"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் கலவை மற்றும் அதன் அம்சங்கள் (கோகோல் என்.). என்.வி எழுதிய கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

வேலையின் கருத்து மிகவும் சிக்கலானது. அது அக்கால இலக்கியத்தில் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை மற்றும் வாழ்க்கை, ரஸ், மக்கள் பற்றிய பார்வைகளை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது. யோசனையை கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்த புதிய வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியது அவசியம். ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் உருவகத்திற்கான வகைகளின் வழக்கமான கட்டமைப்பு தடைபட்டது, ஏனெனில் என்.வி. கோகோல் சதித்திட்டம் தீட்டுவதற்கும் அபிவிருத்தி செய்வதற்கும் புதிய வடிவங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்.

வேலையின் தொடக்கத்தில், என்.விக்கு எழுதிய கடிதங்களில். கோகோல் பெரும்பாலும் "நாவல்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார். 1836 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் எழுதுகிறார்: "... நான் இப்போது உட்கார்ந்து வேலை செய்கிறேன், நான் நீண்ட காலமாக யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன், நீண்ட காலமாக நான் நினைப்பது ஒரு கதை போன்றது அல்ல. அல்லது ஒரு நாவல், அது நீண்டது, நீளமானது...” ஆயினும்கூட, அவரது புதிய படைப்பின் யோசனை என்.வி. கோகோல் அதை கவிதைகளின் வகைகளில் உருவாக்க முடிவு செய்தார். எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது முடிவால் குழப்பமடைந்தனர், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில், கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. அதில் முக்கிய கவனம் ஒரு வலுவான மற்றும் பெருமைமிக்க ஆளுமையில் கவனம் செலுத்தியது, இது நிலைமைகளில் நவீன சமூகம்ஒரு சோகமான விதி காத்திருந்தது.

கோகோலின் தீர்வு இன்னும் அதிகமாக இருந்தது ஆழமான பொருள். தனது தாயகத்தின் ஒரு கூட்டு உருவத்தை உருவாக்கும் எண்ணம் கொண்ட அவர், பல்வேறு வகைகளில் உள்ளார்ந்த பண்புகளை முன்னிலைப்படுத்தவும், "கவிதை" என்ற ஒரு வரையறையின் கீழ் அவற்றை இணக்கமாக இணைக்கவும் முடிந்தது. "டெட் சோல்ஸ்" இல் ஒரு பிகாரெஸ்க் நாவல், ஒரு பாடல் கவிதை, ஒரு சமூக-உளவியல் நாவல், ஒரு கதை மற்றும் நையாண்டி வேலை. முதல் பார்வையில், " இறந்த ஆத்மாக்கள்" - மாறாக ஒரு நாவல். இது தெளிவான மற்றும் விரிவான கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. ஆனால் லியோ டால்ஸ்டாய், வேலையைப் பற்றி நன்கு அறிந்ததால், கூறினார்: "கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்களை" எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். இது என்ன? ஒரு நாவலோ அல்லது கதையோ இல்லை. முற்றிலும் அசல் ஒன்று."

இந்த கவிதை ரஷ்ய வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கவனத்தின் மையத்தில் ரஷ்யாவின் ஆளுமை, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் மூடப்பட்டிருக்கும். டெட் சோல்ஸின் ஹீரோ சிச்சிகோவ் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர், அது துல்லியமாக அத்தகைய நபர், அவரது காலத்தின் ஹீரோவாக இருந்த கோகோலின் கூற்றுப்படி, எல்லாவற்றையும் கொச்சைப்படுத்த முடிந்த ஒரு கையகப்படுத்துபவர், தீமை பற்றிய யோசனை கூட. ரஸ் முழுவதும் சிச்சிகோவின் பயணங்கள் கலைப் பொருட்களின் வடிவமைப்பிற்கு மிகவும் வசதியான வடிவமாக மாறியது. இந்த வடிவம் அசல் மற்றும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் இது சிச்சிகோவ் மட்டும் வேலையில் பயணிக்கவில்லை, அதன் சாகசங்கள் சதித்திட்டத்தின் இணைக்கும் உறுப்பு ஆகும். ஆசிரியர் தனது ஹீரோவுடன் ரஷ்யாவைச் சுற்றி வருகிறார். அவர் பல்வேறு சமூக அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகளைச் சந்தித்து, அவற்றை ஒரு முழுமையாய் இணைத்து, பாத்திர உருவப்படங்களின் பணக்கார கேலரியை உருவாக்குகிறார்.

சாலை நிலப்பரப்புகள், பயணக் காட்சிகள், பல்வேறு வரலாற்று, புவியியல் மற்றும் பிற தகவல்களின் ஓவியங்கள் அந்த ஆண்டுகளில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் முழுமையான படத்தை வாசகருக்கு வழங்க கோகோலுக்கு உதவுகின்றன. சிச்சிகோவை ரஷ்ய சாலைகளில் அழைத்துச் சென்று, ஆசிரியர் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு பெரிய வரம்பைக் காட்டுகிறார்: நில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள், விவசாயிகள், தோட்டங்கள், உணவகங்கள், இயற்கை மற்றும் பல. குறிப்பிட்டவற்றை ஆராய்ந்து, கோகோல் முழுமையையும் பற்றிய முடிவுகளை எடுக்கிறார், சமகால ரஷ்யாவின் ஒழுக்கநெறிகளின் பயங்கரமான படத்தை வரைகிறார், மிக முக்கியமாக, மக்களின் ஆன்மாவை ஆராய்கிறார்.

அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை, எழுத்தாளருக்கு நன்கு தெரிந்த உண்மை, "நையாண்டி பக்கத்திலிருந்து" கவிதையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ரஷ்யனுக்கு புதியது மற்றும் அசாதாரணமானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்நூற்றாண்டு. எனவே, பாரம்பரிய சாகச நாவலின் வகையிலிருந்து தொடங்கி, என்.வி. கோகோல், பெருகிய முறையில் விரிவடையும் திட்டத்தைப் பின்பற்றி, நாவல், பாரம்பரியக் கதை மற்றும் கவிதையின் எல்லைக்கு அப்பால் செல்கிறார், இதன் விளைவாக ஒரு பெரிய அளவிலான பாடல்-காவியப் படைப்பை உருவாக்குகிறார். அதில் உள்ள காவிய ஆரம்பம் சிச்சிகோவின் சாகசங்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது மற்றும் சதித்திட்டத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பாடல் வரிக் கொள்கை, நிகழ்வுகள் வெளிவரும்போது அதன் இருப்பு மேலும் மேலும் குறிப்பிடத்தக்கதாகிறது, இது ஆசிரியரின் பாடல் வரிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பொதுவாக, "டெட் சோல்ஸ்" என்பது ஒரு பெரிய அளவிலான காவியப் படைப்பாகும், இது ரஷ்ய பாத்திரத்தின் ஆழமான பகுப்பாய்வு மற்றும் ஆச்சரியத்துடன் நீண்ட காலமாக வாசகர்களை ஆச்சரியப்படுத்தும். துல்லியமான கணிப்புரஷ்யாவின் எதிர்காலம்.

என்.வி எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்து தலைப்புகளும். கோகோல். சுருக்கம். கவிதையின் அம்சங்கள். கட்டுரைகள்":

சுருக்கம்"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதை:தொகுதி ஒன்று. அத்தியாயம் ஒன்று

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் அம்சங்கள்

• கவிதையின் அசல் வகை

என்.வி எழுதிய கவிதையின் கலவையின் அம்சங்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

I. அறிமுகம்

கோகோலின் கவிதையின் அமைப்பு உலக இலக்கியத்தில் மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறானது மற்றும் அசாதாரணமானது. ஆசிரியரின் குறிக்கோள் ஒரு முழு தேசத்திற்கும் ஒரு வாழ்க்கை முறையை உருவாக்குவதாகும், ஆனால் தனிப்பட்ட வழக்கமான கதாபாத்திரங்களைக் காட்டுவது மட்டுமல்ல. இதற்கு நிறைய தேவைப்பட்டது உயர் பட்டம்நிலையான கலவையுடன் அடைய முடியாத பொதுமைப்படுத்தல்.

II. முக்கிய பகுதி

கலவை என்பது ஒரு படைப்பின் பகுதிகளின் கலவை, உறவு மற்றும் ஏற்பாடு. கோகோலின் கவிதைக்கு அத்தகைய வரையறையைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் கடினம் ஒரு படைப்பின் பகுதிகள், ஒரு விதியாக, தர்க்கரீதியாக முற்றிலும் ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பில்லாதவை. கோகோல் கதையின் ஒத்திசைவு மற்றும் நிலைத்தன்மை பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. அவர் ஒரு இலவச அமைப்பை உருவாக்கினார், அதில் முக்கிய விஷயம் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி அல்ல, ஆனால் சராசரி மனிதனின் அன்றாட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு, அதாவது. "ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான தன்மை":

a) சதி அமைப்பு. பிந்தையது மிகவும் விசித்திரமானது. உண்மை என்னவென்றால், கவிதையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கதைக்களங்கள் தெளிவாக உள்ளன. "இறந்த ஆன்மாக்கள்", "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபெய்கின்", கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்கியா கிஃபோவிச் ஆகியோரின் உவமை, சிச்சிகோவின் பின்னணி, ஓடிப்போன விவசாயிகளான பிளயுஷ்கினின் தலைவிதி - இவை அனைத்தும் சுயாதீன அடுக்குகளின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. அவை கவிதையில் பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, ஆனால் சில சதி முதன்மையானது மற்றும் சில இரண்டாம் நிலை என்று சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை. கோகோலைப் பொறுத்தவரை, அனைத்து அடுக்குகளும், சிறியவை கூட சமமாக முக்கியம், ஏனென்றால்... அவை அனைத்தும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் துகள்கள்;

b) பாத்திர அமைப்பின் கலவை. கவிதையில், எந்த சதித்திட்டங்களுடனும் தொடர்பில்லாத கதாபாத்திரங்கள் எல்லா நேரத்திலும் தோன்றும், அதாவது. பாத்திர அமைப்பின் கலவையும் மிகவும் தனித்துவமானது. முக்கிய, இரண்டாம் நிலை, எபிசோடிக் எழுத்துக்கள் அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட உரையின் அளவுகளில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன, ஆனால் ஆசிரியரின் ஆர்வத்திலும் கவனத்திலும் இல்லை.

பல கதாபாத்திரங்கள் சதித்திட்டத்தின் போக்கை எந்த வகையிலும் பாதிக்காது, மாறாக கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன; அவை வெறுமனே உள்ளன! கவிதையில் தங்களை. உதாரணமாக, ரியாசானின் லெப்டினன்ட், “ஏற்கனவே நான்கு ஜோடிகளை ஆர்டர் செய்துள்ளார்<сапог>மற்றும் ஐந்தில் தொடர்ந்து முயற்சித்தேன்” (ஏழாவது அத்தியாயம்), வீட்டிற்கு வரும் வழியில் நடந்து செல்லும் ஒரு மாவட்ட அதிகாரி, மற்றும் அவரது உறவினர்கள் (ஆறாவது அத்தியாயம்), சக்கரத்தைப் பற்றி பேசும் ஆண்கள் (முதல் அத்தியாயம்) ... அனைவரையும் வெறுமனே குறிப்பிட முடியாது, ஏனென்றால் அவற்றில் எண்ணற்ற எண்ணிக்கை உள்ளது.

