கே முன்வைக்கப்படுகிறது, இதன் படம் கதை துணியின் தனித்துவத்தை முன்னரே தீர்மானிக்கிறது. லெப்டினன்ட் மற்றும் அவரது தோழருக்கு இடையிலான அன்பின் "கணத்தில்", மூன்று நேர பரிமாணங்களுக்கு இடையில் ஒரு பாலம் ஒரே நேரத்தில் வீசப்படுகிறது: நிகழ்காலத்தின் தருணம், கடந்த காலத்தின் நினைவு மற்றும் எதிர்காலத்தின் உள்ளுணர்வு: "இருவரும் மிகவும் பரவசமாக மூச்சுத் திணறினர். பல வருடங்கள் கழித்து அவர்கள் இந்த தருணத்தை நினைவில் வைத்த முத்தம்: என் வாழ்நாள் முழுவதும் அவர்கள் இதைப் போன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை, ஒன்று அல்லது மற்றொன்று ... "(5.239). காலத்தின் அகநிலை மற்றும் பாடல் அனுபவத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது இங்கே முக்கியமானது. புனினின் உரைநடையில், காலவரிசை வடிவங்களின் சுருக்கமானது, புதிய சகாப்தத்தின் உளவியல் கண்டுபிடிப்புகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, உள் அனுபவங்களின் ஒத்திசைவை (டால்ஸ்டாயின் "இயக்கவியலுக்கு" மாறாக) வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, மன வாழ்க்கையின் அடையாளம் தெரியாத, மயக்கமான அடுக்குகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. ஆன்மீக உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்ட உடல் உறவின் இந்த "தருணம்" கதையின் உச்சமாகிறது, அதிலிருந்து ஹீரோவின் உள் சுய அறிவு, அன்பின் சாராம்சம் பற்றிய அவரது நுண்ணறிவு வரை ஒரு நூல் நீண்டுள்ளது.

உளவியலின் யதார்த்தமான கொள்கைகளை மறுபரிசீலனை செய்து, புனின் கதாபாத்திரங்களின் விரிவான உள் மோனோலாக்குகளை மறுத்து, "வெளிப்புற சித்தரிப்பு" என்ற "புள்ளி வரி" மூலம் ஆன்மீக தூண்டுதல்களை வெளிப்படுத்தும் மறைமுக முறைகளை தீவிரமாக பயன்படுத்துகிறார். "அந்நியன்" என்ற உருவம் திடீர் மெட்டானிமிக் விவரங்கள் மூலம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: இவை முதலில், சினெஸ்தீசியாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட உருவப்பட பக்கவாதம் ("கையில் பழுப்பு வாசனை," "அவள் பழுப்பு மற்றும் கேன்வாஸ் ஆடையின் வாசனை"). பொதுவாக கலாச்சாரத்தில் வெள்ளி வயதுபெண் உருவம் சிறப்பு எடையைப் பெறுகிறது, மன வாழ்க்கையின் ரகசிய பிளெக்ஸஸின் உருவகமாக மாறுகிறது, ஈரோஸின் உலகளாவிய சக்திகளுக்கு சிறப்பு உணர்திறன் (சோபியாவைப் பற்றிய வி. சோலோவியோவின் தத்துவக் கருத்துக்கள், குறியீட்டு கவிதைகளின் சூழல், புனினின் பல கதாநாயகிகளைச் சுற்றியுள்ள மர்மமான ஒளி, குப்ரின், முதலியன). இருப்பினும், புனினில், இந்த உருவமும், பொதுவாக அன்பின் சித்தரிப்பும், குறியீட்டு மாய "மூடுபனி" யிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது மற்றும் உணர்ச்சி இருப்பின் பிரத்தியேகங்களிலிருந்து வளர்கிறது, அதன் புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மையால் கவர்ந்திழுக்கிறது.

உடல் போதையில் இருந்து, கதையின் நாயகன் படிப்படியாக ஒரு "தாமதமான" விழிப்புணர்வுக்கு வருகிறார், "அவர்கள் ஒன்றாக இருந்தபோது இல்லாத அந்த விசித்திரமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத உணர்வு, தன்னால் கற்பனை கூட செய்ய முடியாது..." (5.241) . காதல் அனுபவம் லெப்டினன்ட்டிற்கு அவர் வாழ்ந்த மற்றும் அனுபவித்த எல்லாவற்றின் உண்மையான "விலையை" வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் வெளி உலகத்தைப் பற்றிய ஹீரோவின் புதிய பார்வையில் பிரதிபலிக்கிறது. "மகிழ்ச்சியானது", எல்லையற்ற அன்பே, அவர் மாவட்ட வோல்கா நகரத்தின் ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகளில் அடையாளம் காணத் தொடங்குகிறார், அந்த "அளவிட முடியாத மகிழ்ச்சி" அவரது மாற்றப்பட்ட ஆன்மா "இந்த வெப்பத்திலும் சந்தை வாசனையிலும் கூட" (5.242) ) இருப்பினும், அன்பின் மகிழ்ச்சியின் "அபரிமிதமானது", "உயிரைக் காட்டிலும் மிகவும் அவசியமானது", புனினின் உரைநடையில், யதார்த்தத்தின் "அன்றாட" வெளிப்பாடுகளுடன் இந்த ஆன்டாலஜிக்கல் முழுமையின் பொருந்தாத தன்மையின் தவிர்க்க முடியாத உணர்வுடன் எதிர்மாறாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - அதனால்தான் அந்த எண்ணம் கதீட்ரலில் உள்ள சேவையிலிருந்து, “அவர்கள் சத்தமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் தீர்க்கமாகவும் பாடினார்கள், கடமை உணர்வு நிறைவேற்றப்பட்டது,” ஒரு புகைப்படக் காட்சி பெட்டியில் உள்ளவர்களின் சாதாரண படங்களைப் பார்ப்பது ஹீரோவின் ஆன்மாவை வலியால் நிரப்புகிறது: “எவ்வளவு காட்டுத்தனமாக, பயமாக இருக்கிறது , சாதாரணமாக, இதயம் தாக்கப்படும் போது ... இந்த பயங்கரமான "சூரியக்காற்றால்," அதிகப்படியான அன்பு, அதிக மகிழ்ச்சி..." (5.243). இந்த கதாபாத்திரத்தின் நுண்ணறிவு புனினின் காதல் பற்றிய சோகமான கருத்தின் மையத்தைக் கொண்டுள்ளது - இது ஒரு நபரை நித்தியத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் பூமிக்குரிய உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக வழிகாட்டுதல்களின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் அவரை பேரழிவாக அழைத்துச் செல்லும் உணர்வு. கதையின் கலை நேரம் - கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான காதல் தருணத்திலிருந்து இறுதிக்கட்டத்தில் லெப்டினன்ட்டின் உணர்வுகளின் விளக்கம் வரை - ஆழமாக காலவரிசையற்றது மற்றும் பொருள் அடிப்படையிலான வடிவங்களை உள்ளடக்குவதற்கான பொதுவான போக்குக்கு உட்பட்டது: “நேற்று இரண்டும் இந்த காலை பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போல நினைவுகூரப்பட்டது...” (5.244).

