வீடு→மற்றவை→கெய்வ் சுழற்சியின் காவியங்கள் அவற்றின் கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் அசல் தன்மையாகும். காவியங்களின் சுழற்சியின் அம்சங்கள். தொன்மையான காவியங்களின் முக்கிய சுழற்சிகள். "காவியங்கள்

கெய்வ் சுழற்சியின் காவியங்கள் அவற்றின் கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் அசல் தன்மையாகும். காவியங்களின் சுழற்சியின் அம்சங்கள். தொன்மையான காவியங்களின் முக்கிய சுழற்சிகள். "காவியங்கள்

காவிய கியேவ் என்பது ரஷ்ய நிலத்தின் ஒற்றுமை மற்றும் மாநில சுதந்திரத்தின் சின்னமாகும். இங்கே, இளவரசர் விளாடிமிரின் நீதிமன்றத்தில், பல காவியங்களின் நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன.

பண்டைய ரஷ்யாவின் இராணுவ சக்தி ஹீரோக்களால் உருவகப்படுத்தப்பட்டது. வீர காவியங்களில், இலியா முரோமெட்ஸ், டோப்ரின்யா நிகிடிச் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச் நடித்தவை முதல் இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

ரஸின் இந்த முக்கிய பாதுகாவலர்கள் மூன்று வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள்: விவசாயிகள், சுதேச மற்றும் பாதிரியார். எதிரிகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் ரஷ்யாவை ஒன்றுபட்டதாக முன்வைக்க பைலினாஸ் முயன்றார். ரஷ்ய காவியத்தில் வெவ்வேறு ஹீரோக்கள் தோன்றிய போதிலும்வெவ்வேறு நேரங்களில்

, காவியங்களின் சதிகளில் அவை பெரும்பாலும் ஒன்றாகச் செயல்படுகின்றன.

அவர்களில் எப்போதும் முக்கியமானவர் இலியா முரோமெட்ஸ்: பழமையானவர், வலிமையானவர், புத்திசாலி மற்றும் அழகானவர்.

இது காவியங்களில் கவிதை ரீதியாக வலியுறுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக:

ஆம், வானத்தில் ஒரே ஒரு சூரியன் மட்டுமே உள்ளது.

புனித ரஷ்யாவில் ஒரே ஒரு ஹீரோ மட்டுமே இருக்கிறார்.

ஒரு இலியா மற்றும் இலியா முரோமெட்ஸ்!

இலியா முரோமெட்ஸின் படம் ஒரு தந்தைக்கும் அங்கீகரிக்கப்படாத மகனுக்கும் இடையிலான சண்டையைப் பற்றிய சர்வதேச “அலையாடும்” கதையுடன் இணைக்கப்பட்டது. "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் சோகோல்னிக்" (பிற பதிப்புகளின்படி: பாட்-பால்கனர்) காவியத்தில், இலியாவின் மகன் ரஷ்யாவின் எதிரி, டாடர் என சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

நியாயமான சண்டையில் இலியாவால் தோற்கடிக்கப்பட்ட சோகோல்னிக் தனது தந்தையை வெள்ளை நிற கூடாரத்தில் தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது கொல்ல முயன்றார். இலியா மார்பில் ஒரு தங்க சிலுவையால் ஒரு அபாயகரமான அடியிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்டார். இலியா தனது மகனைக் கொல்வதில் காவியம் முடிகிறது. [கில்ஃப். - டி. 2. - பி. 280-283]. இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய காவியங்கள் ரஷ்ய காவியத்தில் வீர கருப்பொருளை முழுமையாக உருவாக்கியது. அவர்கள் மற்ற ஹீரோக்கள் பற்றிய காவியங்களையும் பாதித்தனர். நாடோடிகளின் படையெடுப்பின் சோகமான சகாப்தத்தைப் பற்றிய மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்று "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் கலின் தி ஜார்" என்ற காவியம் ஆகும்.மரண ஆபத்து

: ஜார் காலின் தலைமையிலான எதிரிப் படைகள் கியேவை நெருங்கின. பல, பல டாடர் படைகள் முந்தியுள்ளன:

ஒரு மனிதனின் கூக்குரல் போல,

ஒரு குதிரை முட்டுவது போல

மனித இதயம் சோகமாகிறது.

ரஷ்யாவை துண்டாடும் உள்நாட்டு விரோதத்தால் நிலைமை சோகமாக சிக்கலானது. ரஷ்ய படைகள் பிளவுபட்டுள்ளன. காவியம் இளவரசர் விளாடிமிரைக் கண்டிக்கும் வகையில் சித்தரிக்கிறது, அவர் தனக்கு நெருக்கமான பாயர்களுக்கு மட்டுமே தண்ணீர் மற்றும் உதவி செய்கிறார், ஆனால் வீர வீரர்களைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை.

புகழ்பெற்ற நகரமான கீவ்வுக்காக காத்திருங்கள்,

ஆம், கடவுளின் தாய் திருச்சபைகளுக்காக நிற்கவும்,

ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள், இளவரசருக்காக, விளாடிமிருக்கு,

ஆம், இளவரசி ஓப்ராக்ஸாவுக்காக காத்திருங்கள்!”

ஒரு வார்த்தையும் சொல்லாமல், இலியா சுதேச அறைகளை விட்டு வெளியேறி, தனது பரந்த முற்றத்திற்குச் சென்று, தொழுவத்திற்குள் நுழைந்து தனது குதிரையில் சேணம் போடத் தொடங்கினார். பின்னர் ஹீரோ கியேவை விட்டு வெளியேறி எதிரி இராணுவத்தை ஆராய்ந்தார்: வலிமையின் விளிம்பின் முடிவை அவரால் பார்க்க முடியவில்லை. கிழக்குப் பகுதியில், ரஷ்ய ஹீரோக்களின் வெள்ளை கூடாரங்களைக் கவனித்த இலியா, ஜார் கலினை எதிர்க்க ஹீரோக்களை வற்புறுத்துவதற்காக அவர்களிடம் சென்றார்.

ஆனால் இளவரசர் விளாடிமிர் மீதான அவர்களின் மனக்கசப்பு ஆழமானது: இலியா தனது அழைப்பை மூன்று முறை மீண்டும் செய்த போதிலும், ஹீரோக்கள் அவரை மறுத்துவிட்டனர். இலியா முரோமெட்ஸ் டாடர் துருப்புக்களிடம் தனியாகச் சென்று ஸ்வான் வாத்துக்களின் தெளிவான பால்கன் போல எதிரி படையை வெல்லத் தொடங்கினார்.எதிரிகள் வயலில் ஆழமான அகழிகளைத் தோண்டினார்கள் - இலியாவின் குதிரை இதைப் பற்றி எச்சரித்தது. குதிரை இலியாவை முதல் மற்றும் இரண்டாவது சுரங்கங்களில் இருந்து வெளியே கொண்டு சென்றது, ஆனால் ஹீரோ மூன்றாவது சுரங்கத்திலிருந்து வெளியேற முடியவில்லை மற்றும் கைப்பற்றப்பட்டார். ஜார் காலின் இலியா முரோமெட்ஸை தனது சேவைக்கு வர வற்புறுத்தத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு ஆடம்பரமான மற்றும் நன்கு ஊட்டப்பட்ட வாழ்க்கை மூலம் ஹீரோவை மயக்கினார் - ஆனால் பயனில்லை. இலியா முரோமெட்ஸ் தனது தனிப்பட்ட அவமானத்தை மறந்துவிட்டு, ரஸ் மற்றும் ரஷ்ய இளவரசருக்கு ஆதரவாக நின்றார். மீண்டும் போராட்டத்தில் இறங்கினார். அவரது எதிரிகளை நசுக்கி, இலியா அவர்களின் இராணுவத்தை கடந்து சென்றார். பின்னர் உள்ளே

திறந்த வெளி

ஒரு அம்புக்குறியை பேசி அதை மாவீரர்களின் முகாமில் எய்தினார்.

அவர்களில் மூத்தவரான சாம்சன் சமோலோவிச் ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் இருந்து எழுந்து இறுதியாக தனது கூட்டாளிகளை இலியா முரோமெட்ஸின் உதவிக்கு அழைத்து வந்தார்.

டோப்ரின்யா நிகிடிச்சின் வீர சாதனை "டோப்ரின்யா மற்றும் பாம்பு" காவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. டோப்ரின்யா வேட்டையாட நீலக் கடலுக்குச் சென்றார், ஆனால் வாத்து அல்லது ஸ்வான் அல்லது சாம்பல் நிற சிறிய வாத்து கூட கிடைக்கவில்லை.

விரக்தியடைந்த அவர் ஆபத்தான இடத்திற்குச் செல்ல முடிவு செய்தார்: லுச்சாய் நதிக்கு. அம்மா அவரைத் தடுக்கத் தொடங்கினார்:

"இளம் டோப்ரின்யா மகன் நிகிடினிச்!ஏ

நான் உங்களுக்கு மன்னிப்பு, ஆசீர்வாதம் கொடுக்க மாட்டேன்

டோப்ரின்யாவிலிருந்து புச்சை நதிக்குச் செல்லுங்கள்.

இந்த விளக்கில் பூச்சை ஆற்றுக்கு சென்றவர்,

அவர் இங்கிருந்து வரவில்லை என்பதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

"டோப்ரின்யா பதிலளித்தார்:

ஓ, நீங்கள் ஒரு பெற்றோர், என் அம்மா!

நீங்கள் என்னை மன்னித்தால், நான் செல்கிறேன்,

நீங்கள் என்னை மன்னிக்கவில்லை என்றால், நான் செல்கிறேன்.

எதுவும் செய்ய முடியாது: தாய் டோப்ரின்யாவை ஆசீர்வதித்தார், ஆனால் புச்சை ஆற்றில் நீந்த வேண்டாம் என்று கூறினார்.

டோப்ரின்யா ஆற்றுக்கு வந்தபோது, வெப்பத்தாலும், அதிகப்படியான வெப்பத்தாலும், அவர் ஆடைகளை அவிழ்த்து நீந்தத் தொடங்கினார். திடீரென்று வானம் இருண்டது - ஒரு பயங்கரமான பாம்பு கீழே விழுந்தது. டோப்ரின்யாவின் இளம் வேலைக்காரன், பயந்து, அவனது குதிரையைத் திருடி, அவனது உடைகள் மற்றும் உபகரணங்களை எடுத்துக் கொண்டான் - கிரேக்க நிலத்தின் தொப்பியை மட்டும் விட்டுச் சென்றான். டோப்ரின்யா இந்த தொப்பியை பயன்படுத்தி பாம்புடன் போராடி, அதன் மூன்று டிரங்குகளை தட்டிச் சென்றார். பாம்பு கெஞ்சியது, சமாதானம் செய்ய முன்வந்தது மற்றும் உறுதியளித்தது:

"ஆனால் நான் புனித ரஸ் முழுவதும் பறக்க மாட்டேன்"

ஆனால் நான் இனி எந்த ஹீரோக்களையும் பிடிக்க மாட்டேன்,

ஆனால் நான் இளம் பெண்களுக்கு அழுத்தம் கொடுக்க மாட்டேன்.

ஆனால் நான் அனாதைகளையும் சிறு குழந்தைகளையும் உருவாக்க மாட்டேன்.

Dobrynya on you lazy... பாம்பை விடுங்கள் என்று பாசாங்கு செய்தேன்.

இருப்பினும், பின்னர் அவர் ஒரு பாம்பு காற்றில் பறந்து செல்வதைக் கண்டார் மற்றும் ஜாரின் மகள், ஜார் மகள், இளவரசரின் மகள், இளம் மார்ஃபிடா வெசெஸ்லாவிவ்னா 1 ஆகியோரை சுமந்து சென்றார்.

இளவரசர் விளாடிமிரின் உத்தரவின் பேரில், டோப்ரின்யா துகி மலைகளுக்குச் சென்று இளவரசியைக் காப்பாற்ற கடுமையான பாம்பை குத்தினார். சண்டையின் போது முகம் துடைக்க பட்டு கைக்குட்டையும், பாம்பை அடிக்க பட்டு சாட்டையும் கொடுத்தார் அம்மா.

இந்த நேரத்தில், பாம்புடன் டோப்ரின்யாவின் சண்டை நீண்டது: அது ஒரு நாள், மற்றொரு நாள், மாலை வரை நீடித்தது.

அட பாம்பு என்னை அடிக்க ஆரம்பித்தது.

