கட்டுரை: கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். கவிதையின் கலை அம்சங்கள். என் கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". கவிதையின் கலை அம்சங்கள்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள்

என்.வி. கோகோல் தனது சொந்த படைப்பின் வகையை வரையறுத்தார். இறந்த ஆத்மாக்கள்” கவிதை. இந்த வகை வரையறை வேலையின் அனைத்து நிலைகளிலும், புத்தகத்தின் வெளியீடு வரை பராமரிக்கப்பட்டது. இது முதலில், "இறந்த ஆத்மாக்களில்", "ஆனந்தம்" மற்றும் நகைச்சுவையின் அடையாளத்தின் கீழ் முதலில் கருதப்பட்டதற்குக் காரணம், மற்றொரு, நகைச்சுவை அல்லாத கூறு உள்ளது - பாடல் வரிவடிவங்களின் வடிவத்தில். ஒரு தீவிரமான மற்றும் பரிதாபகரமான இயல்பு. "டெட் சோல்ஸ்" இன் முதல் விமர்சகர்கள் பின்வரும் கருத்தை வெளிப்படுத்தினாலும், கோகோல் தனது படைப்பை "வேடிக்கைக்காக" ஒரு கவிதை என்று அழைத்தார் என்று நம்புவது தவறு "ஒரு திட்டம் தேவைப்படாத" நல்ல நண்பர்களின் வட்டத்தில் ரஷ்யன்.

மேலும் ஆரம்ப கட்டத்தில்கவிதையில் வேலை, கோகோல் அதை பெரிய மற்றும் பெரிய ஒன்றாக பார்த்தார். எனவே, ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், எழுத்தாளர் இவ்வாறு அறிவித்தார்: “இந்த படைப்பை நான் நிறைவேற்ற வேண்டிய விதத்தில் முடித்தால், அது எவ்வளவு பெரியது, என்ன ஒரு அசல் சதி!.. அனைத்து ரஸ்களும் அதில் தோன்றும்! ” பின்னர் அவர் இந்த யோசனையை உருவாக்குகிறார், கவிதையின் ஹீரோ ஒரு "தனிப்பட்ட, கண்ணுக்கு தெரியாத" நபராக இருக்க முடியும் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் மனித ஆன்மாவின் பார்வையாளருக்கு குறிப்பிடத்தக்கவர்.

ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை சாகசங்கள் மற்றும் மாற்றங்களின் சங்கிலி மூலம் வழிநடத்துகிறார், "அதே நேரத்தில் அவர் எடுத்த காலத்தின் பண்புகள் மற்றும் ஒழுக்கங்களில் குறிப்பிடத்தக்க அனைத்தையும் பற்றிய உண்மையான படத்தை வழங்குதல், பூமிக்குரிய, கிட்டத்தட்ட புள்ளிவிவர ரீதியாக கைப்பற்றப்பட்ட குறைபாடுகளின் படம், துஷ்பிரயோகங்கள், தீமைகள் மற்றும் அவர் எடுத்துக் கொண்ட சகாப்தத்திலும் நேரத்திலும் அவர் கவனித்த அனைத்தும்." நாம் பார்க்க முடியும் என, கோகோல் "உரைநடையில் கவிதை" என்ற வரையறையில் ஒரு கல்வி அர்த்தத்தை வைத்தார்: சமூகத்தின் ஒழுக்கங்கள், குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகள் பற்றிய நையாண்டி படம் "தற்போதைய வாழ்க்கை பாடமாக" இருக்க வேண்டும்.

படைப்பின் கதாநாயகனின் வாழ்க்கை - குட்டி மோசடி செய்பவர் மற்றும் முரட்டு சிச்சிகோவ் - கவிதையின் பாடல் வரி ஹீரோவின் வாழ்க்கையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் சிச்சிகோவின் சாய்ஸில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் அமர்ந்து, அவருடன் பந்திற்குச் செல்கிறார், மோசடி வர்த்தக பரிவர்த்தனைகளில் இருக்கிறார். பாவெல் இவனோவிச்சின் நடத்தையை விளக்குதல், பகுப்பாய்வு செய்தல் மற்றும் மதிப்பீடு செய்தல். எழுத்தாளர், ஒரு பாடல் ஹீரோவின் போர்வையில், கோபமடைந்து, "உலகத்தை கேலி செய்கிறார், இது அவரது அறம் மற்றும் உண்மை பற்றிய சுருக்கமான யோசனைக்கு நேரடியாக முரணானது." கடைசி அத்தியாயத்தில், சைஸ் நகரத்தை விட்டு வெளியேறும் தருணத்திலிருந்து, முடிவில்லாத வயல்வெளிகள் சாலையில் நீண்டு, கவிதையின் பாடல் நாயகனாக மாறுகிறது. உந்து சக்திசதி. எழுத்தாளர்-வெளிப்படுத்துபவரின் நோக்கம் (அவரது தலைவிதி பொறாமைக்குரியது அல்ல) பற்றிய தனது விவாதத்தை ஆழமாக்குகிறார், மேலும் வாசகரின் கண்களுக்கு "நம் வாழ்க்கையை சிக்க வைக்கும் அனைத்து பயங்கரமான, அதிர்ச்சியூட்டும் சக்தியையும், குளிரின் ஆழத்தையும்" வழங்க முடிவு செய்தார். , துண்டு துண்டாக, நமது பூமி நிரம்பி வழியும் அன்றாட எழுத்துக்கள். "வினோதமான ஹீரோக்கள், முழுக்க முழுக்க மகத்தான அவசரமான வாழ்க்கையை சுற்றிப் பாருங்கள், உலகம் காணக்கூடிய சிரிப்பு மற்றும் அவருக்குத் தெரியாத கண்ணுக்கு தெரியாத கண்ணீரின் மூலம் அதைப் பாருங்கள்!" பாடல் வரிகளின் நாயகன்-ஆசிரியருக்கு கைகோர்த்து நடக்க ஒரு அற்புதமான சக்தியை வழங்கியது.

கோகோல் தனது படைப்பில் நையாண்டி கவிதையாக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டினார் என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் கூறலாம், ஏனெனில் அவரது பாடல் நாயகன் "இந்த ஊழல் அதன் சொந்த அபத்தத்தால் அழிக்கப்படும் வகையில் சிதைந்த யதார்த்தத்தின் உருவத்தை நம் கண்களுக்கு முன்பாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது."

கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் அமைப்பு சதித்திட்டத்தை ஓரளவு சார்ந்துள்ளது. சிச்சிகோவின் செயல்களின் அர்த்தத்தை N நகரத்தின் அதிகாரிகள் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்ற நிபந்தனை அனுமானத்தின் அடிப்படையிலான கதை. ஒரு புத்திசாலியான மோசடி செய்பவர் பல நூறு விவசாயிகளின் "ஆன்மாக்களை" மலிவான, உடல் ரீதியாக இல்லாத, இறந்த, ஆனால் சட்டப்பூர்வமாக உயிருடன் வாங்கினார். அடகுக் கடையில் அடகு வைத்து கணிசமான தொகையைப் பெறுவதற்காக அவற்றை வாங்கினேன். சிச்சிகோவின் கொள்முதல் பற்றி அறிந்ததும் அதிகாரிகள் கவலையடைந்தனர்: "இறந்த ஆத்மாக்கள்," "இருப்பினும், பிசாசுக்கு அவை என்னவென்று தெரியும், ஆனால் அவை மிகவும் மோசமான மற்றும் மோசமான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளன." அவரது சொந்த கவனக்குறைவு காரணமாக, மோசடி செய்பவர் தனது ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அத்தகைய சதி, ஒருபுறம், பலவிதமான ஹீரோக்களை வெளிக்கொணர்வதற்கும், மறுபுறம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை முன்வைப்பதற்கும் ஆசிரியருக்கு வாய்ப்பளித்தது. பாடல் வரிகள் மற்றும் ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகள் அவர் சித்தரிக்கும் உலகத்துடன் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட தொடர்பை நிறுவுகின்றன. இந்த உலகம் அவனிடம் திரும்பியது, அவர் அவரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தைக்காக காத்திருக்கிறார் குறைந்தபட்சம், ஆசிரியர் இந்த முறையீட்டை தெளிவாகக் காண்கிறார். அத்தியாயம் XI இன் தொடக்கத்தில் ரஸ் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் ஒரு பொதுவான உதாரணம்: “உங்கள் மனச்சோர்வு பாடல் ஏன் உங்கள் காதுகளில் இடைவிடாமல் கேட்கப்படுகிறது மற்றும் கேட்கப்படுகிறது, உங்கள் முழு நீளத்திலும் அகலத்திலும் கடலில் இருந்து கடல் வரை விரைகிறது? இதில் என்ன இருக்கிறது, இந்தப் பாடலில்? எது கூப்பிட்டு அழுகிறது மற்றும் உங்கள் இதயத்தைக் கவருகிறது? வலிமிகுந்த முத்தமிட்டு ஆன்மாவுக்குள் பாடுபடுவதும், என் இதயத்தைச் சுற்றி வளைப்பதும் என்ன ஒலிக்கிறது? ரஸ்! என்னிடமிருந்து உனக்கு என்ன வேண்டும்? நமக்குள் என்ன புரிந்துகொள்ள முடியாத தொடர்பு இருக்கிறது?

ரஷ்ய வார்த்தையின் தகுதிகள் பற்றிய வார்த்தைகளும் இங்கே தோன்றும். ஆரம்பத்தில், ரஷ்ய மக்கள் எல்லாவற்றையும் தங்கள் சொந்த பெயர்கள் மற்றும் புனைப்பெயர்களை வழங்குவதில் ஒரு சிறந்த வேட்டைக்காரர் என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார், அவற்றில் பல சமூக உரையாடலில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் மிகவும் பொருத்தமானவை மற்றும் சரியானவை. வெளிப்படையான விவரங்கள் மற்றும் விளக்கங்களின் தொடர் மூலம், மூலம் ஒப்பீட்டு பண்புகள்வெவ்வேறு மொழிகளில், அவர் ரஷ்ய வார்த்தையை உற்சாகமாகப் பாராட்டுகிறார்: "ஒரு பிரிட்டனின் வார்த்தை இதயப்பூர்வமான அறிவு மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஞானமான அறிவுடன் பதிலளிக்கும், ஒரு பிரெஞ்சுக்காரரின் குறுகிய கால வார்த்தை ஒளி மற்றும் சிதறலுடன் ஒளிரும் ... நன்றாகப் பேசப்படும் ரஷ்ய வார்த்தையைப் போல, கொதித்து நடுங்குங்கள்.

எதிர்மறையான, தீய நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்புக்கு கவிதையில் முக்கிய இடம் கொடுக்கப்பட்ட போதிலும், அதன் உரையில் நேர்மறையான கொள்கை மேலும் மேலும் தெளிவாகத் தோன்றுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, முக்கியமானது "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்", இது சென்சார் மூலம் வெளியிட தடை விதிக்கப்பட்டது. முக்கிய கதாபாத்திரம்கதை - ஒரு கால் மற்றும் ஒரு கை கேப்டன் கோபேகின். போர்க்களத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, கோபேகின் சமூகத்தால் ஏமாற்றப்பட்டு நிராகரிக்கப்பட்டதைக் கண்டார், அதற்காக அவர் பொதுவாக உடல்நிலையை இழந்தார். ரொட்டி போதுமான அளவு இல்லாததால் தந்தை தனது மகனைக் கைவிடுகிறார். "ஏதேனும் அரச கருணை இருக்குமா என்று இறையாண்மையைக் கேட்க" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல கோபெய்கின் முடிவு செய்கிறார், அங்கு அவர் பார்வையாளர்களுக்காக அல்லது குறைந்தபட்சம் அவரது கேள்விக்கான தீர்விற்காக நீண்ட நேரம் காத்திருக்கிறார். ஒரு நகரத்தில் பலவீனமான ஊனமுற்ற நபருக்கு கடினமாக இருந்தது, அங்கு "நீங்கள் தெருவில் நடக்கிறீர்கள், உங்கள் மூக்கு ஆயிரக்கணக்கான வாசனையை கேட்கும்."