கதை கட்டமைப்பின் புதுப்பிப்பு கதையில் வெளிப்படுத்தும் பகுதியைக் குறைப்பதில் மட்டுமல்ல, லீட்மோடிவ் கலவைக் கொள்கைகளின் முக்கியத்துவத்திலும் (ஹீரோவின் கண்களால் கொடுக்கப்பட்ட நகரத்தின் படங்கள் முழுவதும்), மேலே நிற்கும் துணை நகர்வுகளில் வெளிப்படுகிறது. காரணம்-மற்றும்-விளைவு நிர்ணயம். "செக்கோவ் பற்றி" புத்தகத்தில், புனின் செக்கோவின் மிகவும் மதிப்புமிக்க அறிவுரைகளில் ஒன்றை நினைவு கூர்ந்தார்: "என் கருத்துப்படி, ஒரு கதையை எழுதிய பிறகு, நீங்கள் அதன் தொடக்கத்தையும் முடிவையும் கடக்க வேண்டும் ...".

"சன்ஸ்டிரோக்" இன் இறுதி வோல்கா நிலப்பரப்பு, உருவகத்தின் குறியீட்டு பொதுத்தன்மையுடன் யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மையை ஒருங்கிணைக்கிறது மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் தனிப்பட்ட இருப்பின் உச்சக்கட்ட தருணங்களின் "தீ" களுடன் தொடர்புடையது, கதைக்கு ஒரு ஆன்டாலாஜிக்கல் முன்னோக்கை அளிக்கிறது: "இருண்ட கோடை விடியல் அணைக்கப்பட்டது. மிகவும் முன்னால், இருண்ட, தூக்கம் மற்றும் வண்ணமயமான நதியில் பிரதிபலித்தது, அவளுக்கு கீழே தூரத்தில் நடுங்கும் சிற்றலைகள் போல இன்னும் அங்கும் இங்கும் ஒளிர்கிறது, இந்த விடியலின் கீழ், மற்றும் விளக்குகள் மிதந்து திரும்பி மிதந்து, சுற்றி இருளில் சிதறி ... "(5.245 ) கதையில் உள்ள மர்மமான "வோல்கா உலகின்" நிலப்பரப்பு படங்களின் வெளிப்பாடு, நினைவாற்றல் மற்றும் படைப்பு கற்பனையின் சக்தியால் பாதுகாக்கப்பட்ட ரஷ்யாவை என்றென்றும் இழந்ததைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மறைக்கப்பட்ட ஏக்க உணர்வால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பொதுவாக, புனினின் புலம்பெயர்ந்த குறுகிய உரைநடையில் ("கடவுளின் மரம்", "மூவர்ஸ்"), அதே போல் "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்" நாவலிலும் ரஷ்யாவின் படம், அதன் வாழ்க்கை நோக்கத்தை இழக்காமல், சோகமான, துளையிடும் பாடல் வரிகளால் நிறைவுற்றது. உணர்வு.

எனவே, "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையில், எழுத்தாளரின் கலை முழுமை ஆன்மாவின் பகுத்தறிவற்ற ஆழத்தையும் அன்பின் ரகசியங்களையும் புரிந்துகொள்வதில் வெளிப்படுகிறது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு உரைநடையின் சிறப்பியல்புகளில் வெளிப்பட்டது. உளவியலின் வடிவங்கள், சதித்திட்டத்தின் கொள்கைகள் மற்றும் அமைப்பு அமைப்புகளைப் புதுப்பித்தல். இந்த பகுதியில் பல நவீனத்துவ சோதனைகளுடன் தொடர்பு கொண்ட புனின், மனித குணத்தின் "பூமிக்குரிய" வேர்கள், அன்றாட வாழ்க்கையின் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றில் ஆர்வத்துடன், யதார்த்தமான வர்க்கத்தின் உச்ச சாதனைகளைப் பெற்றார்.

கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர், 1899 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளரான ஏ.பி.செக்கோவ் எழுதிய “தி லேடி வித் தி டாக்” கதை உருவாக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. இந்தக் கதையின் கதைக்களமும் "சன் ஸ்ட்ரோக்" இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள கதையும் மறுக்க முடியாத ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளன. செக்கோவின் படைப்பின் ஹீரோ, டிமிட்ரி டிமிட்ரிச் குரோவ், யால்டாவில் உள்ள ஒரு ரிசார்ட்டில், அன்னா செர்ஜிவ்னா என்ற திருமணமான பெண்ணைச் சந்திக்கிறார்.

ena” - எழுத்தாளரின் இந்த சொற்றொடரை அவரது காதல் பற்றிய அனைத்து கதைகளுக்கும் ஒரு கல்வெட்டாகப் பயன்படுத்தலாம். அவர் அவளைப் பற்றி நிறைய பேசினார், அழகானவர், புரிந்துகொள்ள முடியாதவர், மர்மமானவர். ஆனால் அவரது ஆரம்பகால கதைகளில் புனின் சோகமான கோரப்படாத அன்பைப் பற்றி எழுதினார் என்றால், “சன் ஸ்ட்ரோக்கில்” அது பரஸ்பரம். இன்னும் சோகம்! நம்பமுடியாததா? இது எப்படி முடியும்? முடியும் என்று மாறிவிடும். கதைக்கு வருவோம். சதி எளிமையானது. அவனும் அவளும் கப்பலில் சந்திக்கிறார்கள். ...

பஜார், வியாபாரிகளின் பேராசை பற்றி. வண்டி ஓட்டுநரிடம் தாராளமாக பணம் செலுத்திய அவர், கப்பலுக்குச் சென்றார், ஒரு நிமிடம் கழித்து அந்நியரைப் பின்தொடர்ந்து நெரிசலான கப்பலில் தன்னைக் கண்டார். நடவடிக்கை ஒரு கண்டனத்திற்கு வந்துவிட்டது, ஆனால் கதையின் முடிவில் I. A. புனின் இறுதித் தொடுதலை வைக்கிறார்: சில நாட்களில் லெப்டினன்ட்டுக்கு பத்து வயது. அன்பின் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாக உணர்கிறோம், பிரிவின் தவிர்க்க முடியாத தருணத்தைப் பற்றி நாம் சிந்திக்க மாட்டோம். நாம் எவ்வளவு வலிமையானோமோ...

மற்றும் காதல் வகைகள். இது கம்பீரமான மற்றும் காதல், அமைதியான மற்றும் மென்மையான, புயல் மற்றும் வெறித்தனமாக இருக்கலாம். மேலும் - திடீர், பிரகாசமான, மின்னல் போன்றது. I. A. Bunin "Sunstroke" என்ற சிறுகதையில் அத்தகைய காதலைப் பற்றி பேசுகிறார். இந்தக் கதையின் சதி எளிமையானது: வோல்காவில் பயணம் செய்யும் ஒரு கப்பலில், ஒரு லெப்டினன்ட் மற்றும் கிரிமியா சந்திப்பில் விடுமுறை முடிந்து வீடு திரும்பும் ஒரு இளம் பெண். பின்னர் அவர்களுக்கு ஏதோ நடந்தது ...

