"இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டத்தில் நிலவு நிறைந்திருந்தது, ”ஃபெட்டின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு. A. A. Fet இன் கவிதை "இரவு பிரகாசித்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. பொய் சொன்னார்கள்..." (உணர்தல், விளக்கம், மதிப்பீடு.)

A. A. Fet இன் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. பூந்தோட்டம் முழுவதும் சந்திரனால் நிறைந்திருந்தது"(ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர், மேல்நிலைப் பள்ளி எண். 16, நெவின்னோமிஸ்க், ஸ்டாவ்ரோபோல் பிரதேசம், லியுட்மிலா வாசிலீவ்னா நசரோவா)

இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. பொய்யாக இருந்தனர்
விளக்குகள் இல்லாத ஒரு அறையில் நம் காலடியில் கதிர்கள்.
பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கின.
உங்கள் பாடலை எங்கள் இதயம் பின்பற்றுவது போல.

விடியும் வரை பாடினாய், கண்ணீரில் சோர்ந்து,
நீங்கள் மட்டுமே அன்பு என்று, வேறு காதல் இல்லை என்று,
நான் மிகவும் வாழ விரும்பினேன், அதனால் சத்தம் இல்லாமல்,
உன்னை காதலிக்க, உன்னை கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழ.

மற்றும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கடினமான மற்றும் சலிப்பான,
இரவின் மௌனத்தில் மீண்டும் உன் குரலைக் கேட்கிறேன்.
இந்த ஒலி பெருமூச்சுகளில், அது அப்போது போல் வீசுகிறது,
நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள் - எல்லா வாழ்க்கையும், நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள் - அன்பு,

விதியின் அவமானங்களும் இதயத்தில் எரியும் வேதனையும் இல்லை என்று,
ஆனால் வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை.
அழுகை ஒலிகளை நீங்கள் நம்பியவுடன்,
உன்னை நேசிக்கிறேன், கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழுகிறேன்!

________________________________________________________________

சுவாசம் போன்ற ஒளி, காற்றைப் போல புதியது, A. Fet இன் ஆன்மாவைத் தொடும் கவிதை "தி நைட் வாஸ் ஷைனிங்..." இசையால் எழுப்பப்பட்ட காதல் உணர்வின் சக்தியை தெளிவாகவும் உண்மையாகவும் தெரிவிக்கிறது. வாசகன் நடுங்கும், உடையக்கூடிய, உண்மையற்ற உலகத்தின் உணர்வைப் பெறுகிறான். இரகசியங்கள் நிறைந்ததுமற்றும் புதிர்கள். இங்கே உறுதியான எதுவும் இல்லை, மற்றும் புறநிலை உலகம் நிலையற்றது மற்றும் மழுப்பலாக உள்ளது, நிலவொளி போன்றது: "தோட்டம் சந்திரனால் நிறைந்திருந்தது," "எங்கள் காலடியில் கதிர்கள் ...". சதியும் தெளிவாக இல்லை: அவனும் அவளும் வாழ்க்கை அறையில் இருக்கிறார்கள்; அவள் ஒரு அற்புதமான பாடலைப் பாடுகிறாள், அவன் அவளைக் கேட்கிறான். ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன ... மீண்டும் அவரது காதலியின் குரல் பாடல் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் ஒலிக்கிறது. ஆனால் ஒரு கவிஞருக்கு நிகழ்வுகளை மட்டுமல்ல, பதிவுகள், உணர்வுகளின் நுட்பமான வழிதல், நுணுக்கங்கள் மற்றும் ஹால்ஃப்டோன்களையும் வெளிப்படுத்துவது முக்கியம். ஃபெட் தனது கவிதைத் தட்டுக்கு வெளிப்படையான வாட்டர்கலர்களைப் பயன்படுத்துகிறார், வண்ணப்பூச்சுகள் அல்லது வார்த்தைகளால் கூட ஓவியம் வரையவில்லை, ஆனால் ஒலிகளால். இந்த ஒலிகள் - ஒரு பெண்ணின் பாடுதல், பியானோ நாண்கள், இதயங்களின் ஆர்வத்துடன் துடிப்பது - ஒரு வலுவான உணர்வின் எதிரொலியாகும், இது "சோர்வான மற்றும் சலிப்பான" ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மங்காது.

இந்த கவிதை எல்.என் டால்ஸ்டாயின் மனைவியான டாட்டியானா பெர்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே டாட்டியானாவின் பெண்பால் வசீகரம், அழகான இயல்பான தன்மை மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் தெளிவான உருவத்தில் உணர்வுகளின் நேர்மையை வெளிப்படுத்தினார். "நடாஷாவின் சாராம்சம் காதல்" என்று டால்ஸ்டாய் எழுதினார். ஃபெட் இதை தனது கதாநாயகியில் பார்த்தார்: "... நீங்கள் மட்டுமே காதல்," "வேறு காதல் இல்லை." வாசிலி டெனிசோவ் நடாஷாவின் ஆன்மாவை ஊடுருவும் பாடலைக் கேட்டபின் அவரைக் காதலித்தார் என்பதை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம். ஃபெட்டாவின் கவிதையின் பாடல் நாயகி, பெயரிடப்படவில்லை, ஒரு நபரின் சிறந்ததை எழுப்பும் விதத்தில் பாடுகிறார்:

நான் மிகவும் வாழ விரும்பினேன், அதனால் சத்தம் இல்லாமல்,

உன்னை காதலிக்க, உன்னை கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழ.

இந்தப் பாடலில் என்ன இருக்கிறது? வலி, துன்பம், புகார்? அவள் ஏன் பாடினாள், "கண்ணீர் களைத்து," ஏன் ஒலிகள் "அழுகை"? அநேகமாக, அவளுக்கு அடுத்திருப்பவர் ஒரு பெண்ணின் ஏமாற்றமடைந்த நம்பிக்கையின் சோகமான கதையைக் கேட்டார், துன்பப்படும் இதயத்தின் மறைக்கப்பட்ட நாடகத்தைப் புரிந்துகொண்டார், மேலும் இது அவனில் ஒரு பச்சாதாப உணர்வைத் தூண்டுகிறது. ஒரு வரியில் தொடர்ச்சியான வினைச்சொற்கள் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "அன்பு", "கட்டிப்பிடி" மற்றும் "அழுதல்": அன்பு முதலில் மென்மையை உருவாக்குகிறது, பின்னர் பரிதாபம் மற்றும் இரக்கம். "உங்கள் மீது அழுங்கள்," உங்களுடன் அல்ல, உங்களைப் பற்றி அல்ல - ஒரு வலிமையான மனிதன் இதைத்தான் சொல்ல முடியும், ஒரு பெண்ணைப் பாதுகாக்கவும், துக்கம் மற்றும் தொல்லைகளிலிருந்து அவளைக் காப்பாற்றவும் முடியும்.

கவிதை இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கடந்த காலத்தின் பிரகாசமான நினைவகம் மற்றும் மந்தமான நிகழ்காலம். நிகழ்காலத்தில் கவிதை இல்லை, இசை இல்லை, காதல் இல்லை, எதிர்காலத்தை என்னால் நம்ப முடியவில்லை. "விதியின் அவமானங்கள் மற்றும் இதயத்தின் எரியும் வேதனையால்" ஆன்மா சோர்வாக இருக்கிறது. "இரவின் அமைதி" காது கேளாதது, ஆனால் கடந்த காலத்தில் எங்கிருந்தோ ஒரு அற்புதமான குரல் வருகிறது, கிட்டத்தட்ட மறந்துபோன அதே மெல்லிசையைப் பாடுகிறது: "... நீங்கள் மட்டுமே காதல், வேறு காதல் இல்லை." இந்த வார்த்தைகள் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, ஆனால் கவிதையின் முடிவில் அவை வித்தியாசமாக ஒலிக்கின்றன. பின்னர் இசை அன்பை எழுப்பியது, இப்போது அது அன்பின் மீதான நம்பிக்கையை எழுப்பியது, மகிழ்ச்சியின் சாத்தியத்தில், என்னை நம்ப வைத்தது

…வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை

அழுகை ஒலிகளை நீங்கள் நம்பியவுடன்...

"நம்பிக்கை" அல்ல, ஆனால் ஒரு புனிதமான "நம்பிக்கை", கடவுளைப் போலவே. ஆன்மா அற்புதமான ஒலிகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மறுபிறவி எடுக்கிறது, பழைய உணர்வுகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன, மேலும் வாழ்க்கை தொடர்கிறது என்ற நம்பிக்கை எழுகிறது. அவள் “விடியும் வரை பாடியபோது” பிரகாசித்த ஒளி மீண்டும் பிரகாசித்தது. விடியல் இளமை மற்றும் உணர்வின் வலிமையைக் குறிக்கிறது, மற்றும் இரவு - அழுகை, சோர்வு மற்றும் வலி.

அற்புதமான ஒலிகளை நாம் கேட்கும் அமைப்பின் விளக்கத்தின் சுருக்கம் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது: இரவு, தோட்டம், வாழ்க்கை அறை, திறந்த பியானோ. ஆனால் "இரவு பிரகாசித்தது," இந்த வார்த்தையில் ஏதோ மகிழ்ச்சியான மற்றும் புனிதமானதாக உணர்கிறோம்; பிரகாசத்திலிருந்து ஒரு பிரதிபலிப்பு அனைத்து பொருட்களின் மீதும் விழுகிறது: தோட்டத்தின் மரங்களில், வாழ்க்கை அறையின் தரையில்; ஒளி இருவரின் கண்களிலும் ஒரு பிரகாசத்தை உருவாக்குகிறது. அன்பின் ஒளி. ஆன்மாவின் ஒளி. நிலவு ஒளிரும் இரவின் அண்டப் படத்திலிருந்து அவர் படிப்படியாக ஒரு அறையின் விளக்கத்திற்குச் செல்கிறார் என்பதில் ஃபெட்டின் திறமை வெளிப்படுகிறது: ஒரு தோட்டம், ஒரு வீடு, ஒரு வாழ்க்கை அறை - பின்னர் ஒரு பியானோ, அந்த ஒலிகள் பாடல் ஹீரோக்களில் வலுவான உணர்வுகளை எழுப்பியது. இசையில்தான் ஹீரோ தனது மனநிலை மற்றும் அனுபவங்களுக்கு பதிலைக் காண்கிறார். காதல் கலையும் கலையின் அன்பும் ஒன்று மற்றும் பிரிக்க முடியாதவை. நீங்கள் நேசிக்க வேண்டும், உங்களைப் பற்றி அல்ல, மற்றொன்றைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும், இசையைப் புரிந்துகொண்டு உணர வேண்டும், அது ஒரு அழகான பின்னணியாக மட்டுமல்ல, பிரகாசமான உணர்வுகளை எழுப்புகிறது.

ஃபெட்டின் வியக்கத்தக்க மெல்லிசை மற்றும் மெல்லிசைக் கவிதை, இருப்பினும், கிட்டத்தட்ட ஒரு கிசுகிசுப்பாக பேசப்படுகிறது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உணர்வுகள் மிகவும் மென்மையானவை, மிகவும் நெருக்கமானவை. "w" மற்றும் "x" மெய்யெழுத்துக்கள் ஏராளமாக இருப்பதால் கவிதைகள் அழகாக அமைதியாக ஒலிக்கின்றன: "கடந்து", "மௌனம்", "நான் கேட்கிறேன்", "இந்த பெருமூச்சுகள்". வசனத்திற்கு கூடுதலாக, கவிஞர் ஒத்திசைவையும் பயன்படுத்துகிறார்: "i" மற்றும் "u" என்ற உயிரெழுத்துக்கள் கவிதைக்கு சிறப்பு மென்மை, லேசான தன்மை மற்றும் காற்றோட்டத்தை அளிக்கின்றன: "என்ன இல்லைமற்றும் d கள்மணிக்கு வாழ்க்கை மற்றும் இதயங்கள் எரிகின்றனமணிக்கு யாருடைய எம்மணிக்கு செய்யமற்றும் , சரிமற்றும் znமற்றும் முடிவே இல்லை,மற்றும் அப்படியேமற்றும் இல்லைமற்றும் நோவா…”. ரைம் ஒலியின் மெல்லிசைக்கு பங்களிக்கிறது. ஒருவேளை, மூன்றாவது சரணத்தின் வரிகளின் கடைசி வார்த்தைகள் முக்கிய வார்த்தைகளாக இருக்கலாம்: "காதல்", "அதிர்வு", "மீண்டும்", ஒரு வாய்மொழி தொடரில் வரிசையாக: "காதல் மீண்டும் ஒலிக்கிறது."