முதலில், கோபேகின் அமைச்சரின் வஞ்சகமான வாக்குறுதிகள் மற்றும் கடை மற்றும் உணவக கவர்ச்சிகளுக்கு அடிபணிந்தார், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு பலியாகவில்லை, ஆனால் ஒரு கிளர்ச்சியாளராக மாறினார் - தலைநகரால் கொல்லப்பட்ட மக்களுக்கு பழிவாங்கும் நபர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து தனது தாய்நாட்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்ட கோபேகின், கடவுளிடம் மறைந்தார். கடவுளுக்கு எங்கே தெரியும், ஆனால் இரண்டு மாதங்கள் கூட கடந்திருக்கவில்லை, அதற்குள் ரியாசான் காடுகளில் ஒரு கொள்ளைக் கும்பல் தலையில் தோன்றியது. அந்த கும்பலை வழிநடத்தியது கோபேகின் என்று தானே யூகிக்க வாய்ப்பு. எனவே, "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உலகம் தனது மரணத்திற்கு பணம் செலுத்த வேண்டும் என்று அவர் கோரினார். இவ்வாறு, "இறந்த ஆன்மாக்கள்" உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு நையாண்டி கவிதையில், சமூக அமைப்பின் ஆன்மாவின்மைக்கு எதிராக ஒரு உயிருள்ள ஆன்மா திடீரென்று தோன்றுகிறது.

நாம் பார்க்கிறபடி, என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் இரண்டு கொள்கைகள் உள்ளன - விளக்கமான மற்றும் பாடல் வரிகள், இது படைப்பின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்களை தீர்மானிக்கிறது. எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி 1876 ஆம் ஆண்டுக்கான "எ ரைட்டர்ஸ் டைரியில்" கோகோலின் தார்மீக மற்றும் தத்துவ உள்ளடக்கம் குறிப்பிட்ட அரசியல் பிரச்சினைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது என்பதை வலியுறுத்தினார்: கவிதையில் உள்ள படங்கள் "ஆழமான தாங்க முடியாத கேள்விகளால் மனதை கிட்டத்தட்ட நசுக்குகின்றன, மிகவும் அமைதியற்ற எண்ணங்களைத் தூண்டுகின்றன. ரஷ்ய மனதை, இப்போது கையாள முடியாது என்று ஒருவர் உணர்கிறார்; மேலும், நீங்கள் மீண்டும் எப்போதாவது சமாளிக்க முடியுமா? ”