மேலும், பெரும்பாலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் என்று அழைக்கப்படும் கதாபாத்திரங்களில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நபர்கள் "இருக்கிறார்கள்". எனவே, சிச்சிகோவ் ஒரு "அயோக்கியனாக" தோன்றுகிறார், சில சமயங்களில் "மிகவும் இனிமையான நபராக", சில சமயங்களில் வெறுமனே "வாங்குபவர்" போல. கோகோல் சோபகேவிச்சைப் பற்றி ஒரு நில உரிமையாளராக மட்டுமல்லாமல், "சில அறிவியலின் உச்சத்தை ருசித்த" ஒரு நபராகவும் பேசுகிறார். Korobochka போன்ற வெளித்தோற்றத்தில் எளிமையான கதாபாத்திரத்தில் கூட, மூன்று பேர் மறைந்திருக்கிறார்கள்;

c) விஷயங்களின் உலகின் கலவை முற்றிலும் தனித்துவமானது. விஷயங்கள் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த உதவுவதில்லை, அவை கவிதையில் மக்களிடமிருந்து முற்றிலும் தனித்தனியாக இருக்க முடியும் (மற்றும் செய்ய முடியும்). எடுத்துக்காட்டாக, சோபகேவிச்சின் வீட்டில் உள்ள பேக்ரேஷனின் உருவப்படம் மற்றும் நோஸ்ட்ரேவின் பீப்பாய் உறுப்பு ஆகியவை அவற்றின் உரிமையாளர்களை எந்த வகையிலும் வகைப்படுத்தவில்லை. ப்ளூஷ்கின் வீட்டில் உள்ள விஷயங்களின் விளக்கங்கள், காவல்துறைத் தலைவரின் அட்டவணை (ஏழாவது அத்தியாயம்), மற்றும் "சாதாரண மனிதனின்" (நான்காவது அத்தியாயம்) தொடர்ச்சியான உணவு ஆகியவற்றால் ஒரு பெரிய அளவு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. சதி வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தைப் பின்பற்றி, அவை இல்லாமல் செய்ய முடியும். ஆனால் கோகோலுக்கு முக்கியமானது செயலின் இயக்கவியல் அல்ல (அடுத்து என்ன நடக்கும்), ஆனால் விஷயங்கள், உலகமே (!). ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மிக அற்பமான நிகழ்வுகளை கூட அவர் புறக்கணிக்க முடியாது;

ஈ) ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள். மிக முக்கியமான அம்சம்கவிதையின் அமைப்பு சதி மற்றும் கூடுதல் சதி கூறுகளின் கலவையாகும் (Cf.: "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் கலவையின் அம்சங்கள் என்ற தலைப்பில் திட்டம்). தொடர்ந்து ஒதுங்குவதற்கு மட்டுமே கோகோலுக்கு சதி தேவைப்படலாம். அதனால்தான் படைப்பின் கூடுதல் சதி கூறுகளுடன் தொடர்புடைய ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள், கவிதையின் அமைப்பில் இவ்வளவு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

அவர்கள் எப்போதும் சதித்திட்டத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, இளைஞர்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உன்னதமான எண்ணங்களுக்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் கிராமத்தைப் பற்றிய ஒரு விளக்கம் உள்ளது, அங்கு இரக்கமற்ற முதுமை மனிதனின் அனைத்தையும் அழித்துவிட்டது. இது ஆசிரியரின் இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் (ஆறாவது அத்தியாயம்) இடையே கூர்மையான வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறது.

இருப்பினும், ஆசிரியரின் பெரும்பாலான திசைதிருப்பல்கள் கலவையின் கிளாசிக்கல் கொள்கைகளுக்குக் கீழ்ப்படியவில்லை. அவற்றில் சில முறைப்படி சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையவை, எடுத்துக்காட்டாக, கொழுப்பு மற்றும் மெல்லிய (முதல் அத்தியாயம்), கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்கியா கிஃபோவிச் பற்றிய உவமை (பதினொன்றாவது அத்தியாயம்), ஒரு “நடுத்தர வர்க்க மனிதனின் வயிற்றைப் பற்றிய கதை. ” (நான்காவது அத்தியாயம்), ஒரு மாகாண நகரத்தின் பெண்களைப் பற்றிய விவாதங்கள் (எட்டாவது அத்தியாயம்). உண்மையில், இந்த ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள் அனைத்தும் தாங்களாகவே உள்ளன, அவர்கள் சதித்திட்டத்தை முன்னெடுத்துச் செல்லாத தங்கள் சொந்த கதைகளைச் சொல்கிறார்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை அல்ல, பொதுவாக ரஷ்ய வாழ்க்கையை விளக்குகிறார்கள்.

என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். கவிதையின் கலை அம்சங்கள் 5.00 /5 (100.00%) 1 வாக்கு