நாவலில் எல்.என். டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதியில், நடாஷாவை காதலிக்கும் டெனிசோவ் அவளை ஒரு சூனியக்காரி என்று அழைக்கிறார். கவிதை மினியேச்சரின் பாடல் நாயகி ஃபெட்டாவும் ஒரு சூனியக்காரி: அவர் ஒரு அதிசயத்தை நிகழ்த்தினார், ஹீரோவில் ஒரு வலுவான மற்றும் நேர்மையான உணர்வை எழுப்பினார், பின்னர், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தார்.

கலவை

அஃபனசி அஃபனசிவிச் ஃபெட்டின் (ஷென்ஷின்) கவிதை ரஷ்ய கவிதையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட சிகரங்களில் ஒன்றாகும். ஃபெட் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட கவிஞர்களில் ஒருவர். கவிஞரின் ஆளுமையில் ஆச்சரியமாகஇருவரும் முற்றிலும் ஒப்புக்கொண்டனர் வித்தியாசமான மனிதர்கள்: ஒரு கடினமான, கடினமான வாழ்க்கை பயிற்சியாளர் மற்றும் காதல் மற்றும் அழகு ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட, சோர்வற்ற பாடகர். ஃபெட்டின் கவிதை இசை சார்ந்தது. அவரது பல கவிதைகள் காதல் மரபில் எழுதப்பட்டவை. இந்த படைப்பில் விவாதிக்கப்படும் கவிதை விதிவிலக்கல்ல. "இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. அவர்கள் பொய் சொன்னார்கள்..." - கவிஞரின் காலத்தில் பிரபலமான இசையுடன் கூடிய காதல். கருப்பொருளாக, ஃபெட்டின் பாடல் வரிகள் இயற்கையின் அழகு மற்றும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை பெண்பால் காதல், ஆனால் அவரது படைப்புகளில் கருப்பொருள்கள் விளையாடுவதில்லை குறிப்பிடத்தக்க பங்கு. ஃபெட்டின் கவிதைகள் நம்பமுடியாத வெளிப்படையான படங்களின் தொகுப்புகள்.
கவிதை “இரவு பிரகாசித்தது, தோட்டம் முழுதும் நிலவு. அவர்கள் பொய் சொன்னார்கள் ... "சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா டால்ஸ்டாயின் சகோதரி டாட்டியானா பெர்ஸ் (திருமணமான குஸ்மின்ஸ்காயா) பற்றி எழுதப்பட்டது. ஃபெட் ஒரு மாலையில் டாட்டியானா பெர்ஸ் பாடுவதைக் கேட்டு அவளிடம் கூறினார்: "நீங்கள் பாடும்போது வார்த்தைகள் சிறகுகளில் பறக்கின்றன." ஈர்க்கப்பட்ட பாடலால் பாராட்டப்பட்ட கவிஞர் தனது சொந்த கவிதையை உருவாக்கினார், மிகவும் பாடல் வரிகள், வெளிப்படையான மற்றும் மென்மையானது:
இரவு பிரகாசமாக இருந்தது, தோட்டம் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. விளக்குகள் இல்லாத அறையில் எங்கள் காலடியில் கதிர்கள் கிடந்தன. பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கியது, உங்கள் பாடலுக்குப் பின்னால் எங்கள் இதயங்களைப் போலவே.
இந்த கவிதை வியக்கத்தக்க மென்மையான தாளம் மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட, நுட்பமான மற்றும் துல்லியமான படங்களால் வேறுபடுகிறது. ஃபெட்டின் துல்லியம் மற்றும் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமை. இந்த கவிதை, ஃபெட்டின் அனைத்து கவிதைகளையும் போலவே, ஒலி எழுத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. முதல் சரணத்தில் கவனம் செலுத்துவோம். இங்கே, மென்மையான, மாறுபட்ட மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் பாயும் "எல்" கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன: "இரவு பிரகாசிக்கிறது," "தோட்டத்தில் நிலவு நிறைந்திருந்தது," "கதிர்கள் கிடந்தன ...", அதன் பிறகு பீல்களுக்கு ஒரு மாற்றம் உள்ளது. "p": "பியானோ... திறந்திருக்கிறது." "சரங்கள்..., நடுங்கியது." மென்மையிலிருந்து வளர்ச்சிக்கு மாறுவதற்கான உணர்வு உள்ளது உணர்ச்சி மன அழுத்தம். ஒலிகளைக் கொண்டு எழுதும் அற்புதமான திறன்தான் ஃபெட்டின் கவிதைகளுக்கு இவ்வளவு இசை ஒலியை அளிக்கிறது.
கவிதை இரவு, சந்திரன் மற்றும் பியானோவின் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருள், ஒளி, இசை இவையே இந்தப் படைப்பின் அடிப்படை. பாடகியின் உருவமும் அவள் குரலும் பின்னணியில் வருகின்றன. இக்கவிதையில் மனிதன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடன் ஒருங்கிணைவதை உணரமுடியும்.
பியானோ மற்றும் பாடகரின் குரல் இல்லாமல் நிலவொளி இரவும் தோட்டமும் நினைத்துப் பார்க்க முடியாதவை. மற்ற நிலைமைகளைப் போலவே, கவிஞர் பாராட்டிய டாட்டியானா பெர்ஸ் இனி இருக்காது. ஃபெட்டின் அற்புதமான உருவகக் கவிதைகள் அவர்களின் நாடகம், அவற்றின் வண்ணங்கள் மற்றும் துல்லியமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளால் ஈர்க்கப்படுகின்றன.
ஃபெட்டின் கவிதையில், இயற்கை உணர்வுகளுடன் இணைந்திருக்கிறது: "உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னைக் கட்டிப்பிடித்து உன்னைப் பற்றி அழுகிறேன்." இரவு தோட்டத்தின் அமைதியான படம் ஒரு மாறுபட்ட உருவத்திற்கு வழிவகுக்கிறது - கவிஞரின் உள்ளத்தில் ஒரு புயல்: "பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது ...". கவிதை எதிர்ப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. "சோர்வு மற்றும் சலிப்பான" வாழ்க்கை "இதயத்தின் எரியும் வேதனையுடன்" வேறுபட்டது. ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கையின் நோக்கம் ஆன்மாவின் ஒரே தூண்டுதலில் உள்ளது. இந்த வேலையில், தத்யானா பெர்ஸின் பாடலானது ஆன்மீக புயலுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. இந்த கவிதையிலும், அவரது அனைத்து பாடல் வரிகளையும் போலவே, ஃபெட் தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்குகிறார் - காதல், அழகு மற்றும் மாறுபாடு - அமைதியான, தெளிவான இயல்பு மன வேதனையுடன்.
“இரவு பிரகாசித்தது” என்ற கவிதையை நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். பூந்தோட்டம் முழுக்க நிலவு இருந்தது, அவர்கள் படுத்திருந்தார்கள்..." அதன் தூய்மை மற்றும் ஊடுருவல் மூலம் வியக்க வைக்கிறது. அவரது வரிகள் கவிஞரின் அபிமானம், போற்றுதல் மற்றும் அவரது உலகம், படைப்பாற்றல் உலகம் மற்றும் படைப்பாற்றலை யதார்த்தத்துடன் இணைக்க பங்களிக்கும் அனைத்தும், புதிய கவிதைகளின் பிறப்பு ஆகியவற்றால் ஊடுருவுகின்றன. இந்த கவிதை யாரையும் அலட்சியமாக விட முடியாது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது;

இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. பொய்யாக இருந்தனர்

விளக்குகள் இல்லாத ஒரு அறையில் நம் காலடியில் கதிர்கள்.

பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கின.

உங்கள் பாடலுக்கு எங்கள் இதயம் இருப்பது போல.

விடியும் வரை பாடினாய், கண்ணீரில் சோர்ந்து,

நீங்கள் மட்டுமே அன்பு என்று, வேறு காதல் இல்லை என்று,

நான் மிகவும் வாழ விரும்பினேன், அதனால் சத்தம் இல்லாமல்,

உன்னை காதலிக்க, உன்னை கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழ.

மற்றும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கடினமான மற்றும் சலிப்பான,

இந்த ஒலி பெருமூச்சுகளில், அது அப்போது போல் வீசுகிறது,

நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள் - எல்லா வாழ்க்கையும், நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள் - அன்பு.

விதியின் அவமானங்களும் இதயத்தில் எரியும் வேதனையும் இல்லை என்று,

ஆனால் வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை.

அழுகை ஒலிகளை நீங்கள் நம்பியவுடன்,

உன்னை நேசிக்கிறேன், கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழுகிறேன்!

உரை ஆதாரங்கள்

முதல் வெளியீடு ஃபெட்டின் வாழ்நாள் கவிதைத் தொகுப்பான "மாலை விளக்குகள்": மாலை விளக்குகளின் முதல் இதழின் ஒரு பகுதியாகும். A. Fet இன் வெளியிடப்படாத கவிதைகளின் தொகுப்பு. எம்., 1883. ஏ. ஃபெட்டின் இரண்டாவது வெளியிடப்படாத கவிதைகளின் வெளியீடு. எம்., 1885. ரஷ்ய அகாடமியின் ரஷ்ய இலக்கிய நிறுவனத்தின் (புஷ்கின் ஹவுஸ்) கையெழுத்துப் பிரதித் துறையில் சேமிக்கப்பட்ட நோட்புக் II (குறியீடு: 14167. LXXIXb.1) என்றழைக்கப்படும் கவிதையின் ஆரம்ப பதிப்பின் ஆட்டோகிராப் அறிவியல்; "மீண்டும்" என்ற தலைப்புடன் கவிதையின் மற்றொரு ஆட்டோகிராப் - கவுண்ட் எல்.என்.க்கு ஃபெட் எழுதிய கடிதத்தில். டால்ஸ்டாய் ஆகஸ்ட் 3, 1877 தேதியிட்டார் ( மாநில அருங்காட்சியகம்எல்.என். டால்ஸ்டாய்), இது கூறுகிறது: "நேற்று எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதையை நான் உங்களுக்கு அனுப்புகிறேன்" (மேற்கோள்: (குறிப்புகள். எம்.ஏ. சோகோலோவ் மற்றும் என்.நியு கிராமோலினாவால் தொகுக்கப்பட்டது // ஃபெட் ஏ.ஏ. ஈவினிங் லைட்ஸ். எம்., 1979. பி. 664).

