கேப்டன் கோபேகின் கதையின் சுருக்கமான சுருக்கம். "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்": நாட்டுப்புற ஆதாரங்கள் மற்றும் பொருள்

கோகோலின் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்" என்பது "இறந்த ஆத்மாக்கள்" அத்தியாயம் 10 இல் ஒரு செருகலாகும். சிச்சிகோவ் உண்மையில் யார் என்று நகர அதிகாரிகள் யூகிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு கூட்டத்தில், போஸ்ட் மாஸ்டர் அவர் கேப்டன் கோபேக்கின் என்று அனுமானித்து, அதன் கதையைச் சொல்கிறார்.

1812 ஆம் ஆண்டு நடந்த பிரச்சாரத்தில் கேப்டன் கோபேகின் பங்கேற்றார் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான ஒரு போரில் ஒரு கையையும் காலையும் இழந்தார். இவ்வளவு கடுமையான காயத்துடன் உணவைக் கண்டுபிடிக்க முடியாமல், இறையாண்மையின் கருணையைக் கேட்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். தலைநகரில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஜெனரல்-இன்-சீஃப் தலைமையில், இதுபோன்ற விஷயங்களில் உயர் கமிஷன், அரண்மனை கரையில் உள்ள ஒரு அற்புதமான வீட்டில் கூடுகிறது என்று கோபேகினிடம் கூறப்பட்டது.

கேப்டன் கோபேகின் தனது மரக் காலில் அங்கு தோன்றி, ஒரு மூலையில் பதுங்கியிருந்து, மற்ற மனுதாரர்களிடையே பிரபு வெளிப்படுவார் என்று காத்திருந்தார், அவர்களில் "ஒரு தட்டில் பீன்ஸ்" போன்ற பலர் இருந்தனர். ஜெனரல் சீக்கிரமே வெளியே வந்து எல்லோரையும் அணுகி, ஏன் வந்தாய் என்று கேட்டார். தந்தை நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்தும் போது, ​​அவர் சிதைக்கப்பட்டதாகவும், இப்போது தன்னைத் தானே வழங்க முடியாது என்றும் கோபேகின் கூறினார். பிரபு அவரை முதன்முறையாக அனுகூலமாக நடத்தினார் மற்றும் "இந்த நாட்களில் அவரைப் பார்க்க வேண்டும்" என்று கட்டளையிட்டார்.

மூன்று அல்லது நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு, கேப்டன் கோபிகின் மீண்டும் பிரபுவிடம் தோன்றினார், அவர் தனது ஓய்வூதியத்திற்கான ஆவணங்களைப் பெறுவார் என்று நம்பினார். எவ்வாறாயினும், இறையாண்மையும் அவரது படையினரும் இன்னும் வெளிநாட்டில் இருப்பதால், பிரச்சினையை அவ்வளவு விரைவாக தீர்க்க முடியாது என்று அமைச்சர் கூறினார். மேலும் காயமடைந்தவர்களுக்கான உத்தரவுகள் அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய பின்னரே பின்பற்றப்படும். கோபேகின் பயங்கரமான துக்கத்தில் வெளியேறினார்: அவர் பணம் முற்றிலும் தீர்ந்துவிட்டார்.

அடுத்து என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், கேப்டன் மூன்றாவது முறையாக பிரபுவிடம் செல்ல முடிவு செய்தார். ஜெனரல், அவரைப் பார்த்து, மீண்டும் "பொறுமையுடன் ஆயுதம்" மற்றும் இறையாண்மையின் வருகைக்காக காத்திருக்குமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்தினார். தீவிர தேவை காரணமாக காத்திருக்க வாய்ப்பு இல்லை என்று கோபேகின் சொல்லத் தொடங்கினார். பிரபு கோபத்துடன் அவரிடமிருந்து விலகிச் சென்றார், கேப்டன் கத்தினார்: அவர்கள் எனக்கு ஒரு தீர்மானம் கொடுக்கும் வரை நான் இந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற மாட்டேன். கோபேகின் தலைநகரில் வாழ்வது விலை உயர்ந்ததாக இருந்தால், பொதுச் செலவில் அவரை அனுப்புவதாக ஜெனரல் கூறினார். கேப்டனை கூரியர் மூலம் வண்டியில் ஏற்றி, தெரியாத இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர். அவரைப் பற்றிய வதந்திகள் சிறிது நேரம் நின்றுவிட்டன, ஆனால் ரியாசான் விவகாரங்களில் ஒரு கொள்ளைக் கும்பல் தோன்றுவதற்கு இரண்டு மாதங்களுக்குள் கடந்துவிட்டது, அதன் தலைவர் வேறு யாரும் இல்லை.

"டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள போஸ்ட்மாஸ்டரின் கதை இங்குதான் முடிகிறது: இரண்டு கைகளையும் இரண்டு கால்களையும் அப்படியே வைத்திருக்கும் சிச்சிகோவ், கோபேகினாக இருக்க முடியாது என்று காவல்துறைத் தலைவர் அவரிடம் சுட்டிக்காட்டினார். போஸ்ட் மாஸ்டர் அவரது நெற்றியில் கையை அறைந்து, பகிரங்கமாக தன்னை ஒரு வியல் என்று அழைத்து தனது தவறை ஒப்புக்கொண்டார்.

"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்ற குறும்படம் "டெட் சோல்ஸ்" இன் முக்கிய சதித்திட்டத்துடன் கிட்டத்தட்ட தொடர்பில்லாதது மற்றும் ஒரு முக்கியமற்ற வெளிநாட்டு சேர்க்கையின் தோற்றத்தை கூட தருகிறது. இருப்பினும், கோகோல் அதை மிகவும் வழங்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது பெரிய மதிப்பு. "கேப்டன் கோபேகின்" இன் முதல் பதிப்பு தணிக்கையாளர்களால் நிறைவேற்றப்படாதபோது அவர் மிகவும் கவலைப்பட்டார், மேலும் கூறினார்: "தி டேல்" "ஒன்று சிறந்த இடங்கள்கவிதையில், அது இல்லாமல், என்னால் எதையும் நிரப்ப முடியாத ஒரு துளை உள்ளது.