எழுதும் செயல்பாட்டின் ஆரம்பத்திலிருந்தே
நான் ஒரு படைப்பை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன்
"அனைத்து ரஸ்களும் யார் தோன்றுவார்கள்." இது வேண்டும்
வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றிய ஒரு பெரிய விளக்கம் இருக்க வேண்டும்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவில். எனவே
வேலை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை.
ஷி", 1842 இல் எழுதப்பட்டது. முதல் பதிப்பு
புத்தகம் "சிச்சிகோவின் சாகசங்கள்,
அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்." இந்த பெயர் குறைகிறது
வேலையின் உண்மையான அர்த்தத்தை இழந்தது, மொழிபெயர்க்கப்பட்டது
ஒரு சாகச நாவலின் உலகிற்கு அவரை அழைத்துச் சென்றது. போ-
தணிக்கை காரணங்களுக்காக கோல் அதற்குச் சென்றது -
நியம், ஒரு கவிதையை வெளியிட விரும்புகிறேன்.
ஏன் உன் வேலையை அழைத்தாய்
இல்லை கவிதையா? வகையின் வரையறை தெளிவாகியது
கடைசி நேரத்தில் மட்டுமே எழுத்தாளர், - ரா-
கையெழுத்துப் பிரதியில் வேலை செய்கிறார், அவர் கவிதையைப் பற்றி ஏதோ சொல்கிறார்,
பின்னர் நாவல் பற்றி.
கவிதையின் வகையின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள
"இறந்த ஆத்மாக்கள்", இதை ஒருவர் ஒப்பிடலாம்
"தெய்வீக நகைச்சுவை" டானுடன் இணைந்து பணியாற்றுங்கள்-
மறுமலர்ச்சிக் கவிஞரின். அவளுடைய செல்வாக்கு
கோகோலின் கவிதையில் உணரப்படுகிறது. "தெய்வீக
நகைச்சுவை" மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலில்
டான்டேயின் பகுதிகள் பண்டைய ரோமானியர்களின் நிழல்
கவிஞர் விர்ஜில், இது பாடல் வரிகளுடன் வருகிறது
நரகத்திற்கு தர்க்க நாயகன்; அவர்கள் சுற்றும் மற்றும் சுற்றும்
ஒரு முழு கேலரியும் அவர்களின் கண்களுக்கு முன்னால் தோன்றும்
பாவிகள். கதைக்களத்தின் அற்புதமான தன்மை இல்லை
டான்டே தனது தாய்நாட்டின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தத் துணிந்தார் -
இத்தாலி. உண்மையில், நான் அவற்றைக் காட்ட முடிவு செய்தேன்
நரகத்தின் அதே வட்டங்கள், ஆனால் ரஷ்யாவின் நரகம். அழைக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை
"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை கருத்தியல் ரீதியாக ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது
டான்- கவிதையின் முதல் பகுதியின் தலைப்புடன் மனந்திரும்புகிறார்.
"தெய்வீக நகைச்சுவை" என்று அழைக்கப்படுகிறது
"நரகம்" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது.
, நையாண்டி மறுப்புடன்
சாப்பிடுகிறது, மந்திரம், படைப்பு உறுப்பு அறிமுகப்படுத்துகிறது
telny - ரஷ்யாவின் படம். இந்தப் படத்துடன்
"உயர் பாடல் இயக்கத்துடன்" தொடர்புடையது
இது கவிதையில் சில சமயங்களில் நகைச்சுவைக்கு பதிலாக இருக்கும்
இயல் கதைசொல்லல்.
"இறந்தவர்கள்" என்ற கவிதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம்
ஆன்மாக்கள்" பாடல் வரிகள் மற்றும்
எபிசோடுகள் செருகப்பட்டன, இது பொதுவானது
இலக்கிய வகை. அவர்கள் கவலைப்படுகிறார்கள்
மிகவும் அழுத்தமான ரஷ்ய பொதுப் பிரச்சினைகள்
நன்மை. உயர் நியமனம் குறித்த ஆசிரியரின் எண்ணங்கள்
மனிதன், தாய்நாடு மற்றும் இங்குள்ள மக்களின் தலைவிதி பற்றி
ரஷ்ய இருண்ட படங்களுடன் முரண்படுகிறது
ஸ்கயா வாழ்க்கை.
எனவே, "இறந்த" கவிதையின் ஹீரோவின் பின்னால் செல்வோம்
NN நகரத்திற்கு சிச்சிகோவ் எழுதிய "உயர்ந்த ஆன்மாக்கள்". முதலில் இருந்து
வேலையின் அதே பக்கங்கள் நாம் ஈர்க்கப்பட்டதாக உணர்கிறோம்
சதித்திட்டத்தின் பொருத்தம், வாசகனால் முடியாது என்பதால்
சந்திப்புக்குப் பிறகு சிச்சி-
கோவாவும் மணிலோவும் சோபாகேவியுடன் சந்திப்புகளை நடத்துவார்கள்.
விட, Nozdrev. வாசகர் யூகிக்க முடியாது
மற்றும் கவிதையின் முடிவில் என்ன நடக்கும் என்பது பற்றி,
ஏனென்றால் அவளுடைய எல்லா கதாபாத்திரங்களும் அடிப்படையாக கொண்டவை
தரம் கொள்கை: ஒன்று மற்றதை விட மோசமானது.
உதாரணமாக, மணிலோவ், நாம் கருத்தில் கொண்டால்
அதை ஒரு தனி உருவமாக பார்க்க முடியாது
அம்மா ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவாக (ஆன்
அவரது மேஜையில் ஒரு புத்தகம் உள்ளது, ஒன்றில் திறக்கப்பட்டுள்ளது
மற்றும் அதே பக்கம், மற்றும் அவரது பணிவு இருந்தது
tvorna: "இது உங்களுக்கு நடக்க நான் அனுமதிக்க வேண்டாம்"),
ஆனால் Plyushkin, Manilov ஒப்பிடும்போது
அவர் கூட நிறைய வெற்றி பெறுகிறார். இருப்பினும், மையத்திற்கு
கவனத்தில் பெட்டியை வைத்து, அதனால்
அவள் எப்படி ஒருவித ஒற்றுமையாக இருக்கிறாள்
அனைத்து கதாபாத்திரங்களும். கோகோலின் கூற்றுப்படி,
இது "பாக்ஸ் மேன்" இன் சின்னமாகும், அதில்
திரட்சிக்கான தணியாத தாகத்தின் யோசனை உள்ளது
அரசாங்கம்
அதிகாரத்துவத்தை அம்பலப்படுத்தும் தலைப்பு
கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் பாய்கிறது: இது சிறப்பியல்பு
வியன்னா மற்றும் தொகுப்பு "மிர்கோரோட்", மற்றும் நகைச்சுவை
"இன்ஸ்பெக்டர்". "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அவள் பாடுகிறாள்
அடிமைத்தனத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.
"கதை" கவிதையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது
கேப்டன் கோபேகின் பற்றி." அவள் சதி வாரியாக இல்லை
கவிதையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சிறந்த அர்த்தம் உள்ளது-‘
கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும்
வேலை செய்கிறது. கதையின் வடிவம் கதையைத் தருகிறது
முக்கிய பாத்திரம்: அவள் கீழ் கண்டனம் செய்கிறாள்-
புள்ளிவிவரங்கள் பொது வாழ்க்கைமொத்தத்தில் ரஷ்யா
நிலைகள்...
கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உலகத்தை எதிர்க்கிறது
மக்களின் ரஷ்ய மொழியின் பாடல் வரிகள்
இதைப் பற்றி அவர் அன்புடன் எழுதுகிறார்
போற்றுதல். க்கு பயங்கரமான உலகம்வைக்கப்பட்டது
எழுத்தாளர் கோவ்ஸ் மற்றும் அதிகாரிகளின் ஆன்மாவை உணர்ந்தார்
ரஷ்ய மக்கள், அவர் படத்தில் பொதிந்தார்
மூன்று விரைவாக முன்னேறி, சேகரிக்கின்றன
ரஷ்யாவின் வலிமையை தனக்குள்ளேயே சிந்தினாள்: “அப்படியா நீ,
ரஸ்', அந்த கலகலப்பான, தடுக்க முடியாத முக்கூட்டு அல்ல
நீ உட்கார்ந்திருக்கிறாயா?"
எனவே, எங்கள் சார்பு
படைப்பு சமூக அவலங்களை சித்தரிக்கிறது
சமூகம். எப்படி என்பதில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு
எழுத்தாளர் இதைச் செய்ய முடிகிறது. முதலில்,
சமூக நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது
பைசேஷன். கேலரி படத்தில் அறை உள்ளது
கோவ் திறமையாக பொது மற்றும் தனிப்பட்ட ஒருங்கிணைக்கிறது.
அவரது அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் நிலையானவை, அவை
வளர்ச்சி காட்டப்படவில்லை (இது பொருந்தாது
Plyushkin மற்றும் Chichikov), நாங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒன்றுமில்லை
அவர்களின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி எங்களுக்குத் தெரியாது. இந்த நுட்பம்
மணிலோவ்ஸ், பாக்ஸ்- என்று மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது.
ki, dogevichs, Plyushkins ஆகியோர் இறந்தவர்கள்
ஆன்மாக்கள்.
ஹீரோக்களை விவரிக்கப் பயன்படுகிறது
உங்களுக்கு பிடித்த நுட்பம் - குணாதிசயம்
விவரம் மூலம் பாத்திரம். என்று அழைக்கலாம்
"விவரத்தின் மேதை": விவரங்கள் மிகவும் துல்லியமானவை
தன்மையை பிரதிபலிக்கும் மற்றும் உள் உலகம்நபர்-
மெல்லுங்கள். உதாரணமாக, ஒரு வீட்டின் விளக்கம் என்ன?
மணிலோவா! சிச்சிகோவ் தோட்டத்திற்குள் நுழைந்தபோது
மணிலோவ், அவர் அதிகமாக வளர்ந்த கவனத்தை ஈர்த்தார்
ஆங்கிலக் குளம், ஒரு கசப்பான கெஸெபோவில்,
பாழடைந்த நிலைக்கு, அறையின் வால்பேப்பருக்கு மணிலோ-
va - சாம்பல் அல்லது நீலம், இறுக்கமான பொருத்தத்தில்
இரண்டு மேட் நாற்காலிகள், அவை எட்டப்படவில்லை
உரிமையாளரின் கைகள் அடையும். இவை மற்றும் பிற விவரங்கள்
முக்கிய முடிவுக்கு எங்களை கொண்டு வாருங்கள்
ஆசிரியரே: “இதுவும் இல்லை, அதுவும் இல்லை, ஆனால் பிசாசுக்குத் தெரியும்
என்ன நடந்தது!".
ப்ளூஷ்கினை நினைவில் கொள்வோம், இந்த "முகத்தில் துளை"
மனிதாபிமானம்," இது பாலினத்தை கூட இழந்தது.
அவர் ஒரு க்ரீஸ் அங்கியுடன் சிச்சிகோவுக்கு வெளியே வருகிறார்,
அவரது தலையில் ஒரு நம்பமுடியாத தாவணியுடன். எல்லா இடங்களிலும் சா-
அழுக்கு மற்றும் கோளாறு உள்ளது. ப்ளூஷ்கின் வெளிப்படுத்தினார்
ஒரு தீவிர சீரழிவை அடைகிறது, இது மீறுகிறது
விவரங்கள் மூலம், வாழ்க்கையின் சிறிய விஷயங்கள் மூலம் வழங்கப்படுகிறது
அல்லது, ஏ.எஸ். :
"இதுவரை எந்த எழுத்தாளரும் இதைச் செய்ததில்லை."
வாழ்க்கையின் அசிங்கத்தை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தும் பரிசு,
அநாகரிகத்தின் அநாகரிகத்தை அத்தகைய சக்தியில் கோடிட்டுக் காட்ட முடியும்
ஒரு நபரின் சின்னம், அதனால் அனைத்து சிறிய விஷயங்கள் என்று
கண்ணில் இருந்து தப்பித்து, பெரிதாக ஒளிரும்
எல்லோருடைய கண்களும்."
இன்னும் முக்கிய தலைப்புகவிதைகள் ஆகும்
ரஷ்யாவின் தலைவிதி: அதன் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம்
எதிர்காலம் முதல் தொகுதியில் அவர் வலியை அர்ப்பணித்தார்-
தாய்நாட்டின் கடந்த காலத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துங்கள். கருத்தரித்தது -
அவர்கள் பெற்ற இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தொகுதிகள்
ரஷ்யாவின் தற்போதைய மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சொல்லுங்கள்
இவை. இந்த யோசனையை ஒப்பிடலாம்
"தெய்வீகத்தின் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளுடன்
டான்டே எழுதிய நகைச்சுவைகள்: "புர்கேட்டரி" மற்றும் "பாரடைஸ்". ஓட்-
இருப்பினும், இந்த திட்டங்கள் விதிக்கப்படவில்லை
உண்மை: இரண்டாவது தொகுதி தோல்வியடைந்தது
யோசனை, ஆனால் மூன்றாவது எழுதப்படவில்லை. இது
சிச்சிகோவின் பயணம் ஒரு பயணமாகவே இருந்தது
தெரியவில்லை.