ஆட்டோகிராப்-நோட்புக்கின் மாறுபாடுகள் (ஆசிரியரால் நிராகரிக்கப்பட்ட வரைவு பதிப்புகள் சதுர அடைப்புக்குறிக்குள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.). முதல் வரி: “இரவு [ஆட்சி]. பூந்தோட்டம் முழுதும் நிலவு - அவர்கள் படுத்திருந்தனர்” (வரியின் இறுதி வடிவம் அச்சிடப்பட்ட உரையில் உள்ளதைப் போன்றது); ஆறாவது வரியின் மாறுபாடு (கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில்): "நீங்கள் ஒரு காதல் மற்றும் வேறு காதல் இல்லை." ஏழாவது வரியின் முதல் பதிப்பு: "அதனால் நான் என்றென்றும் வாழ விரும்பினேன், அன்பே"; இரண்டாவது - “அதனால் நான் வாழ விரும்பினேன், அன்பே” (இந்த விருப்பம் கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து ஆட்டோகிராப்பிலும் உள்ளது"); பதினொன்றாவது வரி: "இந்த சோனரஸ் பெருமூச்சுகளில் [மீண்டும் கேட்கப்படுகிறது]" (வரியின் இறுதி பதிப்பு அச்சிடப்பட்ட உரையில் உள்ளது); பதினைந்தாவது வரி: "அடிக்கும் ஒலிகளை நீங்கள் நம்பினால் விரைவில்" (இந்த விருப்பம் ஆட்டோகிராப் நோட்புக் மற்றும் கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் உள்ளது). (பதிப்பில் உள்ள விருப்பங்களைப் பார்க்கவும்: Fet A.A. மாலை விளக்குகள். P. 442).

வாழ்நாள் சேகரிப்புகளின் கட்டமைப்பில் இடம்

"மாலை விளக்குகள்" முதல் இதழின் ஒரு பகுதியாக, கவிதை "மெலடிஸ்" பகுதியைத் திறக்கிறது (வெளியீட்டில் உள்ள பிரிவின் கலவையைப் பார்க்கவும்: Fet A.A. மாலை விளக்குகள். P. 42-55); இப்பிரிவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள நூல்கள் பாடல், பாடுதல் - உண்மையானது, இசைக்கருவியுடன் ("இரவு பிரகாசித்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவு இருந்தது; அவை கிடந்தன..." மற்றும் "முன்னாள் ஒலிகள், முன்னாள் வசீகரத்துடன்...”, கவிதையில் நைட்டிங்கேல் பாடுவது “கண்ணுக்கு தெரியாத மூடுபனியில்...”), கற்பனை ("கனவில் ஒரு அற்புதமான பாடலைக் கேட்டேன்..." கவிதையில் "ஏன் நீ , என் அன்பே, சிந்தனையுடன் உட்கார்ந்து ..."), உருவகம் ("ஒரு நட்சத்திரம் அவர்களுக்கு இடையே சுவாசிக்கிறது..." என்ற கவிதையில் ஒரு நட்சத்திரத்தின் பேச்சு, இலையுதிர் இரவின் "அழுகை" மற்றும் "மணமான பேச்சுகள்" “பரோபகாரி தேவதை” கவிதையில் “பைன் மரங்களின் கிளைகள் புயலால் சிதைந்தன...”, கவிதையின் நாயகனின் இதயத்தில் “சிறகு இல்லாத பாடல்” “மேகமற்ற இரவின் தெளிவு போல... ”). பகுதியிலுள்ள பல கவிதைகளில் (“சூரியன் தனது கதிர்களை ஒரு பிளம்ப் லைனில் செலுத்துகிறது...”, “கண்ணாடி நிலவு நீலமான பாலைவனத்தில் மிதக்கிறது...”, “வெறிபிடித்த பைத்தியக்காரனே, என்னை மறந்துவிடு...”, "ரோமன்சீரோ" சுழற்சி), "மெல்லிசைக்கு" பாடல் அல்லது இசை அல்லது தொடர்புடைய படங்கள் எதுவும் இல்லை, சிறப்பு இசைக்கருவிகள் மூலம் விளக்கப்படுகிறது, மெல்லிசைக்கான அமைப்பு ("கண்ணாடி நிலவு நீலமான பாலைவனத்தில் மிதக்கிறது...") மற்றும் கவிதைகளின் உணர்ச்சித் தொனி (இம்ப்ரெஷனிசம் போன்ற இசை, ஆன்மாவின் "ஒலி").

1892 இல் ஃபெட் தொகுத்த ஒரு உணரப்படாத புதிய பதிப்பிற்கான திட்டத்தில், "இரவு பிரகாசிக்கிறது. தோட்டத்தில் நிலவொளி நிறைந்திருந்தது; lay..." என்பது "மெலடிஸ்" என்ற பிரிவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (பதிப்பில் உள்ள பிரிவின் கலவையைப் பார்க்கவும்: Fet A.A. முழுமையான தொகுப்புகவிதைகள் / அறிமுகம். கலை., preg. உரை மற்றும் குறிப்புகள் பி.யா. புக்ஷ்தாப். எல்., 1959 ("கவிஞரின் நூலகம். பெரிய தொடர். இரண்டாம் பதிப்பு"). பக். 167-202), இது கணிசமாக விரிவாக்கப்பட்டது. "மெலடி" யின் அடிப்படையானது 1850 ஆம் ஆண்டின் தொகுப்பில் இந்த பிரிவில் இணைக்கப்பட்ட கவிதைகளால் ஆனது. பிரிவில் உள்ள பல கவிதைகள் பாடல் மற்றும் இசையின் மையக்கருங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன; கணிசமான அளவில் மட்டுமல்ல ("தி சிங்கர்", 1857, "பால்", 1857, "டு சோபின்", 1882 கவிதைகளைப் போல), ஆனால் உருவகமாகவும் ("மர்மமான பாடகர்" என்ற நட்சத்திரத்தில் "நான் நீண்ட நேரம் அசையாமல் நின்றேன்" நேரம் ...”, 1843, “நள்ளிரவு படங்கள் படபடக்கிறது...” என்ற கவிதையில் கற்பனையின் “முனகல்” மற்றும் “அலறல்” படைப்புகளாக, 1843, “லைக் மிட்ஜ்ஸ் விடியல்...” என்பதிலிருந்து உத்வேகத்தின் “சிறகுகள் கொண்ட ஒலிகள்”. , 1844, அல்லது உத்வேகத்தின் பிற அறிகுறிகள் - "இல்லை, ஒரு உணர்ச்சிமிக்க பாடலை எதிர்பார்க்காதே...", 1858 இலிருந்து "சரங்களின் சோர்வு ஒலித்தல்" மற்றும் "ஒலிகளின் ரீங்கிங் திரள்". ஆனால் பல கவிதைகளில் (" பிரகாசமான சூரியன்காட்டில் நெருப்பு எரிகிறது ...", "மெழுகுவர்த்தி எரிந்துவிட்டது. உருவப்படங்களும் நிழல்களும்.....", "கனவுகளும் நிழல்களும்...", "உலகில் மட்டுமே நிழலானது எதுவுமே...", "நிலா வெளிச்சத்தில்", "விடியலில்", "நான் தூங்குகிறேன். நட்பு மேகங்கள்...", "சந்திரன் உதயமாகிவிட்டது...", "என்னை நேசி! உங்கள் பணிவு..." மற்றும் பிற) இந்த நோக்கங்கள் இல்லை. "மெலடி" என்பது ஃபெட்டால் ஒரு வெளிப்பாடாக அல்லது அழகு மற்றும் அன்பின் மற்றொரு பெயராக, ஒரு சிறப்பு மனநிலையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. கவிதைகளை ஒரு சுழற்சி-பிரிவாக தொகுக்கும் கொள்கை இதுதான்.

கவிதையின் சுயசரிதை அடிப்படை

கவிதை “இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டத்தில் நிலவொளி நிறைந்திருந்தது; T.A. வின் பாடலின் உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்டவை…” குஸ்மின்ஸ்கயா (நீ பெர்ஸ், 1846-1925), கவுண்டஸ் எஸ்.ஏ.வின் சகோதரி. டால்ஸ்டாய் - கவுண்ட் எல்என் மனைவி. டால்ஸ்டாய். டி.ஏ.வின் நினைவுக் குறிப்புகளில். ஃபெட்டின் கவிதையில் பிரதிபலித்த ஒரு அத்தியாயத்தை குஸ்மின்ஸ்கயா விவரிக்கிறார், அதை அவர் மறுநாள் காலை அவருக்குக் கொடுத்தார். மதிய உணவுக்குப் பிறகு டி.ஏ. டியாகோவா செரெமோஷ்னே டி.ஏ. குஸ்மின்ஸ்கயா பாடினார், குறிப்பாக, ஃபெட்டின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட புலகோவின் காதல் "க்ரோஷ்கா". “நாங்கள் பிரிந்தபோது அதிகாலை இரண்டு மணி. மறுநாள் காலை, நாங்கள் அனைவரும் தேநீரில் அமர்ந்திருந்தோம் வட்ட மேசை, ஃபெட் உள்ளே நுழைந்தார், அதைத் தொடர்ந்து மரியா பெட்ரோவ்னா (கவிஞரின் மனைவி. - ஏ.ஆர்.) ஒரு ஒளிரும் புன்னகையுடன். அவர்கள் எங்களுடன் இரவைக் கழித்தனர். அஃபனாசி அஃபனாசிவிச், பெரியவர்களை வாழ்த்திவிட்டு, அமைதியாக என்னிடம் வந்து, என் கோப்பையின் அருகில் எழுதப்பட்ட ஒரு காகிதத்தை வைத்தார். - இது நேற்றைய ஏதேன் (சொர்க்கம். - ஏ.ஆர்.) மாலை. - தலைப்பு "மீண்டும்"" (Kuzminskaya T.A. வீட்டில் மற்றும் Yasnaya Polyana என் வாழ்க்கை. Tula, 1964. P. 404-405).

டி.ஏ.வின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி. குஸ்மின்ஸ்காயா, இது 1866 இல் நடந்தது. மாலை உண்மையில் 1866 இல் நடந்தது, கவுண்ட் L.N இன் கடிதத்தால் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது. டால்ஸ்டாய் டி.ஏ. பெர்ஸ் (குஸ்மின்ஸ்காயா) மற்றும் டி.ஏ. மற்றும் ஏ.டி. தியாகோவ் மே 25, 1866 தேதியிட்டார் (பார்க்க: குறிப்புகள். எம்.ஏ. சோகோலோவ் மற்றும் என்.நியு கிராமோலினா. பி. 664 தொகுக்கப்பட்டது). பி.யா. புக்ஷ்தாப் நினைவுக் குறிப்பாளரின் நினைவகப் பிழையை சுட்டிக்காட்டினார்: "பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கடினமான மற்றும் சலிப்பானவை" என்ற வார்த்தைகள், மாலைக்குப் பிறகு கணிசமான நேரத்திற்குப் பிறகு கவிதை எழுதப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. குஸ்மின்ஸ்கயா காதல் பாடல்களைப் பாடினார்; கவுண்ட் எல்.என்.க்கு எழுதிய கடிதம் ஆகஸ்ட் 2, 1877 அன்று கவிதை எழுதப்பட்டது. டால்ஸ்டாய் அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 3 தேதியிட்டார். வர்ணனையாளரின் கூற்றுப்படி, T.A இன் நினைவுக் குறிப்புகளில் "விவரப்பட்டவற்றின் நினைவகம்". குஸ்மின்ஸ்காயா "மாலை ஃபெட்டை ஊக்கப்படுத்தியது, வெளிப்படையாக, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் குஸ்மின்ஸ்கயா பாடுவதைக் கேட்டார்" (புக்ஷ்தாப் பி.யா. குறிப்புகள் // ஃபெட் ஏ.ஏ. கவிதைகளின் முழுமையான தொகுப்பு. எல்., 1959. பி. 740).