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

1. அவரது எழுத்து வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, கோகோல் ஒரு படைப்பை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதில் "ரஸ் முழுவதும்" தோன்றும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பிரமாண்டமான விளக்கமாக இருக்க வேண்டும். அதனால்...
2. வகையின் கருத்து தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது மற்றும் மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தாலும், அது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாக இன்னும் புரிந்து கொள்ளப்படலாம், இது சில குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அம்சங்களின் அடிப்படையில், பல வழிகளில் அது மாறுகிறது ...
3. "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் உருவாக்கம் மற்றும் கருத்தின் வரலாறு 1841 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" இன் முதல் தொகுதியின் வேலையை முடித்து அதை மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு வந்தார். இந்த புத்தகம் ரஷ்யாவின் முழு வாசிப்பு உலகத்தையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, வெகுஜனத்தை ஏற்படுத்தியது ...
4. கிளாசிக்ஸ் என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் தலைப்பின் பொருள் என்.வி. கோகோல், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யு லெர்மொண்டோவைப் போலவே, ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்கம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகம் போன்றவற்றில் எப்போதும் அக்கறை கொண்டிருந்தார்.
5. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு N. கோகோலின் அழியாத படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" உருவாக்கத்தின் வரலாற்றில் கவுண்டவுன் அக்டோபர் 7, 1835 இல் தொடங்கலாம். இந்த தேதி கோகோல் புஷ்கினுக்கு எழுதிய கடிதம்: "நான் தொடங்கினேன் ...
6. என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் "கண்ணீர் வழியாக சிரிப்பு" I. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்பது "ஒரு தலைசிறந்த கையால் எழுதப்பட்ட மருத்துவ வரலாறு" (ஏ.ஐ. ஹெர்சன்). II. "டெட் சோல்ஸ்" என்பது ஒரு அற்புதமான நையாண்டி...
7. என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை எனக்கு ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பு: அது பிரதிபலிப்பைத் தூண்டியது, சிரிப்பை ஏற்படுத்தியது, மேலும் பல கேள்விகளை எழுப்பியது, அதற்கு நான் பதில்களைத் தேடுகிறேன். நிகோலாய் கோகோலுடன்...
8. மணிலோவ் உடனான சிச்சிகோவின் உரையாடல் (என்.வி. கோகோலின் “டெட் சோல்ஸ்” கவிதையின் முதல் தொகுதியின் அத்தியாயம் 1 இன் அத்தியாயம் 2 இன் பகுப்பாய்வு) எனவே, திரு கல்லூரி ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவின் முதல் வெற்றிகரமான பரிவர்த்தனைகளில் ஒன்று முடிந்தது...
9. ஒரு உணவகத்தில் நோஸ்ட்ரியோவுடன் சிச்சிகோவின் சந்திப்பு (என்.வி. கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" முதல் தொகுதியின் நான்காவது அத்தியாயத்திலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு) திட்டம் I. நோஸ்ட்ரியோவின் விளக்கம். II. Nozdryov மற்றும் Chichikov இடையே உரையாடல். III. எந்த...
10. என்.வி. கோகோல் 1835 இல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். சதி புஷ்கின் பரிந்துரைத்தார். கோகோலின் ஆரம்ப ஆசை “...ரஸ் முழுவதிலும் குறைந்தபட்சம் ஒரு பக்கத்தையாவது காட்ட வேண்டும்” என்பது படிப்படியாக வளர்கிறது...
11. என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் ஆசிரியரின் படம் திட்டம் I. இதில் ஆசிரியரின் படம் இலக்கிய படைப்புகள். II. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் ஆசிரியரின் உருவத்தின் அம்சங்கள். III. கவிதையின் உள்ளடக்கம் குறித்த ஆசிரியரின் அணுகுமுறை....
12. சிச்சிகோவின் பின்னணிக் கதைகள் அவருடைய குணாதிசயத்தைப் புரிந்துகொள்ள எவ்வாறு உதவுகிறது? (என்.வி. கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" அடிப்படையில்) திட்டம் I. சிச்சிகோவின் படம். II. சிச்சிகோவ் "புதிய உருவாக்கத்தின்" ஹீரோ. III. சிச்சிகோவின் குணத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல்...
13. ரஸ்! நீ எங்கே போகிறாய்? பதில் தரவும். பதில் தருவதில்லை. என்.வி.கோகோல் இன்றும் கோகோலின் வேலையில் ஆர்வம் குறையவில்லை. ஒருவேளை காரணம், கோகோல் சமாளித்தது...
14. என்.வி. கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" (1835-1841) அந்த காலமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது, இது பெரிய அளவிலான கலை பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கும் மனித வாழ்க்கையின் அடிப்படை பிரச்சனைகளுக்கும் வழிவகுக்கிறது. கோகோலின் கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மாக்கள் அழியும்போது...
15. ரஷ்ய இலக்கியம் 1 வது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிஎன்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் நூற்றாண்டு பாடல் வரிகள் திசைதிருப்பல் என்பது படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றுடன் தொடர்புடைய அவரது உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் ஆசிரியரின் வெளிப்பாடாகும்.
16. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் 1835 ஆம் ஆண்டில் புஷ்கினின் தொடர்ச்சியான ஆலோசனையின் பேரில் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையை எழுதத் தொடங்கினார். ஐரோப்பா முழுவதும் நீண்ட அலைந்து திரிந்த பிறகு, கோகோல் ரோமில் குடியேறினார், அங்கு அவர் தன்னை முழுவதுமாக வேலை செய்ய அர்ப்பணித்தார்.
17. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 1 ஆம் பாதியின் ரஷ்ய இலக்கியம் என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் சாலையின் படம் ரஷ்யா மற்றும் அதன் எதிர்காலம் என்ற தலைப்பு எப்போதும் எழுத்தாளர்களையும் கவிஞர்களையும் கவலையடையச் செய்துள்ளது. அவர்களில் பலர் கணிக்க முயன்றனர் ...
18. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற யோசனை புஷ்கினின் நேரடி செல்வாக்கின் கீழ் கோகோலின் படைப்பு நனவில் எழுந்தது மற்றும் வடிவம் பெற்றது. புஷ்கின், கையெழுத்துப் பிரதியைப் படித்த பிறகு, மனச்சோர்வு நிறைந்த குரலில் கூறினார்: "கடவுளே, எங்கள் ரஷ்யா எவ்வளவு சோகமாக இருக்கிறது!" 1842 இல், கவிதை ...
19. கோகோலின் கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" செர்போம் காலத்தில் எழுதப்பட்டது. முக்கிய காரணம்ரஷ்யாவின் பொருளாதார பின்தங்கிய நிலை. படிப்படியாக, மேற்கின் செல்வாக்கின் கீழ், ரஷ்யாவில் முதலாளித்துவ உறவுகள் உருவாகத் தொடங்குகின்றன. இந்த நிலையில்...
20. முதல் புரட்சிகர நடவடிக்கையின் தோல்விக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் வளர்ந்த வரலாற்று நிலைமைகளில் கோகோல் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார் - 1825 டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி. புதிய சமூக-அரசியல் நிலைமை ரஷ்ய பொதுத் தலைவர்களை எதிர்கொண்டது.
21. "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை கோகோலின் அற்புதமான படைப்பு. இந்த வேலைக்கான சதி புஷ்கின் என்பவரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. கோகோல் இதைப் பற்றி “ஆசிரியர் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்” இல் இவ்வாறு பேசினார்: “புஷ்கின் எனக்கு தனது சொந்த சதித்திட்டத்தை வழங்கினார், அதில் இருந்து ...
22. என்.வி. கோகோல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர். அவர் தனது படைப்புகளில் அந்த நேரத்தில் தொடர்புடைய பிரச்சினைகளை எடுத்துரைத்தார். என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" (முதல் பதிப்பு) கவிதையில் பிளைஷ்கினின் உருவம், திட்டம் I. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை ஒரு நையாண்டி ரஷ்ய சமூகம். II. ப்ளூஷ்கின் விளக்கம். III. Plyushkin யார்? கவிதை "இறந்தேன்...
23. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல், ரஷ்யாவை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார், அது ஊழல் அதிகாரிகளின் சதுப்பு நிலத்தில் சிக்கியிருப்பதைக் கண்டு ஒதுங்கி நிற்க முடியவில்லை, எனவே நாட்டின் உண்மையான நிலையை பிரதிபலிக்கும் இரண்டு படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். ஒன்று...
24. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் ரஷ்யாவை முழு மனதுடன் நேசித்தார், ஒதுங்கி நிற்க முடியவில்லை, அது ஊழல் அதிகாரத்துவத்தின் சதுப்பு நிலத்தில் சிக்கியதைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். அவர் அசாதாரண யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் இரண்டு மிக முக்கியமான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்.
25. என்.வி. கோகோல் கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" படைப்பின் வரலாறு கோகோல் எப்போதும் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையை தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்பாகக் கருதினார், அதன் வேலை சுமார் 17 ஆண்டுகள் நீடித்தது (முதல் தொகுதி நிறைவடைந்தது ...
26. என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற படைப்பை உருவாக்கினார். குறிப்பிட்ட நேரம்மற்றும் உண்மையான நபர்களிடமிருந்து எழுத்துக்கள் நகலெடுக்கப்பட்டன. இந்த இலக்கிய தலைசிறந்த படைப்பு அக்கால சமூகத்தின் மாதிரியை காட்சிப்படுத்துகிறது. துரதிருஷ்டவசமாக, இல் நவீன வாழ்க்கை...
27. என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவையான “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” என்.வி. கோகோல் தனது நகைச்சுவையான “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” ஒரு அன்றாட நகைச்சுவையின் கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அங்கு, வஞ்சகர் அல்லது தற்செயலான தவறான புரிதலால், ஒரு நபர் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார்.

என்.வி. கோகோலின் கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" சில தொகுப்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை பல படைப்புகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை.

கவிதையில் பதினொரு அத்தியாயங்கள் மட்டுமே உள்ளன. கவிதை முடிவடையும் அதே இடத்தில் தொடங்குகிறது. எனவே இது ஒரு வட்ட அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது என்று கூறலாம்.

ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் உரையின் ஒரு பகுதி.

வெவ்வேறு நில உரிமையாளர்களுடனான சிச்சிகோவின் அனைத்து சந்திப்புகளையும் ஆசிரியர் மிகவும் ஒத்ததாக விவரிக்கிறார். முதலில் அவர்கள் வசிக்கும் இடத்தை விவரிக்கிறார், பின்னர் அவர் நில உரிமையாளரின் குணாதிசயங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், பின்னர் இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவதற்கான பரிவர்த்தனையின் முடிவை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார்.