ஐயோ, பெற்றோரின் தண்டனையை அவர் எனக்கு நினைவூட்டினார்,

சட்டைப்பையில் இருந்து சாட்டையை எடுத்தான்.

பாம்பை தன் சாட்டையால் அடித்து, -அவர் பாம்பை மிருகத்தைப் போல அடக்கினார்,மற்றும் கால்நடைகள் மற்றும் விவசாயிகளைப் போல.

பாம்புகளை வெட்டினான்

ecu

டிரங்குகள்,

நான் பாம்பை சிறிய துண்டுகளாக வெட்டினேன்,

திறந்தவெளியில் பாம்பை உதைத்த ரோஸ்பைனல்... பின்னர் டோப்ரினியா கொன்றது ... குகைகளில் உள்ள அனைத்து பாம்புகளும், இளவரசரின் மகளை விடுவித்து விளாடிமிருக்கு கொண்டு வந்தன.பாம்பு-சண்டை கருப்பொருளின் தனித்துவமான விளக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த ஹீரோ ஒரு பழைய கதீட்ரல் பாதிரியாரின் மகனான ரோஸ்டோவ் நகரத்திலிருந்து வருகிறார். காவியங்களில் பொதுவாக அலியோஷா இளமை என்று வலியுறுத்தப்படுகிறது. அவர் கேலி, கேலி, கேலிக்கு ஆளாவார். இலியா அல்லது டோப்ரின்யா போன்ற சக்திவாய்ந்த சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அலியோஷா தந்திரமான மற்றும் சமயோசிதத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்.

அவர் தைரியம் மற்றும் தைரியத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். "அலியோஷா வலிமையில் வலுவாக இல்லை, ஆனால் அவர் பாசாங்கு செய்யத் துணிகிறார்" என்று இலியா முரோமெட்ஸ் கூறுகிறார்.

அலியோஷா போபோவிச்சின் வீர சாதனை என்னவென்றால், அவர் வெளிநாட்டு எதிரியான துகாரின் ஸ்மீவிச்சை தோற்கடித்தார்.

இதைப் பற்றிய கதை இரண்டு பதிப்புகளில் வழங்கப்படுகிறது (அவற்றின் ஒருங்கிணைந்த அசுத்தமான உரை கிர்ஷா டானிலோவின் தொகுப்பில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது).

ஒரு பதிப்பின் படி, அலியோஷா சிவப்பு நகரமான ஸ்லாவ்னோவ் ரோஸ்டோவை விட்டு வெளியேறி, இலியா முரோமெட்ஸைப் போல, கியேவுக்குச் செல்லும் பாதையை அன்பான இளவரசர் விளாடிமருக்குத் தேர்ந்தெடுத்தார். எகிம் இவனோவிச் என்ற தோழர் அவருடன் பயணிக்கிறார். கியேவில் இருந்து வெகு தொலைவில் அவர்கள் ஒரு செழுமையான உடையணிந்து அலைந்து திரிபவரை சந்தித்தனர், ஒரு கோலிக் பயணி:

அவரது காலணிகள் ஏழு பட்டுகள்,

தூய வெள்ளியால் சுத்தி.

முகம் சிவப்பு தங்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது,

நீண்ட விளிம்பு கொண்ட சேபிள் ஃபர் கோட்.

கிரேக்க நிலத்தின் சொரோச்சின்ஸ்கி தொப்பி, முப்பது பவுண்டுகள்,

சாலை சலசலப்பு, ஐம்பது பூட்ஸ்.

செபுரட்ஸ்கோவா ஈயத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார்.

கலிகா ஒரு பயங்கரமான அரக்கனைப் பார்த்ததாகக் கூறினார் - பெரிய துகாரின் ஸ்மீவிச். அலியோஷா ஒரு செயல் திட்டத்தை கொண்டு வந்தார். அவர் காளிகாவுடன் ஆடைகளை மாற்றிக் கொண்டு சஃபத் நதியைக் கடந்தார்.

ஒரு காளிகா வருவதாக துகாரின் முடிவு செய்தான்; அவர் அலியோஷா போபோவிச்சைப் பார்த்தாரா என்று கேட்கத் தொடங்கினார் (“மேலும் நான் அலியோஷாவை ஈட்டியால் குத்தி, ஈட்டியால் குத்தி நெருப்பால் எரித்திருப்பேன்”). அலியோஷா கேட்காதது போல் நடித்தார், துகாரினை அருகில் அழைத்தார், பின்னர் அவரது வன்முறை தலையை அடித்து நொறுக்கி தரையில் வேலையை முடித்தார்: எதிரியின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணியாமல், அவர் தலையை வெட்டினார்.<медвяные >, இளவரசியின் கைகளை அவள் மார்பில் வைக்கிறாள். இளவரசி அதை விரும்புகிறாள், அவளால் துகாரினின் கண்களை எடுக்க முடியவில்லை, அவள் கையை கூட வெட்டினாள். இளவரசர் விளாடிமிர் தனது அவமானத்தை அமைதியாக அனுபவித்தார். அலியோஷா போபோவிச் அவரது மரியாதைக்காக நிற்கிறார்.

அலியோஷா துகாரினைப் பற்றி காஸ்டிக் ஜோக் செய்கிறார். வயதான நாய் பெருந்தீனியால் எப்படி இறந்தது என்று அவர் கூறுகிறார், ”பின்னர் வயதான பசு:

“...அவளை வாலைப் பிடித்துக் கீழே இறக்கினான்;

துகாரினும் என்னிடமிருந்து அதைப் பெறுவான்!”<кинжал>ஆத்திரமடைந்த துகாரின் அலியோஷா மீது டமாஸ்க் ஸ்டீலை வீசினார்

, ஆனால் அவர் ஏமாற்றினார்.

பின்னர் அவர்கள் ஒரு சண்டைக்காக கூடினர் - சஃபாத் நதிக்கு அருகில்.அவர் பாம்பை மிருகத்தைப் போல அடக்கினார்,போருக்கு முன்பு, அலியோஷா இரவு முழுவதும் தூங்கவில்லை, கண்ணீருடன் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்தார். துகாரினின் காகிதச் சிறகுகள் நனையும்படி மழை மற்றும் ஆலங்கட்டி மழையுடன் கூடிய மேகத்தை அனுப்பச் சொன்னார். கடவுள் ஒரு மேகத்தை அனுப்பினார்.

துகாரின் நாய் போல் தரையில் விழுந்தான். அலியோஷா வயலுக்கு வெளியே சவாரி செய்தார், ஒரு சப்பரை கூர்மையாக எடுத்துக் கொண்டார்.

அவரைப் பார்த்த துகாரின் கர்ஜித்தார்:

"அது

நீ, அலியோஷா போபோவிச் இளம்!

நான் உன்னை நெருப்பால் எரிக்க வேண்டுமா?அவர் பாம்பை மிருகத்தைப் போல அடக்கினார்,நீங்கள் விரும்பினால், அலியோஷா, நான் உன்னை என் குதிரையுடன் நிறுத்துவேன்

நான் உன்னை ஈட்டியால் குத்துவேனா, அலியோஷா?"

பதிலுக்கு, அலியோஷா போபோவிச் அவரிடம் கூறினார்:"நீங்கள் தான்

"இளம் டோப்ரின்யா மகன் நிகிடினிச்!, Tugarin Zmeevich இளம்!

நீங்கள் ஒரு பெரிய பந்தயம் பற்றி என்னுடன் சண்டையிட்டீர்கள் -

பி

ஒருவரோடு ஒருவர் சண்டையிட,

உங்கள் பின்னால் எந்த சக்தியும் இல்லை

என் மீது, அலியோஷா போபோவிச்."

திகைத்துப் போன துகாரின் தன்னைத் திரும்பிப் பார்த்தான் - அலியோஷாவுக்கு அதுதான் தேவைப்பட்டது. குதித்து துகாரின் தலையை வெட்டினான். மேலும் தலை ஒரு பீர் கொப்பரை போல் ஈரமான தரையில் விழுந்தது.

அலியோஷா தனது நல்ல குதிரையிலிருந்து குதித்தார்,

நல்ல குதிரையிலிருந்து செம்பூரை எடுத்தேன்.

அவர் துகாரின் ஸ்மீவிச்சின் தலையில் காதுகளைத் துளைத்தார்.

மேலும் அவர் குதிரையை நன்மைக்கு கொண்டு வந்தார்,

அவர் அதை கியேவுக்கு சுதேச நீதிமன்றத்திற்கு கொண்டு வந்தார்.

Knyazhenetskov முற்றத்தில் நடுவில் விட்டு.

அலியோஷா போபோவிச் கியேவில் வசிக்க புறப்பட்டு இளவரசர் விளாடிமிருக்கு நம்பிக்கையுடனும் உண்மையுடனும் சேவை செய்யத் தொடங்கினார். [TO. டி. - பக். 98-106; ரீடரிலும் பார்க்கவும்].

அலியோஷா மற்றும் துகாரின் பற்றிய காவியத்தில், இளவரசி அப்ராக்சேவ்னா எதிர்மறையாக முன்வைக்கப்படுகிறார். அலியோஷா அவள் மீதான அவமதிப்பை வெளிப்படுத்தினாலும் அவள் தண்டிக்கப்படாமல் இருக்கிறாள் (“... நான் உன்னை கிட்டத்தட்ட ஒரு பிச் என்று அழைத்தேன், நான் உன்னை ஒரு பிச் போல இழுத்து வருகிறேன்!”).

மற்ற காவியங்களில், மனைவிக்கு துரோகம் செய்வது மிகவும் கொடூரமான, காட்டுமிராண்டித்தனமான முறையில் தண்டிக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, "மூன்று ஆண்டுகளாக டோப்ரினியுஷ்கா உயரமாக நின்றார்" என்ற காவியத்தில்:

டோப்ரின்யா தனது மனைவிக்கு கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

அவர் இளம் மெரினா இக்னாடிவ்னா,

நாத்திகர்:

அவர் முதலில் கற்பித்தார் - அவர் அவள் கையை வெட்டினார்,

அவரே கூறுகிறார்:

“எனக்கு இந்தக் கை தேவையில்லை.

அவள் கையை குலுக்கிக் கொண்டிருந்தாள். பாம்பு கோரிஞ்சிஷ்ஷா!"

இரண்டாவது போதனை - அவன் அவள் கால்களை வெட்டினான்:

"எனக்கும் இந்த கால் தேவையில்லை,

கோரிஞ்சிஷ் பாம்புடன் பிணைந்துள்ளது! - மற்றும் மூன்றாவது பாடம் - அவன் அவள் உதடுகளை வெட்டினான்

மற்றும் உங்கள் மூக்கை விட்டு:

"எனக்கு இந்த உதடுகள் தேவையில்லை,

மேலும் இந்த மொழி தேவையில்லை

அவர் மதவெறியர்களின் செயல்களை அறிந்திருந்தார்!" [K.D. - P. 47].

இவான் கோடினோவிச் தனது மனைவியை அதே வழியில் தூக்கிலிட்டார் [கே. டி. - பி. 82-83].

ரஷ்ய காவியத்தில் மற்ற, குறைவான சிறந்த ஹீரோக்களின் அறியப்பட்ட படங்களும் உள்ளன. அவர்களில் மைக்கேல் டானிலீவிச், கியேவை அணுகிய டாடர்களை தோற்கடித்தார்; பாட்டிகாவிலிருந்து கியேவை விடுவித்த குடிகாரன் வாசிலி; குர்பன் ஜாரின் இராணுவத்தை தோற்கடித்த சுஸ்டால் நகரத்தைச் சேர்ந்த ஹீரோ சுரோவெட்ஸ்; Mikhailo Kazarin கலீசியா-வோலின் பகுதியிலிருந்து வந்தவர்.

காவியத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சியில், அலியோஷா போபோவிச்சின் உருவம் ஒரு சிக்கலான பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டது. வீர காவியங்களிலிருந்து பிற்கால நாவல்களுக்கு நகர்ந்த அலியோஷா ஒரு பெண்ணின் கேலிப் பறவையாக, நயவஞ்சகமான மற்றும் வஞ்சகமான நபராக சித்தரிக்கப்படத் தொடங்கினார் ("டோப்ரின்யா மற்றும் அலியோஷா", "அலியோஷா போபோவிச் மற்றும் ஸ்ப்ரோடோவிச்சின் சகோதரி"). இந்த ஹீரோவின் எதிர்மறை பண்புகள் அவரது தோற்றத்துடன் தொடர்புபடுத்தத் தொடங்கின, படம் "பூசாரிக்கு பொறாமை கொண்ட கண்கள் உள்ளன, கைகளை அசைக்கின்றன" என்ற பழமொழிக்கு ஒத்ததாகத் தொடங்கியது. அதே நேரத்தில், அலியோஷா இங்கே மக்கள் அனுதாபத்தை முற்றிலும் இழக்கவில்லை: அவரது குறும்பு ஒரு வழியைத் தேடும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற இளம் சக்தியாக உணரப்பட்டது.