கலவை. உந்துதல் அமைப்பு

கவிதை நான்கு சரணங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் "நான்கு சரணங்கள் தெளிவாக 2 + 2" (Eikhenbaum 1922 - Eikhenbaum B. Melodics of Russian lyric verse. Petersburg, 1922. P. 171). முதல் இரண்டு சரணங்கள் கதாநாயகியின் முதல் பாடலைப் பற்றி கூறுகின்றன, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது சரணங்கள் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது இரண்டாவது பாடலைப் பற்றி கூறுகின்றன. முதல் மற்றும் இரண்டாவது பகுதிகள் இரண்டும் ஒரே வரியுடன் முடிவடைகின்றன: "உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னைக் கட்டிப்பிடித்து அழுகிறேன்," இருப்பினும், வெவ்வேறு நிறுத்தற்குறி வழிகளில் முடிக்கப்பட்டது (முதல் வழக்கில் ஒரு காலகட்டத்துடன், இரண்டாவது - உணர்ச்சி மேம்பாட்டிற்காக - ஆச்சரியக்குறியுடன்). கவிதை “இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டத்தில் நிலவொளி நிறைந்திருந்தது; lay..." என்பது "கவிதையை இரண்டு சொற்பொருள் பகுதிகளாகப் பிரிக்கும் கலவை - நான்காவது (இறுதி) சரணத்தின் முடிவில் இரண்டாவது சரணத்தின் கடைசி வரியை மீண்டும் கூறுதல் வகையைச் சேர்ந்தது.<…>"(கோவ்துனோவா I.I. ரஷ்ய கவிஞர்களின் மொழி பற்றிய கட்டுரைகள். எம்., 2003. பி. 77). ஃபெட்டின் பல கவிதைகளின் சிறப்பியல்பு சமச்சீர் அமைப்பு: (cf.: Ibid. ப. 76).

தொகுப்பாக, Fetov இன் கவிதை "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது ..." போன்றது A.S. புஷ்கின்: “இரண்டு கவிதைகளும் இரண்டு சந்திப்புகளைப் பற்றி கூறுகின்றன, இரண்டு வலுவான தொடர்ச்சியான பதிவுகள்,” கவிதையின் அசல் தலைப்பு சுட்டிக்காட்டுகிறது - “மீண்டும்,” புஷ்கினின் வரியை நினைவூட்டுகிறது “பின்னர் நீங்கள் மீண்டும் தோன்றினீர்கள்.” ஆனால் ஒரு வித்தியாசமும் உள்ளது: “புஷ்கினுக்கு இரண்டு உள்ளது தரிசனங்கள், Fet இரண்டு உள்ளது பாடுவது"(Blagoy D.D. The world as Beauty ("ஈவினிங் லைட்ஸ்" பற்றி A. Fet) // Fet A.A. Evening Lights. P. 575-576).

அதுபோல். புஷ்கின், ஃபெட்டின் கவிதையில், இரண்டு அற்புதமான சந்திப்புகள் "உழைக்கும் மற்றும் சலிப்பான ஆண்டுகளுடன்" வேறுபடுகின்றன, அவை மாற்றும் அழகு மற்றும் அன்பு இல்லாமல் பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஃபெட்டின் கவிதையின் இரண்டு பகுதிகளின் ஒற்றுமை குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: முதல் பகுதி ஒரு நிலப்பரப்பு ஓவியத்துடன் திறக்கிறது, இரண்டாவது மட்டுமே கொடுக்கிறது ஒரு சுருக்கமான விளக்கம்அமைப்பு: "இரவின் அமைதியில்." எனவே, முதல் பகுதியில் உள்ள இரவு நிலப்பரப்பு முழு உரைக்கும் ஒரு வகையான வெளிப்பாடாக செயல்படுகிறது. கூடுதலாக, முதல் பகுதியில் பாடல் மற்றும் அன்புடன் பாடகர் அடையாளம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டால், இரண்டாவதாக "எல்லா உயிர்களுக்கும்" ஒரு அடையாளமும் உள்ளது, மேலும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மகிழ்ச்சி மற்றும் நன்மை என்ற எண்ணம் பிரகடனப்படுத்தப்படுகிறது. ("இதயத்தில் விதி மற்றும் எரியும் வேதனையிலிருந்து எந்த அவமானங்களும் இல்லை"), மற்றும் அழகு மற்றும் அன்பின் உள்ளார்ந்த மதிப்பு, இது அழகியல் வழிபாட்டின் பொருளாகிறது, நம்பிக்கை(“வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை, / அழுகை ஒலிகளை நம்புவது, / உன்னை நேசிக்க, உன்னைக் கட்டிப்பிடித்து உன்னைப் பற்றி அழுவது”).

கவிஞர் தனது சுயசரிதை கதையான “கற்றாழை” (1881) இல் காதலுக்கும் அழகுக்கும் இடையிலான தொடர்பைப் பற்றி எழுதினார்: “காதல் உணர்வுக்கும் அழகியல் உணர்வுக்கும் இடையில் இவ்வளவு கூர்மையான கோட்டை வரைவது வீண். . கலை பொதுவாக அன்பிலிருந்து (ஈரோஸ்) தொலைவில் இல்லை என்றால், கலைகளில் மிக உடனடியான இசை, அதற்கு மிக நெருக்கமானது" (Fet A. கவிதைகள். உரைநடை. A.E. தர்கோவின் கடிதங்கள் / அறிமுகக் கட்டுரை; Comp. மற்றும் குறிப்புகள் ஜி D. அஸ்லானோவா, N.G. Okhotina மற்றும் A.E. தர்கோவா.

கவிதையின் முக்கிய நோக்கமும் யோசனையும் கலை, பாடல் மற்றும் இசையின் உருமாறும் சக்தியாகும், அவை மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு, மிகச்சிறந்த தன்மை, இருப்பின் மையமாக கருதப்படுகின்றன. கலையும் பாடலும் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன பெண்மை அழகுமற்றும் காதல்: மகிழ்ச்சி மற்றும் போற்றுதலின் கண்ணீர் பாடுதல், மற்றும் இசையின் ஒலிகள் மற்றும் பாடுவதன் மூலம் தூண்டப்படுகிறது. அவை உணரப்படும்போது, ​​ஒலிகள், நிகழ்த்துபவர் மற்றும் கேட்பவர் மற்றும் சிந்தனை செய்பவர் ஒரு முழுமையானதாகத் தெரிகிறது, அதற்கு ஆதாரம் மீண்டும் மீண்டும் வரும் அழுகை - கண்ணீர் - அழுகை: "அழுகை ஒலிகள்", அவள், "கண்ணீரில்" சோர்வடைந்தாள். , "அழ" தயார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவளுக்கும் பாடலைக் கேட்கும் நபருக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட தூரம் உள்ளது: அவள் பாடுவதையும் வாழ்க்கையையும் தனது ஒலியால் தொந்தரவு செய்ய அவர் பயப்படுகிறார் (“நான் வாழ விரும்பினேன்.<…>ஒலி எழுப்பாமல்").

ஃபெட்டின் விளக்கத்தில், இசையும் பாடலும் அதனுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, "" இசைவானஉலகின் சாரம்" ஃபெட் (பிளாகோய் டி.டி. உலகம் அழகு. பி. 594). ஜிப்சி பாடல்களின் மெல்லிசைகளைப் பற்றி, ஃபெட்டின் சுயசரிதை கதையான "கற்றாழை" (1881) இன் ஹீரோ குறிப்பிடுகிறார்: "இந்த ஒலிகள் யோசனைகளையோ அல்லது கருத்துக்களையோ கொண்டு வரவில்லை; வாழும் கருத்துக்கள் நடுங்கும் இறக்கைகளில் பறக்கின்றன” (Fet A. Poems. Prose. Letters. P. 258).

ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, “இசையில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆரம்ப இணைப்பு மற்றும் அனைவரின் ஒற்றுமையின் ரகசியம் உள்ளது, மிகவும் எதிர், விஷயங்கள் மற்றும் உலகின் நிகழ்வுகள்” (தர்கோவ் ஏ.இ. “மார்பகத்தின் இசை” (அஃபனசி ஃபெட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் கவிதை குறித்து) // ஃபெட் ஏ.ஏ., 1982 இல் 2 தொகுதிகள். டி. 1. பி. 32, ஏ.எஃப். லோசெவின் புத்தகம் "தர்க்கத்தின் பொருள்" என்று பெயரிடப்பட்டது, இது இசையைப் பற்றிய புரிதலுக்கான திறவுகோலாகும்.

ஏ.எஃப். லோசெவ் இசையின் தத்துவ அர்த்தத்தை பின்வருமாறு வரையறுத்தார்: “இது இணைவில் நகரும் ஒற்றுமை, பன்முகத்தன்மையில் திரவ ஒருமைப்பாடு. இது அனைத்து பொருட்களின் உலகளாவிய உள் திரவ ஒற்றுமை, அனைத்து சாத்தியமான பொருட்கள்.அதனால்தான் இசை கண்ணீரை உண்டாக்கும் - எந்த விஷயத்தைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது; தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் தூண்டும் திறன் - அது யாருக்காக, எதற்காக என்று தெரியவில்லை; பிரமிப்பை தூண்டும் திறன் - அது யாருக்கு தெரியவில்லை. இங்கே அனைத்தும் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒருவித பிரிக்க முடியாத இருத்தலியல் சாரமாக ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன"; “அவள் பைத்தியக்காரன், பிரம்மாண்டமான வலிமையான வாழ்க்கையை வாழ்கிறாள். அவள் முகத்தைப் பெற்றெடுக்க விரும்பும் ஒரு நிறுவனம். அவள் உலகின் அடையாளம் காணப்படாத சாரம், லோகோக்களுக்கான அதன் நித்திய ஆசை (மிக உயர்ந்த பொருள். - ஏ.ஆர்.), மற்றும் - புதிய கருத்தாக்கத்தின் வேதனை"; இசையின் சிறப்பியல்பு" முதன்மையாக தனித்தனி அல்லாத கரிம இணைவு மற்றும் தொடர்பு வாழ்க்கையின் கே."; "இசையில் துன்பமும் இன்பமும் இணைவது குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது. பற்றி சொல்லவே முடியாது இசை துண்டுஅது என்ன காரணம், துன்பம் அல்லது இன்பம். மக்கள் ஒரே நேரத்தில் இசையிலிருந்து அழுகிறார்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். இசையால் தூண்டப்படும் உணர்வு பொதுவாக எவ்வாறு சித்தரிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்த்தால், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இன்பத்திற்கும் துன்பத்திற்கும் இடையிலான சில சிறப்புத் தொடர்பை நீங்கள் எப்போதும் கவனிக்கலாம், இது ஒரு வகையான புதிய மற்றும் இலட்சிய ஒற்றுமையாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இன்பம் அல்லது துன்பம் அல்லது அவற்றின் இயந்திரத் தொகையுடன் பொதுவானது" (லோசெவ் ஏ.எஃப். தர்க்கத்தின் ஒரு பொருளாக இசை. எம்., 1990. பி. 211, 214, 230, 232).

கவுண்டஸ் எஸ்.ஏ.க்கு எழுதிய கடிதங்களில். டால்ஸ்டாய் ஜனவரி 23, 1883 தேதியிட்டார், இசைக் கம்பிகளுக்கும் மீட்டர்களுக்கும் இடையே ஒரு இணையான வசனத்தை வரைந்தார், ஃபெட் பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானி பித்தகோரஸின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் இசையை பிரபஞ்சத்திற்கும் இருப்புக்கும் அடிப்படையாகக் கண்டார்: "நான் அவரை அடையாளம் காண்கிறேன் (கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய். - ஏ.ஆர்.) மற்றும் கவிதைக்கு எதிரான அவரது பிரசங்கத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட மீட்டர் மற்றும் ஒருவேளை, ரைம் கவிதை பேசுவதைத் தடுக்கிறது என்ற வாதத்தின் முரண்பாட்டை அவரே ஒப்புக்கொள்கிறார் என்று நான் நம்புகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நடவடிக்கைகளும் இசைப் பிரிவுகளும் பாடுவதில் தலையிடுகின்றன என்று அவர் சொல்ல மாட்டார். இந்த நிலைமைகளை இசையிலிருந்து வெளியேற்றுவது என்பது அதை அழிப்பதாகும், மேலும், பித்தகோரஸ் பிரபஞ்சத்தின் ரகசிய ஆன்மாவாக இந்த கேடனைக் கருதினார். எனவே, இது தோன்றுவது போல் வெற்று விஷயம் அல்ல. பண்டைய முனிவர்களும் சட்டமியற்றுபவர்களும் வசனத்தில் எழுதியது சும்மா இல்லை” (A.A. Fet. Works: In 2 vols. T. 2. P. 312).