உரையில் நிறைய பாடல் வரிகள் உள்ளன. அவற்றில், கோகோல் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய தனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார். மேலும் கேப்டன் கோபிகின் பற்றிய கதையும் மிக முக்கியமானது. இது கவிதையுடன் நேரடியாக தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை என்றாலும், இது மனித ஆன்மாவின் மரணத்தின் கருப்பொருளை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது, இவை அனைத்தையும் ரஷ்யாவிற்கு மாற்றுகிறது.

இசையமைப்பின் அசாதாரணத்தன்மையின் மூலம், கோகோல் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் நிலைமையை மிகத் தெளிவாக விவரிக்கிறார். என்.வி.யின் திறமையின் மகத்துவத்தை நீங்கள் மீண்டும் ஒருமுறை நம்பலாம்.

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

தலைப்பில் பயனுள்ள பொருள்

என்.வி எழுதிய கவிதையின் கலவையின் அம்சங்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

முன்னுரை

கோகோலின் கவிதையின் அமைப்பு உலக இலக்கியத்தில் மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான மற்றும் அசாதாரணமானது. ஆசிரியரின் குறிக்கோள் ஒரு முழு தேசத்திற்கும் ஒரு வாழ்க்கை முறையை உருவாக்குவதாகும், ஆனால் தனிப்பட்ட வழக்கமான பாத்திரங்களைக் காட்டுவது மட்டுமல்ல. இதற்கு நிறைய தேவைப்பட்டது உயர் பட்டம்நிலையான கலவையுடன் அடைய முடியாத பொதுமைப்படுத்தல்.

II. முக்கிய பாகம்

கலவை என்பது ஒரு படைப்பின் பகுதிகளின் கலவை, உறவு மற்றும் ஏற்பாடு. கோகோலின் கவிதைக்கு அத்தகைய வரையறையைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் கடினம் ஒரு படைப்பின் பகுதிகள், ஒரு விதியாக, தர்க்கரீதியாக முற்றிலும் ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பில்லாதவை. கோகோல் கதையின் ஒத்திசைவு மற்றும் நிலைத்தன்மை பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. அவர் ஒரு இலவச அமைப்பை உருவாக்கினார், அதில் முக்கிய விஷயம் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி அல்ல, ஆனால் சராசரி மனிதனின் அன்றாட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு, அதாவது. "ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான தன்மை":

a) சதி அமைப்பு. பிந்தையது மிகவும் விசித்திரமானது. உண்மை என்னவென்றால், கவிதையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கதைக்களங்கள் தெளிவாக உள்ளன. "இறந்த ஆன்மாக்கள்", "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபெய்கின்", கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்கியா கிஃபோவிச் ஆகியோரின் உவமை, சிச்சிகோவின் பின்னணி, ஓடிப்போன விவசாயிகளான பிளயுஷ்கினின் தலைவிதி - இவை அனைத்தும் சுயாதீன அடுக்குகளின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. அவை கவிதையில் பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, ஆனால் சில சதி முதன்மையானது மற்றும் சில இரண்டாம் நிலை என்று சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை. கோகோலைப் பொறுத்தவரை, அனைத்து அடுக்குகளும், சிறியவை கூட சமமாக முக்கியம், ஏனென்றால்... அவை அனைத்தும் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் துகள்கள்;

b) பாத்திர அமைப்பின் கலவை. கவிதையில், எந்த சதித்திட்டங்களுடனும் தொடர்பில்லாத கதாபாத்திரங்கள் எல்லா நேரத்திலும் தோன்றும், அதாவது. பாத்திர அமைப்பின் கலவையும் மிகவும் தனித்துவமானது. முக்கிய, இரண்டாம் நிலை, எபிசோடிக் எழுத்துக்கள் அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட உரையின் அளவுகளில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன, ஆனால் ஆசிரியரின் ஆர்வத்திலும் கவனத்திலும் இல்லை.

பல கதாபாத்திரங்கள் சதித்திட்டத்தின் போக்கை எந்த வகையிலும் பாதிக்காது, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன; அவை வெறுமனே உள்ளன! கவிதையில் தங்களை. உதாரணமாக, ரியாசானின் லெப்டினன்ட், “ஏற்கனவே நான்கு ஜோடிகளை ஆர்டர் செய்துள்ளார்<сапог>மற்றும் ஐந்தில் தொடர்ந்து முயற்சித்தேன்” (ஏழாவது அத்தியாயம்), வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் நடந்து செல்லும் ஒரு மாவட்ட அதிகாரி, மற்றும் அவரது உறவினர்கள் (ஆறாவது அத்தியாயம்), சக்கரத்தைப் பற்றி பேசும் ஆண்கள் (முதல் அத்தியாயம்) ... எல்லோரையும் வெறுமனே குறிப்பிட முடியாது. அவற்றில் எண்ணற்ற எண்ணிக்கை உள்ளது.

மேலும், பெரும்பாலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் என்று அழைக்கப்படும் கதாபாத்திரங்களில், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நபர்கள் "இருக்கிறார்கள்". எனவே, சிச்சிகோவ் ஒரு "அயோக்கியனாக" தோன்றுகிறார், சில சமயங்களில் "மிகவும் இனிமையான நபராக", சில சமயங்களில் வெறுமனே "வாங்குபவர்" போல. கோகோல் சோபகேவிச்சைப் பற்றி ஒரு நில உரிமையாளராக மட்டுமல்லாமல், "சில அறிவியலின் உச்சத்தை ருசித்த" ஒரு நபராகவும் பேசுகிறார். Korobochka போன்ற வெளித்தோற்றத்தில் எளிமையான கதாபாத்திரத்தில் கூட, மூன்று பேர் மறைந்திருக்கிறார்கள்;

c) விஷயங்களின் உலகின் கலவை முற்றிலும் தனித்துவமானது. விஷயங்கள் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த உதவுவதில்லை, அவை கவிதையில் மக்களிடமிருந்து முற்றிலும் தனித்தனியாக இருக்க முடியும் (மற்றும் செய்ய முடியும்). எடுத்துக்காட்டாக, சோபகேவிச்சின் வீட்டில் உள்ள பேக்ரேஷனின் உருவப்படம் மற்றும் நோஸ்ட்ரேவின் பீப்பாய் உறுப்பு ஆகியவை அவற்றின் உரிமையாளர்களை எந்த வகையிலும் வகைப்படுத்தவில்லை. ப்ளூஷ்கின் வீட்டில் உள்ள விஷயங்களின் விளக்கங்கள், காவல்துறைத் தலைவரின் அட்டவணை (ஏழாவது அத்தியாயம்), மற்றும் "சாதாரண மனிதனின்" (நான்காவது அத்தியாயம்) தொடர்ச்சியான உணவு ஆகியவற்றால் ஒரு பெரிய அளவு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. சதி வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தைப் பின்பற்றி, அவை இல்லாமல் செய்ய முடியும். ஆனால் கோகோலுக்கு முக்கியமானது செயலின் இயக்கவியல் அல்ல (அடுத்து என்ன நடக்கும்), ஆனால் விஷயங்கள், உலகமே (!). ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மிக அற்பமான நிகழ்வுகளை கூட அவர் புறக்கணிக்க முடியாது;