சன் ஸ்ட்ரோக்
கதை
V. Zozulin வாசிக்கிறது

1925 இல் கடல்சார் ஆல்ப்ஸில் எழுதப்பட்ட "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையிலும் புனினின் காதல் கருத்து வெளிப்படுகிறது.
இந்த வேலை, என் கருத்துப்படி, புனினின் பொதுவானது. முதலாவதாக, இது பல கதைகளைப் போலவே கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது ஒரு ஹீரோவின் அனுபவங்களை சித்தரிக்கிறது.
எனவே, கதை ஒரு கப்பலில் இரண்டு நபர்களின் சந்திப்பில் தொடங்குகிறது: ஒரு ஆணும் ஒரு பெண்ணும். அவர்களுக்கிடையே பரஸ்பர ஈர்ப்பு எழுகிறது, மேலும் அவர்கள் ஒரு உடனடி காதல் உறவைப் பெற முடிவு செய்கிறார்கள். காலையில் எழுந்ததும், அவர்கள் எதுவும் நடக்காதது போல் செயல்படுகிறார்கள், விரைவில் "அவள்" வெளியேறி, "அவனை" தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மீண்டும் பார்க்க மாட்டார்கள் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் சந்திப்புக்கு எந்த முக்கியத்துவமும் கொடுக்கவில்லை, ஆனால்... ஹீரோவுக்கு விசித்திரமான ஒன்று நடக்கத் தொடங்குகிறது. இறுதியில், லெப்டினன்ட் மீண்டும் அதே சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார்: அவர் மீண்டும் ஒரு கப்பலில் பயணம் செய்கிறார், ஆனால் "பத்து வயது அதிகமாக இருப்பதாக உணர்கிறார்." உணர்ச்சி ரீதியாக, கதை வாசகரிடம் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஆனால் நாம் ஹீரோவின் மீது அனுதாபப்படுவதால் அல்ல, ஆனால் ஹீரோ இருப்பதன் அர்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்ததால். ஹீரோக்கள் ஏன் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருக்கிறார்கள்? புனின் அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைக் காணும் உரிமையை ஏன் கொடுக்கவில்லை? ஏன், இப்படிப்பட்ட அற்புதமான தருணங்களை அனுபவித்த பிறகு, அவர்கள் பிரிகிறார்கள்?
இக்கதைக்கு "சன்ஸ்ட்ரோக்" என்று பெயர். இந்த பெயரின் அர்த்தம் என்ன? ஒருவர் உடனடியாக ஏதோ ஒரு உணர்வைப் பெறுகிறார், திடீரென்று வேலைநிறுத்தம் செய்கிறார், மேலும் இங்கே ஆன்மாவின் பேரழிவு, துன்பம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. குறிப்பாக கதையின் தொடக்கத்தையும் முடிவையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் இது தெளிவாக உணரப்படும்.
கதையின் பல விவரங்களும், லெப்டினன்ட் மற்றும் வண்டி ஓட்டுநருக்கு இடையிலான சந்திப்பின் காட்சியும், ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையைப் படித்த பிறகு நாம் கண்டுபிடிக்கும் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், புனின் தனது படைப்புகளில் விவரிக்கும் காதலுக்கு எதிர்காலம் இல்லை. அவரது ஹீரோக்கள் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியைக் காண முடியாது, அவர்கள் துன்பப்படுவார்கள். "சன் ஸ்ட்ரோக்" மீண்டும் புனினின் காதல் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: "காதலில் விழுந்து, நாங்கள் இறந்துவிடுகிறோம் ...".

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின்
ரஷ்ய எழுத்தாளர்: உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர், விளம்பரதாரர். இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் அக்டோபர் 22 (பழைய பாணி - அக்டோபர் 10), 1870 இல் வோரோனேஜில், ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு வறிய பிரபுவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.
இவான் புனின் 1900 இல் கதை வெளியான பிறகு இலக்கியப் புகழ் பெற்றார். அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்". 1901 ஆம் ஆண்டில், "ஸ்கார்பியோ" என்ற குறியீட்டு பதிப்பகம் "ஃபாலிங் இலைகள்" கவிதைகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டது. இந்தத் தொகுப்பிற்காகவும், அமெரிக்க காதல் கவிஞர் ஜி. லாங்ஃபெலோவின் கவிதையின் மொழிபெயர்ப்புக்காகவும் "தி சாங் ஆஃப் ஹியாவதா" (1898, சில ஆதாரங்கள் 1896) ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ் இவான் அலெக்ஸீவிச் புனினுக்கு 1902 இல் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது டிசம்பர் ஆயுத எழுச்சி.

சமீபத்திய ஆண்டுகள்எழுத்தாளர் வறுமையில் கடந்து சென்றார். இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் பாரிஸில் இறந்தார். நவம்பர் 7-8, 1953 இரவு, நள்ளிரவுக்கு இரண்டு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, அவர் காலமானார்: அவர் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும், தூக்கத்தில் இறந்தார். அவரது படுக்கையில் எல்.என் எழுதிய நாவல் கிடந்தது. டால்ஸ்டாயின் "உயிர்த்தெழுதல்". இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள செயிண்ட்-ஜெனீவ்-டெஸ்-போயிஸின் ரஷ்ய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
1927-1942 ஆம் ஆண்டில், புனின் குடும்பத்தின் நண்பர் கலினா நிகோலேவ்னா குஸ்நெட்சோவா ஆவார், அவர் இவான் அலெக்ஸீவிச்சின் ஆழ்ந்த, தாமதமான பாசமாக மாறினார் மற்றும் பல நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதினார் ("கிராஸ் டைரி", கட்டுரை "புனினின் நினைவகம்"). சோவியத் ஒன்றியத்தில், I.A இன் முதல் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். புனின் இறந்த பின்னரே வெளியிடப்பட்டது - 1956 இல் (ஓகோனியோக் நூலகத்தில் ஐந்து தொகுதிகள்).