"அவரது மனைவியின் திருமணத்தில் ஒரு கணவர்" என்ற சர்வதேச நாவல் சதி ரஷ்ய காவியத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் டோப்ரின்யா நிகிடிச் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச் (காவியம் "டோப்ரின்யா மற்றும் அலியோஷா") ஆகியோரின் படங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது.

டோப்ரின்யா நிகிடிச் வீர புறக்காவல் நிலையத்தில் இராணுவ சேவை செய்ய வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவரது இளம் மனைவி கேடரினா மிகுலிச்னாவை விட்டு வெளியேறி, டோப்ரின்யா அவரை சரியாக ஒன்பது ஆண்டுகள் காத்திருக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார், அதன் பிறகு அவள் விரும்பும் ஒருவரை மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்ளலாம், ஆனால் அலியோஷா போபோவிச் அல்ல - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அலியோஷா சிலுவையில் டோப்ரின்யாவின் சகோதரர். கேடரினா மிகுலிச்னா டோப்ரின்யாவுக்காக உண்மையாக காத்திருக்கிறார். ஆறு வருடங்கள் ஓடிவிட்டன. அலியோஷா போபோவிச் டோப்ரின்யா கொல்லப்பட்டதாக தவறான செய்தியுடன் தோன்றினார்:

"நான் டோப்ரின்யாவைப் பார்த்தேன், பேட் காயமடைந்தது,

அவர் வில்லோ புதர்களில் தலையை வைத்து படுத்துக் கொண்டார்,

அவர் தனது கால்களை புல்லில் வைத்திருக்கிறார்,

ஆம், வில் துப்பாக்கிகள் உடைந்தன,

வில்லின் பக்கங்களில் அடையாளங்கள் உள்ளன,

மேலும் குதிரை பரந்த படிகளில் நடக்கிறது.

மற்றும் காகங்கள் பறக்கின்றன - நீங்கள் கருப்பு,

அவர்கள் டோப்ரினினாவின் உடலில் குத்துகிறார்கள்,

அணியும் மூட்டுகள் அனைத்தும் டோப்ரினின்கள்."

அலியோஷா இளவரசர் விளாடிமிர் கேடரினா மிகுலிச்னாவுடன் தனது திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்குமாறு கேட்கிறார். அவள் மறுக்கிறாள். பின்னர் விளாடிமிர் அலியோஷாவை வலுக்கட்டாயமாகவும் இளவரசியின் வீர அச்சுறுத்தலுடனும் அழைத்துச் செல்ல அனுமதித்தார்.

கியேவில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி டோப்ரின்யா அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது மனைவியின் திருமணத்தில் அடையாளம் தெரியாமல், பஃபூன் ஆடை அணிந்து தோன்றினார். அவர் அடக்கமாக கொம்பில் அமர்ந்து வீணை வாசிக்கத் தொடங்குகிறார். ஒரு நல்ல விளையாட்டுக்காக, விளாடிமிர் பஃபூனை மேஜையில் எந்த மரியாதைக்குரிய இடத்தையும் தேர்வு செய்ய அழைத்தார், டோப்ரின்யா கேடரினா மிகுலிச்னாவுக்கு எதிரே அமர்ந்தார். பச்சை ஒயின் உச்சரிப்பில், அவன் அவளிடம் கொடுத்தான்திருமண மோதிரம்

சொல்வது:

“கீழே குடிக்கவும், நீங்கள் நல்லதைக் காண்பீர்கள்.

நீங்கள் கீழே குடிக்கவில்லை என்றால், நீங்கள் எந்த நன்மையையும் காண மாட்டீர்கள்.

அவள் கீழே குடித்துவிட்டு கணவனின் மோதிரத்தைப் பார்த்தாள்.

விளாடிமிர் பக்கம் திரும்பிய கேடரினா மிகுலிச்னா தனது உண்மையான கணவர் யார் என்று பகிரங்கமாக அறிவித்தார். அதன்பிறகு, டோப்ரின்யா நிகிடிச் அலியோஷா போபோவிச்சை அடித்தார் - ஆனால் ஓலேஷா மட்டுமே திருமணம் செய்து கொண்டார். [கில்ஃப். - டி. 3. - பி. 217-226].

குடும்பத்தின் தீண்டாமையின் கருப்பொருள் நாவல் வகையின் பெரும்பாலான காவியங்களில் தெளிவாக இயங்குகிறது. "டானிலா லோவ்சானின்" காவியத்தில் அவர் ஒரு சோகமான ஒளிவிலகலைப் பெற்றார்.செர்னிகோவ் பாயர் டானிலா லோவ்சானினுக்கு வாசிலிசா நிகுலிச்னா என்ற இளம் மனைவி இருப்பதை இளவரசர் விளாடிமிர் அறிவார்:

மற்றும்

அவள் முகம் சிவந்து மனம் சமம்

ரஷ்ய மொழியைப் படிக்கவும் எழுதவும் அவருக்குத் தெரியும்.

மற்றும் மந்திரம் மிகவும் தேவாலயம் போன்றது.

அவரது நம்பிக்கைக்குரியவர்களில் ஒருவரின் வற்புறுத்தலுக்கு இணங்க, விளாடிமிர் தனது உயிருள்ள கணவனிடமிருந்து தனது மனைவியை அழைத்துச் செல்லத் தொடங்கினார்.

பழைய கோசாக் இலியா முரோமெட்ஸ் அவரைத் தடுக்க முயன்றார்:

“நீங்கள் ஒரு தந்தை, இளவரசர் வோலோடிமிர்!

நீங்கள் தெளிவான பருந்தை வெளியே கொண்டு வருவீர்கள்: அந்த வெள்ளை அன்னத்தை கொல்லாதே!"விளாடிமிர் காரணத்தின் குரலைக் கவனிக்கவில்லை மற்றும் இலியா முரோமெட்ஸை பாதாள அறையில் வைத்தார்.

இந்த விஷயத்தில் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தொடர்ச்சியான ஆர்வம் நியாயமானது என்று கருதலாம். விளாடிமிர் I (ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச்) பெண்களின் அன்பைப் பற்றி தி டேல் ஆஃப் பைகோன் இயர்ஸ் கூறுகிறது: “விளாடிமிர் காமத்தால் வெல்லப்பட்டார், அவருக்கு இருந்த மனைவிகள் இங்கே: ரோக்னெடா, அவர் ப்ரெட்ஸ்லாவினோ கிராமம் அமைந்துள்ள லிபிடில் குடியேறினார். அவரிடமிருந்து அவருக்கு நான்கு மகன்கள் இருந்தனர்: இஸ்யாஸ்லாவ், எம்ஸ்டிஸ்லாவ், யாரோஸ்லாவ், வெசெவோலோட் மற்றும் ஒரு கிரேக்கப் பெண்ணிடமிருந்து அவருக்கு இரண்டு மகள்கள், ஒரு செக் பெண்ணிடமிருந்து - வைஷெஸ்லாவ், மற்றும் மற்றொரு மனைவி - ஸ்வயடோஸ்லாவ் மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ், மற்றும் ஒரு பல்கேரியரிடமிருந்து - போரிஸ் மற்றும்; க்ளெப், மற்றும் அவர் வைஷ்கோரோடில் முந்நூறு காமக்கிழத்திகளையும், பெரெஸ்டோவோவில் இருநூறு பேரையும் கொண்டிருந்தார், அது இப்போது பெரெஸ்டோவோ என்று அழைக்கப்படும் கிராமத்தில், அவரைத் தன்னிடம் கொண்டு வந்தது.திருமணமான பெண்கள்

மற்றும் சிறுமிகளை துன்புறுத்துதல் 1". மற்றொன்றுவிசித்திரக் கதை சதி

(SUS 880, “மனைவி தன் கணவருக்கு உதவுகிறாள்”) காவியம் “ஸ்டாவர் கோடினோவிச்” மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. "டியூக்" காவியத்தில் தலைநகரின் நீதிமன்றத்திற்கு எதிர்ப்பு தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளதுகியேவின் இளவரசர்

மற்றும் முழு கியேவ் நகரத்திற்கும் மற்றொரு அதிபரின் செல்வம் மற்றும் சுதந்திரம்.

இளம் பாயார் டியூக் ஸ்டெபனோவிச் கலீசியா-வோலின் நிலத்திலிருந்து கியேவுக்கு வந்தார். கியேவைப் பற்றி எல்லாம் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை, கலிச்சில் எல்லாம் சிறந்தது: நடைபாதை, குதிரை உணவு, பீர், ரோல்ஸ் ... டியூக் கலிச்சைப் பற்றி போற்றுதலுடனும், கியேவைப் பற்றி இழிவாகவும் பேசுகிறார். உதாரணமாக:

"கலிச்சில் உள்ள எங்கள் நகரத்தைப் போல,

என் மகாராணியின் தாயாரிடத்தில்.

ஆம், அடுப்புகள் அனைத்தும் எரிச்சலாக இருந்தன,

நீங்கள் அனைவரும் வெள்ளி,

ஆம், அவர்கள் அனைவரும் பட்டு,

ரோல்ஸ் எல்லாம் நொறுங்கிப் போச்சு.

ஒரு கோலாச்சிக் சாப்பிடுங்கள், உங்களுக்கு வேறு ஏதாவது வேண்டும்.

மூன்றாவதாக, ஆன்மா எரிகிறது.

கியேவில் உங்கள் நகரத்தில்

பின்னர் அடுப்புகள் அனைத்தும் செங்கல்,<глиняны>,

அடடா, நீங்கள் அனைவரும் அழுகியிருந்தீர்கள்

அனைத்து பைன் மரங்களும் நசுக்கப்பட்டன.

ரோல்ஸ் உண்மையில் நொறுங்கியது,<т. е. хвоей>,

மற்றும் kolachiki foy போன்ற வாசனை

என்னால் ஒரு ரோலை என் வாயில் எடுக்க முடியாது."

டியூக் முழு கியேவ்-கிராட் மூலதனத்தையும் விற்று மீண்டும் வாங்குவேன் என்று பெருமை பேசுகிறார். அவரது வார்த்தைகளுக்கு, அவர் ஒரு ஆழமான பாதாள அறையில் முடிவடைகிறார், மேலும் டியூக்கின் அறிக்கைகளின் உண்மைத்தன்மையை சரிபார்க்க டோப்ரின்யா நிகிடிச் கலிச்சிற்கு அனுப்பப்பட்டார். கலிச்சில் டோப்ரின்யாவை வியக்கவைத்த ஆடம்பரத்தை காவியம் விரிவாக சித்தரிக்கிறது. டியூக் பாதாள அறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்.

திருமணக் கவிதையின் உணர்வில், காவியம் மணமகனின் செல்வத்தையும் அவர் பெண்ணின் அன்பை அடைந்த சூழலையும் அற்புதமாக இலட்சியப்படுத்துகிறது. நைட்டிங்கேல் முப்பது கப்பல்களில் கியேவுக்கு பயணம் செய்தார்:

கப்பல்கள் நன்றாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒரு கப்பல் எல்லாவற்றையும் விட சிறந்தது:

அவர் கப்பலில் ஒரு பருந்து வைத்திருந்தார்

கண்களுக்குப் பதிலாக அது செருகப்பட்டது

வழியில் நான் படகில் கற்களை கடந்து செல்கிறேன்;

புருவங்களுக்குப் பதிலாக அது ஆணியடிக்கப்பட்டது

யாகுட் பிளாக் சேபிள் படி,

மற்றும் யாகுட், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சைபீரியன்;

மீசைக்கு பதிலாக அது சிக்கியது

இரண்டு கூர்மையான டமாஸ்க் கத்திகள்;

காதுகளுக்குப் பதிலாக அது சிக்கிக்கொண்டது

முர்சமெட்ஸ்கின் இரண்டு ஈட்டிகள்,

மேலும் இரண்டு ermines தூக்கிலிடப்பட்டனர்,

மற்றும் இரண்டு ermines, இரண்டு குளிர்காலம்.