இந்த யோசனைகள் மற்றும் படங்கள் ஜெர்மன் காதல் இலக்கியத்திலும் பொதுவானவை. "ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தில், இசை என்பது இசையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது இருப்பு தன்னை- அல்லது இருப்பதை அடிப்படையாக கொண்ட பொதுவான ஒன்று, அதை ஊடுருவி, அதை முழுவதுமாக இணைக்கிறது. எனவே அனைத்து கலைகளிலும் இசைக்கான தேடல்<…>"(மிகைலோவ் ஏ.வி. லுட்விக் டைக்கைப் பற்றி // டைக் எல். தி வாண்டரிங்ஸ் ஆஃப் ஃபிரான்ஸ் ஸ்டெர்ன்பால்ட் / எஸ்.எஸ். பெலோக்ரினிட்ஸ்காயா, வி.பி. மிகுஷெவிச், ஏ.வி. மிகைலோவ். எம்., 1987 (தொடர் "இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்") 320) . பி. உதாரணமாக, E.T.A இன் "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" ஹீரோக்களில் ஒருவரான சைப்ரியனின் அறிக்கை. ஹாஃப்மேன், "நம் முழு வாழ்க்கையையும் ஊடுருவி, இயற்கையின் ஆன்மாவைக் கொண்ட கோளங்களின் அற்புதமான இசையின் எதிரொலியாக நமக்கு சேவை செய்யும் அற்புதமான, மர்மமான ஒலிகள்" (ஹாஃப்மேன் E.T.A. தி செராபியன் பிரதர்ஸ்: படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். / A. Sokolovsky உடன் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, E.V Oreshko, 1994. T. 1. P. 207).

பாதிரியார் பி.ஏ. ஃபெடோவின் இசைக்கு ஃப்ளோரன்ஸ்கி பின்வரும் தத்துவ விளக்கத்தை அளித்தார்: “ஆனால் இயற்கையின் ஒலிகள் உள்ளன - எல்லாம் ஒலிக்கிறது! - ஒலிகள் குறைவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன, ஆழத்திலிருந்து வரும் ஒலிகள்; எல்லோரும் அவற்றைக் கேட்பதில்லை, அவர்களுக்கு பதிலளிப்பது கடினம். சாய்கோவ்ஸ்கிஒரு இசைக்கலைஞருக்கு உள்ளார்ந்த பரிசைப் பற்றி எழுதினார், “இடையில் ஒலிகள் இல்லாத நிலையில் இரவு அமைதிஇன்னும் சில சத்தம் கேட்கிறது, பூமி, பரலோகத்தில் விரைகிறது, ஒரு வகையான லோ பாஸ் நோட் இசைக்கிறது. எப்படி பெயர் <…>கோளங்களின் இசை (பரலோக - ஏ.ஆர்.)? தியுட்சேவ் மற்றும் குறிப்பாக ஃபெட் வாழ்ந்த இரவின் கர்ஜனை மற்றும் பின்னிப்பிணைந்த, ஒலிக்கும் மற்றும் படபடக்கும் ஒலிகளை நாம் என்ன அழைக்க முடியும்? (Florensky P.A.. Thought and language. 3. Antinomies of language // Florensky P.A. Works: In 2 volumes. M., 1990. T. 2. The watersheds of thought. P. 167, the original highlighted).

பி.ஏ. ஃப்ளோரென்ஸ்கி குறிப்பிட்டார், "ஃபெட்டின் கவிதை, திணறல், தவறான தொடரியல் மற்றும் சில நேரங்களில் அதன் வாய்மொழி உடையில் ஒளிபுகா, நீண்ட காலமாக ஒரு வகையான "அதிக புத்திசாலித்தனமாக (அதனால்! - ஏ.ஆர்.) மொழி”, ஒலியின் கூடுதல்-வாய்மொழி சக்தியின் உருவகமாக, அவசரமாகவும் தோராயமாகவும் வார்த்தையால் மூடப்பட்டிருக்கும்” (ஐபிட். ப. 169).

வாழ்க்கைக்கு சமமான காதல் கலை நித்தியமானது ("வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை") மற்றும் காலப்போக்கில் "சோர்வான மற்றும் சலிப்பான ஆண்டுகள்" எதிர்க்கிறது; இரண்டு சந்திப்புகள், இரண்டு பாடல்கள் ஒரு நித்திய நிகழ்வின் மாறுபாடுகளாகக் கருதப்படுகின்றன.

கவிதையில் "கலையின் சக்தியற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்வது பாடல் ஹீரோவின் அனுபவங்களின் சோகமான வண்ணத்தை தீர்மானிக்கிறது" (புஸ்லகோவா டி.பி. ரஷ்யன்) என்ற கூற்றுடன் உடன்பட முடியாது. இலக்கியம் XIXநூற்றாண்டு: விண்ணப்பதாரர்களுக்கான குறைந்தபட்ச கல்வி. எம்., 2005. பி. 240). ஃபெடோவின் படைப்பில் உள்ள கண்ணீர் சக்தியின்மையின் கண்ணீர் அல்ல, ஆனால் உணர்வுகளின் முழுமை. இந்த வார்த்தை பெரும்பாலும் ஃபெட்டில் இந்த அர்த்தத்தில் காணப்படுகிறது: “இந்த கனவுகள் இன்பம்! / இந்த கண்ணீர் அருள்! ("இந்த எண்ணங்கள், இந்த கனவுகள்...", 1847); "அழுகையில் மூலிகைகள்" ("இன் தி மூன்லைட்", 1885); "இரவு மகிழ்ச்சியின் பனியுடன் அழுகிறது" ("வெட்கப்படுவதற்கு என்னைக் குறை சொல்லாதே...", 1891), "ஆனந்தம் மற்றும் சோர்வு ஆகியவற்றின் அமைதியான கண்ணீர்" ("இல்லை, எப்போது கூட, காற்றோட்டமான காலுடன். ..”, 1891). கண்ணீரின் இந்த விளக்கம் காதல் பாரம்பரியத்தின் பொதுவானது. எடுத்துக்காட்டுகள் புஷ்கினின் "எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது ..." அல்லது V.A. இன் டைரியில் உள்ள "கண்ணீர்". ஜுகோவ்ஸ்கி: "ஏரியின் கரையில் ஒரு அற்புதமான மாலை, இது ஆன்மாவைக் கண்ணீரைத் தொட்டது: தண்ணீரில் விளையாடுவது, ஒரு அற்புதமான மாற்றம், விவரிக்க முடியாதது" (பதிவு ஆகஸ்ட் 27, 1821 தேதியிட்டது; மேற்கோள்: வெசெலோவ்ஸ்கி ஏ.என். வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி. உணர்வின் கவிதை மற்றும் "இதயப்பூர்வமான கற்பனை" / அறிவியல் பதிப்பு., முன்னுரை, ஏ.இ. மகோவ், எம்., 1999. பி. 382).

உருவ அமைப்பு. சொல்லகராதி

கவிதை பல சொற்பொருள் கோளங்களிலிருந்து படங்களை ஒன்றிணைக்கிறது: இயற்கை (நிலவு இரவு, பிஸியாக மாறும் காலை விடியல்), இசை (திறந்த பியானோ, நடுங்கும் சரங்கள்), பாடுதல் ("அழுகை ஒலிகள்", "பெருமூச்சுகள்<…>சோனரஸ்", "குரல்"), பாடகர் மற்றும் அவளைக் கேட்பவர்களின் உணர்வுகள், முதலில் "நான்" (நடுங்கும் இதயங்கள், அன்பிற்கான ஆசை மற்றும் அழுகை).

கவிதையைத் திறக்கும் படம் முரண்பாடானது - வழக்கமான ‘’ என்பதற்குப் பதிலாக ‘பிரகாசமான, ஒளிரும் இரவு’ என்ற ஆக்சிமோரன். இருண்ட இரவு’ (“இரவு பிரகாசித்தது”). இவ்வாறு, அற்புதமாக மாற்றப்பட்ட இயற்கையின் படத்துடன் கவிதை திறக்கிறது, இது மாற்றும் இசை மற்றும் பாடலை முன்னறிவிப்பதாகத் தெரிகிறது. நிலவொளி தோட்டத்தைப் பற்றிய குறிப்பு வீட்டின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் வெளிப்புறமாக இடத்தைத் திறக்கிறது; தோட்டம் பாடல் மற்றும் இசை கேட்பவர்களில் ஒன்றாக தெரிகிறது. திறப்பு, "வெளிப்படுத்துதல்" ஆகியவற்றின் சொற்பொருள் பின்னர் பியானோவுடன் தொடர்புடைய பெயரளவு முன்னறிவிப்பில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது: அது "முற்றிலும் திறந்திருந்தது." வெளிப்படையாக, Fet க்கு முக்கியமானது பியானோவின் உயர்த்தப்பட்ட மூடியின் புறநிலை குறிப்பு அல்ல (இதில் அசாதாரணமானது எதுவும் இல்லை, கூடுதலாக, இந்த விஷயத்தில் "அனைத்தும்" என்ற பிரதிபெயர் வெறுமனே தேவையற்றது: பியானோ ஒன்று இருக்கலாம் " திறக்கப்பட்டது" அல்லது "மூடப்பட்டது"). ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, சூழலால் தீர்மானிக்கப்படும் அர்த்தத்தின் கூடுதல் நிழல்கள் முக்கியம்: "திறந்தவை", ஆன்மா, இதயம், பாடுவதை நோக்கி "திறந்த" கேட்கும்). பொருள் சொற்றொடர் "சரங்கள்"<…>நடுங்கியது" என்பது "[நடுங்கிய] இதயங்கள்" என்ற உருவகத்துடன் தொடர்புடையது. (இதேபோன்ற உருவகத்தை ஒப்பிடவும்: "மற்றும் தவிர்க்க முடியாத ஆர்வத்தால் நெஞ்சு நடுங்குகிறது" ("தெற்கிலிருந்து ஒரு நண்பர்", 1854); cf. மேலும்: "மற்றும் இளமை, மற்றும் நடுக்கம், மற்றும் அழகு" (கவிதை "மாணவர்", 1884). ) ஒருபுறம், பியானோ அனிமேஷனைக் கொண்டுள்ளது, "இதயம் நிறைந்தது", மறுபுறம், பாடலைக் கேட்பவர்களின் இதயங்கள் ஒப்பிடப்படுகின்றன. இசைக்கருவி; இசை வெளியில் இருந்து ஒலிப்பது மட்டுமின்றி, இதயத்திலிருந்து நேராக கொட்டுவது போலவும் தெரிகிறது. (Cf.: "நான் என் ஆன்மாவுடன் ஒலிக்கிறேன் / ஆன்மாவில் வசிப்பதை நான் தேடுகிறேன்" ("ஒரு குழந்தை விடியும் போது...", 1847), ஆன்மா "ஒரு சரம் போல ஒலியுடன் நடுங்கும்" ("சோனட்", 1857)).

விடியல் என்பது புறநிலை மட்டுமல்ல, அர்த்தத்தின் உருவக நிழல்களையும் கொண்டுள்ளது: இது ஆன்மாவின் விழிப்புணர்வு மற்றும் மாற்றத்துடன் தொடர்புடையது. இரவு முதல் விடியற்காலை வரை நேரத்தின் இயக்கம் உணர்வின் அதிகரிப்பு, பாடகர் மற்றும் அவரது கேட்போரின் ஈர்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது. காலத்தின் இயக்கம் மற்றும் நிலப்பரப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் (நிலா வெளிச்சத்தில் இருந்து விடியல் வரை) மற்றும் "கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் சுவாசம்..." கவிதையில் இதேபோல் முன்வைக்கப்படுகின்றன.