... ஒரு கவிதைப் படைப்பின் தலைப்பு எப்போதும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் அது எப்போதும் அதிலிருந்து முக்கிய விஷயத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது பாத்திரங்கள், இதில் கட்டுரையின் யோசனை பொதிந்துள்ளது அல்லது நேரடியாக இந்த சிந்தனையில் உள்ளது.
வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி

"சன் ஸ்ட்ரோக்" (1925) இன் கருப்பொருள் அன்பின் உருவம், அது திடீரென்று ஒரு நபரைக் கைப்பற்றுகிறது மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது ஆத்மாவில் ஒரு தெளிவான நினைவாக உள்ளது. கதையின் யோசனை அன்பின் அசல் புரிதலில் உள்ளது, இது மனிதன் மற்றும் அவனது வாழ்க்கை பற்றிய எழுத்தாளரின் தத்துவக் கண்ணோட்டத்துடன் தொடர்புடையது. காதல், புனினின் பார்வையில், ஒரு நபரின் அனைத்து உணர்ச்சித் திறன்களும் உயர்ந்து, சாம்பல், அமைதியற்ற, மகிழ்ச்சியற்ற யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிந்து ஒரு "அற்புதமான தருணத்தை" புரிந்து கொள்ளும் தருணம். இந்த தருணம் விரைவாக கடந்து செல்கிறது, ஹீரோவின் ஆன்மாவில் மகிழ்ச்சி மற்றும் நன்றியின் மீளமுடியாத தன்மையைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார். அதனால்தான், தற்செயலாக ஒரு கப்பலில் சந்தித்து, ஒரு நாளுக்குப் பிறகு நிரந்தரமாகப் பிரிந்த இரண்டு இளைஞர்களின் குறுகிய கால, துளையிடும் மற்றும் மகிழ்ச்சியான உணர்வு, கதையில் சூரிய ஒளியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. இதைப் பற்றி கதாநாயகி பேசுகிறார்: “எங்கள் இருவருக்கும் சூரிய ஒளி போன்ற ஒன்று வந்துவிட்டது...”.

விவரிக்கப்பட்ட நாட்களின் உண்மையான மூச்சுத்திணறல் வெப்பத்தால் இந்த உருவ வெளிப்பாடு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது என்பது சுவாரஸ்யமானது. ஆசிரியர் படிப்படியாக வெப்ப உணர்வை உருவாக்குகிறார்: நீராவி சமையலறையில் இருந்து சூடான வாசனை; "அழகான அந்நியன்" அனபாவிலிருந்து வீட்டிற்குப் பயணம் செய்கிறாள், அங்கு அவள் சூடான மணலில் தெற்கு சூரியனின் கீழ் சூரிய ஒளியில் இருந்தாள்; ஹீரோக்கள் கப்பலை விட்டு வெளியேறிய இரவு மிகவும் சூடாக இருந்தது; ஹோட்டலில் கால்வீரன் இளஞ்சிவப்பு நிற சட்டை அணிந்திருக்கிறான்; பகலில் மிகவும் சூடாக இருக்கும் ஹோட்டல் அறையில் அது மிகவும் திணறுகிறது. இரவுக்கு அடுத்த நாள் வெயில் மற்றும் மிகவும் சூடாக இருந்தது, லெப்டினன்ட்டின் ஜாக்கெட்டில் உள்ள உலோக பொத்தான்களைத் தொடுவதற்கு வலி இருந்தது. நகரம் பல்வேறு சந்தை உணவுகளின் எரிச்சலூட்டும் வாசனை.

ஒரு விரைவான சாகசத்திற்குப் பிறகு லெப்டினன்ட்டின் அனைத்து அனுபவங்களும் உண்மையில் சூரிய ஒளியின் பின்னர் வலிமிகுந்த நிலையை ஒத்திருக்கும், (மருத்துவ அறிகுறிகளின்படி) ஒரு நபர், நீரிழப்பு விளைவாக, உணரும்போது தலைவலி, தலைசுற்றல், எரிச்சல். இருப்பினும், ஹீரோவின் இந்த உற்சாகமான நிலை உடலின் அதிக வெப்பத்தின் விளைவாக இல்லை, ஆனால் அவர் இப்போது அனுபவித்த வீணான சாகசத்தின் முக்கியத்துவம் மற்றும் மதிப்பு பற்றிய விழிப்புணர்வின் விளைவாகும். லெப்டினன்ட் மற்றும் "அழகான அந்நியன்" வாழ்க்கையில் இது மிகவும் பிரகாசமான நிகழ்வு: "இருவரும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த தருணத்தை நினைவில் வைத்தனர்: ஒருவரோ மற்றவரோ தங்கள் முழு வாழ்க்கையிலும் இதுபோன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை." எனவே புனினைப் பொறுத்தவரை, மகிழ்ச்சியின் ஒரு கணமும் முழு வாழ்க்கையும் ஒரே ஒழுங்கின் மதிப்புகளாக மாறும். எழுத்தாளர் "இருப்பின் மர்மம்" மூலம் ஈர்க்கப்படுகிறார் - மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகம், அதிசயம் மற்றும் திகில் ஆகியவற்றின் கலவையாகும்.

"சன் ஸ்ட்ரோக்" கதை சிறியது, மேலும் ஆறு பக்கங்களில் ஐந்து பக்கங்கள் "அழகான அந்நியருடன்" பிரிந்த பிறகு லெப்டினன்ட்டின் அனுபவங்களின் விளக்கத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், புனினுக்கு அன்பின் பல்வேறு மாறுபாடுகளை வரைவது சுவாரஸ்யமானது அல்ல (அவை ஏற்கனவே ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியங்களில் ஆயிரக்கணக்கான முறை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன) - எழுத்தாளர் மனித வாழ்க்கையில் அன்பின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொள்கிறார், சிறிதும் கவராமல் டிரின்கெட்டுகள். எனவே, புனினின் கதையான “சன் ஸ்ட்ரோக்” மற்றும் செக்கோவின் கதையான “தி லேடி வித் தி டாக்” ஆகியவற்றில் அன்பின் சித்தரிப்பை ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது, குறிப்பாக இலக்கிய அறிஞர்கள் இந்த படைப்புகளின் கதைக்களத்தின் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுவதால்.

செக்கோவ் மற்றும் புனின் இருவரும் மனித உணர்வுகளை அடக்கும் சாம்பல், அன்றாட வாழ்க்கையை காட்டுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதை வெவ்வேறு வழிகளில் காட்டுகிறார்கள். செக்கோவ் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையின் கனவைக் காட்டுகிறார், அதன் மோசமான தன்மையை சித்தரிக்கிறார்; புனின் - உண்மையான ஆர்வத்தின் தருணத்தை சித்தரிக்கிறது, அதாவது உண்மையான வாழ்க்கை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, இது சாம்பல் வழக்கத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. செக்கோவின் குரோவ், மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதால், அன்னா செர்ஜீவ்னாவுடன் தனக்கு ஏற்பட்ட அறிமுகத்தைப் பற்றி யாரிடமும் சொல்ல முடியாது. எவ்வாறாயினும், கிரிமியாவில் ஒரு அழகான பெண்ணை சந்தித்ததாக அவர் தனது அட்டை கூட்டாளரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் கேட்கிறார்: "இப்போது நீங்கள் சொல்வது சரிதான்: ஸ்டர்ஜன் மணம் கொண்டது!" மேலே உள்ள சொற்றொடர் குரோவை தனது வழக்கமான வாழ்க்கையால் திகிலடையச் செய்தது, ஏனென்றால் "படித்த சமுதாயத்தில்" கூட சிலர் உயர்ந்த உணர்வுகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். புனினின் ஹீரோக்கள் குரோவைப் போலவே பயம் மற்றும் விரக்தியால் வெல்லப்படுகிறார்கள். மகிழ்ச்சியின் தருணத்தில், அவர்கள் வேண்டுமென்றே அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தங்களைத் தாங்களே விலக்கிக் கொள்கிறார்கள், மேலும் புனின் வாசகர்களிடம் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "அன்பின் அற்புதமான தருணங்களுடன் ஒப்பிடும்போது உங்கள் வழக்கமான இருப்பு எவ்வளவு மதிப்பு வாய்ந்தது என்பதை இப்போது நீங்களே சிந்தியுங்கள்."