கப்பலின் அருகே ஒரு பருந்து இருந்தது

மேனிக்குப் பதிலாக ஆணியடிக்கப்பட்டது

இரண்டு பழுப்பு நரிகள்;

வாலுக்கு பதிலாக தூக்கிலிடப்பட்டது

அந்த பருந்து கப்பலில்

இரண்டு வெளிநாட்டு துருவ கரடிகள்.

வில் மற்றும் கடுமையான - டுரின் பாணி,

பக்கங்கள் ஒரு விலங்கு போல மெல்ல.

கப்பலில் ஒரு சிக்கலான மாடி இருந்தது, அறையில் ஒரு மீன்-பல் உரையாடல் இருந்தது, தோண்டப்பட்ட வெல்வெட்டால் மூடப்பட்டிருந்தது, அங்கே நைட்டிங்கேல் புடிமிரோவிச் அமர்ந்திருந்தார்.

அவர் கியேவ் இளவரசர் மற்றும் அவரது மனைவிக்கு விலைமதிப்பற்ற பரிசுகளை வழங்கினார்: ஃபர்ஸ், தங்கம், வெள்ளி, ஜார்கிராட் வடிவங்களுடன் வெள்ளை டமாஸ்க். பின்னர், ஜபாவா புட்யாடிச்னியின் பசுமையான தோட்டத்தில், செர்ரி மற்றும் ஹேசல் மரங்களில், நைட்டிங்கேலின் ஊழியர்கள் ஒரே இரவில் மூன்று தங்க மேல் கோபுரங்களை எழுப்பினர். கோபுரங்கள் பரலோக உடல்களாலும், சொர்க்கத்தின் அனைத்து அழகுகளாலும் அலங்கரிக்கப்பட்டன.

கோபுரத்தைச் சுற்றி வேடிக்கை பார்க்கிறது: முதலில் தங்க கருவூலம் உள்ளது; இரண்டாவதாக, அன்னை நைட்டிங்கேல் நேர்மையான, புத்திசாலித்தனமான விதவைகளுடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார்; மூன்றாவதாக இசை உள்ளது - நைட்டிங்கேல் அங்கே அமர்ந்து ஒலிக்கும் வீணை வாசிக்கிறது.

இங்கே அவர்களுக்கு நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது,

முத்தமிட்டு பாசம் காட்டினர்.

தங்க மோதிரங்களை மாற்றிக் கொண்டனர்.

இந்த காவியத்தின் அடிப்படை ரஷ்ய இளவரசிகளின் திருமணங்கள் உன்னதமான வெளிநாட்டினராக மாறியது. இது கௌரவத்தை அதிகரித்தது மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய அரசின் சர்வதேச உறவுகளை பலப்படுத்தியது.

எனவே, கீவ் சுழற்சியின் நாவல் காவியங்கள், வீரத்தைப் போலவே, பண்டைய ரஷ்யாவின் வரலாற்று யதார்த்தத்தைப் பிரதிபலித்தன.

, காவியங்களின் சதிகளில் அவை பெரும்பாலும் ஒன்றாகச் செயல்படுகின்றன.

இது காவியங்களில் கவிதை ரீதியாக வலியுறுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக:

ஆம், வானத்தில் ஒரே ஒரு சூரியன் மட்டுமே உள்ளது.

புனித ரஷ்யாவில் ஒரே ஒரு ஹீரோ மட்டுமே இருக்கிறார்.

ஒரு இலியா மற்றும் இலியா முரோமெட்ஸ்!

இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய காவியங்கள் ரஷ்ய காவியத்தில் வீர கருப்பொருளை முழுமையாக உருவாக்கியது. அவர்கள் மற்ற ஹீரோக்கள் பற்றிய காவியங்களையும் பாதித்தனர். நாடோடிகளின் படையெடுப்பின் சோகமான சகாப்தத்தைப் பற்றிய மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்று "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் ஜார் கலின்" காவியம் ஆகும்: ஒரு மரண ஆபத்து ரஸ் மீது தோன்றியது: ஜார் கலின் தலைமையிலான எதிரி துருப்புக்கள் கியேவை அணுகின. பல, பல டாடர் படைகள் முந்தியுள்ளன:

ஒரு மனிதனின் கூக்குரல் போல,

ஒரு குதிரை முட்டுவது போல

மனித இதயம் சோகமாகிறது.

புகழ்பெற்ற நகரமான கீவ்வுக்காக காத்திருங்கள்,

ஆம், கடவுளின் தாய் திருச்சபைகளுக்காக நிற்கவும்,

ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள், இளவரசருக்காக, விளாடிமிருக்கு,

ஆம், இளவரசி ஓப்ராக்ஸாவுக்காக காத்திருங்கள்!”

இலியா முரோமெட்ஸ் டாடர் துருப்புக்களிடம் தனியாகச் சென்று ஸ்வான் வாத்துக்களின் தெளிவான பால்கன் போல எதிரி படையை வெல்லத் தொடங்கினார்.

திறந்த வெளி

ஒரு அம்புக்குறியை பேசி அதை மாவீரர்களின் முகாமில் எய்தினார்.

"இளம் டோப்ரின்யா மகன் நிகிடினிச்!ஏ

நான் உங்களுக்கு மன்னிப்பு, ஆசீர்வாதம் கொடுக்க மாட்டேன்

டோப்ரின்யாவிலிருந்து புச்சை நதிக்குச் செல்லுங்கள்.

இந்த விளக்கில் பூச்சை ஆற்றுக்கு சென்றவர்,

அவர் இங்கிருந்து வரவில்லை என்பதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

"டோப்ரின்யா பதிலளித்தார்:

ஓ, நீங்கள் ஒரு பெற்றோர், என் அம்மா!

நீங்கள் என்னை மன்னித்தால், நான் செல்கிறேன்,

நீங்கள் என்னை மன்னிக்கவில்லை என்றால், நான் செல்கிறேன்.

"ஆனால் நான் புனித ரஸ் முழுவதும் பறக்க மாட்டேன்"

ஆனால் நான் இனி எந்த ஹீரோக்களையும் பிடிக்க மாட்டேன்,

ஆனால் நான் இளம் பெண்களுக்கு அழுத்தம் கொடுக்க மாட்டேன்.

ஆனால் நான் அனாதைகளையும் சிறு குழந்தைகளையும் உருவாக்க மாட்டேன்.

Dobrynya on you lazy... பாம்பை விடுங்கள் என்று பாசாங்கு செய்தேன்.

அட பாம்பு என்னை அடிக்க ஆரம்பித்தது.

ஐயோ, பெற்றோரின் தண்டனையை அவர் எனக்கு நினைவூட்டினார்,

சட்டைப்பையில் இருந்து சாட்டையை எடுத்தான்.

பாம்புகளை வெட்டினான்

ecu

டிரங்குகள்,

நான் பாம்பை சிறிய துண்டுகளாக வெட்டினேன்,

எதிரிகள் வயலில் ஆழமான அகழிகளைத் தோண்டினார்கள் - இலியாவின் குதிரை இதைப் பற்றி எச்சரித்தது. குதிரை இலியாவை முதல் மற்றும் இரண்டாவது சுரங்கங்களில் இருந்து வெளியே கொண்டு சென்றது, ஆனால் ஹீரோ மூன்றாவது சுரங்கத்திலிருந்து வெளியேற முடியவில்லை மற்றும் கைப்பற்றப்பட்டார். ஜார் காலின் இலியா முரோமெட்ஸை தனது சேவைக்கு வர வற்புறுத்தத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு ஆடம்பரமான மற்றும் நன்கு ஊட்டப்பட்ட வாழ்க்கை மூலம் ஹீரோவை மயக்கினார் - ஆனால் பயனில்லை. இலியா முரோமெட்ஸ் தனது தனிப்பட்ட அவமானத்தை மறந்துவிட்டு, ரஸ் மற்றும் ரஷ்ய இளவரசருக்கு ஆதரவாக நின்றார். மீண்டும் போராட்டத்தில் இறங்கினார். அவரது எதிரிகளை நசுக்கி, இலியா அவர்களின் இராணுவத்தை கடந்து சென்றார். பின்னர், ஒரு திறந்தவெளியில், அவர் ஒரு அம்புக்குறியைப் பேசி, அதை ஹீரோக்களின் முகாமில் எய்தினார்.

அவரது காலணிகள் ஏழு பட்டுகள்,

தூய வெள்ளியால் சுத்தி.

முகம் சிவப்பு தங்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது,

நீண்ட விளிம்பு கொண்ட சேபிள் ஃபர் கோட்.

கிரேக்க நிலத்தின் சொரோச்சின்ஸ்கி தொப்பி, முப்பது பவுண்டுகள்,

சாலை சலசலப்பு, ஐம்பது பூட்ஸ்.

செபுரட்ஸ்கோவா ஈயத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார்.

“...அவளை வாலைப் பிடித்துக் கீழே இறக்கினான்;

, ஆனால் அவர் ஏமாற்றினார்.

அவரைப் பார்த்த துகாரின் கர்ஜித்தார்:

"அது

நீ, அலியோஷா போபோவிச் இளம்!

நான் உன்னை ஈட்டியால் குத்துவேனா, அலியோஷா?"

பதிலுக்கு, அலியோஷா போபோவிச் அவரிடம் கூறினார்:"நீங்கள் தான்

"இளம் டோப்ரின்யா மகன் நிகிடினிச்!, Tugarin Zmeevich இளம்!

நீங்கள் ஒரு பெரிய பந்தயம் பற்றி என்னுடன் சண்டையிட்டீர்கள் -

பி

ஒருவரோடு ஒருவர் சண்டையிட,

உங்கள் பின்னால் எந்த சக்தியும் இல்லை

என் மீது, அலியோஷா போபோவிச்."

அலியோஷா தனது நல்ல குதிரையிலிருந்து குதித்தார்,

நல்ல குதிரையிலிருந்து செம்பூரை எடுத்தேன்.

அவர் துகாரின் ஸ்மீவிச்சின் தலையில் காதுகளைத் துளைத்தார்.

மேலும் அவர் குதிரையை நன்மைக்கு கொண்டு வந்தார்,

அவர் அதை கியேவுக்கு சுதேச நீதிமன்றத்திற்கு கொண்டு வந்தார்.

Knyazhenetskov முற்றத்தில் நடுவில் விட்டு.

டோப்ரின்யா தனது மனைவிக்கு கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

அவர் இளம் மெரினா இக்னாடிவ்னா,

நாத்திகர்:

அவர் முதலில் கற்பித்தார் - அவர் அவள் கையை வெட்டினார்,

அவரே கூறுகிறார்:

“எனக்கு இந்தக் கை தேவையில்லை.

அவள் கையை குலுக்கிக் கொண்டிருந்தாள். பாம்பு கோரிஞ்சிஷ்ஷா!"

இரண்டாவது போதனை - அவன் அவள் கால்களை வெட்டினான்:

"எனக்கும் இந்த கால் தேவையில்லை,

மற்றும் உங்கள் மூக்கை விட்டு:

"எனக்கு இந்த உதடுகள் தேவையில்லை,

மேலும் இந்த மொழி தேவையில்லை

அவர் மதவெறியர்களின் செயல்களை அறிந்திருந்தார்!" [K.D. - P. 47].

இவான் கோடினோவிச் தனது மனைவியை அதே வழியில் தூக்கிலிட்டார் [கே. டி. - பி. 82-83].

"நான் டோப்ரின்யாவைப் பார்த்தேன், பேட் காயமடைந்தது,

அவர் வில்லோ புதர்களில் தலையை வைத்து படுத்துக் கொண்டார்,

அவர் தனது கால்களை புல்லில் வைத்திருக்கிறார்,

ஆம், வில் துப்பாக்கிகள் உடைந்தன,

வில்லின் பக்கங்களில் அடையாளங்கள் உள்ளன,

மேலும் குதிரை பரந்த படிகளில் நடக்கிறது.

மற்றும் காகங்கள் பறக்கின்றன - நீங்கள் கருப்பு,

அவர்கள் டோப்ரினினாவின் உடலில் குத்துகிறார்கள்,

அணியும் மூட்டுகள் அனைத்தும் டோப்ரினின்கள்."

சொல்வது:

“கீழே குடிக்கவும், நீங்கள் நல்லதைக் காண்பீர்கள்.

அவள் கீழே குடித்துவிட்டு கணவனின் மோதிரத்தைப் பார்த்தாள்.