நில உரிமையாளர்கள், விவசாயிகள், அவர்களின் வாழ்க்கை, பொருளாதாரம் மற்றும் அறநெறிகள் பற்றிய விளக்கங்கள் கவிதையில் மிகத் தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதில் அதன் வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்தது, கவிதையின் இந்த பகுதியைப் படித்த பிறகு, நீங்கள் அதை எப்போதும் நினைவில் கொள்கிறீர்கள். நில உரிமையாளர்-விவசாயி ரஸின் படம் கோகோலின் காலத்தில் அடிமை முறையின் நெருக்கடியின் தீவிரத்தின் காரணமாக மிகவும் பொருத்தமானது. பல நில உரிமையாளர்கள் சமூகத்திற்கு பயனுள்ளதாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள், தார்மீக ரீதியாக வீழ்ச்சியடைந்துள்ளனர் மற்றும் நிலம் மற்றும் மக்கள் மீதான தங்கள் உரிமைகளை பணயக்கைதிகளாக ஆக்கிவிட்டனர். இன்னொரு அடுக்கு முன்னுக்கு வர ஆரம்பித்தது ரஷ்ய சமூகம்- நகரவாசிகள். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் முந்தையதைப் போலவே, இந்த கவிதையிலும் கோகோல் அதிகாரப்பூர்வம், பெண்கள் சமூகம், சாதாரண நகரவாசிகள் மற்றும் வேலைக்காரர்கள் பற்றிய பரந்த படத்தை முன்வைக்கிறார்.