சுருக்கமாக, புனினின் கதையில், சூரிய ஒளி ஒரு நபர் கனவு காணக்கூடிய மிக உயர்ந்த அன்பின் உருவகமாக மாறியது என்பதை அங்கீகரிக்க வேண்டும். "சன் ஸ்ட்ரோக்" எழுத்தாளரின் கலைக் கொள்கைகள் மற்றும் தத்துவக் காட்சிகள் இரண்டையும் நிரூபிக்கிறது.

புனினின் வாழ்க்கைத் தத்துவம் என்னவென்றால், ஒரு நபர் அன்பின் மகிழ்ச்சியை உடனடியாக அறிந்தால் ("சன்ஸ்டிரோக்" போல) அல்லது இருப்பின் அர்த்தம் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது ("மௌனம்" போல). சூரிய தாக்கம் போல புனினின் ஹீரோக்களை மகிழ்ச்சி தாக்குகிறது, மேலும் என் வாழ்நாள் முழுவதும் அதன் மகிழ்ச்சியான சோகமான நினைவுகளால் மட்டுமே ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இருப்பினும், அத்தகைய தத்துவம் ஒரு நபரின் வாழ்நாள் முழுவதையும் மதிப்பிழக்கச் செய்கிறது, இது மகிழ்ச்சியின் அரிய தருணங்களுக்கு இடையில் ஒரு தாவரமாக மாறும். "தி லேடி வித் தி டாக்" படத்தில் குரோவ் புனினின் "அழகான அந்நியரை" விட மோசமாகத் தெரியவில்லை. மகிழ்ச்சியான நாட்கள்காதல் அனைத்தும் முடிவடையும் (II), வாழ்க்கையின் உரைநடை திரும்பும், ஆனால் அவர் அண்ணா செர்ஜீவ்னாவை அடித்தார், எனவே அவளை விட்டுவிடவில்லை. செக்கோவின் ஹீரோக்கள் அன்பிலிருந்து ஓடுவதில்லை, இதற்கு நன்றி, குரோவ் "இப்போது அவரது தலை நரைத்துவிட்டது, அவர் சரியாக காதலித்தார், உண்மையில் - அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக" (IV) என்று உணர முடிந்தது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "சன் ஸ்ட்ரோக்" முடிவடையும் இடத்தில் "நாயுடன் பெண்" தொடங்குகிறது. புனினின் ஹீரோக்கள் ஒரு ஹோட்டலில் ஒரு பிரகாசமான உணர்ச்சிகரமான காட்சிக்கு போதுமான உணர்ச்சிவசப்பட்ட உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் செக்கோவின் ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையைக் கடக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், மேலும் இந்த ஆசை அவர்களை மாற்றி, அவர்களை உன்னதமாக்குகிறது. இரண்டாவது வாழ்க்கை நிலைஅரிதாகவே யாரும் வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும், மிகவும் சரியானதாகத் தெரிகிறது.

கதையில் பிரதிபலிக்கும் புனினின் கலைக் கோட்பாடுகள், முதலில், ஒரு எளிய சதி, அதன் அற்புதமான திருப்பங்களுக்கு அல்ல, ஆனால் அதன் உள் ஆழத்திற்கு சுவாரஸ்யமானது, இரண்டாவதாக, கதைக்கு நம்பகத்தன்மையையும் நம்பகத்தன்மையையும் தரும் ஒரு சிறப்பு உண்மையுள்ள சித்தரிப்பு. மூன்றாவதாக, சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தைப் பற்றிய புனினின் விமர்சன அணுகுமுறை மறைமுகமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: ஹீரோக்களின் சாதாரண வாழ்க்கையில் ஒரு அசாதாரண காதல் சாகசத்தை அவர் சித்தரிக்கிறார், இது அவர்களின் முழு பழக்கவழக்க இருப்பையும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத வடிவத்தில் காட்டுகிறது.

கலவை

புனின் தனது மிகச் சிறந்த படைப்பாக கருதினார் " இருண்ட சந்துகள்" - காதல் பற்றிய தொடர் கதைகள். புத்தகம் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது எழுதப்பட்டது, புனின் குடும்பம் மிகவும் கடினமான சூழ்நிலைகளில் (அதிகாரிகளுடனான மோதல்கள், உணவுப் பற்றாக்குறை, குளிர் போன்றவை). எழுத்தாளர் இந்த புத்தகத்தில் கலை தைரியத்தில் முன்னோடியில்லாத முயற்சியை மேற்கொண்டார்: அவர் "அதே விஷயத்தைப் பற்றி" முப்பத்தெட்டு முறை எழுதினார் (இது புத்தகத்தில் உள்ள கதைகளின் எண்ணிக்கை). இருப்பினும், இந்த அற்புதமான நிலைத்தன்மையின் விளைவு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு உணர்திறன் வாசகர் புனரமைக்கப்பட்ட படத்தை (அவருக்குத் தெரிந்ததாகத் தெரிகிறது) முற்றிலும் புதியதாக அனுபவிக்கிறார், மேலும் அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்ட “உணர்வின் விவரங்களின்” கூர்மை மந்தமானதாக இல்லை, ஆனால் தீவிரமடைவது போல் தெரிகிறது. தலைப்பு மற்றும் பாணி அம்சங்கள்"டார்க் சந்துகள்" என்ற தொகுப்பு 1927 இல் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட "சன்ஸ்டிரோக்" கதையுடன் சேர்ந்துள்ளது.