மற்றும்

அவள் முகம் சிவந்து மனம் சமம்

ரஷ்ய மொழியைப் படிக்கவும் எழுதவும் அவருக்குத் தெரியும்.

மற்றும் மந்திரம் மிகவும் தேவாலயம் போன்றது.

பழைய கோசாக் இலியா முரோமெட்ஸ் அவரைத் தடுக்க முயன்றார்:

“நீங்கள் ஒரு தந்தை, இளவரசர் வோலோடிமிர்!

"டானிலா லோவ்சானின்" என்ற காவியத்தால் உருவாக்கப்பட்ட சதி ஒரு அழகான மனைவியைப் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளிலும் அறியப்படுகிறது (SUS 465 A, "அங்கே போ, எங்கே என்று எனக்குத் தெரியவில்லை"; SUS 465 B, "Samogudy gusli"; SUS 465 C, "அந்த ஒளிக்கு ஆர்டர்"). விசித்திரக் கதை, அதன் வகை நியதிக்கு இணங்க, மோதலுக்கு நியாயமான தீர்வைக் கொடுத்தது.

இந்த விஷயத்தில் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தொடர்ச்சியான ஆர்வம் நியாயமானது என்று கருதலாம்.

விளாடிமிர் I (ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச்) பெண்களின் அன்பைப் பற்றி தி டேல் ஆஃப் பைகோன் இயர்ஸ் கூறுகிறது: “விளாடிமிர் காமத்தால் வெல்லப்பட்டார், அவருக்கு இருந்த மனைவிகள் இங்கே: ரோக்னெடா, அவர் ப்ரெட்ஸ்லாவினோ கிராமம் அமைந்துள்ள லிபிடில் குடியேறினார். அவரிடமிருந்து அவருக்கு நான்கு மகன்கள் இருந்தனர்: இஸ்யாஸ்லாவ், எம்ஸ்டிஸ்லாவ், யாரோஸ்லாவ், வெசெவோலோட் மற்றும் ஒரு கிரேக்கப் பெண்ணிடமிருந்து அவருக்கு இரண்டு மகள்கள், ஒரு செக் பெண்ணிடமிருந்து - வைஷெஸ்லாவ், மற்றும் மற்றொரு மனைவி - ஸ்வயடோஸ்லாவ் மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ், மற்றும் ஒரு பல்கேரியரிடமிருந்து - போரிஸ் மற்றும்; க்ளெப், மேலும் அவருக்கு வைஷ்கோரோடில் முந்நூறு காமக்கிழத்திகளும், பெரெஸ்டோவோவில் இருநூறு பேரும் இருந்தனர், அது இப்போது பெரெஸ்டோவோய் என்று அழைக்கப்படும் கிராமத்தில், திருமணமான பெண்களை அவரிடம் கொண்டுவந்து, பெண்களைக் கெடுக்கிறது.

மற்றொரு விசித்திரக் கதை சதி (SUS 880, "மனைவி தனது கணவருக்கு உதவுகிறார்") "ஸ்டாவர் கோடினோவிச்" என்ற காவியத்தால் உருவாக்கப்பட்டது.

"கலிச்சில் உள்ள எங்கள் நகரத்தைப் போல,

என் மகாராணியின் தாயாரிடத்தில்.

ஆம், அடுப்புகள் அனைத்தும் எரிச்சலாக இருந்தன,

நீங்கள் அனைவரும் வெள்ளி,

ஆம், அவர்கள் அனைவரும் பட்டு,

ரோல்ஸ் எல்லாம் நொறுங்கிப் போச்சு.

ஒரு கோலாச்சிக் சாப்பிடுங்கள், உங்களுக்கு வேறு ஏதாவது வேண்டும்.

மூன்றாவதாக, ஆன்மா எரிகிறது.

கியேவில் உங்கள் நகரத்தில்

பின்னர் அடுப்புகள் அனைத்தும் செங்கல்,<глиняны>,

அடடா, நீங்கள் அனைவரும் அழுகியிருந்தீர்கள்

அனைத்து பைன் மரங்களும் நசுக்கப்பட்டன.

ரோல்ஸ் உண்மையில் நொறுங்கியது,<т. е. хвоей>,

மற்றும் kolachiki foy போன்ற வாசனை

என்னால் ஒரு ரோலை என் வாயில் எடுக்க முடியாது."

கப்பல்கள் நன்றாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒரு கப்பல் எல்லாவற்றையும் விட சிறந்தது:

அவர் கப்பலில் ஒரு பருந்து வைத்திருந்தார்

கண்களுக்குப் பதிலாக அது செருகப்பட்டது

வழியில் நான் படகில் கற்களை கடந்து செல்கிறேன்;

புருவங்களுக்குப் பதிலாக அது ஆணியடிக்கப்பட்டது

யாகுட் பிளாக் சேபிள் படி,

மற்றும் யாகுட், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சைபீரியன்;

மீசைக்கு பதிலாக அது சிக்கியது

இரண்டு கூர்மையான டமாஸ்க் கத்திகள்;

காதுகளுக்குப் பதிலாக அது சிக்கிக்கொண்டது

முர்சமெட்ஸ்கின் இரண்டு ஈட்டிகள்,

மேலும் இரண்டு ermines தூக்கிலிடப்பட்டனர்,

மற்றும் இரண்டு ermines, இரண்டு குளிர்காலம்.

கப்பலின் அருகே ஒரு பருந்து இருந்தது

மேனிக்குப் பதிலாக ஆணியடிக்கப்பட்டது

இரண்டு பழுப்பு நரிகள்;

வாலுக்கு பதிலாக தூக்கிலிடப்பட்டது

அந்த பருந்து கப்பலில்

இரண்டு வெளிநாட்டு துருவ கரடிகள்.

வில் மற்றும் கடுமையான - டுரின் பாணி,

பக்கங்கள் ஒரு விலங்கு போல மெல்ல.

இங்கே அவர்களுக்கு நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது,

முத்தமிட்டு பாசம் காட்டினர்.

தங்க மோதிரங்களை மாற்றிக் கொண்டனர்.

"டியூக்" என்ற காவியத்தில், தலைநகர் கிவ் இளவரசரின் நீதிமன்றத்திற்கும், முழு கியேவ் நகரத்திற்கும் மற்றொரு அதிபரின் செல்வம் மற்றும் சுதந்திரத்துடன் எதிர்ப்பு தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

பைலினாக்கள் ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களைப் பற்றிய ரஷ்ய நாட்டுப்புற காவியப் பாடல்கள். காவியத்தின் முக்கிய சதி சில வீர நிகழ்வுகள் அல்லது ரஷ்ய வரலாற்றின் குறிப்பிடத்தக்க அத்தியாயம் (எனவே காவியத்தின் பிரபலமான பெயர் - "ஸ்டாரினா", "வயதான பெண்", கேள்விக்குரிய செயல் கடந்த காலத்தில் நடந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது). காவியத்தின் கவிதை மீட்டர் சிறப்பியல்பு - நாட்டுப்புற காவிய வசனம்: ஒரு வரியில் மூன்று அல்லது நான்கு தெளிவான அழுத்தங்கள், அவற்றுக்கிடையேயான இடைவெளிகள் 1-3 எழுத்துக்கள். அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையுடன் இணங்க கூடுதல் அழுத்தங்கள், கூடுதல் அசைகள் மற்றும் ஆச்சரியக்குறிகள் ஆகியவற்றை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும். வகையின் பாடல் தன்மையும் இருப்பதை தீர்மானிக்கிறதுபெரிய அளவு

சேவை வார்த்தைகள், பின்னொட்டுகள், துகள்கள் உட்பட ஒரு வரியில் மீண்டும் மீண்டும் வார்த்தைகள்: "முரோமில் உள்ள அந்த நகரத்திலிருந்து, கராச்சரோவோவில் உள்ள அந்த கிராமத்திலிருந்து..." காவியம் விரைவாக தகவல்களைத் தெரிவிக்க முயலவில்லை. இது மெதுவாக, அளவிடப்பட்ட மற்றும் கம்பீரமானது, ஏனெனில் இது விவரிக்கும் நிகழ்வுகளும் தீவிரமானவை.

நிச்சயமாக குழந்தைகள் தோற்றத்தின் ஒற்றுமைக்கு கவனம் செலுத்துவார்கள்: "அவரிடமிருந்து, ஒரு நைட்டிங்கேலின் விசில் இருந்து, // அவரிடமிருந்து, ஒரு விலங்கின் அழுகையிலிருந்து வந்ததா ..." அத்தகைய மறுபரிசீலனை வாய்வழி இருப்புக்கான அஞ்சலி. வகையின், அதன் பாடல் இயல்பு, எனவே சில நேரங்களில் அர்த்தத்தின் அடிப்படையில் மிக முக்கியமானவை மீண்டும் மீண்டும் வரும் சொற்கள் அல்ல (மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் உள்ளது போல). கவிதையில் கலை பேச்சுஇந்த நுட்பம் "அனாஃபோரா" என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் சொற்பொருள் அர்த்தத்தை மேம்படுத்த உதவுகிறது.

மற்றவை முக்கியமான அம்சம்காவியங்கள் - ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போலன்றி, காவியத்தின் நிகழ்வுகள் நடிகராலும் கேட்பவர்களாலும் உண்மையில் நடப்பதாக உணரப்பட்டது. பல நூற்றாண்டுகளாக இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் லாவ்ராஇலியா முரோமெட்ஸின் அழியாத நினைவுச்சின்னங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, மேலும் அவரது குதிரையின் "பாய்ச்சல்கள்" முரோம் காடுகளில் காட்டப்பட்டன.

ஒரு காவியம் என்பது பழங்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு பாடல், மற்றும் அந்தக் காலத்தின் ஒரு நபரின் புரிதலில் பழமை என்பது அடித்தளங்களின் அடிப்படையாகும், அதன் உண்மை, அது எவ்வளவு அற்புதமாகத் தோன்றினாலும், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை. நாட்டுப்புற காவியம் பாதுகாக்கப்பட்ட வடக்கில், காவியங்கள் "பழைய" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல ("காவியங்கள்" என்ற சொல் நாட்டுப்புற ஆராய்ச்சியாளர் சாகரோவ் என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது).

அநேகமாக, உண்மைத்தன்மைக்கான விருப்பத்திலிருந்து காவியத்தில் உள்ளார்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட இடஞ்சார்ந்த உறுதிப்பாடு உள்ளது: காவியத்தின் இடம் முரோம், விளாடிமிர், ரோஸ்டோவ், கியேவ். கீவன் சுழற்சியின் காவியங்களில் செயல்படும் நேரமும் நிறுவப்பட்டது - 9 முதல் 11 ஆம் நூற்றாண்டுகள் - கீவன் ரஸின் உச்சம்.

ஒரு நாட்டுப்புற படைப்பாக காவியம், நிச்சயமாக, காலத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது, மேலும் இது சில நேரங்களில் அதன் உள் முரண்பாடுகளை விளக்குகிறது. காவியத்தின் நேரத்தையும் இடத்தையும் பொறுத்து புதிய "அடுக்குகளை" "அடுக்கு", புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் ஊக்கமளிக்காததாக தோன்றுவதை நாட்டுப்புற மக்கள் படிப்படியாக துடைத்துவிடுகிறார்கள். எனவே உரையில் பேகன் மற்றும் கிறிஸ்தவ கூறுகளின் கலவை

ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போலவே, காவியம் நன்மையையும் தீமையையும் வேறுபடுத்துகிறது, மேலும் தீமை அழிக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் இந்த இரண்டு வகைகளிலும் தீமையை உள்ளடக்கிய படங்கள் சற்றே வித்தியாசமாக உள்ளன. ஒரு காவியத்தை ஒரு வீரக் கதையுடன் ஒப்பிடும்போது, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள், அவர்களின் பயணம் மற்றும் திரும்புதல், அவர்களின் எதிரிகள் மற்றும் உதவியாளர்கள் பற்றி நீங்கள் ஒரு விவாதத்தை உருவாக்கலாம். ஒரு அடிப்படையாக, நீங்கள் விசித்திரக் கதையான "இவான் தி பெசன்ட் சன் அண்ட் தி மிராக்கிள் யூடோ" மற்றும் "டோப்ரின்யா மற்றும் பாம்பு" என்ற காவியத்தை எடுத்துக் கொள்ளலாம் (தொடக்கத்தில், நீங்கள் அதன் மறுபரிசீலனைக்கு உங்களை கட்டுப்படுத்தலாம்). ஏற்கனவே முதல் கட்டத்தில், விசித்திரக் கதைகளுக்கும் காவியங்களுக்கும் இடையிலான சதி மற்றும் கலவை வேறுபாடுகள் தெரியும்.