I.I இன் நியாயமான கருத்துப்படி. கோவ்துனோவா, ஃபெட்டின் இயற்கையின் சித்தரிப்பில், “இரவு மற்றும் விடியலின் படங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. முக்கிய வார்த்தைகள் - படங்கள் - நடுக்கம், நடுக்கம்இயற்கையின் நிலை மற்றும் கவிஞரின் ஆன்மாவின் தொடர்புடைய நிலை. இசை, பாடல் இரண்டுமே நெஞ்சை நடுங்க வைக்கிறது<…>"(கோவ்துனோவா I.I. ரஷ்ய கவிஞர்களின் மொழி பற்றிய கட்டுரைகள். எம்., 2003. பி. 81, கவிதை நூல்களிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே).

கவிதையின் கவிதை அகராதியில் ஃபெடோவின் பாடல் வரிகளில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் லெக்ஸீம்கள் உள்ளன: “பிரகாசித்தது”, “நடுக்கம்” (ஒரு உருவக அர்த்தத்தில் அல்லது அர்த்தத்தின் உருவக நிழல்களுடன்), “ஒலி” (இசை, கவிதை, உண்மை வாழ்க்கையின் பெயராக) , “பெருமூச்சு” (ஒரு உருவக அர்த்தத்தில் அல்லது உண்மையில், ஆனால் கூடுதல் அர்த்தத்துடன் - வாழ்க்கையின் அடையாளமாக, ஆன்மாவின் வெளிப்பாடாக, கவிதை), “அழுகை” (முக்கியமாக ஒரு உருவக அர்த்தத்தில், பெரும்பாலும் வெளிப்பாடாக துக்கத்தை விட மகிழ்ச்சி).

இந்த சொல்லகராதி பொதுவாக ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு. இங்கே சில இணைகள் உள்ளன.

பிரகாசம் / பிரகாசம். "இன் தி மூன்லைட்", 1885 என்ற கவிதையில், தலைப்புக்கு கூடுதலாக, "இன் தி மூன்லைட்" என்ற வார்த்தைகள் மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன - மூன்று குவாட்ரெயின்கள் ஒவ்வொன்றின் முடிவிலும்.

குலுக்கல். “மற்றும் தவிர்க்க முடியாத ஆர்வத்தால் நெஞ்சு நடுங்குகிறது” (“தெற்கிலிருந்து ஒரு நண்பர்”, 1854), “காற்றில் பாடல் நடுங்கி உருகும்” (“வசந்தம் வெளியே உள்ளது”, 1855), “அவை நடுங்குகின்றன” (பிர்ச் மரங்களைப் பற்றி - "இன்னும் மே இரவு", 1857); "நடுங்கும் ட்யூன்கள்" ("இப்போது", 1883), "ஆன்மா நடுங்குகிறது, தூய்மையானதாக எரியத் தயாராக உள்ளது" ("மற்றொரு மறதி வார்த்தை...", 1884), "இலைகள் நடுங்கின, சுற்றி பறந்தன..." (1887 ), "ஒரு விழுந்த இலை எங்கள் இயக்கத்திலிருந்து நடுங்குகிறது ..." (1891). "பிரமிப்பு" என்ற வார்த்தையின் பயன்பாட்டை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், இது அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக உள்ளது மற்றும் அதே வேரைக் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டுகளின் எண்ணிக்கை மிக அதிகமாக இருக்கும்.

ஒலி. ஃபெட்டிற்கான படைப்பாற்றலின் உருவகம் ஒரு பாடல் மற்றும் அதனுடன் ஒத்த ஒலி. எனவே, அவர் எழுதுகிறார்: "இதயத்தில் ஒரு பாடல், புலத்தில் ஒரு பாடல்" ("தெற்கில் வசந்தம்", 1847); “நான் மீண்டும் எழுந்து பாடுவேன்” (“மார்ச் 9, 1863”, 1863), “லில்லி ஒரு மலை நீரோடையைப் பார்ப்பது போல, / என் முதல் பாடலின் மேல் நீ நின்றாய்” (“மாற்று ஈகோ” [“எனக்கு இரண்டாவது. - lat. - ஏ.ஆர்.], 1878), "என் கோஷங்கள் முணுமுணுக்கும்" ("நாள் எழுந்திருக்கும் - மற்றும் மனித பேச்சு ...", 1884); "மற்றும், நடுங்குகிறேன், நான் பாடுகிறேன்" ("இல்லை, நான் மாறவில்லை. ஆழ்ந்த முதுமை வரை ...", 1887, "மாலை விளக்குகள்" மூன்றாவது இதழில் இருந்து முப்பத்தி ஆறாவது கவிதை); "ஒற்றை ஒலியுடன் ஒரு சோகமான கனவை குறுக்கிட" ("ஒரு உந்துதலுடன் ஒரு உயிருள்ள படகை விரட்ட ...", 1887); "நான் பறந்து, பாடுகிறேன், நேசிக்கிறேன்" ("மலைகள், மணல்கள், கடல்களுக்கு அப்பால் ...", 1891, கவிதைகள் - ஒரு வசந்த பறவையின் கண்ணோட்டத்தில், ஆனால் "நான்" என்ற பாடல் வரியை அடையாளப்படுத்துகிறது).

ஃபெட்டின் காட்சி மற்றும் தொட்டுணரக்கூடிய பதிவுகள் பெரும்பாலும் ஒலிகளாக "மொழிபெயர்க்கப்படுகின்றன", ஒலிக் குறியீட்டின் ஒரு பகுதியாக மாறும், ஒலிகளில் உலகின் கருத்து: "கோரஸ் ஆஃப் மேகங்கள்" ("ஏர் சிட்டி", 1846); "நான் நடுங்கும் கைகளைக் கேட்கிறேன்" ("சோபினுக்கு", 1882), "ஒரு கவச நாற்காலியில் சத்தமிடுகிறேன், நான் கூரையைப் பார்க்கிறேன் ...", 1890 என்ற கவிதையில் வரி மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது; "உங்கள் பாசங்களை நான் கேட்க விரும்புகிறேன்" ("விடியல் மறதியில் வெளியேறுகிறது, அரை தூக்கத்தில்", 1888). ஒலிகள் முக்கிய கருப்பொருளுக்கு ஒரு "துணையாக" செயல்படலாம்: "உங்களுக்குப் பின்னால் ஒரு பின்தங்கிய திரள் உள்ளது, இயக்கத்தால் திசைதிருப்பப்படுகிறது, / தெளிவற்ற ஒலிகள்" ("ஒரு கனவில்," 1890).

என் உள்ளத்தோடு பேசு;

வார்த்தைகளால் வெளிப்படுத்த முடியாததை -

ஒலி என்ற வார்த்தையை அதன் குறுகிய அர்த்தத்தில் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை: "ஆன்மாவுக்கு ஒலியைக் கொண்டுவருவது என்றால் என்ன?" ஒலிகளின் தேர்வு, ஓனோமடோபியா? இது மட்டுமல்ல. Fet இன் வார்த்தை "ஒலி" ஒரு பரந்த பொருள் கொண்டது; இங்கே அது குறிப்பிட்ட அம்சங்கள் அல்ல, ஆனால் கொள்கை கவிதை படைப்பாற்றல்அனைத்தும். "பகுத்தறிவு" கவிதை "பாடல்" மற்றும் தர்க்கரீதியான கொள்கை "இசை" ஆகியவற்றுடன் முரண்படுகிறது.

கையெழுத்து பாடல்கள்ஃபெட் ஒரு வார்த்தையின் பொருள் மற்றும் நோக்கத்தில் இத்தகைய மாற்றங்களைக் கருதுகிறார், அதில் அது சிந்தனையின் வெளிப்பாடாக அல்ல, ஆனால் உணர்வின் வெளிப்பாடாக மாறும்" (புக்ஷ்தாப் பி.யா. ஃபெட். ப. 42).

பெருமூச்சு. “எனவே ஒரு பெண் முதல் முறையாக பெருமூச்சு விடுகிறாள்<…>மேலும் ஒரு பயமுறுத்தும் பெருமூச்சு நறுமணமானது" ("பள்ளத்தாக்கின் முதல் லில்லி", 1854), "பகலின் பெருமூச்சுகள் இரவின் சுவாசத்தில் உள்ளன" ("மாலை", 1855), "எனவே கன்னி முதல் பெருமூச்சு விடுகிறார் நேரம்<…>மற்றும் ஒரு பயமுறுத்தும் பெருமூச்சு நறுமணமானது" ("பள்ளத்தாக்கின் முதல் லில்லி", 1854), "ஒரு இரவு கிராமத்தின் பெருமூச்சு" ("இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி...", 1881 (?)), "நான் உங்கள் இனிமையான பெருமூச்சு குரல்” (“உன் பால் போன்ற, குழந்தை தலைமுடியை நான் கண்டேன் ...”, 1884), "ஓ, துன்பத்தின் மத்தியில் நான் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவன்! / என்னையும் உலகையும் மறந்த நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன், / நெருங்கி வரும் அழுகைகளைத் தடுத்து நிறுத்துகிறேன் / அலையைத் தடுக்க சூடாக!” (“நிந்தனை, பரிதாபம் ஈர்க்கப்பட்ட...”, 1888), “ஆகவே மரணத்திற்குப் பிறகு நான் கவிதையில் உங்களிடம் பறப்பேன், / நட்சத்திரங்களின் பேய்களுக்கு நான் ஒரு பெருமூச்சு ஆவியாக இருப்பேன்” (“மங்கலான நட்சத்திரங்களுக்கு”, 1890)

SOB. "இலையுதிர்கால இரவு பனிக்கட்டி கண்ணீருடன் அழுதது", "இரவு சோப்ஸ்" ("பைன் மரங்களின் ஷகி கிளைகள் புயலில் இருந்து கிழிந்தன...", 1860 களின் பிற்பகுதியில் (?)), "புற்கள் அழுகின்றன" ("இன் நிலவொளி”, 1885). "அழுகை" என்ற வார்த்தையின் பயன்பாட்டை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், இது அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக உள்ளது மற்றும் ஒத்த வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, பின்னர் எடுத்துக்காட்டுகளின் எண்ணிக்கை மிக அதிகமாக இருக்கும்.

மீட்டர் மற்றும் ரிதம்

கவிதை ஐயம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஐயம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டரின் மெட்ரிகல் ஸ்கீம்: 01/01/01/01/01/01 (ஃபெட்டின் கவிதையில் ஒற்றைப்படை வரிகளுக்கு: 01/01/01/01/01/01/0). ஃபெட்டில் வழக்கம் போல் ரைம் குறுக்கு (ABAB); ஒற்றைப்படை கோடுகள் பெண்பால் ரைம் மூலம் இணைக்கப்படுகின்றன, மேலும் வரிகள் ஆண்பால் ரைம் மூலம் இணைக்கப்படுகின்றன. இந்த மீட்டரின் சிறப்பியல்பு, வசனத்தை இரண்டு சமமான மூன்று-அடி அரைக்கோளங்களாகப் பிரிக்கும் ஆறாவது எழுத்துக்களுக்குப் பிறகு கட்டாயமான கேசுரா இந்த கவிதையிலும் உள்ளது: “எங்கள் காலடியில் கதிர்கள் / விளக்குகள் இல்லாத வாழ்க்கை அறையில்” (6 + 6 எழுத்துக்கள்) அல்லது: "பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, / மற்றும் அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கின" (6 + 7 எழுத்துக்கள்). விதிவிலக்கு முதல் வரி, இதில் கவிதை மரபு இடைநிறுத்தத்தை ஆணையிடுகிறது - "சந்திரன்" என்ற வார்த்தைக்குப் பிறகு ஒரு கேசுரா: "இரவு பிரகாசித்தது. பூந்தோட்டம் நிலா நிறைந்தது; பொய் சொன்னார்கள்." கேசுராவின் இந்த ஏற்பாட்டிற்கு நன்றி, நிலவொளியின் படம் குறிப்பாக சிறப்பிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், தொடரியல் "இரவு" என்ற வார்த்தைக்குப் பிறகு முதல் இடைநிறுத்தம் செய்ய நம்மைத் தூண்டுகிறது (முதல் வாக்கியம் இங்கே முடிவடைகிறது), மற்றும் இரண்டாவது "நிலா" என்ற வார்த்தைக்குப் பிறகு அல்ல, இது "தோட்டம் நிறைந்திருந்தது" என்ற வாக்கியத்தில் நிரப்புகிறது. சந்திரன்,” ஆனால் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது வாக்கியங்களின் எல்லையில்: “இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. / தோட்டத்தில் நிலவு நிறைந்திருந்தது; / பொய் சொன்னார்கள்."