ஆரம்பத்தில், "தி டேல் ஆஃப் கோபிகின்" நீண்டதாக இருந்தது. அதன் தொடர்ச்சியாக, கேப்டனும் அவரது கும்பலும் ரியாசான் காடுகளில் அரசாங்கத்திற்குச் சொந்தமான வண்டிகளை மட்டும் கொள்ளையடித்து, தனி நபர்களைத் தனியே விட்டுவிட்டு, பல கொள்ளைச் சுரண்டலுக்குப் பிறகு, பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டு, அங்கிருந்து ஜார் மன்னருக்குக் கடிதம் அனுப்பியதை கோகோல் விவரித்தார். அவர் தனது தோழர்களை துன்புறுத்த வேண்டாம். "இறந்த ஆத்மாக்களுக்கு" கோகோல் ஏன் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்" மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக கருதினார் என்று இலக்கிய அறிஞர்கள் இன்னும் வாதிடுகின்றனர். ஒருவேளை அவர் கவிதையின் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளுடன் நேரடியாக தொடர்புடையவராக இருக்கலாம், அதை எழுத்தாளருக்கு முடிக்க நேரம் இல்லை.

கோபேகினை விரட்டிய மந்திரியின் முன்மாதிரி பெரும்பாலும் பிரபல தற்காலிக தொழிலாளி அரக்கீவ்.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தலைப்புகளில் கட்டுரைகள்:

1. அமைதியான அறையில் ஒரு மேசையில், ஒரு ஞானி தனது வரலாற்று எழுத்துக்களை எழுதுகிறார். அவரது டோமின் முழு அகலமும் நுட்பமான எழுத்துக்களை விரிக்கிறது - சாட்சிகள் ...
2. Valentin Grigorievich Rasputin ஒரு அற்புதமான நவீன எழுத்தாளர். அவர் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த படைப்புகளை எழுதியுள்ளார்: “பணம் மரியா” (1967), “தி லாஸ்ட்...
3. இரண்டு தளபதிகள் ஒரு பாலைவன தீவில் தங்களைக் கண்டனர். “ஜெனரல்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒருவித பதிவேட்டில் பணியாற்றினார்கள்; அவர்கள் அங்கே பிறந்தார்கள், வளர்ந்தார்கள், வயதாகிவிட்டார்கள், அதனால் எதுவும் இல்லை ...
4. 1961 இல் கான்ஸ்டான்டின் வோரோபியோவ் எழுதிய கதை "மாஸ்கோவிற்கு அருகில் கொல்லப்பட்டது". எழுத்தாளர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளை ஒரு கல்வெட்டாக எடுத்துக் கொண்டார். கேடட்கள் செல்கின்றன...

கோகோல் எழுதிய "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்" கதை ஒரு செருகப்பட்ட அத்தியாயமாகும் கவிதை இறந்ததுஆத்மாக்கள்." இந்த கதை கவிதையின் முக்கிய கதைக்களத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது, மேலும் இது ஒரு சுயாதீனமான படைப்பாகும், இதற்கு நன்றி ஆசிரியர் அதிகாரத்துவ எந்திரத்தின் ஆன்மாவை வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

இலக்கியப் பாடத்திற்கு சிறப்பாகத் தயாராவதற்கு, ஆன்லைனில் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம் சுருக்கம்"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்." மறுபரிசீலனை வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

கேப்டன் கோபிகின்- ஒரு துணிச்சலான சிப்பாய், நெப்போலியன் இராணுவத்துடனான போர்களில் பங்கேற்பவர், ஒரு ஊனமுற்ற நபர், ஒரு விடாமுயற்சி மற்றும் ஆர்வமுள்ள மனிதர்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

போஸ்ட் மாஸ்டர்- ஒரு விவரிப்பாளர் கேப்டன் கோபேகின் கதையை அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார்.

தலைமை ஜெனரல்- தற்காலிக கமிஷன் தலைவர், ஒரு உலர்ந்த, வணிக நபர்.

சிச்சிகோவ் உண்மையில் யார், அவருக்கு ஏன் இறந்த ஆத்மாக்கள் தேவை என்பதை கூட்டத்தில் தீர்மானிக்க நகர அதிகாரிகள் கவர்னர் வீட்டில் கூடுகிறார்கள். போஸ்ட் மாஸ்டர் ஒரு சுவாரஸ்யமான கருதுகோளை முன்வைக்கிறார், அதன்படி சிச்சிகோவ் கேப்டன் கோபேகின் தவிர வேறு யாருமல்ல, இந்த மனிதனைப் பற்றி ஒரு கண்கவர் கதையை எழுதத் தொடங்குகிறார்.

1812 ஆம் ஆண்டு பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்க கேப்டன் கோபிகினுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஒரு போரில் அவரது கை மற்றும் கால் துண்டிக்கப்பட்டது. "அவர் வேலை செய்ய வேண்டும், ஆனால் அவரது கை, உங்களுக்குத் தெரியும், மீதமுள்ளது" என்பதை அவர் நன்கு அறிவார், மேலும் அவரது வயதான தந்தையைச் சார்ந்து இருப்பதும் சாத்தியமில்லை - அவரே தனது தேவைகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை.

ஊனமுற்ற சிப்பாய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறார், "ஏதேனும் உதவி கிடைக்குமா என்று தனது மேலதிகாரிகளிடம் கேட்க". நெவாவில் உள்ள நகரம் கோபேகினை அதன் அழகால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்திற்கு ஈர்க்கிறது, ஆனால் தலைநகரில் ஒரு மூலையை வாடகைக்கு எடுப்பது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, மேலும் "வாழ்வதற்கு எதுவும் இல்லை" என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

"உயர்ந்த அதிகாரிகள் இனி தலைநகரில் இல்லை" என்பதை சிப்பாய் அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் உதவிக்காக தற்காலிக கமிஷனை நாட வேண்டும். அதிகாரிகள் மனுதாரர்களைப் பெறும் அழகான மாளிகையில், "தட்டில் பீன்ஸ் போல" நிறைய பேர் கூடுகிறார்கள். நான்கு மணி நேரம் காத்திருந்த பிறகு, கோபேகின் தனது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி ஜெனரல்-இன்-சீஃப் சொல்லும் வாய்ப்பைப் பெறுகிறார். "மனிதன் ஒரு மரக்கட்டையில் இருப்பதையும், அவனது வெற்று வலது ஸ்லீவ் அவனுடைய சீருடையில் கட்டப்பட்டிருப்பதையும்" அவன் பார்த்து, சில நாட்களுக்குப் பிறகு தோன்ற முன்வருகிறான்.