புனினின் பிற்கால படைப்புகளின் கதை நுட்பம் உன்னதமான எளிமை மற்றும் நுட்பமான கலவையால் வேறுபடுகிறது. "சன்ஸ்ட்ரோக்" தொடங்குகிறது - எந்த முன்கூட்டிய விளக்கமும் இல்லாமல் - ஒரு தெளிவற்ற தனிப்பட்ட வாக்கியத்துடன்: "இரவு உணவுக்குப் பிறகு, நாங்கள் பிரகாசமாகவும் சூடாகவும் ஒளிரும் சாப்பாட்டு அறையை டெக்கில் விட்டுவிட்டோம்...". வரவிருக்கும் நிகழ்வு அல்லது அதன் பங்கேற்பாளர்களைப் பற்றி வாசகருக்கு இன்னும் எதுவும் தெரியாது: வாசகரின் முதல் பதிவுகள் ஒளி மற்றும் வெப்பத்தின் உணர்வுகளுடன் தொடர்புடையவை. இந்த ஆறு பக்க கதை முழுவதும், நெருப்பு, திணறல் மற்றும் சூரிய ஒளியின் படங்கள் ஆதரிக்கும் " உயர் வெப்பநிலை» கதைகள். கதாநாயகியின் கை பழுப்பு வாசனையாக இருக்கும்; "இளஞ்சிவப்பு" ரவிக்கையில் ஒரு ஹோட்டல் கால்பந்து வீரர் இளம் ஜோடியை வாழ்த்துவார், மேலும் ஹோட்டல் அறை "பயங்கரமான அடைப்பு மற்றும் சூடாக" இருக்கும்; "அறிமுகமில்லாத நகரம்" வெப்பத்தால் நிறைவுற்றதாக இருக்கும், அதில் உங்கள் துணிகளின் பொத்தான்களைத் தொடுவதிலிருந்து உங்களை நீங்களே எரித்துக்கொள்ள வேண்டும் மற்றும் தாங்க முடியாத வெளிச்சத்தில் இருந்து கண்களை மறைக்க வேண்டும்.

"அவள்" யார், எங்கே, எப்போது நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது? ஒருவேளை வாசகர், விரும்பலாம் முக்கிய பாத்திரம், இதை உணர நேரம் இருக்காது: புனினின் கதையில் இவை அனைத்தும் ஒரே முக்கியமான நிகழ்வின் சுற்றளவில் தள்ளப்படும் - “அதிக அன்பு”, “அதிக மகிழ்ச்சி”. வெளிப்பாடு இல்லாத கதை, ஒரு லாகோனிக் எபிலோக் உடன் முடிவடையும் - லெப்டினன்ட், "பத்து வயது மூத்தவர்" என்று உணரும் ஒரு குறுகிய வாக்கியம் என்றென்றும் உறைந்து போவதாகத் தெரிகிறது.

சதிக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்ட சம்பவத்தின் இடைநிலையானது புனினின் பிற பிற்கால படைப்புகளைப் போலவே, "சன் ஸ்ட்ரோக்" இல் வலியுறுத்தப்படுகிறது, காதல் நல்லிணக்கம் பற்றிய கதையின் துண்டு துண்டாக மற்றும் நிறுத்தப்பட்ட தன்மை: தனிப்பட்ட விவரங்கள், சைகைகள் மற்றும் உரையாடலின் துண்டுகள். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் அவசரமாக கூடியிருந்தன. "அழகான அந்நியருடன்" லெப்டினன்ட் பிரிந்ததைப் பற்றி நாக்கு ட்விஸ்டர் பேசுகிறார்: "எளிதாக ஒப்புக்கொண்டார்", "அவரை கப்பல்துறைக்கு அழைத்துச் சென்றார்", "அவரை டெக்கில் முத்தமிட்டார்", "ஹோட்டலுக்குத் திரும்பினார்". பொதுவாக, காதலர்களின் சந்திப்பின் விளக்கம் உரையின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பக்கங்களை எடுக்கும். இது கலவை அம்சம்காதல் பற்றிய புனினின் படைப்புகள் - மிக முக்கியமான, திருப்புமுனை அத்தியாயங்களின் தேர்வு, காதல் கதையை வெளிப்படுத்துவதில் அதிக சதி "வேகம்" - பல இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்கள் புனினின் தாமதமான உரைநடையின் "புதுமையான தரம்" பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது. மிக பெரும்பாலும் (மற்றும் மிகவும் நியாயமான) ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது சிறுகதைகளின் இந்த படைப்புகளை நேரடியாக அழைக்கிறார்கள். இருப்பினும், புனினின் படைப்புகள் அன்பின் மாறுபாடுகளைப் பற்றிய ஒரு ஆற்றல்மிக்க கதையாக குறைக்கப்படவில்லை.

சதித்திட்டத்தின் தொடர்ச்சியான “சூத்திரம்” - ஒரு சந்திப்பு, விரைவான இணக்கம், திகைப்பூட்டும் உணர்வுகள் மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பிரிவு, சில சமயங்களில் காதலர்களில் ஒருவரின் மரணம் - துல்லியமாக மீண்டும் மீண்டும் வருவதால், அது “செய்தி” ஆக நின்றுவிடுகிறது. ("நாவல்" என்ற இத்தாலிய வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தம்). மேலும், ஒரு விதியாக, ஏற்கனவே உரையின் ஆரம்ப துண்டுகள் வரவிருக்கும் நிகழ்வின் நிலையற்ற தன்மை பற்றிய ஆசிரியரின் அறிகுறிகளை மட்டுமல்ல, கதாபாத்திரங்களின் எதிர்கால நினைவுகளையும் கொண்டுள்ளது. "சன் ஸ்ட்ரோக்" இல், இதேபோன்ற அறிகுறி முதல் முத்தத்தைப் பற்றி குறிப்பிடப்பட்ட உடனேயே பின்வருமாறு: "...இருவரும்... பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த தருணத்தை நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள்: ஒருவர் அல்லது மற்றவர் தங்கள் முழு வாழ்க்கையிலும் இதுபோன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை. ” இந்த வாக்கியத்தில் புனினால் வேண்டுமென்றே ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட "இலக்கணத் தவறானது" கவனத்திற்குரியது: "அனுபவம்" என்ற வினைச்சொல் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும். பன்மை. ஒரு சாத்தியமான விளக்கம், தீவிர பொதுமைப்படுத்தலுக்கான ஆசிரியரின் விருப்பம்: சமூக, உளவியல் மற்றும் பாலியல் வேறுபாடுகளைப் பொருட்படுத்தாமல், புனினின் கதைகளில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் ஒரு நனவையும் ஒரு அணுகுமுறையையும் உள்ளடக்கியது.

ஒரு வாக்கியத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், "அற்புதமான தருணம்" மற்றும் "முழு வாழ்க்கை" ஆகியவை எவ்வாறு ஒன்றிணைக்கப்பட்டு ஒரே வரிசையின் அளவுகளாக மாறுகின்றன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்வோம். புனின் அன்பைப் பற்றி மட்டுமல்ல, முழு பூமிக்குரிய மனித இருப்பின் அளவும் அவருக்கு முக்கியமானது, இந்த வாழ்க்கையின் "பயங்கரமான" மற்றும் "அழகான", "அதிசயம்" மற்றும் "திகில்" ஆகியவற்றின் மர்மமான இணைப்பால் அவர் ஈர்க்கப்படுகிறார். அதனால்தான் காதல் சதி பெரும்பாலும் வேலையின் ஒரு பகுதியாக மாறும், தியான இயற்கையின் துண்டுகளுடன் இணைந்து செயல்படுகிறது.