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் இருந்து. iambic hexameter தத்துவ பாடல் வரிகளை ஊடுருவுகிறது (Gasparov M.L. ரஷ்ய வசனத்தின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரை: மெட்ரிக்ஸ். ரிதம். ரைம். ஸ்ட்ரோபிக். எம்., 1984. பி. 111). எனவே, கவிதை எழுதுவது “இரவு பிரகாசித்தது. தோட்டத்தில் நிலவொளி நிறைந்திருந்தது; லே..." ஐயம்பிக் ஆறு-அடியில், அதன் தத்துவ நோக்குநிலையை வலியுறுத்தும் நோக்கத்தில் இருக்கலாம். 1840களில். பின்னர், ஐயம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டர் பெரும்பாலும் விளக்கமான இயற்கை வரிகளில் காணப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டுகளில் ஃபெடோவின் கவிதை "ஏரி தூங்கிவிட்டது; கருப்பு காடு அமைதியாக இருக்கிறது..." (1847) (பார்க்க: காஸ்பரோவ் எம்.எல். ரஷ்ய வசனத்தின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரை. பி. 165), மற்றும், அதன்படி, ஃபெட்டின் கவிதையில் நிலப்பரப்பின் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கது, இருப்பினும் அதை வகைப்படுத்த முடியாது. வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் இயற்கை பாடல் வரிகள். எம்.எல். எவ்வாறாயினும், காஸ்பரோவ் கருதுகிறார் "இரவு பிரகாசித்தது. தோட்டத்தில் நிலவொளி நிறைந்திருந்தது; ஐயாம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டரின் புதிய பயன்பாட்டிற்கு ஒரு உதாரணமாக, காதல் கவிதை வடிவத்திற்கு அதன் பயன்பாடு: 1840 - 1880 களில். "எலிஜிஸ் கூட முற்றிலும் பயன்பாட்டில் இல்லை;<…>ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவை அவற்றின் அளவை வெளிப்படுத்தின<…>வளர்ந்து வரும் காதல் ("இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுக்க நிலவு இருந்தது. அவர்கள் பொய் சொன்னார்கள்..." மற்றும் ஃபெட்டின் பல "எலிஜிகள்")<…>"(ஐபிட். பக். 165). எவ்வாறாயினும், காதல் என்பது எலிஜியின் மாறுபாடாகக் கருதப்படலாம், இது ஃபெட்டின் சில பிற்கால கவிதைகளை, ஓரளவு வழக்கமாக எலிஜீஸ் என்று அழைக்கப்படும், இந்த கவிதை வடிவமாக வகைப்படுத்துவதன் மூலம் ஆராய்ச்சியாளர் செய்கிறார்.

தொடரியல். மெலோடிகா

தொடரியல் மற்றும், அதன்படி, உள்நாட்டில் (மெல்லிசை), இரண்டாவது சரணம் "முதலில் உள்ள மெல்லிசையை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது, ஆனால் அதை அதிக ஒலியில் உருவாக்குகிறது, எனவே அதனுடன் இணைந்தால், மூன்றாவது அசல் சுருதிக்குத் திரும்புகிறது", இதனால் விரைவாக முடிவடையும் என்ற எதிர்பார்ப்பு. உருவாக்கப்பட்டது - ஒரு ஏமாற்றும் எதிர்பார்ப்பு. "<…>மெல்லிசை வளர்ந்து வசீகரிக்கும்<…>நான்காவது சரணம்" (Eikhenbaum B. Melodics of Russian lyric verse. Petersburg, 1922. P. 171). எட்டாவது மற்றும் பதினாறாவது, கடைசி வரிகளில் "லவ் யூ, கட்டிப்பிடித்து அழுக" என்ற அதே வசனத்தை மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது, உரையை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. அதே எட்டாவது: இங்கே அது ஏற்கனவே தொடங்கப்பட்ட (“ஒருவர் நம்பியவுடன்”) முடிவிலிகளின் இயக்கத்தைத் தொடர்கிறது, எனவே குறிப்பாக பதட்டமாகவும் பரிதாபமாகவும் தெரிகிறது<…>. உணர்ச்சிகளின் அதிகரிப்பு ஆயத்தமான "மற்றும்" என்பதையும் கவனத்தில் கொள்வோம், ஆனால் இந்த அர்த்தத்தில் தீர்க்கமான தருணம் மூன்றாவது சரணத்தின் கடைசி வரியாகும், இது அதன் தாள-உருவாக்கம் வகை மற்றும் லெக்சிக்கல் கலவையில் ஒத்துள்ளது (தொடர்புடையது. - ஏ.ஆர்.) இரண்டாவது சரணத்தின் இரண்டாவது வரியுடன், ஆனால் உள்நாட்டில் இது மிகவும் அழுத்தமானது (வெளிப்பாடு, உணர்ச்சியால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. - ஏ.ஆர்."(ஐபிட். பக். 172).

எனவே, கவிதையின் உரையை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கும் தொகுப்புத் திட்டம் “இங்கே சமாளிக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே உண்மையில் கவிதை மூன்று தருணங்களால் ஆனது - மூன்று மெல்லிசை சரணங்கள்: I + II + (III + IV). ஒலிப்பு படிப்படியாக அதிகரிக்கிறது, இறுதியில் ஒரு வளர்ந்த மெல்லிசையாக மாறும். இது சம்பந்தமாக, ஆரம்ப வரியை சிறிய வாக்கியங்களாக துண்டு துண்டாக பிரிப்பது, ஐயம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டரின் தாளப் பிரிவுடன் ஒத்துப்போகாதது, மிகவும் சிறப்பியல்பு. இதன் விளைவாக ஒரு கேசுரா என்ஜாம்ப்மென்ட் (இடை வசன பரிமாற்றம். - ஏ.ஆர்.) வசனம் (லே - கதிர்கள்). உள்ளுணர்வு ஒரு அறிமுகக் கதையின் தன்மையைப் பெறுகிறது. இது கடைசி முன்னறிவிப்புடன் ("பொய்" - பொருளுக்கு முன் முன்னறிவிப்பு வைப்பதிலும் பிரதிபலிக்கிறது. ஏ.ஆர்.), என்ஜாம்ப்மென்ட்டுக்கு நன்றி, குறிப்பாக அதன் புத்திசாலித்தனமான, விவரிப்பு உள்ளுணர்வுக்காக தனித்து நிற்கிறது. மெலடிசேஷனுக்கான மாற்றம் படிப்படியாக செய்யப்படுகிறது. முடிவு மிகவும் கடுமையானது<…>"(Ibid. P. 173).

ஒலி அமைப்பு

ஃபெட்டின் கவிதைகளின் சிறப்பு இசைத்திறன் பற்றி சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் கருத்தில் ஒருமனதாக இருந்தனர். இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் தத்துவவாதி என்.என். ஸ்ட்ராகோவ் எழுதினார்: "ஃபெட்டின் வசனம் ஒரு மந்திர இசையமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில், தொடர்ந்து மாறுபடுகிறது; கவிஞரின் ஆன்மாவின் ஒவ்வொரு மனநிலைக்கும் ஒரு மெல்லிசை உள்ளது, மேலும் மெல்லிசையின் செழுமையின் அடிப்படையில் அவரை யாரும் சமன் செய்ய முடியாது" (என்.என். ஸ்ட்ராகோவ் எழுதிய ஃபெட் பற்றிய குறிப்புகள். II. ஃபெட்டின் கவிதையின் ஆண்டுவிழா // ஸ்ட்ராகோவ் என்.என். இலக்கிய விமர்சனம்: தொகுப்பு கட்டுரைகள் மற்றும் தொகுப்பு N.N. Kotelnikova அவர் கவிஞரிடம் உரையாற்றினார்: "வேறு யாருக்கும் அணுக முடியாத போதை தரும் ஒலிகளின் ரகசியம் உங்களிடம் உள்ளது" (மே 13, 1878 தேதியிட்ட கடிதம்; மேற்கோள் காட்டப்பட்டது: Blagoy D.D. The World as Beauty. P. 578). N.N இன் கருத்துகளும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. தனிப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் வரிகளைப் பற்றி ஸ்ட்ராகோவ். "இன் தி மூன்லைட்" (1885) கவிதையில் இருந்து "புல்ல்கள் அழுகின்றன" என்ற வரியைப் பற்றி அவர் எழுதினார்: "என்ன ஒரு ஒலி" (ஜனவரி 21, 1886 தேதியிட்ட ஃபெட்டிற்கு கடிதம்; மேற்கோள் காட்டப்பட்டது: [பிளாகோய் டி.டி. தி வேர்ல்ட் அஸ் பியூட்டி. பி. 598).

கவிதையின் சிறப்பு மெல்லிசையும் இசையும் “இரவு பிரகாசித்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. அவை இடுகின்றன ...", இசை மற்றும் ஒலியின் உருமாறும் மற்றும் மயக்கும் செல்வாக்கின் நோக்கத்தை ஒலிப்பு மட்டத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது, "எல்", "என்", "ஆர்" மற்றும் திறந்த உயிரெழுத்துகளின் ஒலியெழுத்துகளின் வலியுறுத்தப்பட்ட மறுபடியும் உருவாக்கப்பட்டது. "a". Sonorant "l" மற்றும் "n" மற்றும் ஒரு விசில் "s" இயற்கையின் கருப்பொருளுடன், கவிதையின் தொடக்கத்தில் நிலவொளி இரவு; உச்சரிப்பு "a" தனித்து நிற்கிறது:

உடன் மற்றும் யாழ் ஏ n ஓ எல் மணிக்கு n ஓ நான் விரும்புகிறேன் எல் மூலம் எல் ஓ n sa ஈ. எல் முள்ளம்பன்றி அல் மற்றும்

எல் கற்றுக்கொள்ளுங்கள் அன்று ஷிஹ் n og இன் போ உடன் நீ n ஓ இல்லை ஓ n அவளுக்கு.

இந்த வார்த்தையில் "I" என்ற எழுத்து "பிரகாசித்தது" மற்றும் மேலும் "ro" என்ற வார்த்தையில் நான் l" என்பது ஒலிகளுடன் ஒத்துள்ளது. "l" ஒலியின் அதிர்வெண் " உடன் தொடர்புடையது எல் உனா" மற்றும் பிரகாசம் ("இது எல் a") மற்றும் இருப்பதன் முழுமை ("by எல் அவர்") முதல் வரியில் உள்ள அனைத்து அடுத்தடுத்த வரிகளை விட அதிகமாக உள்ளது (ஒரு வசனத்திற்கு ஆறு பயன்பாடுகள்).

மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது வரிகள் இசையின் கருப்பொருளை அறிமுகப்படுத்துகின்றன (" ஆர் ஓயல்", முதலியன) மற்றும் ஆன்மீக நடுக்கம் (" ஈ பெற்றெடுத்தார்", "சே ஆர் dtsa"), "r" (மூன்றாவது வரியில் ஐந்து பயன்பாடுகள்) ஒலியால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது முதல் இரண்டு வசனங்களில் இல்லை. "L" மற்றும் "n" மறைந்துவிடாது, ஆனால் அவற்றின் அதிர்வெண் குறைகிறது (முதல் இரண்டு வசனங்களில் ஏழு "l" மற்றும் ஏழு "n" மற்றும் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது இரண்டு "l" மற்றும் நான்கு "n"); அழுத்தப்பட்ட திறந்த "a" இன் அதிர்வெண் அப்படியே இருக்கும் (நான்கு மற்றும் நான்கு). "கள்" அதிர்வெண் அதிகரிக்கிறது:

ஆர் ஓ யாழ் என்று எல் ve ஸ்யா ஆர் ஏ உடன் செய்ய ஆர் yt, மற்றும் உடன் டி ஆர் மணிக்கு n பாவம் n சாப்பிட டி ஆர் குளிர் அல் மற்றும்,

பிடிக்கும் உடன் இ ஆர் dc ஏ மணிக்கு n ஏ உடன் ne க்கான sn உன்னுடைய Iu.

மேலும் உரையில், சொனரண்ட் ஒலிகள் “எல்” மற்றும் “ஆர்” அவற்றின் முக்கியத்துவத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன, ஆனால் முதல் சரணத்தில் உள்ளதைப் போல அதிக அதிர்வெண்ணை எட்டாது. ஆனால் இப்போது "எல்" கலை, மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பு ("ne எல் a", "b c எல் ஈசா"," எல் காதல்" மற்றும் அதே வேர் கொண்ட வார்த்தைகள்), மற்றும் "ஆர்" - இயற்கையின் தீம் ("க்காக ஆர் மற்றும்"). ஒலி சிக்கலான “vz” மற்றும் அதன் கண்ணாடி “zv” ஆகியவை வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அதே போல் ஒலி “v”:

மற்றும் வி இருந்து வி அமைதியான இரவு டி வி ஓ நான் ஒரு குரல் கேட்கிறேன் வி ஆனாலும் ve ,

மற்றும் வி அது அப்போது இருந்தது போல் இருக்கிறது வி ஓ vz இந்த டஜன் கணக்கான ஒலி அறிவியல்...

"vz" மற்றும் "zv" என்ற ஒலி அளவுகள் ஒலிப்பு ரீதியாக சுவாசத்தை இனப்பெருக்கம் செய்வதாகத் தெரிகிறது, பெருமூச்சு விடுகிறது, "v" என்பது உத்வேகத்துடன் இருப்பது வெளிப்படும் ஆவியுடன் தொடர்புடையது.
© அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டவை

A.A இன் கவிதைகளின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று இசை. அதனால்தான் கவிஞரின் படைப்புகள் மிக எளிதாக இசை அமைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவர்களின் உரையின் அடிப்படையில் பல காதல்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன.

ஏ. ஃபெட் இசை மற்றும் பாடலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகளின் முழு சுழற்சியை உருவாக்கினார் - "இரவு பிரகாசிக்கிறது" என்ற கவிதையை உள்ளடக்கியது.

மற்றும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கடினமான மற்றும் சலிப்பான,

இதனால் காதலியின் பாடல் காதலின் இசையாகிறது.

Fet இன் கவிதையை A.S புஷ்கினின் படைப்பு "K***" உடன் ஒப்பிடலாம். இங்கே, காலமற்ற நினைவாற்றலின் மையக்கருவும் மையமாகிறது. புஷ்கினைப் போலவே, ஃபெட்டில் அவரது காதலியின் குரல் மீண்டும் ஹீரோவை வாழ்க்கை, உணர்வுகள், அன்புக்கு எழுப்புகிறது.

ஃபெட்டின் கவிதையில், அன்பும் இசையும் கண்ணீரும் துன்பமும் தொடர்ந்து வருகின்றன: "நீங்கள் விடியற்காலையில் பாடினீர்கள், கண்ணீரில் களைத்துவிட்டீர்கள் ..." இவ்வாறு, துன்பம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் எதிர்ப்பின் உதவியுடன், வாழ்க்கை மற்றும் அழகு உணர்வு உயர்கிறது.

மனித வாழ்வின் பொருள் காதல் என்பது கவிதையின் கருத்து.

இயற்கை, கலை மற்றும் காதல் ஆகியவை ஒன்றாக ஒன்றிணைந்து வாழ்க்கையின் உண்மையான சாரத்தையும் அழகையும் வெளிப்படுத்துகின்றன:

ஆனால் வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை.

அழுகை ஒலிகளை நீங்கள் நம்பியவுடன்,

நாங்கள் உன்னை நேசிக்க வேண்டும், கட்டிப்பிடித்து உன்னுடன் அழ வேண்டும்.

"கவிதையின் சிறந்த கலை பகுப்பாய்வு
"இரவு ஒளிர்ந்தது" ஏ.ஏ. ஃபெட்டா"
"இரவு பிரகாசித்தது"
இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. பொய்யாக இருந்தனர்
விளக்குகள் இல்லாத ஒரு அறையில் நம் காலடியில் கதிர்கள்.
பியானோ அனைத்தும் திறந்திருந்தது, அதில் உள்ள சரங்கள் நடுங்கின.
உங்கள் பாடலை எங்கள் இதயம் பின்பற்றுவது போல.
விடியும் வரை பாடினாய், கண்ணீரில் சோர்ந்து,
நீ மட்டுமே காதல் என்று, வேறு காதல் இல்லை என்று,
நான் மிகவும் வாழ விரும்பினேன், அதனால் சத்தம் இல்லாமல்,
உன்னை காதலிக்க, உன்னை கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழ.
மற்றும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கடினமான மற்றும் சலிப்பான,
இரவின் மௌனத்தில் மீண்டும் உன் குரலைக் கேட்கிறேன்.
இந்த ஒலி பெருமூச்சுகளில், அது அப்போது போல் வீசுகிறது,
உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள் அன்பே,
விதியின் அவமானங்களும் இதயத்தில் எரியும் வேதனையும் இல்லை என்று,
ஆனால் வாழ்க்கைக்கு முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை.
அழுகை ஒலிகளை நீங்கள் நம்பியவுடன்,
உன்னை நேசிக்கிறேன், கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழுகிறேன்!
ஃபெட்டின் தாமதமான பாடல் வரிகளில் காதல் தீம் பிரகாசமாக ஒலித்தது
கவிதை "இரவு பிரகாசமாக இருந்தது. தோட்டம் முழுவதும் நிலவொளியால் நிறைந்திருந்தது. பொய் சொன்னார்கள்..." அது இருந்தது
ஆகஸ்ட் 2, 1877 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் நேரடியாக இசை மற்றும் பாடலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மற்றும்
எனவே, ஆசிரியர் அதை "மெலடிஸ்" சுழற்சி என்று குறிப்பிடுகிறார்.
ஒருமுறை ஃபெட் யஸ்னயா பொலியானாவில் டால்ஸ்டாய்க்குச் சென்று கொண்டிருந்தார். ஒரு மாலை அவர்கள்
தத்யானா ஆண்ட்ரீவ்னா குஸ்மின்ஸ்காயா, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, அழகான பெண்ணுடன் பாடினார்
நல்ல குரலில். அவள் பாடும்போது, ​​இசையின் தாக்கம் இருக்கிறது என்று சொன்னார்
அவரை அளவுக்கு அழகிய இயற்கை. இந்த "ஏதேனிக் மாலை" நினைவாக
ஃபெட் ஒரே இரவில் ஒரு கவிதை எழுதி குஸ்மின்ஸ்காயாவிடம் கொடுத்தார். பின்னர்
இசை அவருக்காக எழுதப்பட்டது. இந்தக் கவிதை "இரவு ஒளிர்ந்தது".
இந்த வேலை ஒரு சிறப்பு உணர்ச்சி சுவை கொண்டது:
அது மகிழ்ச்சி, பேரானந்தம், மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளது. இங்கே படம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது
காதல் அனுபவங்கள், பெரும்பாலும் இயற்கையின் உருவத்துடன் இணைக்கப்படுகின்றன.

முதல் சரணத்தில், ஃபெட் மாலையின் விவரங்களை நினைவுபடுத்துகிறார்: அது இரவு, சூரியன் பிரகாசித்தது.
சந்திரன் பியானோ வாசித்து, இதயத்தில் பிரதிபலித்தது.
இரண்டாவது குவாட்ரெயினில், ஆசிரியர் குஸ்மின்ஸ்காயாவின் உணர்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்,
கண்ணீரில் சோர்ந்து போனவர். அவர் அதை காதலுடன் ஒப்பிட்டு "இல்லை
வித்தியாசமான காதல்." ஆசிரியர் டாட்டியானாவின் ஒவ்வொரு ஒலியையும் போற்றுகிறார் மற்றும் அவளை முடிவில்லாமல் வாழ்த்துகிறார்
காதலில் இருங்கள்.
மூன்றாவது சரணத்தில் அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அந்த நேரத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார்
முதன்முறையாக நான் டாட்டியானா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் குரலைக் கேட்டேன், அவளை வாழ்க்கையுடன் ஒப்பிட்டேன்.
இறுதி குவாட்ரெயினில், விதி இல்லை என்று ஃபெட் கூறுகிறார்
மனக்கசப்பு மற்றும் இதயம் "வாழ்க்கையில் முடிவே இல்லை, வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை" என்ற வேதனையை அனுபவிக்கவில்லை.
அவர் ஆன்மாவின் ஒலிகளை மட்டுமே நம்ப விரும்புகிறார், அன்பு, மற்றும் கட்டிப்பிடித்து, அழுகிறார்.
ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, பாடல் வரி கதாநாயகி வாழ்க்கையின் அழகின் பூமிக்குரிய உருவகம், அவள்
உயர் "ஒலி". இந்தக் கவிதையில் காதலின் உருவம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.
ஃபெட்டின் பல கவிதைகளைப் போலவே "தி நைட் வாஸ் ஷைனிங்" என்ற கவிதையும்,
அவை தொனியின் இணக்கம் மற்றும் கலவையின் இணக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன. இருந்து ஒரு விஷயம் பின்வருமாறு
மற்றொன்று, அடுத்தது தொடர்கிறது மற்றும் முந்தையதை உருவாக்குகிறது. பாடல் வரிகள்
கதை முன்னேறுகிறது: சொற்பொருள் விளைவுக்கான உணர்வு வளர்கிறது.
இந்த வகையான வசன அமைப்பு குறிப்பாக வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
கவிதையில், சுற்றியுள்ள அனைத்து பொருள்கள், பொருள்கள் மற்றும் பொருட்கள்
"கதிர்கள் கிடந்தன", "சரங்கள் நடுங்கின" என்ற உருவகங்களால் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன.
பயன்படுத்தப்படும் அடைமொழிகள் "அழுகும் ஒலிகள்", "பல ஆண்டுகள் சோர்வு மற்றும்
சலிப்பூட்டும்”, “இரவுக் குரல்” கவிதைக்கு வெளிப்படையான ஒலியைக் கொடுக்கிறது.
முதல் குவாட்ரெயினில், "r" என்ற ஒலி உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது,
கவலை. இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது சரணங்களில், உயிர் ஒலிகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இது
கவிதைக்கு சிறப்பான மெல்லிசையை அளிக்கிறது.
ஃபெட் சிக்கலான வாக்கியங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், எண்களைக் காட்டுகிறது
அடிபணிதல், ஆனால் இயற்கை மற்றும் மனிதன், செயல்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் கலவையாகும். இரண்டில்
குவாட்ரெயின்களில், ஆசிரியர் முழு வாக்கியத்தையும் மீண்டும் கூறுகிறார்: "உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னை கட்டிப்பிடி மற்றும்
உன்னை நினைத்து அழுக." ஆனால் முதல் வழக்கில் அவர் இறுதியில் ஒரு காலத்தை வைக்கிறார், இரண்டாவது
– ஆச்சரியக்குறி. இது அதிகரித்த உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் குறிக்கிறது
ஒன்றாக இருப்பதன் முக்கியத்துவம் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் கருணை காட்டுவது.
கவிதை ஐயம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டர் மற்றும் குறுக்கு ரைமில் எழுதப்பட்டுள்ளது.