எனவே, கோகோலின் சமகால ரஷ்யாவின் படம் "டெட் சோல்ஸ்" இன் முக்கிய கருப்பொருள்களை தீர்மானிக்கிறது: தாயகத்தின் தீம், உள்ளூர் வாழ்க்கையின் தீம், நகரத்தின் தீம், ஆன்மாவின் தீம். கவிதையின் மையக்கருத்துகளில் பிரதானமானவை சாலைக் கருவும் பாதைக் கருவும். சாலை மையக்கருத்து படைப்பில் கதையை ஒழுங்கமைக்கிறது, பாதை மையக்கருத்து மைய ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது - உண்மையான மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையை ரஷ்ய மக்களால் பெறுதல். இந்த மையக்கருத்துகளை பின்வரும் தொகுப்பு நுட்பத்துடன் இணைப்பதன் மூலம் கோகோல் ஒரு வெளிப்படையான சொற்பொருள் விளைவை அடைகிறார்: கவிதையின் தொடக்கத்தில், சிச்சிகோவின் சாய்ஸ் நகரத்திற்குள் நுழைகிறது, இறுதியில் அது வெளியேறுகிறது. எனவே, முதல் தொகுதியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளவை வழியைக் கண்டுபிடிப்பதில் கற்பனை செய்ய முடியாத நீண்ட பாதையின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். கவிதையின் அனைத்து ஹீரோக்களும் வழியில் உள்ளனர் - சிச்சிகோவ், ஆசிரியர், ரஸ்.

"டெட் சோல்ஸ்" இரண்டு பெரிய பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை "கிராமம்" மற்றும் "நகரம்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மொத்தத்தில், கவிதையின் முதல் தொகுதி பதினொரு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது: சிச்சிகோவின் வருகையை விவரிக்கும் முதல் அத்தியாயம், நகரம் மற்றும் நகர்ப்புற சமுதாயத்துடனான அறிமுகம், வெளிப்பாடாகக் கருதப்பட வேண்டும்; பின்னர் நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி ஐந்து அத்தியாயங்கள் உள்ளன (அத்தியாயங்கள் இரண்டு - ஆறு), ஏழாவது சிச்சிகோவ் நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார், பதினொன்றின் தொடக்கத்தில் அவர் அதை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் அத்தியாயத்தின் அடுத்த உள்ளடக்கம் நகரத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை. எனவே, கிராமம் மற்றும் நகரத்தின் விளக்கம் படைப்பின் உரையின் சம பாகங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது கோகோலின் திட்டத்தின் முக்கிய ஆய்வறிக்கையுடன் முழுமையாக தொடர்புபடுத்துகிறது: "அனைத்து ரஸ்களும் அதில் தோன்றும்!"

இந்த கவிதையில் இரண்டு கூடுதல் சதி கூறுகள் உள்ளன: "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" மற்றும் கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்கியா கிஃபோவிச் ஆகியோரின் உவமை. படைப்பின் உரையில் ஒரு கதையைச் சேர்ப்பதன் நோக்கம் கவிதையின் சில கருத்துக்களைத் தெளிவுபடுத்துவதாகும். உவமை ஒரு பொதுமைப்படுத்தலாக செயல்படுகிறது, கவிதையின் கதாபாத்திரங்களை புத்திசாலித்தனத்தின் நோக்கம் மற்றும் வீரம் மனிதனுக்கு வழங்கப்பட்ட இரண்டு விலைமதிப்பற்ற பரிசுகள் என்ற யோசனையுடன் இணைக்கிறது.

பதினொன்றாவது அத்தியாயத்தில் ஆசிரியர் “சிச்சிகோவின் கதையை” கூறுகிறார் என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஹீரோவின் பின்னணியை வைப்பதன் முக்கிய நோக்கம் என்னவென்றால், நிகழ்வுகள் மற்றும் ஹீரோவைப் பற்றிய வாசகரின் முன்கூட்டிய, தயாரிக்கப்பட்ட உணர்வைத் தவிர்க்க ஆசிரியர் விரும்பினார். நிஜ வாழ்க்கையில் நடப்பதைப் போல எல்லாவற்றையும் கவனித்து, என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி வாசகர் தனது சொந்த கருத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்று கோகோல் விரும்பினார்.