"சன் ஸ்ட்ரோக்" இல் உள்ள உரையின் மொத்த ஆறு பக்கங்களில் கிட்டத்தட்ட ஐந்து, அந்நியரைப் பிரிந்த பிறகு லெப்டினன்ட்டின் நிலையை விவரிக்கிறது. நாவலின் கதைக்களமே வாழ்க்கையின் மர்மத்தைப் பற்றிய ஹீரோவின் பாடல் வரிகள் நிறைந்த பிரதிபலிப்புகளுக்கு ஒரு முன்னுரை மட்டுமே. இந்த பிரதிபலிப்புகளின் உள்ளுணர்வு, "ஏன் அதை நிரூபிப்பது?", "இப்போது என்ன செய்வது?", "எங்கே செல்ல வேண்டும்?" என்ற பதிலைக் குறிக்காத தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியான கேள்விகளின் புள்ளியிடப்பட்ட வரியால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. நாம் பார்க்கிறபடி, கதையின் நிகழ்வுத் தொடர் நித்திய "மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கங்களின்" உலகளாவிய பிரச்சினைகளுக்கு அடிபணிந்துள்ளது. அபரிமிதத்தின் வளர்ந்து வரும் உணர்வும், அதே சமயம், அனுபவித்த மகிழ்ச்சியின் துயரமான மீளமுடியாத தன்மையும் "சன் ஸ்ட்ரோக்கில்" கதையின் கலவை மையமாக அமைகிறது.

மனித இருப்பின் "நித்திய" கேள்விகள், இருப்பின் இருத்தலியல் சிக்கல்களில் புனினின் கவனம் காதல் பற்றிய கதைகளை தத்துவமாக்குவதில்லை: எழுத்தாளர் தர்க்கரீதியான சுருக்கங்களை விரும்புவதில்லை மற்றும் தத்துவ சொற்களை தனது நூல்களில் அனுமதிக்கவில்லை. புனினின் பாணியின் அடித்தளம் சிந்தனையின் தர்க்கரீதியாக நிலையான வளர்ச்சி அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையின் கலை உள்ளுணர்வு, இது கிட்டத்தட்ட உடலியல் ரீதியாக உறுதியான விளக்கங்களில், ஒளி மற்றும் தாள முரண்பாடுகளின் சிக்கலான "வடிவங்களில்" வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது.

வாழ்க்கையை அனுபவிப்பது புனினின் கதைகளின் பொருள். இந்த அனுபவத்தின் பொருள் என்ன? முதல் பார்வையில், அவரது கதைகளில் உள்ள விவரிப்பு கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் கவனம் செலுத்துகிறது (இது "சுத்தமான திங்கள்" இல் குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது, கதை ஒரு பணக்கார முஸ்கோவைட்டின் பார்வையில் இருந்து, ஆசிரியரிடமிருந்து வெளிப்புறமாக தொலைவில் உள்ளது) . இருப்பினும், கதாபாத்திரங்கள், அவை தனித்துவத்தின் அடையாளங்களைக் கொண்டிருந்தாலும், இரண்டு கதைகளிலும் சில உயர்ந்த நனவின் ஒரு வகையான ஊடகமாக பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. இந்த கதாபாத்திரங்கள் "பேய்த்தனத்தால்" வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: அவை ஆசிரியரின் நிழல்கள் போன்றவை, எனவே அவற்றின் தோற்றத்தின் விளக்கங்கள் மிகவும் லாகோனிக். "சன் ஸ்ட்ரோக்கில்" லெப்டினன்ட்டின் உருவப்படம் வேண்டுமென்றே "ஆள்மாறுதல்" முறையில் செய்யப்பட்டுள்ளது: "அவர்... கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தார்: அவரது முகம் ஒரு சாதாரண அதிகாரியின் முகம், பழுப்பு நிறத்தில் இருந்து சாம்பல், வெண்மையான மீசையுடன், வெளுக்கப்பட்டது. சூரியனில் இருந்து, மற்றும் நீல வெள்ளை கண்கள் .." “சுத்தமான திங்கட்கிழமை” கதை சொல்பவரைப் பற்றி, அவர் “அந்த நேரத்தில் சில காரணங்களால் அழகாகவும், தெற்கு, சூடான அழகுடன்...” என்று மட்டுமே அறிகிறோம்.

புனினின் கதாபாத்திரங்களுக்கு உணர்ச்சிகரமான எதிர்வினைகளின் விதிவிலக்கான தீவிரத்தன்மை வழங்கப்பட்டது, இது ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு. அதனால்தான் எழுத்தாளர் கிட்டத்தட்ட உள் மோனோலாக் வடிவத்தை நாடுவதில்லை (கதாப்பாத்திரத்தின் மன அமைப்பு ஆசிரியரின் மன அமைப்பு கணிசமாக வேறுபட்டிருந்தால் இது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்). புனினின் கதைகளின் ஆசிரியர் மற்றும் ஹீரோக்கள் (அவர்களுக்குப் பிறகு வாசகர்கள்) அதையே பார்க்கிறார்கள் மற்றும் கேட்கிறார்கள், அவர்கள் நாளின் முடிவிலி மற்றும் வாழ்க்கையின் நிலையற்ற தன்மையைக் கண்டு சமமாக ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். புனினின் முறை டால்ஸ்டாயின் "ஆன்மாவின் இயங்கியல்" முறைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது; இது துர்கனேவின் "இரகசிய உளவியல்" போலல்லாமல் (எழுத்தாளர் நேரடி மதிப்பீடுகளைத் தவிர்க்கும்போது, ​​ஆனால் திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உணர்வின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகள் மூலம் ஹீரோவின் ஆன்மாவின் நிலையை தீர்மானிக்க அனுமதிக்கிறார்). புனினின் ஹீரோக்களின் ஆன்மாவின் இயக்கங்கள் பொருத்தமானவை அல்ல தர்க்கரீதியான விளக்கம். கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் உணர்வுகளைக் கட்டுப்படுத்தும் திறனை இழந்ததைப் போல, தங்களைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை.

இது சம்பந்தமாக, பாத்திர நிலைகளின் விளக்கங்களில் ஆள்மாறான வாய்மொழி கட்டுமானங்களுக்கான புனினின் விருப்பம் சுவாரஸ்யமானது. "உங்களை காப்பாற்றுவது, எதையாவது ஆக்கிரமிப்பது, உங்களை திசைதிருப்ப, எங்காவது செல்ல வேண்டியது அவசியம் ..." - அவர் "சன் ஸ்ட்ரோக்" ஹீரோவின் நிலையை தெரிவிக்கிறார். "... சில காரணங்களால் நான் நிச்சயமாக அங்கு செல்ல விரும்பினேன்," என்று "சுத்தமான திங்கட்கிழமை" கதை சொல்பவர் அவர் மார்ஃபோ-மரின்ஸ்கி மடாலயத்திற்குச் சென்றதைப் பற்றி சாட்சியமளிக்கிறார். கடந்த முறைதன் காதலியைப் பார்ப்பான். புனினின் சித்தரிப்பில் ஆன்மாவின் வாழ்க்கை பகுத்தறிவின் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது, விவரிக்க முடியாதது, மனிதர்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்தின் மர்மத்துடன் அது நலிவடைகிறது. மிக முக்கியமான பாத்திரம்கதாபாத்திரங்கள் அனுபவிக்கும் "உணர்ச்சி சூறாவளிகளை" தெரிவிப்பதில், பாடல் "தொற்று" நுட்பங்கள் (உரையின் துணை இணைகள், தாள மற்றும் ஒலி அமைப்பு) ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன.