கியேவ் சுழற்சியின் காவியங்கள் பொதுவான கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. வெளிப்பாடு - ஹீரோ தனது பெற்றோர் வீட்டிலிருந்து வெளியேறுவது அல்லது இளவரசர் விருந்தில் அவரது இருப்பு; கெய்வ் செல்லும் வழியில், ஹீரோ சாதனைகளைச் செய்கிறார், அல்லது சுதேச விருந்தில் எதிரியுடன் போரின் தேவை தெளிவாகிறது. வீர சண்டை - காவியத்தின் உச்சக்கட்டம் - பொதுவாக சிறிது நேரம் எடுக்கும், அதன் பிறகு ஹீரோ சுதேச நீதிமன்றத்திற்குத் திரும்புகிறார். ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக அடிப்படையில் நிலையானது. நிகழ்வுகளின் மாற்றம் ஹீரோவின் கட்டாய இயக்கத்துடன் சேர்ந்துள்ளது.

நிகழ்வுகளின் அனைத்து இயக்கவியல் இருந்தபோதிலும், விளக்கங்கள் அசாதாரணமானது. அவர்களின் பொருள் என்ன? ஹீரோவின் உபகரணங்களுக்கு (மிகுலாவின் விவசாய உபகரணங்கள் உட்பட) ஏன் இவ்வளவு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது? சிறந்த "உபகரணங்கள்" ஒரு ஹீரோவின் மேன்மையின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். அவரது செயல்களால் வரையறுக்கப்பட்ட அவரது உருவம் இணக்கமாக அழகாக இருக்கிறது. எங்களுக்கு முன் ஒரு மக்களின் இலட்சியம் உள்ளது, எனவே அது பண்டிகையாகத் தெரிகிறது. கேட்பவர் கற்பனையில் உருவான பிம்பத்தை ரசிக்க வேண்டும்.

நிலப்பரப்பைப் பொறுத்தவரை, அது தெரிவிக்கிறது சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்பூர்வீக நிலம்: "இருண்ட காடுகள்", "எறும்பு-புல்", "நீல மலர்கள்", மற்றும் மிக முக்கியமாக - "விரிவு", காவியத்தின் இடத்தை முடிவிலிக்கு விரிவுபடுத்துகிறது. காவியத்தின் முக்கிய நிகழ்வு நடைபெறும் "தூய" புலம், "தலைநகரம்" உடன் வேறுபடுகிறது, அதற்குள் ஹீரோ, நிச்சயமாக, செயல்பட முடியாது.

பல தனித்துவமான கவிதை சூத்திரங்கள் கதைசொல்லியை, கதைக்களத்தை மீண்டும் உருவாக்கும்போது, ஒரு குறிப்பிட்ட அடித்தளத்தில் தங்கியிருக்க உதவுகின்றன. இவை "பொதுவான இடங்கள்": குதிரையில் சேணம் போடுவது, புறப்படும் தருணம், இளவரசரின் வருகை, விருந்து பற்றிய விளக்கம், ஹீரோக்களின் ஆயுதங்கள், சண்டை சண்டைகள். வெவ்வேறு காவியங்களிலிருந்து ஒரே மாதிரியான துண்டுகளைப் படிப்பதன் மூலமும், அதே நேரத்தில் இந்த நாட்டுப்புற வகையின் சிறந்த நிபுணருக்கான போட்டியை நடத்துவதன் மூலமும் இதை குழந்தைகளுக்குக் காண்பிப்பது எளிது. வலுவான வகுப்புகளில், குழந்தைகளே இந்த வகையான வேலையைச் செய்ய முடியும்.

காவியங்களின் கவிதைகள் மீண்டும் மீண்டும் கவிதைகள் ஆகும் (சதி நகர்வுகளின் மட்டத்திலும் மொழியின் மட்டத்திலும் - ஒத்த சொற்களை மீண்டும் கூறுதல், ஒரே வேர் கொண்ட சொற்களின் சேர்க்கை). குழந்தைகளுக்கு ஏற்கனவே நன்கு தெரிந்த காவியக் கவிதைகளின் அம்சம் நிலையான அடைமொழிகள். "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் கலின் தி ஜார்" காவியத்திலிருந்து மிகவும் சுட்டிக்காட்டும் துண்டு.

ஹீரோக்கள் யாரும் கியேவில் பிறக்கவில்லை (இலியா முரோமெட்ஸ் கராச்சரோவா கிராமத்தைச் சேர்ந்தவர், டோப்ரின்யா ரியாசானைச் சேர்ந்தவர், அலியோஷா ரோஸ்டோவைச் சேர்ந்தவர்), ஆனால் அவர்களின் பாதை மாறாமல் அங்கேயே உள்ளது, தானாக முன்வந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. வாழ்க்கை பாதை- ஒருவரின் மாநிலத்திற்கான சேவை.

அலியோஷாவின் நிலையான பெயர் "துணிச்சலானது," அவர் இளம், வேகமான மற்றும் புத்திசாலி, இராணுவ தந்திரம் திறன் கொண்டவர் (இது துல்லியமாக துகாரினுடனான போரில் அலியோஷா போபோவிச் பயன்படுத்தும் வழிமுறையாகும், புத்திசாலித்தனமாக எதிரியின் கவனத்தை திசை திருப்புகிறது). அலியோஷா போபோவிச்சைப் பற்றிய சில காவியங்கள் அவரது எதிரியுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது பலவீனத்தை வலியுறுத்துகின்றன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்வது பயனுள்ளது, இருப்பினும், அவரை ஒரு ஹீரோவாக இருந்து தடுக்கவில்லை. அவர் கேலி மற்றும் நகைச்சுவையானவர். அவரது பாதிரியார் தோற்றம், வெளிப்படையாக, நடைமுறைக்கு வந்த கிறிஸ்தவத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி. பிரபலமான கற்பனையில், அலியோஷா ஒரு ரோஸ்டோவ் பாதிரியாரின் மகன் என்று சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, பின்னர் அவர் ஒரு துறவி ஆனார்.

இலியா முரோமெட்ஸின் படத்தில், காவியங்களின் முக்கிய யோசனை மிகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படையாகவும் பொதிந்துள்ளது - பூர்வீக நிலத்தைப் பாதுகாக்கும் யோசனை. மற்ற ஹீரோக்களை விட அவர்தான் ரஷ்ய நிலத்தின் துணிச்சலான மற்றும் கடமை உணர்வுள்ள பாதுகாவலராக அடிக்கடி செயல்படுகிறார். அவர் மற்றவர்களை விட வீர அவுட்போஸ்டில் அடிக்கடி நிற்கிறார், மற்றவர்களை விட அடிக்கடி எதிரிகளுடன் போரில் நுழைந்து வெற்றி பெறுகிறார்.

இலியா முரோமெட்ஸ் ஒரு ஹீரோவின் சிறந்த படம், ரஷ்ய காவியங்களின் மிகவும் பிரியமான ஹீரோ. இது வலிமையான வலிமையின் ஹீரோ, இது அவருக்கு நம்பிக்கையையும் சகிப்புத்தன்மையையும் தருகிறது. அவர் சுயமரியாதை உணர்வால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் இளவரசருக்கு முன்பாக சமரசம் செய்ய மாட்டார். அவர் ரஷ்ய நிலத்தின் பாதுகாவலர், விதவைகள் மற்றும் அனாதைகளின் பாதுகாவலர். அவர் "சாய்ந்த-வயிற்றுப் பையர்களை" வெறுக்கிறார் மற்றும் அனைவருக்கும் அவர்களின் முகங்களுக்கு உண்மையைச் சொல்கிறார். துரதிர்ஷ்டம் தனது பூர்வீக நிலத்தில் தொங்கும் போது அவர் குற்றத்தை மறந்துவிடுகிறார், மற்ற ஹீரோக்களை இளவரசர் விளாடிமிர் அல்லது இளவரசி ஓப்ராக்சாவுக்காக அல்ல, மாறாக "அன்னை புனித ரஸின் நிலத்திற்காக" நிற்குமாறு அழைக்கிறார்.

இலியா முரோமெட்ஸின் உருவம் மக்களிடையே பெரும் புகழ் பெற்றதற்கான சிறந்த சான்று அவரைப் பற்றிய காவியங்கள் மற்றும் காவியக் கதைகளின் எண்ணிக்கை. இந்த படம்தான் ரஷ்ய காவியத்தில் மையமாக இருக்க விதிக்கப்பட்டது, மக்களின் சிறந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகள், அவர்களின் நன்மை மற்றும் தீமை, தன்னலமற்ற தன்மை, அவர்களின் பூர்வீக நிலத்திற்கு விசுவாசம், வீர வீரம் மற்றும் மரியாதை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. ஹீரோக்கள் யாரும் - டோப்ரின்யா நிகிடிச் அல்லது குறிப்பாக அலியோஷா போபோவிச் - இந்த விஷயத்தில் இலியா முரோமெட்ஸுடன் ஒப்பிட முடியாது.

இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றிய காவியங்களின் சுழற்சி காவியத்திற்கு நிறைய பங்களித்தது மற்றும் முந்தைய காலத்தில் அதன் சில போக்குகளை உருவாக்கியது. நாட்டுப்புற ரஸின் மிக ஆழத்தில் பிறந்த ஒரு ஹீரோவைப் பற்றிய காவியங்கள், வரலாற்றின் மற்ற எல்லா ஹீரோக்களுக்கும் மேலே உடனடியாக வைக்கப்பட்டன கீவன் ரஸ், மக்களின் அதிகரித்த விழிப்புணர்வு பற்றி பேசினார். வெகுஜனங்கள் தங்களை ஒரு சக்தியாக புரிந்துகொண்டனர், அதன் ஆதரவு இல்லாமல் ரஷ்யாவின் நலனுக்காக எந்த வெற்றிகரமான நடவடிக்கையும் சாத்தியமில்லை.

1869 இல் அது வெளியிடப்பட்டது அடிப்படை ஆராய்ச்சிஓரெஸ்ட் மில்லரின் "இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் கியேவின் வீரம்". எஃப்.ஐ. புஸ்லேவ், ஏ.எஃப். மில்லர், ஏ.வி. சோவியத் சகாப்தத்தின் படைப்புகளில், முதலில், வி.யாவின் புகழ்பெற்ற புத்தகம் "ரஷ்ய வீர காவியம்" (1958) என்று பெயரிட வேண்டும், இதில் பல அத்தியாயங்கள் முற்றிலும் இலியா முரோமெட்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, கட்டுரை மற்றும் கருத்துகள். "இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்" (1958) தொடரில் "இலியா முரோமெட்ஸ்" வெளியீட்டிற்கு A.M.

"Ilya Muromets," A.M. குறிப்பிடுகிறார், "ஒரு பெரிய, சுய-விழிப்புணர்வு, புத்திசாலித்தனமாக இயக்கப்பட்ட சக்தியின் உருவம், காவியங்களில் எழுதப்பட்ட பல சுரண்டல்கள், எப்போதும் மக்களுக்கு சேவை செய்யும் பணியுடன் தொடர்புடையவை. அவர் ரஷ்ய காவியத்தில் முன்னர் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவரது தாயகத்தின் பாதுகாவலராக, இலியா முரோமெட்ஸ் வெளிநாட்டு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக போராடுகிறார், எதிரி கூட்டங்களிலிருந்து தனது பூர்வீக நிலத்தை காப்பாற்றுகிறார், விரோத நோக்கத்துடன் ரஷ்யாவிற்கு வரும் வெளிநாட்டு ஹீரோக்களை தோற்கடித்தார் நாட்டிற்குள் கற்பழிப்பாளர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில், கொள்ளையர்களுடன், அவர் நேரான சாலைகளை சுத்தம் செய்து, அமைதியான உழைப்பையும் மக்களின் நல்வாழ்வையும் பாதுகாக்கிறார்.

பற்றிய சுவாரஸ்யமான கதை அற்புத சிகிச்சைமுறைஇலியா முரோமெட்ஸ். இது பரவலாக உள்ளது நாட்டுப்புறக் கதைகள்மற்றும் சிட்னி பற்றிய புனைவுகள், கிட்டத்தட்ட அனைத்து நாடுகள் மற்றும் மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் அறியப்படுகின்றன.