இறுதியாக, கவிதையில் காவியத்திற்கும் பாடல் வரிகளுக்கும் இடையிலான உறவும் அதன் சொந்த கருத்தியல் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. ரஷ்ய மொழி பற்றிய விவாதத்தில் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் கவிதையின் முதல் பாடல் வரிவடிவம் தோன்றும். எதிர்காலத்தில், அவர்களின் எண்ணிக்கை 11 ஆம் அத்தியாயத்தின் முடிவில் அதிகரிக்கிறது, ஆசிரியர் தேசபக்தி மற்றும் குடிமை ஆர்வத்துடன் ரஸ், பறவை-மூன்று பற்றி பேசுகிறார். கோகோலின் யோசனை அவரது பிரகாசமான இலட்சியத்தை நிலைநிறுத்துவதாக இருந்ததால், படைப்பில் பாடல் ஆரம்பம் அதிகரிக்கிறது. "சோகமான ரஷ்யா" மீது தடிமனான மூடுபனி (கவிதையின் முதல் அத்தியாயங்களை புஷ்கின் விவரித்தது போல) நாட்டின் மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் கனவில் எவ்வாறு சிதறுகிறது என்பதைக் காட்ட விரும்பினார்.

இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகள்: கோகோலின் டெட் சோல்ஸ் கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள்

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். கலை அம்சங்கள்கோகோல் நீண்ட காலமாக ஒரு கவிதை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதில் "ரஸ் முழுவதும்" தோன்றும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பிரமாண்டமான விளக்கமாக இருக்க வேண்டும். 1842 இல் எழுதப்பட்ட "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை அத்தகைய படைப்பாகும். படைப்பின் முதல் பதிப்பு "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ் அல்லது டெட் சோல்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பெயர் இந்த படைப்பின் உண்மையான அர்த்தத்தை குறைத்து, அதை ஒரு சாகச நாவலின் பகுதிக்கு மாற்றியது. தணிக்கை காரணங்களுக்காக, கவிதை வெளியிடப்பட வேண்டும் என்பதற்காக கோகோல் இதைச் செய்தார்.

கோகோல் தனது படைப்பை ஏன் கவிதை என்று அழைத்தார்? வகையின் வரையறை எழுத்தாளருக்கு கடைசி நேரத்தில் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஏனெனில், கவிதையில் பணிபுரியும் போது, ​​​​கோகோல் அதை ஒரு கவிதை அல்லது நாவல் என்று அழைத்தார். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் வகையின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள, இந்த படைப்பை மறுமலர்ச்சியின் கவிஞரான டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" உடன் ஒப்பிடலாம். அதன் தாக்கம் கோகோலின் கவிதையில் தெரிகிறது. தெய்வீக நகைச்சுவை மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் பகுதியில், பண்டைய ரோமானிய கவிஞரான விர்ஜிலின் நிழல் கவிஞருக்குத் தோன்றுகிறது, இது பாடல் நாயகனுடன் நரகத்திற்குச் செல்கிறது, அவர்கள் எல்லா வட்டங்களையும் கடந்து செல்கிறார்கள், பாவிகளின் முழு கேலரியும் அவர்கள் கண்களுக்கு முன்பாக செல்கிறது. சதித்திட்டத்தின் அற்புதமான தன்மை டான்டே தனது தாயகத்தின் கருப்பொருளை - இத்தாலி மற்றும் அதன் தலைவிதியை வெளிப்படுத்துவதைத் தடுக்காது. உண்மையில், கோகோல் நரகத்தின் அதே வட்டங்களைக் காட்ட திட்டமிட்டார், ஆனால் ரஷ்யாவில் நரகம். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் தலைப்பு கருத்தியல் ரீதியாக டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" கவிதையின் முதல் பகுதியின் தலைப்பை எதிரொலிக்கிறது, இது "நரகம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கோகோல், நையாண்டி மறுப்புடன், ஒரு மகிமைப்படுத்தும், ஆக்கபூர்வமான கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - ரஷ்யாவின் படம். இந்த படத்துடன் தொடர்புடையது "உயர் பாடல் இயக்கம்", இது கவிதையில் சில நேரங்களில் நகைச்சுவை கதையை மாற்றுகிறது.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் பாடல் வரிகள் மற்றும் செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு இலக்கிய வகையாக கவிதையின் சிறப்பியல்பு. அவற்றில், கோகோல் மிகவும் அழுத்தமான ரஷ்ய சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார். மனிதனின் உயர்ந்த நோக்கம், தாய்நாடு மற்றும் மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இருண்ட படங்களுடன் இங்கே வேறுபடுகின்றன.

எனவே, "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் ஹீரோ சிச்சிகோவ் என்.

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, சதித்திட்டத்தின் கவர்ச்சியை நாங்கள் உணர்கிறோம், ஏனெனில் சிச்சிகோவ் மணிலோவ் உடனான சந்திப்புக்குப் பிறகு சோபகேவிச் மற்றும் நோஸ்ட்ரேவ் ஆகியோருடன் சந்திப்புகள் இருக்கும் என்று வாசகர் கருத முடியாது. வாசகனால் கவிதையின் முடிவை யூகிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தரநிலையின் கொள்கையின்படி பெறப்பட்டவை: ஒன்று மற்றொன்றை விட மோசமானது. எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவ், ஒரு தனி உருவமாக கருதப்பட்டால், ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவாக கருதப்பட முடியாது (அவரது மேஜையில் அதே பக்கத்தில் ஒரு புத்தகம் திறக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது பணிவானது போலியானது: "இதைச் செய்ய நாங்கள் உங்களை அனுமதிக்க மாட்டோம் >> ), ஆனால் ப்ளைஷ்கினுடன் ஒப்பிடுகையில், கோகோல் கொரோபோச்சாவின் உருவத்தை கவனத்தின் மையத்தில் வைத்தார், ஏனெனில் அவர் கோகோலின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு அடையாளமாகும் "பாக்ஸ் மேன்", இதில் பதுக்கல் தீராத தாகம் உள்ளது.