ஈ) ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள். மிக முக்கியமான அம்சம்கவிதையின் அமைப்பு சதி மற்றும் கூடுதல் சதி கூறுகளின் கலவையாகும் (Cf.: "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் கலவையின் அம்சங்கள் என்ற தலைப்பில் திட்டம்). தொடர்ந்து ஒதுங்குவதற்கு மட்டுமே கோகோலுக்கு சதி தேவைப்படலாம். அதனால்தான் படைப்பின் கூடுதல் சதி கூறுகளுடன் தொடர்புடைய ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள், கவிதையின் அமைப்பில் இவ்வளவு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

அவர்கள் எப்போதும் சதித்திட்டத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, இளைஞர்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் உன்னதமான எண்ணங்களுக்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் கிராமத்தைப் பற்றிய ஒரு விளக்கம் உள்ளது, அங்கு இரக்கமற்ற முதுமை மனிதனின் அனைத்தையும் அழித்துவிட்டது. இது ஆசிரியரின் இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் (ஆறாவது அத்தியாயம்) இடையே கூர்மையான வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறது.

இருப்பினும், ஆசிரியரின் பெரும்பாலான திசைதிருப்பல்கள் கலவையின் கிளாசிக்கல் கொள்கைகளுக்குக் கீழ்ப்படியவில்லை. அவற்றில் சில முறைப்படி சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையவை, எடுத்துக்காட்டாக, கொழுப்பு மற்றும் மெல்லிய (முதல் அத்தியாயம்), கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்கியா கிஃபோவிச் பற்றிய உவமை (பதினொன்றாவது அத்தியாயம்), ஒரு “நடுத்தர வர்க்க மனிதனின் வயிற்றைப் பற்றிய கதை. ” (நான்காவது அத்தியாயம்), ஒரு மாகாண நகரத்தின் பெண்களைப் பற்றிய விவாதங்கள் (எட்டாவது அத்தியாயம்). உண்மையில், இந்த ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள் அனைத்தும் தாங்களாகவே உள்ளன, அவர்கள் சதித்திட்டத்தை முன்னெடுத்துச் செல்லாத தங்கள் சொந்த கதைகளைச் சொல்கிறார்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை அல்ல, பொதுவாக ரஷ்ய வாழ்க்கையை விளக்குகிறார்கள்.

M. கோகோலின் கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஒரு சிக்கலான படைப்பு, இது இரக்கமற்ற நையாண்டி, ரஷ்யாவின் விதி பற்றிய தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் நுட்பமான பாடல். எழுத்தாளர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது தலைசிறந்த படைப்பை நோக்கி நடந்தார், எடுத்துக்காட்டாக, “டிகாங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை”, “மிர்கோரோட்”, “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” போன்ற அசல், அசல் படைப்புகளை எழுதினார். "டெட் சோல்ஸ்" வகையின் அம்சங்களை நன்கு புரிந்து கொள்ள, இந்த படைப்பை மறுமலர்ச்சியின் கவிஞரான டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" உடன் ஒப்பிட வேண்டும், அதன் தாக்கம் எம். கோகோலின் கவிதையில் தெளிவாக உணரப்படுகிறது. "தெய்வீக நகைச்சுவை" முதல் பகுதியில், பண்டைய ரோமானிய கவிஞரான விர்ஜிலின் நிழல் கவிஞரின் முன் தோன்றுகிறது, அவர் பாடலாசிரியருடன் நரகத்திற்குச் செல்கிறார்: அவர்கள் அவரது அனைத்து வட்டங்களிலும் தங்களைக் காண்கிறார்கள், பாவிகளின் முழு கேலரியும் கடந்து செல்கிறது. அவர்களின் பார்வைக்கு முன். சதித்திட்டத்தின் அற்புதமான தன்மை டான்டே தனது தாயகத்தைப் பற்றி பேசுவதைத் தடுக்காது - இத்தாலி, அதன் தலைவிதியைப் பற்றி. உண்மையில், கோகோல் நரகத்தின் அதே வட்டங்களைக் காட்ட திட்டமிட்டார், ஆனால் ரஷ்யாவில் நரகம்.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் பாடல் வரிகள் மற்றும் செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு இலக்கிய வகையாக கவிதையின் சிறப்பியல்பு. அவற்றில், கோகோல் ரஷ்யாவின் மிக முக்கியமான சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார். மனிதனின் உயர்ந்த நோக்கம், தாய்நாடு மற்றும் மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இருண்ட படங்களுடன் இங்கு வேறுபடுகின்றன. படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, அதன் சதி நம்மை வசீகரிக்கிறது, ஏனெனில் சிச்சிகோவ் மணிலோவ் உடனான சந்திப்புக்குப் பிறகு சோபகேவிச் மற்றும் நோஸ்ட்ரேவ் ஆகியோருடன் சந்திப்புகள் இருக்கும் என்று கருத முடியாது. கவிதையின் முடிவு என்னவாக இருக்கும் என்பதை நாம் யூகிக்க முடியாது, ஏனெனில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தரம் என்ற கொள்கையின்படி அதில் ஒன்றுபட்டுள்ளன: ஒன்று மற்றொன்றை விட மோசமானது. உதாரணமாக, மணிலோவ், ஒரு தனி உருவமாக கருதப்பட்டால், ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவாக கருதப்பட முடியாது, ஏனெனில் அவர் தனது மேஜையில் ஒரு புத்தகத்தை வைத்திருந்தார், அதே பக்கத்தில் திறக்கிறார், மேலும் அவரது பணிவானது மிகவும் இனிமையானது. ஆனால், ப்ளூஷ்கினுடன் ஒப்பிடுகையில், மணிலோவின் பாத்திரம் பல வழிகளில் வெற்றி பெறுகிறது. கோகோலின் கவனம் கொரோபோச்சாவின் உருவத்தில் உள்ளது, ஏனெனில் அவரது கதாபாத்திரம் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் மிகவும் பொதுவானது. கோகோலின் கூற்றுப்படி, அவள் "பாக்ஸ் மேன்" இன் சின்னமாக இருக்கிறாள், அதில் குவிக்க ஒரு அமைதியற்ற ஆசை உள்ளது. சிச்சிகோவ் மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலவே ஒரு "பெட்டி மனிதர்". பெரும்பாலான பிரபுக்களிடம் உள்ளார்ந்த இந்தப் பண்புதான் அவர்களைச் சீரழிவுக்கு இட்டுச் சென்றது. எனவே கவிதையின் தலைப்பின் குறியீடு - "இறந்த ஆத்மாக்கள்".