ரஷ்ய காவியத்தின் ஒரே ஹீரோ இலியா முரோமெட்ஸ் மட்டுமே (இளவரசர் விளாடிமிர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச்சும் நியமனம் செய்யப்பட்டார், ஆனால் ஒரு காவிய ஹீரோவாக அல்ல). IN ஆர்த்தடாக்ஸ் காலெண்டர்கள்இன்றுவரை, டிசம்பர் 19 "பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த முரோமெட்ஸின் மதிப்பிற்குரிய இலியாவின் நினைவாக" கொண்டாடப்படுகிறது. மேலும், இலியா முரோமெட்ஸின் யதார்த்தத்திற்கு மிகவும் மறுக்க முடியாத சான்றுகளில் ஒன்று உள்ளது - கியேவ்-பெச்செர்ஸ்க் மடாலயத்தின் புகழ்பெற்ற அந்தோனி குகையில் உள்ள அவரது கல்லறை, முதல் ரஷ்ய வரலாற்றாசிரியர் நெஸ்டர், முதல் ரஷ்ய ஐகான் ஓவியர் அலிம்பியின் கல்லறைகளுக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ளது. கீவன் ரஸின் பல உண்மையான வரலாற்று நபர்கள், அதன் துறவிகள் மற்றும் சிறந்த தியாகிகள்.

இலியா முரோமெட்ஸ் அவரைப் பற்றிய ஏராளமான கதைகள், புனைவுகள், அனுபவங்கள், காவிய கதைக்களங்கள் மற்றும் முற்றிலும் சுயாதீனமானவற்றின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டவை - இவை அனைத்தும் காவிய நாயகனின் "சுயசரிதை" யின் தொடர்ச்சியாகும். நேரத்தில் வாழ்க்கை.

3. குட் நிகிடிச் இலியா முரோமெட்ஸுக்குப் பிறகு ரஷ்ய நாட்டுப்புற காவியத்தின் இரண்டாவது பிரபலமான ஹீரோ. அவர் பெரும்பாலும் இளவரசர் விளாடிமிரின் கீழ் பணியாற்றும் ஹீரோவாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். மனைவி நாஸ்தஸ்யா, மிகுலா செலியானினோவிச்சின் மகள்.

காவியங்கள் பெரும்பாலும் அவரது நீண்ட நீதிமன்ற சேவையைப் பற்றி பேசுகின்றன, அதில் அவர் தனது இயல்பான "அறிவை" காட்டினார். பெரும்பாலும் இளவரசர் அவருக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார்: காணிக்கைகளை சேகரித்து கொண்டு செல்லுதல், இளவரசனின் மருமகளுக்கு உதவுதல் போன்றவை. மற்ற ஹீரோக்கள் மறுக்கும் உத்தரவுகளை நிறைவேற்ற பெரும்பாலும் டோப்ரினியா தன்னார்வத் தொண்டு செய்கிறார். டோப்ரின்யா இளவரசருக்கும் அவரது குடும்பத்தினருக்கும் மிக நெருக்கமான ஹீரோ, அவர்களின் தனிப்பட்ட பணிகளைச் செய்கிறார் மற்றும் அவரது தைரியத்தால் மட்டுமல்ல, அவரது இராஜதந்திர திறன்களாலும் வேறுபடுகிறார்.

டோப்ரின்யா சில நேரங்களில் இளவரசர் என்றும், சில சமயங்களில் விளாடிமிர் தி ரெட் சன் மருமகன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். டோப்ரின்யா நிகிடிச்சின் வரலாற்று முன்மாதிரி ஆளுநர் டோப்ரின்யா, இளவரசர் விளாடிமிரின் மாமா மற்றும் கவர்னர், அவரது தாயார் மாலுஷாவின் சகோதரர். அவர் புத்திசாலி, படித்தவர் மற்றும் பலவிதமான திறமைகளால் வேறுபடுகிறார்: அவர் திறமையானவர், வேகமானவர், ஒரு சிறந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரர், நீந்துகிறார், தவ்லே வாசிப்பார், பாடுகிறார், வீணை வாசிப்பார். காவியங்களில், டோப்ரின்யா நேரடியாக ரியாசானின் ஹீரோ என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஷிலோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தில் ஓகா நதியில் உள்ள டோப்ரினின் தீவு மற்றும் கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள டோப்ரின் குர்கன் ஆகியவை அவரது பெயருடன் தொடர்புடையவை. ஷிலோவோ. புராணத்தின் படி, ஹீரோ டோப்ரினின் தீவைக் கண்காணித்தார், சில சமயங்களில் கடந்து செல்லும் வணிகக் கப்பல்களைக் கொள்ளையடித்தார், சில சமயங்களில் பப்கி தீவில் அமர்ந்திருந்த இலியா முரோமெட்ஸுடன் (புராணத்தின் பிற பதிப்புகளில் - ஹீரோ வோலோடியாவுடன்) கோடரிகளை பரிமாறிக்கொண்டார். டாடர்களுடனான போரில் இறந்த பிறகு ஹீரோ டோப்ரினின் குர்கனில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (இது கல்கா போரைப் பற்றிய வரலாற்றுக் கதையைக் குறிக்கிறது, அங்கு இறந்த ஹீரோக்களில் டோப்ரின்யா ரியாசானிச் ஸ்லாட் பெல்ட் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது). எஞ்சியிருந்த தோழர்கள் டோப்ரின்யாவின் உடலை வீட்டிற்கு கொண்டு வந்து ஆற்றின் முகத்துவாரத்திற்கு அருகில் உள்ள டப்கி நகரில் அடக்கம் செய்தனர். ஜோடி. டோப்ரின்யா மேடு கடந்த நூற்றாண்டின் 20 களின் இறுதியில் ஷிலோவ்ஸ்கி விவசாயிகளால் தோண்டப்பட்டது. நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, செயின் மெயில், மேலடுக்குகளுடன் கூடிய பெல்ட் மற்றும் ஹெல்மெட் ஆகியவை மேட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. போருக்கு முன்பு, உள்ளூர்வாசிகளால் பொருட்களை வைத்திருந்தனர். உள்ளூர் புனைவுகளின்படி, டோப்ரின்யாவின் தாய், ஒரு சிறப்பு சதித்திட்டத்துடன், ஹீரோவின் வாளை ஷிலோவ்ஸ்கயா தேவாலயத்திற்கு அருகிலுள்ள ஓகாவின் நீரில் இறக்கினார்.

வீர காவியங்களின் 53 அடுக்குகளைக் கணக்கிடும் S. N. Azbelev இன் கூற்றுப்படி, Dobrynya Nikitich அவற்றில் ஆறு முக்கிய கதாபாத்திரம் (Azbelev தொகுத்த குறியீட்டின் படி எண். 14-19).

14. இலியா முரோமெட்ஸுடன் டோப்ரின்யாவின் சண்டை
15. டோப்ரின்யா மற்றும் பாம்பு (பெரும்பாலான பதிப்புகளில், டோப்ரின்யா பாம்புடன் சண்டையிடுவது மட்டுமல்லாமல், இளவரசர் விளாடிமிரின் மருமகள் ஜபாவா புட்யாதிச்னாவை சிறையிலிருந்து விடுவிக்கிறார்)
16. டோப்ரின்யா மற்றும் மரிங்கா
17. டோப்ரின்யா மற்றும் நாஸ்தஸ்யா
18. டோப்ரின்யா மற்றும் அலியோஷா ("டோப்ரின்யா விலகிவிட்டார்", "டோப்ரின்யா அவரது மனைவியின் திருமணத்தில்")
19. டோப்ரின்யா மற்றும் வாசிலி காசிமிரோவிச்

சில கதைகளுக்கு, வெவ்வேறு கதைசொல்லிகளிடமிருந்து பதிவுசெய்யப்பட்ட தனிப்பட்ட பதிப்புகளின் எண்ணிக்கை டஜன் கணக்கானவை (எண். 15, 18, 19, 24 குறிப்பாக பிரபலமானவை). பிளாட் எண். 16 மற்றும் 17 தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பதிவுகளில் அறியப்படுகிறது.

டோப்ரின்யா நிகிடிச் நடிக்கிறார் முக்கிய பங்குடானூப் இவனோவிச் பற்றிய காவியங்களில் (எண். 23 மற்றும் 24 அஸ்பெலெவ் தொகுத்த குறியீட்டின்படி).

23. டானூப் இவனோவிச் மற்றும் டோப்ரின்யா நிகிடிச் இடையே சண்டை
24. டானூப் இவனோவிச் - மேட்ச்மேக்கர் (டானூப் மற்றும் டோப்ரின்யா இளவரசர் விளாடிமிருக்கு மணமகளைப் பெறுகிறார்கள்)

அலியோஷா போபோவிச் என்பது ரஷ்ய காவிய காவியத்தில் ஒரு ஹீரோவின் நாட்டுப்புற கூட்டு படம். அலியோஷா போபோவிச், இளையவராக, இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் டோப்ரின்யா நிகிடிச் ஆகியோருடன் வீர மும்மூர்த்திகளில் மூன்றாவது முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர். Oleksiy Popovich என்ற பாத்திரம் உக்ரேனிய சிந்தனைகளிலும் காணப்படுகிறது. காவிய இலியா முரோமெட்ஸ்

காவியக் கதைகள்

வீர காவியங்களின் 53 அடுக்குகளை எண்ணும் எஸ்.என். அஸ்பெலேவின் கூற்றுப்படி, அலியோஷா போபோவிச் அவர்களில் இருவரின் முக்கிய கதாபாத்திரம் (அஸ்பெலெவ் தொகுத்த குறியீட்டின்படி எண். 20 மற்றும் 21).

20. அலியோஷா போபோவிச் மற்றும் துகாரின்
21. Alyosha Popovich மற்றும் சகோதரி Zbrodovich

கூடுதலாக, அலியோஷா பிரபலமான காவியமான "டோப்ரின்யா தனது மனைவியின் திருமணத்தில்" முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார் ("டோப்ரினியா விலகிவிட்டார்", "டோப்ரினியா மற்றும் அலியோஷா" - அஸ்பெலேவின் குறியீட்டின்படி எண் 18). இங்கே அலியோஷா ஒரு எதிர்மறை கதாபாத்திரம்.

நன்கு அறியப்பட்ட நபராக, அலியோஷா மற்ற காவியங்களில் அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார், பொதுவாக அவரது குறைபாடுகளைக் குறிப்பிடுகிறார்.

காவியங்களில் அலியோஷாவின் படம்

அலியோஷா போபோவிச் ரோஸ்டோவ் பாதிரியார் லெ (வி) ஒன்டியின் (அரிதாக ஃபெடோர்) மகன். அலியோஷா போபோவிச்சை வேறுபடுத்துவது அவரது பலம் அல்ல (சில நேரங்களில் அவரது பலவீனம் கூட வலியுறுத்தப்படுகிறது, அவரது நொண்டி சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது, முதலியன). அவர் தைரியம், அழுத்தம், கூர்மை, வளம் மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவருக்கு வீணை வாசிக்கத் தெரியும். அலியோஷா தனது சத்தியப்பிரமாண சகோதரர் டோப்ரின்யாவை கூட ஏமாற்றத் தயாராக இருக்கிறார், அவரது திருமண உரிமைகளை ஆக்கிரமித்து (அலியோஷா தனது மனைவி நாஸ்தஸ்யா நிகுலிஷ்னாவை திருமணம் செய்வதற்காக டோப்ரின்யாவின் மரணம் குறித்து தவறான வதந்தியை பரப்புகிறார்). பொதுவாக, அலியோஷா தற்பெருமை கொண்டவர், திமிர்பிடித்தவர், வஞ்சகமானவர் மற்றும் தவிர்க்கும் குணம் கொண்டவர்; அவரது நகைச்சுவைகள் சில நேரங்களில் வேடிக்கையானவை மட்டுமல்ல, நயவஞ்சகமானவை, தீயவை கூட; சக ஹீரோக்கள் அவருக்கு அவ்வப்போது தங்கள் கண்டனங்களையும் கண்டனங்களையும் தெரிவிக்கின்றனர். பொதுவாக, அலியோஷாவின் படம் சீரற்ற தன்மை மற்றும் இருமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

சில நேரங்களில் வோல்கா ஸ்வயடோஸ்லாவிச்சின் சிறப்பியல்புகள் அலியோஷாவுக்கு மாற்றப்படுகின்றன: அவரது பிறப்பு இடியுடன் சேர்ந்துள்ளது; அலியோஷா குழந்தை ஸ்வாட்லிங் துணிகளால் அல்ல, ஆனால் செயின் மெயிலால் துடைக்கப்பட வேண்டும் என்று கேட்கிறது; பின்னர் அவர் உடனடியாக தனது தாயிடம் உலகம் முழுவதும் நடக்க வரம் கேட்கிறார்: அவர் ஏற்கனவே குதிரையின் மீது அமர்ந்து அதை இயக்க முடியும், ஈட்டி மற்றும் கப்பலைப் பயன்படுத்த முடியும். ,” மற்றும் அவரது நகைச்சுவைகளும் தந்திரங்களும் வோல்காவின் மாயாஜால மாற்றங்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளன.