உத்தியோகபூர்வத்தை அம்பலப்படுத்தும் தீம் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இயங்குகிறது: இது "மிர்கோரோட்" தொகுப்பிலும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையிலும் தனித்து நிற்கிறது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் இது அடிமைத்தனத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.

"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" கவிதையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இது கவிதையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் உள்ளது பெரிய மதிப்புபடைப்பின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த. கதையின் வடிவம் கதைக்கு ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை அளிக்கிறது: அது அரசாங்கத்தை கண்டிக்கிறது.

கவிதையில் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உலகம் ஒரு பாடல் வரியுடன் வேறுபடுகிறது மக்கள் ரஷ்யா, இது பற்றி கோகோல் அன்புடனும் போற்றுதலுடனும் எழுதுகிறார்.

நில உரிமையாளர் மற்றும் அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் பயங்கரமான உலகத்திற்குப் பின்னால், கோகோல் ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மாவை உணர்ந்தார், அதை அவர் விரைவாக முன்னோக்கிச் செல்லும் முக்கூட்டின் உருவத்தில் வெளிப்படுத்தினார், ரஷ்யாவின் படைகளை உள்ளடக்கியது: “நீங்கள் அல்ல, ரஸ், ஒரு விறுவிறுப்பானது போல. , தடுக்க முடியாத முக்கூட்டு விரைகிறதா?” எனவே, கோகோல் தனது படைப்பில் என்ன சித்தரிக்கிறார் என்பதை நாங்கள் தீர்த்துக் கொண்டோம். அவர் சமூகத்தின் சமூக நோயை சித்தரிக்கிறார், ஆனால் கோகோல் இதை எவ்வாறு நிர்வகிக்கிறார் என்பதையும் நாம் சிந்திக்க வேண்டும்.

முதலில், கோகோல் சமூக தட்டச்சு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை சித்தரிப்பதில், அவர் திறமையாக பொது மற்றும் தனிப்பட்ட ஒருங்கிணைக்கிறார். ஏறக்குறைய அவரது அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் நிலையானவை, அவை உருவாகவில்லை (பிளைஷ்கின் மற்றும் சிச்சிகோவ் தவிர), இதன் விளைவாக ஆசிரியரால் கைப்பற்றப்பட்டது. இந்த நுட்பம் இந்த மனிலோவ்ஸ், கொரோபோச்கி, சோபாகேவிச், ப்ளூஷ்கின்ஸ் ஆகிய அனைவரும் இறந்த ஆத்மாக்கள் என்பதை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது. அவரது கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த, கோகோல் அவருக்கு பிடித்த நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகிறார் - விவரம் மூலம் கதாபாத்திரத்தை வகைப்படுத்துகிறார். கோகோலை "விவரங்களின் மேதை" என்று அழைக்கலாம், ஏனெனில் சில நேரங்களில் விவரங்கள் ஒரு பாத்திரத்தின் தன்மை மற்றும் உள் உலகத்தை துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவின் எஸ்டேட் மற்றும் வீட்டின் விளக்கம் என்ன! சிச்சிகோவ் மணிலோவின் தோட்டத்திற்குச் சென்றபோது, ​​​​அவர் வளர்ந்த ஆங்கிலக் குளம், அசுத்தமான கெஸெபோ, அழுக்கு மற்றும் பாழடைதல், மணிலோவின் அறையில் உள்ள வால்பேப்பரின் கவனத்தை ஈர்த்தார் - சாம்பல் அல்லது நீலம், மேட்டிங்கால் மூடப்பட்ட இரண்டு நாற்காலிகள். உரிமையாளரின் கைகள். இவை அனைத்தும் மற்றும் பல விவரங்கள் நம்மைக் கொண்டு வருகின்றன முக்கிய பண்பு, ஆசிரியரே உருவாக்கப்பட்டது: "இதுவும் இல்லை, அதுவும் இல்லை, ஆனால் அது என்னவென்று பிசாசுக்குத் தெரியும்!" பாலினத்தை கூட இழந்த இந்த "மனிதகுலத்தின் துளை" ப்ளூஷ்கினை நினைவில் கொள்வோம்.

அவர் ஒரு க்ரீஸ் அங்கியுடன் சிச்சிகோவுக்கு வெளியே வருகிறார், அவரது தலையில் ஒருவித நம்பமுடியாத தாவணி, பாழடைதல், அழுக்கு, எங்கும் பழுது. பிளயுஷ்கின் ஒரு தீவிர சீரழிவு. ஏ.எஸ். புஷ்கின் மிகவும் போற்றிய வாழ்க்கையின் சிறிய விஷயங்களின் மூலம் இவை அனைத்தும் விரிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: “வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையை இவ்வளவு தெளிவாக அம்பலப்படுத்த, ஒரு எழுத்தாளருக்கு இந்த பரிசு இன்னும் கிடைக்கவில்லை. ஒரு மோசமான நபரின், அதனால் கண்ணில் இருந்து தப்பிக்கும் அற்பமான அனைத்தும் அனைவரின் கண்களிலும் பெரிதாக ஒளிரும்."

கவிதையின் முக்கிய கருப்பொருள் ரஷ்யாவின் தலைவிதி: அதன் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம். முதல் தொகுதியில், கோகோல் தனது தாயகத்தின் கடந்த காலத்தின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தினார். அவர் உருவாக்கிய இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தொகுதிகள் ரஷ்யாவின் தற்போதைய மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சொல்ல வேண்டும். இந்த யோசனையை இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளுடன் ஒப்பிடலாம்" தெய்வீக நகைச்சுவை"டான்டே: "புர்கேட்டரி" மற்றும் "பாரடைஸ்" இருப்பினும், இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை: இரண்டாவது தொகுதி கருத்தாக்கத்தில் தோல்வியுற்றது, மூன்றாவது ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை, எனவே சிச்சிகோவின் பயணம் அறியப்படாதது . கோகோல் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார்: "ரஸ், நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள்? பதில் சொல்லு! பதில் சொல்லவில்லை."