உத்தியோகபூர்வத்தை வெளிப்படுத்தும் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து வேலைகளிலும் இயங்குகிறது: அது ஆக்கிரமித்துள்ளது முக்கியமான இடம்"மிர்கோரோட்" தொகுப்பிலும், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையிலும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் இது அடிமைத்தனத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. முக்கிய பங்கு"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" கவிதையின் அமைப்பில் விளையாடும், ஏனெனில் அதில் தான் கோகோல் மாநில அரசாங்கத்தை தைரியமாக அம்பலப்படுத்துகிறார். கவிதையில் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" உலகம் ஒரு பாடல் வரியுடன் வேறுபடுகிறது மக்கள் ரஷ்யா, இது பற்றி கோகோல் அன்புடனும் போற்றுதலுடனும் எழுதுகிறார். நில உரிமையாளர் மற்றும் அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவைப் பற்றி பேசுகையில், கோகோல் ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மாவை நன்கு உணர்கிறார். இதற்கு ஒரு தெளிவான அறிகுறி முக்கூட்டின் படம், இது விரைவாக முன்னோக்கி விரைகிறது. அதன் விளக்கத்தில், ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் சக்திவாய்ந்த சக்திகளை உள்ளடக்கினார், இது ஒரு நாள் அவர்களின் தாய்நாட்டிற்கு புதிய, முற்போக்கான ஒன்றைச் செய்ய முடியும்: “நீங்கள், ரஸ், யாரும் முந்த முடியாத வேகமான முக்கோணத்தைப் போல விரைகிறீர்களா?.. ”.

ஆனால் இன்னும் முக்கிய தலைப்புபடைப்புகள் - ரஷ்யாவின் தலைவிதி: அதன் கடந்த காலம், நவீனம் மற்றும் எதிர்காலம். முதல் தொகுதியில், கோகோல் தாய்நாட்டின் கடந்த காலத்தின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தினார். அவர் உருவாக்கிய இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தொகுதிகள் ரஷ்யாவின் நவீன மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சொல்ல வேண்டும். இந்த யோசனையை இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகளுடன் ஒப்பிடலாம். தெய்வீக நகைச்சுவை"டான்டே - "புர்கேட்டரி" மற்றும் "பாரடைஸ்". இருப்பினும், இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை: இரண்டாவது தொகுதிக்கான யோசனை போதுமான அளவு வெற்றிபெறவில்லை, மூன்றாவது எழுதப்படவில்லை. எனவே, சிச்சிகோவின் பயணம் அறியப்படாத ஒரு பயணமாக இருந்தது: கோகோலுக்கு என்ன நினைப்பது, என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை எதிர்கால ரஷ்யா: "ரஸ், நீங்கள் எங்கு விரைகிறீர்கள்? பதில் தரவும். பதில் சொல்லவில்லை."

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

நிகோலாய் கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள்

தலைப்பில் பிற கட்டுரைகள்:

1. "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" (என்.வி. கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" துண்டின் பகுப்பாய்வு) அதிகாரத்துவத்தை அம்பலப்படுத்தும் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இயங்குகிறது:...
2. கோகோல் நீண்ட காலமாக ஒரு படைப்பை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதில் "ரஸ் முழுவதும்" தோன்றும். இது வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பிரமாண்டமான விளக்கமாக இருக்க வேண்டும்.
3. இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகள்: என்.வி.யின் கவிதையின் வகை அசல் தன்மை. கோகோல் இறந்துவிட்டார்ஆன்மாக்கள் என்.வி. கோகோல் எப்போதும் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையைக் கருதினார், வேலை ...
4. இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகள்: என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் கலவை என்.வி. கோகோலின் திட்டத்தின் படி, கவிதையின் கருப்பொருள் இருக்க வேண்டும் ...
5. என்.வி. கோகோல் 1835 இல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். சதி புஷ்கின் பரிந்துரைத்தார். கோகோலின் ஆரம்ப ஆசை "......
6. கவிதையின் கட்டமைப்பைப் பார்த்தால், அதில் ஆளும் வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகள் இருப்பதைக் காணலாம்: பிரபுக்கள், அதிகாரிகள், "கோடீஸ்வரர்கள்", முதலியன.
7. ஏழாவது அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு பாடல் வரியில், கோகோல் இரண்டு வகையான எழுத்தாளர்களை ஒப்பிடுகிறார்: காதல் கனவு காண்பவர் மற்றும் நையாண்டி யதார்த்தவாதி. அவர்களின் விதி வேறுபட்டது:...
8. கவிதையின் சதி புஷ்கினால் கோகோலுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஒரு "சாலை" சதித்திட்டத்தின் உதவியுடன், ரஷ்யா முழுவதையும் அதன் மூலம் காண்பிக்கும் வாய்ப்பால் கோகோலின் கவனம் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டது.
9. "பாடல் வரிகள்" என்றால் என்ன? "பாடல் வரிகள்" என்ற வார்த்தை கிரேக்க வார்த்தையான "லைர்" என்பதிலிருந்து வந்தது, இது முதலில் பாடல்களின் ஒலிகளுக்கு ஒரு கருவியைக் குறிக்கிறது. பிறகு...
10. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் வாழும் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களின் கருப்பொருள் முக்கியமானது. கவிதையின் தலைப்பை வைத்தே இதை மதிப்பிடலாம்...
11. ஒரு சிறந்த, மீறமுடியாத ஆசிரியரும் ரஸ்ஸில் காணப்பட்டார். “இளைஞர்களின் சிலை, கல்வியாளர்களின் அதிசயம், ஒப்பற்ற அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் மனித இயல்பைக் கேட்கும் உள்ளுணர்வைப் பெற்றவர்.
12. எடுத்துக்காட்டாக, N.V. கோகோல், அவருக்கு முன் M.Yu லெர்மொண்டோவைப் போலவே, ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்கம் மற்றும் சமூகத்தின் சிக்கல்களில் எப்போதும் அக்கறை கொண்டிருந்தார்.
13. கோகோலின் படைப்புகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு பிரபலமான பழமொழி உள்ளது: "கண்ணீர் மூலம் சிரிப்பு." கோகோலின் சிரிப்பு அது ஏன் கவலையற்றது? ஏன் கூட...
14. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" க்குப் பிறகு, கோகோல் உள்ளூர் பிரபுக்களிடம் திரும்பி, திரைக்குப் பின்னால், சாலைகளில் இருந்து விலகி இருந்த இந்த அறியப்படாத மக்களை அம்பலப்படுத்தினார்.