கோபேகினின் மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை - "சரி, வேலை முடிந்துவிட்டதாக அவர் நினைக்கிறார்." மிகுந்த உற்சாகத்தில், அவர் இரவு உணவிற்குச் சென்று “ஒரு கிளாஸ் ஓட்காவைக் குடிக்கிறார்”, மாலையில் அவர் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார் - “ஒரு வார்த்தையில், அவருக்கு வெடிப்பு ஏற்பட்டது.”

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, சிப்பாய் மீண்டும் கமிஷனில் தனது முதலாளியிடம் வருகிறார். அவர் தனது கோரிக்கையை அவருக்கு நினைவூட்டுகிறார், ஆனால் அவர் தனது பிரச்சினையை "உயர் அதிகாரிகளின் அனுமதியின்றி" தீர்க்க முடியாது. வெளிநாட்டில் இருந்து திரு.அமைச்சரின் வருகைக்காக காத்திருக்க வேண்டியது அவசியம், அப்போதுதான் போரில் காயமடைந்தவர்கள் தொடர்பாக ஆணையத்திற்கு தெளிவான உத்தரவுகள் கிடைக்கும். தலைவன் சிப்பாயிடம் கொஞ்சம் பணத்தைக் கொடுக்கிறான், அதனால் அவன் தலைநகரில் இருக்க முடியும், ஆனால் அவன் இவ்வளவு சிறிய தொகையை எண்ணவில்லை.

கோபேகின் ஒரு மனச்சோர்வடைந்த மனநிலையில் திணைக்களத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், "சமையல்காரர் தண்ணீரை ஊற்றிய பூடில் போல்" உணர்கிறார். அவனுடைய பணம் தீர்ந்து போகிறது, அவனிடம் வாழ எதுவுமில்லை, சோதனைகள் ஏராளம் பெரிய நகரம்ஒரு நம்பமுடியாத வகை. ஒவ்வொரு முறையும் அவர் ஒரு நாகரீகமான உணவகம் அல்லது ஒரு சுவையான உணவகத்தை கடந்து செல்லும் போது, ​​அவர் மிகுந்த வேதனையை அனுபவிக்கிறார் - "அவரது வாயில் தண்ணீர் வருகிறது, ஆனால் அவர் காத்திருக்கிறார்."

கசப்பான விரக்தியில், கோபேகின் மூன்றாவது முறையாக கமிஷனுக்கு வருகிறார். அவர் தனது பிரச்சினைக்கு ஒரு தீர்வை விடாமுயற்சியுடன் கோருகிறார், அதற்கு பொது அமைச்சர் வரும் வரை காத்திருக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார். கோபமடைந்த கோபேகின் திணைக்களத்தில் ஒரு உண்மையான கலவரத்தைத் தொடங்குகிறார், மேலும் தலைவர் "ஒப்பீட்டளவில் பேசுவதற்கு, தீவிரத்தன்மையின் நடவடிக்கைகளை நாட" கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார் - சிப்பாய் அவர் வசிக்கும் இடத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார்.

ஒரு கூரியருடன், கோபேகின் தெரியாத திசையில் கொண்டு செல்லப்பட்டார். வழியில், துரதிர்ஷ்டவசமான ஊனமுற்றவர், இறையாண்மைக்கும் தாய்நாட்டிற்கும் இனி தனக்குத் தேவையில்லை என்பதால், தனக்காக ஒரு ரொட்டியை எவ்வாறு சம்பாதிப்பது என்று யோசிக்கிறார்.

இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு கொள்ளைக் கும்பலின் தோற்றம் குறித்த வதந்திகள் அப்பகுதியில் பரவவில்லை என்றால், கேப்டன் கோபேகின் பற்றிய செய்தி மறதியில் மூழ்கியிருக்கலாம், அதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அட்டமானாக மாறியது ...

முடிவுரை

கோகோலின் பணியின் மையத்தில் உறவுகள் உள்ளன. சிறிய மனிதன்"மற்றும் பல விதிகளை முடக்கிய ஆன்மா இல்லாத அதிகாரத்துவ இயந்திரம். நேர்மையாக வாழவும், தகுதியான ஓய்வூதியத்தைப் பெறவும் விரும்பும் ஹீரோ, பசியால் இறக்கக்கூடாது என்பதற்காக குற்றவியல் பாதையை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

உங்களைப் பழக்கப்படுத்திய பிறகு ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனை"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" கோகோலின் படைப்புகளை முழுமையாகப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

கதையில் சோதனை

சோதனையின் மூலம் சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை உங்கள் மனப்பாடம் செய்வதைச் சரிபார்க்கவும்:

மறுபரிசீலனை மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.6 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 209.

கவிதையின் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் - மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரியோவ், சோபகேவிச், பிளயுஷ்கின், சிச்சிகோவ் - மதிப்புமிக்க எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை. ஆனால் கோகோல் அவர்களுக்கு ஒரு பொதுவான தன்மையைக் கொடுக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் சமகால ரஷ்யாவின் பொதுவான படத்தை உருவாக்கினார். கவிதையின் தலைப்பு குறியீடாகவும் தெளிவற்றதாகவும் உள்ளது. இறந்த ஆத்மாக்கள்- இவர்கள் தங்கள் பூமிக்குரிய இருப்பை முடித்தவர்கள் மட்டுமல்ல, சிச்சிகோவ் வாங்கிய விவசாயிகள் மட்டுமல்ல, நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் மாகாண அதிகாரிகளும் கூட, கவிதையின் பக்கங்களில் வாசகர் சந்திக்கிறார்கள். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற வார்த்தைகள் பல சாயல்களிலும் அர்த்தங்களிலும் கதையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு பாதுகாப்பாக வாழும் சோபகேவிச் இன்னும் அதிகமாக உள்ளது இறந்த ஆன்மாஅவர் சிச்சிகோவுக்கு விற்கும் மற்றும் நினைவிலும் காகிதத்திலும் மட்டுமே இருக்கும் செர்ஃப்கள் மற்றும் சிச்சிகோவை விட - புதிய வகைஒரு ஹீரோ, ஒரு தொழிலதிபர், வளர்ந்து வரும் முதலாளித்துவத்தின் அம்சங்களை உள்ளடக்கியவர்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சதி கோகோலுக்கு வழங்கப்பட்டது " முழு சுதந்திரம்ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்து பலவிதமான கதாபாத்திரங்களை வெளிக்கொணரும். கவிதையில் ஒரு பெரிய தொகை உள்ளது பாத்திரங்கள், செர்ஃப் ரஷ்யாவின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளும் குறிப்பிடப்படுகின்றன: கையகப்படுத்துபவர் சிச்சிகோவ், மாகாண நகரம் மற்றும் தலைநகரின் அதிகாரிகள், மிக உயர்ந்த பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகள், நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் செர்ஃப்கள். படைப்பின் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு கட்டமைப்பில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் பாடல் வரிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் ஆசிரியர் மிகவும் அழுத்தமான சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார், மற்றும் செருகப்பட்ட அத்தியாயங்கள், இது ஒரு இலக்கிய வகையாக கவிதையின் சிறப்பியல்பு.