லெப்டினன்ட்டின் பார்வை, செவிப்புலன், சுவை மற்றும் வெப்பநிலை உணர்வுகள் "சன் ஸ்ட்ரோக்கில்" மிகவும் உயர்ந்தவை. அதனால்தான் வாசனைகளின் முழு சிம்பொனியும் கதையில் மிகவும் இயல்பாக உள்ளது ( வைக்கோல் மற்றும் தார் வாசனையிலிருந்து "அவளுடைய நல்ல ஆங்கில கொலோன் ..., அவளுடைய பழுப்பு மற்றும் கேன்வாஸ் ஆடை" வாசனை வரை), மற்றும் பின்னணி ஒலியின் விவரங்கள் (நீராவி கப்பலைத் தாக்கும் "மென்மையான தட்டு"; சந்தையில் விற்கப்படும் கிண்ணங்கள் மற்றும் பானைகளின் கிளிங்க்; "தண்ணீர் கொதிக்கும் மற்றும் முன்னோக்கி ஓடும்" சத்தம்), மற்றும் காஸ்ட்ரோனமிக் விவரங்கள் (பனியுடன் கூடிய போட்வினா, சிறிது உப்பு வெள்ளரிகள்வெந்தயத்துடன், எலுமிச்சையுடன் தேநீர்). ஆனால் கதையில் உள்ள கதாபாத்திரத்தின் மிகவும் வெளிப்படையாக விவரிக்கப்பட்ட நிலைகள் சூரியனின் ஒளிரும் மற்றும் எரியும் வெப்பத்தின் கடுமையான கருத்துடன் தொடர்புடையவை. ஒளி மற்றும் வெப்பநிலை விவரங்களில் இருந்து, மீண்டும் மீண்டும் குளோஸ்-அப்பில் வழங்கப்பட்டு, கதையின் உள் தாளத்திற்குத் தெளிவு அளித்து, "சன் ஸ்ட்ரோக்" என்ற "ப்ரோகேட்" வாய்மொழி துணி நெய்யப்பட்டது. இந்த ஆற்றல்மிக்க வாய்மொழி இழைகளை ஒன்றிணைத்து மையப்படுத்துவதன் மூலம், புனின் எந்த விளக்கமும் இல்லாமல், கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுக்கு முறையீடு செய்யாமல், அவர் அனுபவிக்கும் தருணங்களின் பரவசத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், லெப்டினன்ட்டின் உளவியல் நிலை அவரது உள் வாழ்க்கையின் ஒரு உண்மை மட்டுமல்ல. அழகு மற்றும் திகில் ஆகியவற்றின் பிரிக்க முடியாத தன்மை; "இதயம் வெறுமனே துண்டு துண்டாக கிழிந்துவிட்டது" என்ற மகிழ்ச்சியானது புறநிலை ரீதியாக இருக்கும் பண்புகளாக மாறிவிடும்.

எழுத்தாளர் தனது பிற்கால உரைநடையில் வாழ்க்கையின் பகுத்தறிவுடன் புரிந்துகொள்ளப்பட்ட அம்சங்களுக்கு அல்ல, ஆனால் ஒரு கணம் மர்மமான, மனோதத்துவ ஆழங்களை (மெட்டாபிசிகல் - உணரப்பட்ட இயற்கை நிகழ்வுகளின் வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டது) தொட அனுமதிக்கும் அனுபவக் கோளங்களுக்குத் திரும்புகிறார். மனிதனால்; பகுத்தறிவுடன் புரிந்துகொள்ள முடியாதது). புனினுக்கு காதல் கோளம் இதுதான் - தீர்க்கப்படாத மர்மம், பேசப்படாத, ஒளிபுகா சொற்பொருள் ஆழம். எழுத்தாளரின் சித்தரிப்பில் காதல் அனுபவம் ஒரு நபரின் அனைத்து உணர்ச்சித் திறன்களிலும் முன்னோடியில்லாத உயர்வுடன் தொடர்புடையது, அவர் ஒரு சிறப்பு பரிமாணத்தில் வெளிப்படுகிறார், இது வாழ்க்கையின் அன்றாட ஓட்டத்துடன் முரண்படுகிறது. இது இருப்பின் உண்மையான பரிமாணம், இதில் அனைவரும் ஈடுபடவில்லை, ஆனால் அன்பின் வேதனையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க மகிழ்ச்சியான (மற்றும் எப்போதும் ஒரே) வாய்ப்பு வழங்கப்படுபவர்களுக்கு மட்டுமே.

புனினின் படைப்புகளில் காதல் ஒரு நபருக்கு வாழ்க்கையை மிகப்பெரிய பரிசாக ஏற்றுக்கொள்ள அனுமதிக்கிறது, பூமிக்குரிய இருப்பின் மகிழ்ச்சியை தீவிரமாக உணர முடியும், ஆனால் எழுத்தாளருக்கு இந்த மகிழ்ச்சி ஒரு பேரின்ப மற்றும் அமைதியான நிலை அல்ல, ஆனால் ஒரு சோகமான உணர்வு, பதட்டத்துடன். கதைகளின் உணர்ச்சிகரமான சூழ்நிலை காதல், அழகு மற்றும் தவிர்க்க முடியாத முடிவின் கருக்கள், மகிழ்ச்சியின் குறுகிய கால இயல்பு ஆகியவற்றின் தொடர்புகளால் உருவாக்கப்படுகிறது, அவை புனினின் தாமதமான உரைநடையில் தொடர்ந்து உள்ளன. புனினின் பிற்காலப் படைப்புகளில் மகிழ்ச்சியும் வேதனையும், சோகமும், மகிழ்ச்சியும் ஒரு பிரிக்க முடியாத முழுமையாய் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "சோக மேஜர்" - ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்தோரின் விமர்சகர் ஜார்ஜி ஆடமோவிச் காதலைப் பற்றிய புனினின் கதைகளின் பரிதாபங்களை இவ்வாறு வரையறுத்தார்: "புனினின் மொழியில், அவரது ஒவ்வொரு சொற்றொடர்களின் கட்டமைப்பிலும், ஒருவர் ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தை உணர முடியும். ஒரு குறிப்பிட்ட பிரதிபலிக்கிறது உயர் வரிசைமற்றும் அமைப்பு: இன்னும் அதன் இடத்தில் உள்ளது, சூரியன் சூரியன், காதல் காதல், நல்லது நல்லது."