என்.வி. கோகோல் ஒரு படைப்பை எழுத விரும்பினார், அதில் "ரஸ் முழுவதும்" தோன்றும். இந்த வேலை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் பிரமாண்டமான விளக்கமாக மாற வேண்டும். அது 1842 இல் எழுதப்பட்ட "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை. படைப்பின் முதல் பதிப்பு "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ் அல்லது டெட் சோல்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பெயர் இந்த வேலையின் நையாண்டி அர்த்தத்தை குறைத்தது. தணிக்கை காரணங்களுக்காக கோகோல் கவிதையை வெளியிடுவதற்காக தலைப்பை மாற்றினார்.

கோகோல் தனது படைப்பை ஏன் கவிதை என்று அழைத்தார்? கவிதையைப் போலவே இந்த தலைப்புக்கும் பல அர்த்தங்கள் உள்ளன. அர்த்தங்களில் ஒன்று மிகவும் யதார்த்தமானது. இந்த வேலை ஒரு வகையான மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பைப் பற்றியது: ஆர்வமுள்ள தொழிலதிபர் சிச்சிகோவ் இறந்த விவசாயிகளின் பெயர்களை வாங்குகிறார். IN புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாஆண் விவசாயிகள் ஆத்மாக்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர் மற்றும் சில நில உரிமையாளர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டனர். இல்லாத நபர்களை தன் வசம் வாங்குவதன் மூலம், சிச்சிகோவ் அறியாமலேயே இருக்கும் அமைப்பின் நடுங்கும் மற்றும் பலவீனமான அடித்தளத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார். குறைந்தபட்சம் இதில், கோகோலின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை தெரியும்.

சிதைவுகளின் நையாண்டி மறுப்புக்கு அடுத்தது ரஷ்ய வாழ்க்கைகவிதையில் ரஷ்யாவின் அழகான உருவத்தை மகிமைப்படுத்தும் பாடல் கூறுகள் உள்ளன. இந்த படத்துடன் தொடர்புடையது "உயர் பாடல் இயக்கம்", இது கவிதையில் சில நேரங்களில் நகைச்சுவை கதைக்கு வழிவகுக்கிறது.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள் மற்றும் செருகப்பட்ட அத்தியாயங்கள் மிகவும் முக்கியமானவை. அவற்றில், கோகோல் ரஷ்யாவின் மிக முக்கியமான சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார். மனிதனின் உயர்ந்த விதியைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்கள், ஃபாதர்லேண்ட் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றி ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் இருண்ட படங்களுடன் கூர்மையான வேறுபாட்டை உருவாக்குகின்றன.

எனவே, “டெட் சோல்ஸ்” கவிதையின் ஹீரோ சிச்சிகோவுடன் என் நகரத்திற்குச் செல்வோம்.

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, சதித்திட்டத்தின் கவர்ச்சியை நாங்கள் உணர்கிறோம், ஏனெனில் சிச்சிகோவ் மணிலோவ் உடனான சந்திப்புக்குப் பிறகு சோபகேவிச் மற்றும் நோஸ்ட்ரேவ் ஆகியோருடன் சந்திப்புகள் இருக்கும் என்று நாம் கருத முடியாது. கவிதையின் முடிவை வாசகரால் யூகிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தரநிலையின் கொள்கையின்படி சித்தரிக்கப்படுகின்றன: ஒன்று மற்றொன்றை விட மோசமானது. எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவ் ஒரு தனி உருவமாக ஒரு நேர்மறையான பாத்திரமாகத் தெரியவில்லை (அவரது மேஜையில் அதே பக்கத்தில் ஒரு புத்தகம் திறக்கப்பட்டுள்ளது, அவருடைய பணிவானது நேர்மையற்றது: "இது உங்களுக்கு நடக்க அனுமதிக்க வேண்டாம்"), ஆனால் பிளயுஷ்கினுடன் ஒப்பிடுகையில், அவர் பல வழிகளில் வெற்றி பெறுகிறார். கோகோல் கொரோபோச்சாவின் படத்தை கலவையின் மையத்தில் வைத்தார் என்பது சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் அவரது அம்சங்களை ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களிலும் காணலாம். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் குவிப்பு மற்றும் கையகப்படுத்துதலுக்கான அடக்கமுடியாத தாகத்தின் உருவம்.

உண்மையான நில உரிமையாளர்களின் உலகத்திற்கு இறந்த ஆத்மாக்கள்கவிதையில், கோகோல் அன்புடனும் போற்றுதலுடனும் எழுதும் நாட்டுப்புற ரஷ்யாவின் பாடல் வரிகள் வேறுபட்டது.

முக்கூட்டு விரைவாக முன்னோக்கிச் செல்லும் படம் கவிதையில் மிகவும் முக்கியமானது. குதிரைகளின் முக்கோணம் ரஷ்யாவின் வலிமை, வலிமை மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மையை உள்ளடக்கியது: "ரஸ், நீங்கள் ஒரு விறுவிறுப்பான, தடுக்க முடியாத முக்கோணத்தைப் போல, விரைந்து செல்கிறீர்கள் அல்லவா?" ஆனால் முக்கூட்டு என்பது உங்களை அறியாத நாடுகளுக்கு அழைத்துச் செல்லக்கூடிய ஒரு பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அடையாளமாகும்.