"டெட் சோல்ஸ்" கலவை ஒட்டுமொத்த படத்தில் காட்டப்படும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. ஆசிரியர் ஒரு அசல் மற்றும் வியக்கத்தக்க எளிமையான கலவை அமைப்பைக் கண்டுபிடித்தார், இது வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை சித்தரிப்பதற்கும், கதை மற்றும் பாடல் கொள்கைகளை இணைப்பதற்கும், ரஷ்யாவை கவிதையாக்குவதற்கும் அவருக்கு மிகப்பெரிய வாய்ப்புகளை வழங்கியது.

"டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள பகுதிகளின் உறவு கண்டிப்பாக சிந்திக்கப்பட்டு படைப்பு நோக்கத்திற்கு உட்பட்டது. கவிதையின் முதல் அத்தியாயத்தை ஒரு வகையான அறிமுகமாக வரையறுக்கலாம். நடவடிக்கை இன்னும் தொடங்கவில்லை, ஆசிரியர் மட்டுமே பொதுவான அவுட்லைன்அவரது ஹீரோக்களை விவரிக்கிறது. முதல் அத்தியாயத்தில், நகர அதிகாரிகள், நில உரிமையாளர்கள் மணிலோவ், நோஸ்ட்ரேவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோருடன் மாகாண நகரத்தின் வாழ்க்கையின் தனித்தன்மையை ஆசிரியர் நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அத்துடன் படைப்பின் மையக் கதாபாத்திரம் - சிச்சிகோவ், லாபகரமான அறிமுகங்களைத் தொடங்குகிறார். மற்றும் சுறுசுறுப்பான செயல்களுக்கு தயாராகி வருகிறார், மற்றும் அவரது உண்மையுள்ள தோழர்கள் - பெட்ருஷ்கா மற்றும் செலிஃபான். அதே அத்தியாயம் சிச்சிகோவின் சாய்ஸின் சக்கரத்தைப் பற்றி பேசும் இரண்டு மனிதர்களை விவரிக்கிறது, ஒரு இளைஞன் "ஃபேஷன் முயற்சிகளுடன்," ஒரு வேகமான மதுக்கடை வேலைக்காரன் மற்றும் மற்றொரு "சிறிய மக்கள்" ஆடை அணிந்திருந்தார். நடவடிக்கை இன்னும் தொடங்கவில்லை என்றாலும், சிச்சிகோவ் சில ரகசிய நோக்கங்களுடன் மாகாண நகரத்திற்கு வந்தார் என்று வாசகர் யூகிக்கத் தொடங்குகிறார், அது பின்னர் தெளிவாகிறது.

சிச்சிகோவின் நிறுவனத்தின் பொருள் பின்வருமாறு. ஒவ்வொரு 10-15 ஆண்டுகளுக்கு ஒருமுறை, கருவூலம் செர்ஃப் மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்பை நடத்தியது. மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்புகளுக்கு இடையில் ("திருத்தக் கதைகள்"), நில உரிமையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான செர்ஃப்கள் (திருத்தம்) ஆன்மாக்கள் ஒதுக்கப்பட்டன (மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் ஆண்கள் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டனர்). இயற்கையாகவே, விவசாயிகள் இறந்தனர், ஆனால் ஆவணங்களின்படி, அதிகாரப்பூர்வமாக, அடுத்த மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு வரை அவர்கள் உயிருடன் இருப்பதாகக் கருதப்பட்டனர். நில உரிமையாளர்கள் இறந்தவர்கள் உட்பட செர்ஃப்களுக்கு ஆண்டு வரி செலுத்தினர். "கேளுங்கள், அம்மா," சிச்சிகோவ் கொரோபோச்காவிடம் விளக்குகிறார், "கவனமாக சிந்தித்துப் பாருங்கள்: நீங்கள் திவாலாகிவிடுகிறீர்கள். உயிருடன் இருப்பவருக்கு (இறந்தவருக்கு) வரி செலுத்துங்கள். சிச்சிகோவ் இறந்த விவசாயிகளை கார்டியன் கவுன்சிலில் உயிருடன் இருப்பதைப் போல அடகு வைப்பதற்காகவும், ஒழுக்கமான பணத்தைப் பெறுவதற்காகவும் வாங்குகிறார்.

மாகாண நகரத்திற்கு வந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு, சிச்சிகோவ் ஒரு பயணத்திற்குச் செல்கிறார்: அவர் மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரியோவ், சோபகேவிச், பிளயுஷ்கின் தோட்டங்களுக்குச் சென்று அவர்களிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" பெறுகிறார். சிச்சிகோவின் குற்றவியல் சேர்க்கைகளைக் காட்டி, ஆசிரியர் நில உரிமையாளர்களின் மறக்க முடியாத படங்களை உருவாக்குகிறார்: வெற்று கனவு காண்பவர் மணிலோவ், கஞ்சத்தனமான கொரோபோச்ச்கா, சரிசெய்ய முடியாத பொய்யர் நோஸ்ட்ரியோவ், பேராசை கொண்ட சோபாகேவிச் மற்றும் சீரழிந்த பிளயுஷ்கின். சோபாகேவிச்சிற்குச் செல்லும் போது, ​​சிச்சிகோவ் கொரோபோச்காவுடன் முடிவடையும் போது, ​​இந்த நடவடிக்கை எதிர்பாராத திருப்பத்தை எடுக்கும்.

நிகழ்வுகளின் வரிசை மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது மற்றும் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியால் கட்டளையிடப்படுகிறது: எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரங்களில் மனித குணங்களின் அதிகரித்து வரும் இழப்பு, அவர்களின் ஆன்மாக்களின் மரணம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த முயன்றார். கோகோல் கூறியது போல்: "எனது ஹீரோக்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கிறார்கள், மற்றொன்றை விட மோசமானவர்கள்." இவ்வாறு, நில உரிமையாளர் கதாபாத்திரங்களின் வரிசையைத் தொடங்கும் மனிலோவில், மனித உறுப்பு இன்னும் முழுமையாக இறக்கவில்லை, ஆன்மீக வாழ்க்கையை நோக்கிய அவரது "முயற்சிகளால்" நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவரது அபிலாஷைகள் படிப்படியாக மறைந்து வருகின்றன. சிக்கனமான கொரோபோச்காவுக்கு ஆன்மீக வாழ்க்கையின் குறிப்பு கூட இல்லை; Nozdryov முற்றிலும் எந்த தார்மீக மற்றும் இல்லை தார்மீக கோட்பாடுகள். சோபாகேவிச்சில் மிகக் குறைந்த மனிதநேயம் மட்டுமே உள்ளது மற்றும் மிருகத்தனமான மற்றும் கொடூரமான அனைத்தும் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன. மனச்சோர்வின் விளிம்பில் இருக்கும் ஒரு நபரான ப்ளூஷ்கின் மூலம் நில உரிமையாளர்களின் வெளிப்படையான படங்களின் தொடர் முடிக்கப்பட்டது. கோகோல் உருவாக்கிய நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் அவர்களின் நேரம் மற்றும் சூழலுக்கான பொதுவான மனிதர்கள். அவர்கள் கண்ணியமான நபர்களாக மாறியிருக்கலாம், ஆனால் அவர்கள் அடிமை ஆத்மாக்களின் உரிமையாளர்கள் என்பது அவர்களின் மனிதநேயத்தை இழந்தது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, செர்ஃப்கள் மக்கள் அல்ல, ஆனால் விஷயங்கள்.

நில உரிமையாளர் ரஸின் படம் மாகாண நகரத்தின் படத்தால் மாற்றப்பட்டது. விவகாரங்களைக் கையாளும் அதிகாரிகளின் உலகத்தை ஆசிரியர் நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார் பொது நிர்வாகம். நகரத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில், உன்னதமான ரஷ்யாவின் படம் விரிவடைகிறது மற்றும் அதன் மரணத்தின் எண்ணம் ஆழமடைகிறது. அதிகாரிகளின் உலகத்தை சித்தரிக்கும் கோகோல் முதலில் அவர்களின் வேடிக்கையான பக்கங்களைக் காட்டுகிறார், பின்னர் இந்த உலகில் ஆட்சி செய்யும் சட்டங்களைப் பற்றி வாசகரை சிந்திக்க வைக்கிறார். வாசகரின் மனக்கண் முன் கடந்து செல்லும் அனைத்து அதிகாரிகளும், பரஸ்பர அனுசரணை மற்றும் பரஸ்பர பொறுப்புணர்ச்சிக்குக் கட்டுப்பட்டவர்கள். நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கையைப் போலவே அவர்களின் வாழ்க்கையும் அர்த்தமற்றது.

சிச்சிகோவ் நகரத்திற்குத் திரும்புவதும் விற்பனைப் பத்திரத்தைப் பதிவு செய்வதும் சதித்திட்டத்தின் உச்சம். செர்ஃப்களை வாங்கியதற்கு அதிகாரிகள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். ஆனால் Nozdryov மற்றும் Korobochka "மிகவும் மரியாதைக்குரிய பாவெல் இவனோவிச்சின்" தந்திரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் பொதுவான பொழுதுபோக்கு குழப்பத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. கண்டனம் வருகிறது: சிச்சிகோவ் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். சிச்சிகோவின் வெளிப்பாட்டின் படம் நகைச்சுவையுடன் வரையப்பட்டுள்ளது, உச்சரிக்கப்படும் குற்றஞ்சாட்டக்கூடிய தன்மையைப் பெறுகிறது. "மில்லியனர்" அம்பலப்படுத்துவது தொடர்பாக மாகாண நகரத்தில் எழுந்த வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகளைப் பற்றி ஆசிரியர், மறைக்கப்படாத முரண்பாட்டுடன் பேசுகிறார். கவலை மற்றும் பீதியால் மூழ்கிய அதிகாரிகள், அறியாமலேயே தங்கள் இருண்ட, சட்டவிரோத விவகாரங்களைக் கண்டுபிடித்தனர்.

"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" நாவலில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது கவிதையுடன் தொடர்புடையது மற்றும் படைப்பின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" கோகோலுக்கு வாசகரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் செல்லவும், நகரத்தின் உருவத்தை உருவாக்கவும், 1812 இன் கருப்பொருளை கதையில் அறிமுகப்படுத்தவும், போர் வீரன் கேப்டன் கோபேகின் தலைவிதியின் கதையைச் சொல்லவும் வாய்ப்பளித்தது. அதிகாரத்துவ எதேச்சதிகாரம் மற்றும் அதிகாரிகளின் எதேச்சதிகாரம், தற்போதுள்ள அமைப்பின் அநீதி ஆகியவற்றை அம்பலப்படுத்தும் போது. "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல், ஆடம்பரம் ஒரு நபரை ஒழுக்கத்திலிருந்து விலக்குகிறது என்ற கேள்வியை ஆசிரியர் எழுப்புகிறார்.

"டேல் ..." இடம் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சிச்சிகோவ் பற்றிய அபத்தமான வதந்திகள் நகரம் முழுவதும் பரவத் தொடங்கியபோது, ​​​​புதிய ஆளுநரின் நியமனம் மற்றும் அவர்கள் வெளிப்படுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளால் பீதியடைந்த அதிகாரிகள், நிலைமையை தெளிவுபடுத்துவதற்கும் தவிர்க்க முடியாத "நிந்தைகளிலிருந்து" தங்களைக் காப்பாற்றுவதற்கும் ஒன்று கூடினர். போஸ்ட் மாஸ்டர் சார்பாக கேப்டன் கோபேகின் பற்றிய கதை சொல்லப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. தபால் துறையின் தலைவராக, அவர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளைப் படித்திருக்கலாம், மேலும் தலைநகரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல தகவல்களைப் பெற்றிருக்கலாம். அவர் தனது கல்வியைக் காட்ட, கேட்பவர்களுக்கு முன்னால் "காட்ட" விரும்பினார். மாகாண நகரத்தைப் பற்றிக் கொண்ட மிகப் பெரிய கலவரத்தின் தருணத்தில், போஸ்ட் மாஸ்டர் கேப்டன் கோபேகின் கதையைச் சொல்கிறார். "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்பது அடிமை முறை வீழ்ச்சியடைந்து வருகிறது என்பதற்கான மற்றொரு உறுதிப்படுத்தல் ஆகும், மேலும் புதிய சக்திகள், தன்னிச்சையாக இருந்தாலும், சமூக தீமை மற்றும் அநீதிக்கு எதிராக போராடுவதற்கான பாதையை எடுக்க ஏற்கனவே தயாராகி வருகின்றன. கோபேகின் கதை, அது போலவே, மாநிலத்தின் படத்தை நிறைவு செய்கிறது மற்றும் தன்னிச்சையானது அதிகாரிகள் மத்தியில் மட்டுமல்ல, மிக உயர்ந்த அடுக்குகளிலும், அமைச்சர் மற்றும் ஜார் வரை ஆட்சி செய்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது.

படைப்பை முடிக்கும் பதினொன்றாவது அத்தியாயத்தில், சிச்சிகோவின் நிறுவனம் எவ்வாறு முடிந்தது, அவரது தோற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, அவரது பாத்திரம் எவ்வாறு உருவானது என்பதைப் பற்றி பேசுகிறது மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது பார்வைகள் வளர்ந்தன என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். தனது ஹீரோவின் ஆன்மீக இடைவெளிகளில் ஊடுருவி, கோகோல் வாசகருக்கு "ஒளியிலிருந்து தப்பித்து மறைக்கும்" அனைத்தையும் வாசகருக்கு முன்வைக்கிறார், "ஒரு நபர் யாரிடமும் ஒப்படைக்காத நெருக்கமான எண்ணங்களை" வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அரிதாகவே பார்வையிடும் ஒரு இழிவானவர் நமக்கு முன் இருக்கிறார். மனித உணர்வுகள்.

கவிதையின் முதல் பக்கங்களில், ஆசிரியரே அவரை எப்படியோ தெளிவற்ற முறையில் விவரிக்கிறார்: "... அழகாக இல்லை, ஆனால் மோசமான தோற்றம் இல்லை, மிகவும் கொழுப்பாகவோ அல்லது மிகவும் மெல்லியதாகவோ இல்லை." மாகாண அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள், கவிதையின் பின்வரும் அத்தியாயங்கள் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், சிச்சிகோவை "நல்ல நோக்கம் கொண்டவர்," "திறமையானவர்," "கற்றுக்கொண்டவர்," "மிகவும் கனிவான மற்றும் மரியாதையான நபர்" என்று வகைப்படுத்துகிறார்கள். இதன் அடிப்படையில், "ஒரு கண்ணியமான நபரின் இலட்சியத்தின்" ஆளுமை நமக்கு முன்னால் உள்ளது என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார்.

கவிதையின் முழு கதைக்களமும் சிச்சிகோவின் வெளிப்பாடாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் கதையின் மையம் கொள்முதல் மற்றும் விற்பனையுடன் ஒரு மோசடியாகும். இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் படங்களின் அமைப்பில், சிச்சிகோவ் சற்றே விலகி நிற்கிறார். அவர் தனது தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய பயணம் செய்யும் நில உரிமையாளரின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், மேலும் அவர் பூர்வீகமாக இருக்கிறார், ஆனால் உள்ளூர் வாழ்க்கையுடன் மிகக் குறைவான தொடர்பைக் கொண்டவர். ஒவ்வொரு முறையும் அவர் ஒரு புதிய தோற்றத்தில் நம் முன் தோன்றி எப்போதும் தனது இலக்கை அடைகிறார். அப்படிப்பட்டவர்களின் உலகில் நட்புக்கும் அன்புக்கும் மதிப்பில்லை. அவர்கள் அசாதாரணமான விடாமுயற்சி, விருப்பம், ஆற்றல், விடாமுயற்சி, நடைமுறைக் கணக்கீடு மற்றும் அயராத செயல்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றனர்;

சிச்சிகோவ் போன்றவர்களால் ஏற்படும் ஆபத்தை புரிந்து கொண்ட கோகோல், தனது ஹீரோவை வெளிப்படையாக கேலி செய்து, அவரது முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். கோகோலின் நையாண்டி ஒரு வகையான ஆயுதமாக மாறுகிறது, இதன் மூலம் எழுத்தாளர் சிச்சிகோவின் "இறந்த ஆன்மாவை" அம்பலப்படுத்துகிறார்; அத்தகைய மக்கள், அவர்களின் விடாமுயற்சி மற்றும் இணக்கத்தன்மை இருந்தபோதிலும், மரணத்திற்கு அழிந்துபோகிறார்கள் என்று கூறுகிறது. கோகோலின் சிரிப்பு, அவருக்கு சுயநலம், தீமை மற்றும் ஏமாற்று உலகத்தை அம்பலப்படுத்த உதவுகிறது, மக்களால் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அது முழுவதும் மக்களின் உள்ளத்தில் உள்ளது பல ஆண்டுகள்அடக்குமுறையாளர்கள் மீதும், "வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள்" மீதும் வெறுப்பு வளர்ந்து வலுவடைந்தது. நம்பிக்கையையும் வாழ்க்கையின் அன்பையும் இழக்காமல், ஒரு பயங்கரமான உலகில் வாழ சிரிப்பு மட்டுமே அவருக்கு உதவியது.

கேட்டபோது, ​​கபிதை கோபிக்கின் கதையைக் கண்டுபிடி, சுருக்கம்!! ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டது காகசியன்சிறந்த பதில் முதல் பார்வையில், "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை: பின்னிப்பிணைப்பு இல்லை. கதைக்களங்கள், கவிதையில் இருந்து வித்தியாசமான பாணி, விசித்திரக் கதை பாணி. ஆனால் கவிதை எழுதிய வரலாற்றில் இருந்து நமக்கு தெரியும் என்.வி. இந்த கதை இல்லாமல் "டெட் சோல்ஸ்" வெளியிட கோகோல் மறுத்துவிட்டார். இந்த "பெரிய கவிதையின் மையப்பகுதியில் பொறிக்கப்பட்ட சிறிய கவிதைக்கு" அவர் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். தணிக்கை அழுத்தத்தின் கீழ் ஆசிரியரால் மூன்று முறை மீண்டும் எழுதப்பட்ட கதையான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதைக்கும் கதைக்கும் உள்ள உள் தொடர்பு என்ன?
"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" ஒரு ஊனமுற்ற ஹீரோவைப் பற்றிய ஒரு வியத்தகு கதையைச் சொல்கிறது தேசபக்தி போர், "அரச ஆதரவிற்காக" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தவர். தனது தாயகத்தை காக்கும் போது, ​​அவர் ஒரு கை மற்றும் ஒரு காலை இழந்தார் மற்றும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் இருந்தார். கேப்டன் கோபேகின் தலைநகரில் தன்னைக் காண்கிறார், மனிதர்களுக்கு விரோதமான சூழ்நிலையால் சூழப்பட்டுள்ளது. ஹீரோவின் கண்களால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் பார்க்கிறோம்: "நான் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை வாடகைக்கு எடுக்கும் அவசரத்தில் இருந்தேன், ஆனால் எல்லாம் பயங்கரமாக கடிக்கிறது ..." "ஒரு வாசல்காரர் ஏற்கனவே ஜெனரலிசிமோவைப் போல இருக்கிறார் ... சில நன்கு ஊட்டப்பட்ட கொழுப்பு பக் போல. ..” கேப்டன் கோபேகின் அமைச்சரையே சந்திக்க முற்படுகிறார், மேலும் அவர் முரட்டுத்தனமாக மாறினார். ஆன்மா இல்லாத நபர். "இந்த நாட்களில் ஒன்றைப் பார்வையிட" காத்திருக்குமாறு கோபிகின் வலியுறுத்தப்படுகிறார். எனவே, ஹீரோவின் பொறுமை முடிவுக்கு வரும்போது, ​​​​அவர் தனது பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதற்கான கோரிக்கையுடன் மீண்டும் கமிஷனுக்கு வருகிறார், அதற்கு உயர் தலைவர் கோபமடைந்த கோபேகினை அறிவுறுத்துகிறார்: “ரஷ்யாவில், ரஷ்யாவில் ஒரு உதாரணம் இருந்ததில்லை. , ஒப்பீட்டளவில் பேசுகையில், தாய்நாட்டிற்கு சேவைகளை கொண்டு வந்த ஒருவர், கவனிப்பு இல்லாமல் விடப்பட்டார். முற்றிலும் பகடியாக ஒலிக்கும் இந்த வார்த்தைகள் திமிர்பிடித்த அறிவுரைகளால் பின்பற்றப்படுகின்றன: "உங்கள் சொந்த வழியைத் தேடுங்கள், உங்களுக்கு உதவ முயற்சி செய்யுங்கள்." முழு கமிஷன், அனைத்து முதலாளிகள் முன்னிலையில் கோபேகின் ஒரு "கிளர்ச்சியை" தொடங்குகிறார், மேலும் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து அவர் வசிக்கும் இடத்திற்கு வெளியேற்றப்பட்டார்.
கோகோல் வீர கேப்டன் பற்றிய கதையை போஸ்ட் மாஸ்டரிடம் ஒப்படைப்பது சும்மா இல்லை. நாக்கு கட்டிய, கம்பீரமான பரிதாபமான பேச்சால், கசப்பான செழிப்பான போஸ்ட் மாஸ்டர், அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், புன்முறுவலுடனும் கதையின் சோகத்தை மேலும் வலியுறுத்துகிறார். போஸ்ட் மாஸ்டர் மற்றும் கோபேக்கின் படங்களை இணைத்து பார்க்கையில், பழைய ரஷ்யாவின் இரண்டு சமூக துருவங்கள் தோன்றும். போஸ்ட் மாஸ்டரின் உதடுகளிலிருந்து, ஒரு கூரியரில் சவாரி செய்த கோபேகின் நியாயப்படுத்தியதை நாம் அறிகிறோம்: "சரி," அவர் கூறுகிறார், "இங்கே நீங்கள் எனக்கு நிதியைத் தேடி உதவி செய்ய வேண்டும் என்று சொல்கிறீர்கள்; சரி, அவர் கூறுகிறார், நான் நிதியைக் கண்டுபிடிப்பேன்!"
கேப்டன் கோபேகினைப் பற்றிய வதந்திகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, மறதியில் மூழ்கிவிட்டன என்று கூறி, போஸ்ட் மாஸ்டர் ஒரு முக்கியமான, பல மதிப்புள்ள சொற்றொடரைச் சேர்க்கிறார்: “ஆனால் மன்னிக்கவும், ஜென்டில்மென், இங்குதான் சதி என்று ஒருவர் கூறலாம். நாவல் தொடங்குகிறது." மந்திரி, கோபேகினை தலைநகரில் இருந்து வெளியேற்றியதால், விஷயம் முடிந்துவிட்டது என்று நினைத்தார். ஆனால் அப்படி இருக்கவில்லை! கதை இப்போதுதான் ஆரம்பிக்கிறது. கோபேகின் தன்னைக் காட்டி மக்களைப் பற்றி பேச வைப்பார். தணிக்கை செய்யப்பட்ட நிலைமைகளின் கீழ், கோகோல் ரியாசான் காடுகளில் தனது ஹீரோவின் சாகசங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேச முடியவில்லை, ஆனால் நாவலின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய சொற்றொடர் கோபிகினைப் பற்றி இதுவரை சொல்லப்பட்ட அனைத்தும் ஆரம்பம் மட்டுமே என்பதை நமக்குப் புரிய வைக்கிறது. முக்கியமான விஷயம் இன்னும் வரவில்லை. ஆனால் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல் பழிவாங்கும் யோசனை கேப்டனின் கோபமான நீதிக்காக பழிவாங்கவில்லை, அவர் "அதிகாரப்பூர்வ" அனைத்தின் மீதும் தனது கோபத்தைத் திருப்பினார்.
மிதிக்கப்பட்ட நீதிக்கு பலியாகிய தந்தையின் வீர பாதுகாவலரின் கதை, "டெட் சோல்ஸ்" இல் வரையப்பட்ட உள்ளூர்-அதிகாரத்துவ-காவல்துறை ரஷ்யாவின் முழு பயங்கரமான படத்தையும் முடிசூட்டுகிறது. தன்னிச்சை மற்றும் அநீதியின் உருவகம் மாகாண அரசாங்கம் மட்டுமல்ல, தலைநகரின் அதிகாரத்துவமும், அரசாங்கமும் கூட. அமைச்சரின் வாயால், தந்தையின் பாதுகாவலர்களான உண்மையான தேசபக்தர்களை அரசாங்கம் கைவிடுகிறது, இதன் மூலம், அது அதன் தேச விரோத சாரத்தை அம்பலப்படுத்துகிறது - இது கோகோலின் வேலையில் உள்ள யோசனை.
“தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்” என்பது கோகோலின் ஆன்மாவிலிருந்து வரும் அழுகை, இது உலகளாவிய மனித விழுமியங்களுக்கான அழைப்பு, இது நில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள், உயர் அதிகாரிகளின் “இறந்த ஆத்மாக்கள்” மீதான தீர்ப்பு - அலட்சியம் நிறைந்த உலகில்.
http://stavcur.ru/sochinenie_po_literature/441.htm

உத்தியோகபூர்வத்தை அம்பலப்படுத்தும் தீம் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இயங்குகிறது: இது "மிர்கோரோட்" தொகுப்பிலும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையிலும் தனித்து நிற்கிறது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் இது அடிமைத்தனத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கூடுதலாக, கோகோல், தன்னால் முடிந்த இடங்களில், அதிகாரிகளையும் அரசியல்வாதிகளின் செயலற்ற தன்மையையும் கேலி செய்கிறார்.

"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" கவிதையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது கவிதையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் படைப்பின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு இது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கதையின் வடிவம் கதைக்கு ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை அளிக்கிறது: அது அரசாங்கத்தை கண்டிக்கிறது.

போஸ்ட் மாஸ்டரின் கூற்றுப்படி, சிச்சிகோவ் வேறு யாருமல்ல, கேப்டன் கோபேகின். பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான விடுதலைப் போரில் பாதிக்கப்பட்ட ஃபாதர்லேண்டின் பாதுகாவலர்கள் சொற்ப ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றனர் என்பது அறியப்படுகிறது. இது அநேகமாக ரஷ்யாவிற்கும் தற்போதைய காலத்திற்கும் பொதுவானது, இது மீண்டும் சிறந்த படைப்புகளின் அழியாத தன்மையையும், அவற்றின் காலமற்ற முக்கியத்துவத்தையும் காட்டுகிறது. அதனால், கை, கால் துண்டிக்கப்பட்ட கோபேகின் பசியால் வாடுகிறார். அவர் எப்படியாவது தலைநகருக்கு வந்து, "ஒரு நாளைக்கு ஒரு ரூபிள் ரெவெல் உணவகத்தில் தஞ்சம் புகுந்தார்" மற்றும் உயர் ஆணையத்தில் நீதியை அடைய முயற்சிக்கிறார். ஆனால் உன்னத அதிகாரிகள் எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறார்கள் - அவர்கள் ஆன்மா இல்லாத உயிரினங்கள். நீதியை அடைவதற்கான முயற்சிகள் அர்த்தமற்றவை, "பிஸியான" மக்களை தொந்தரவு செய்யாதபடி கேப்டன் மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். கோபேகின் கசப்பானவர், அவர் எங்கு சென்றார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் ரியாசான் காடுகளில் ஒரு புதிய கொள்ளை கும்பல் தோன்றியுள்ளது.

கோகோல் தனக்கு உண்மையாக இருக்கிறார்: உயர் பாணி"கதை" என்பது வெளிப்படையான நையாண்டியால் மாற்றப்பட்டது. சிச்சிகோவின் கைகளும் கால்களும் அப்படியே இருந்ததால், போஸ்ட் மாஸ்டர் திகைப்புடன் கதையை குறுக்கிட்டார். அவர் நெற்றியில் அறைந்து தன்னை "வியல்" என்று அழைத்தார். வெளியே இழுக்கிறது புதிய பதிப்பு: சிச்சிகோவ் மாறுவேடத்தில் இருக்கும் நெப்போலியன்.

கவிதையில் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உலகம் ஒரு பாடல் வரியுடன் வேறுபடுகிறது மக்கள் ரஷ்யா, இது பற்றி கோகோல் அன்புடனும் போற்றுதலுடனும் எழுதுகிறார்.

க்கு பயங்கரமான உலகம்நில உரிமையாளர் மற்றும் அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின், கோகோல் ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மாவை உணர்ந்தார், அதை அவர் விரைவாக முன்னேறி வரும் முக்கோணத்தின் உருவத்தில் வெளிப்படுத்தினார், இது ரஷ்யாவின் படைகளை உள்ளடக்கியது: "ரஸ், உங்களுக்கு இது ஒரு விறுவிறுப்பானது அல்லவா, தடுக்க முடியாத முக்கூட்டு விரைந்து செல்கிறதா?"

கவிதையின் முக்கிய கருப்பொருள் ரஷ்யாவின் தலைவிதி: அதன் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம். முதல் தொகுதியில், கோகோல் தாய்நாட்டின் கடந்த காலத்தின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தினார். அவர் உருவாக்கிய இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தொகுதிகள் ரஷ்யாவின் தற்போதைய மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சொல்ல வேண்டும். இந்த யோசனையை இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளுடன் ஒப்பிடலாம். தெய்வீக நகைச்சுவை» டான்டே: "புர்கேட்டரி" மற்றும் "பாரடைஸ்". இருப்பினும், இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை: இரண்டாவது தொகுதி கருத்தாக்கத்தில் தோல்வியுற்றது, மூன்றாவது ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை. எனவே, சிச்சிகோவின் பயணம் அறியப்படாத பயணமாக இருந்தது. கோகோல் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி யோசித்து நஷ்டத்தில் இருந்தார்: "ரஸ், நீ எங்கே போகிறாய்? பதில் சொல்லு! என்.வி.யின் கவிதையில் உள்ள பாத்திரங்களின் அமைப்பு. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"