அவரைப் பற்றிய காவியங்களில் அலியோஷா போபோவிச்சின் மனைவி மற்றும் ஸ்ப்ரோடோவிச்ஸின் சகோதரி (பெட்ரோவிச், முதலியன) எலெனா (பெட்ரோவ்னா), அல்லது எலெனுஷ்கா, அலெனா, அலியோனுஷ்கா (வோல்காவின் மனைவி எலெனா என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்). இது பெண் பெயர்அது போலவே, இது அலியோஷா போபோவிச் (விருப்பங்கள் ஒலியோஷா, வலேஷா மற்றும் எலெஷெங்கா) - எலெனா மற்றும் அலியோனுஷ்கா என்ற பெயருடன் பொருந்துகிறது, இதனால் வோலோஸ்-வேல்ஸ் - வோலோசின்யா அல்லது எல்ஸ் - எலிசிகாவைப் போலவே ஒரு “பெயரிடப்பட்ட” திருமணமான ஜோடி உருவாகிறது. அலியோஷா மற்றும் ஸ்ப்ரோடோவிச் சகோதரி பற்றிய காவியத்தின் ஒரு பதிப்பில், சகோதரர்கள் தங்கள் சகோதரியை இழிவுபடுத்தியதற்காக அலியோஷாவின் தலையை வெட்டினர் (இந்த சதித்திட்டத்தின் மற்ற பதிப்புகளில், அலியோஷாவும் ஆபத்தில் இருக்கிறார், ஆனால் எல்லாம் நன்றாக முடிகிறது).

அலியோஷா போபோவிச்சுடன் தொடர்புடைய மிகவும் பழமையான கதை துகாரினுடனான அவரது சண்டை. அலியோஷா போபோவிச் துகாரினை கைவ் அல்லது கியேவில் தோற்கடிக்கிறார் (இந்த சண்டை இரண்டு முறை நிகழும் ஒரு மாறுபாடு உள்ளது). துகாரின் அலியோஷா போபோவிச்சை புகையால் மூச்சுத் திணறச் செய்து, தீப்பொறிகளால் மூடி, தீப்பொறிகளால் எரித்து, நெருப்புப்பொறிகளால் சுட்டு, அல்லது உயிருடன் விழுங்கும்படி மிரட்டுகிறார். Alyosha Popovich மற்றும் Tugarin இடையே சண்டை அடிக்கடி தண்ணீர் (Safast நதி) அருகில் நடைபெறுகிறது. சில நேரங்களில், துகாரினை தோற்கடித்த பிறகு, அலியோஷா அவரது சடலத்தை ஒரு திறந்தவெளியில் (தோற்கடிக்கப்பட்ட விருத்ராவுடன் இந்திரனின் செயல்களைப் போலவே) பிரித்து சிதறடிக்கிறார். அலியோஷாவிற்கும் துகாரினுக்கும் இடையிலான சண்டையின் சதித்திட்டத்தின் மாறுபாடு "அலியோஷா ஸ்கிம்-மிருகத்தைக் கொன்றது" என்ற அரிய காவியமாகும், அங்கு அலியோஷா போபோவிச்சின் எதிரி துகாரினைப் போலவே இருக்கிறார்.

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. கிழக்கு ஸ்லாவிக் காவியத்தின் ஆய்வு வரலாறு

§1. இதிகாசங்களைப் படிக்கும் அறிவியலுக்கு முந்தைய காலம். விஞ்ஞானிகளால் காவியத்தின் கண்டுபிடிப்பு

§2. காவிய ஆய்வுகளின் புரட்சிக்கு முந்தைய பள்ளிகள்

§3. சோவியத் ஒன்றியத்தில் காவியங்களைப் படிப்பது

§4. சர்ச்சைக்குரிய பள்ளிகளின் பொதுவான முடிவுகள்

அத்தியாயம் 2. கிழக்கு ஸ்லாவிக் காவியத்தின் தொன்மையான உருவங்கள்

§1. பேகன் சின்னங்கள் மற்றும் காவியங்களின் பண்புக்கூறுகள்

§2. இராணுவ தியாகங்கள் மற்றும் சடங்கு தற்கொலைகள்

§3. காவியங்களின் விளக்கத்தில் இறுதி சடங்குகள்

§4. காவியங்களில் ஆட்சியாளரின் மனைவியின் உருவம்

§5. காவியங்களில் ஆட்சியாளரின் புனித உருவம்

அத்தியாயம் 3. இன பண்புகள்கிழக்கு ஸ்லாவிக் காவியம்

§1. காவியங்களால் வழங்கப்பட்ட பண்டைய ரஸின் தோற்றம்

§2. காவியங்களில் இல்மென் ஸ்லோவேனியர்களின் பழங்குடி காவியத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள்

§3. உழவின் சடங்கு சொற்பொருள்

அத்தியாயம் 4. கிழக்கு ஸ்லாவிக் காவியத்தின் புவியியல் உள்ளூர்மயமாக்கல்

§1. மத்திய ஐரோப்பாவின் காவியங்களுக்கும் இதிகாசங்களுக்கும் இடையிலான சதி இணை

§2. காவியங்களின் புவியியல் மற்றும் இடப்பெயர்

§3. மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களின் காவியங்கள் மற்றும் காவிய புனைவுகள்

§4. டானூப் ரஸ்' வரலாற்று ஆதாரங்களில்

முடிவுரை

நூல் பட்டியல்

விண்ணப்பங்கள்

ரஷ்யர்கள் உருவாவதற்கு முன்பே ஒரு காவியம் இருந்தது கியேவ் மாநிலம். அதன் உச்சம் கியேவ் சகாப்தத்தில் தொடங்கியது. சோவியத் வரலாற்றாசிரியர்கள் ரஷ்ய வரலாற்றை கீவன் ரஸின் உருவாக்கத்துடன் தொடங்காதது போல, ரஷ்ய காவியத்தின் வரலாற்றை காவியங்களின் கியேவ் சுழற்சியின் உருவாக்கத்துடன் தொடங்க முடியாது.

வி.யா. முட்டு

அறிமுகம்

ரஷ்யாவின் வரலாறு தொடர்பாக அவற்றைப் படிக்கும் காவியங்களின் எந்தவொரு ஆராய்ச்சியாளரும் அவர்களுடன் டேட்டிங் செய்வதில் சிக்கலை எதிர்கொள்கிறார்கள். ஒட்டுமொத்தமாக ரஷ்ய காவியத்தின் ஆய்வு மிகவும் பெரிய தலைப்பு மற்றும் எந்த அறிவியலைப் போலவே முழுமையானது அல்ல. கிட்டத்தட்ட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி. ரஷ்ய காவியத்திற்கும் வரலாற்றிற்கும் உள்ள தொடர்பை விஞ்ஞானிகள் விவாதித்து வருகின்றனர். ஒருபுறம், கல்வியாளர் பி.ஏ. ரைபகோவ் தனது ஆதரவாளர்களுடன் - எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கி, எஸ்.என். அஸ்பெலெவ் மற்றும் பலர், மறுபுறம் - வி.யா. உலகப் புகழ்பெற்ற நாட்டுப்புறவியலாளரான ப்ராப், ஏராளமான மாணவர்கள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டார். மற்றும் ஐ.யா. ஃப்ரோயனோவ்.

ரைபகோவ் மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள் பெயர்களை நம்பி, காவியங்களில் நாளாகமத்தின் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பிரதிபலிப்பைத் தேடினார்கள். அதே நேரத்தில், சில மிகைப்படுத்தல்கள் இருந்தன, மேலும் வரலாற்று ஆதாரமாக காவியங்களின் தனித்துவமும் அசல் தன்மையும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. எந்த வித்தியாசமும் நிராகரிக்கப்பட்டது. அவர்களின் போட்டியாளர்கள் காவிய மற்றும் நாளாகம நிகழ்வுகளுக்கு இடையே உள்ள ஒற்றுமைகளின் பதற்றத்தை சுட்டிக்காட்டினர் நடிகர்கள், இதிலிருந்து ஒரு திட்டவட்டமான முடிவை எடுத்தல்: காவியம் இல்லை வரலாற்று நிகழ்வுகள்பிரதிபலிக்காது. பொதுவாக, காவியங்கள் மற்றும் நாளாகமங்களின் பெரும்பாலான ஒப்பீடுகள் நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை நாம் ஒப்புக் கொள்ளலாம், ஆனால் காவியங்களின் முழுமையான வரலாற்றுக்கு மாறான தன்மை பற்றிய முடிவு அவசரமாகத் தோன்றுகிறது. காவியங்களில் கலாச்சாரம் மற்றும் சமூக கட்டமைப்பின் அம்சங்கள் பற்றிய தகவல்கள் உள்ளன, மேலும் அவை மிகவும் தொன்மையானவை, அவை கீவன் ரஸுக்கு அல்ல, ஆனால் மிகவும் பழமையான கலாச்சாரத்திற்கு காரணமாக இருக்க வேண்டும். இந்த தகவல் Rybakov ஐப் பின்பற்றுபவர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது அவர்களின் கருத்துக்கு பொருந்தவில்லை, மற்றும் அவர்களின் எதிர்ப்பாளர்களால் philologists இந்த தகவலை சரியாக மதிப்பீடு செய்ய முடியவில்லை.

டேட்டிங் அடிப்படையில், காவியங்களின் ஹீரோக்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் ஆயுதங்களை இலவசமாக எடுத்துச் செல்வது மிக முக்கியமான அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும். மஸ்கோவிட் ரஸ்ஸில் அத்தகைய பாரம்பரியம் இல்லை, இது மஸ்கோவிட் காலத்தில் காவியங்களின் உருவாக்கத்தை விலக்குகிறது. இதிகாசங்களை டேட்டிங் செய்வதில் மற்றொரு முக்கியமான காரணி, மாநிலத்தின் தலைநகராக கியேவின் இன்றியமையாத பெயராகும். இது மற்றும் பிற காரணிகள் தொடர்பாக, காவியங்களின் உருவாக்கத்தின் மேல் வரம்பு 12 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ஒரு பகுதியாக இருக்கும், ஒருங்கிணைந்த கியேவ் மாநிலத்தின் இருப்பு காலத்தின் முடிவாகும்.

ரஷ்ய வீர காவியம் பொதுவான ஸ்லாவிக், புரோட்டோ-ஸ்லாவிக் மற்றும் ஸ்லாவிக் காலத்திற்கு முந்தைய படங்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்களை உறிஞ்சியது, எனவே எங்கள் ஆராய்ச்சியின் குறைந்த வரம்பை நிறுவுவது மிகவும் கடினம். தோராயமாக இந்த எல்லை 5 ஆம் நூற்றாண்டாக இருக்கும். இது மக்களின் பெரும் இடம்பெயர்வு, இது காவியத்தில் பிரதிபலிக்காமல் இருக்க முடியாத கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளின் காலம். 5 ஆம் நூற்றாண்டில் "ரஸ்" ("ரோஸ்") என்ற இனப்பெயர் முதலில் இடைக்கால எழுத்தாளர்களின் பக்கங்களில் தோன்றும். 5ஆம் நூற்றாண்டு. உண்மையில் கிழக்கு ஸ்லாவிக் இன உருவாக்கத்தின் தொடக்கப் புள்ளியாக மாறியது, இதன் போது கிழக்கு ஸ்லாவிக் மக்களின் சமூக மற்றும் அன்றாட யதார்த்தங்கள், காவியங்களில் பிரதிபலிக்கின்றன, மீளமுடியாமல் மாற்றப்பட்டன.

எங்கள் ஆராய்ச்சியின் தலைப்பு தொடர்பான ஆதாரங்களின் வரம்பு அவசியமானது மற்றும் போதுமானது. எங்கள் வேலையின் பிரத்தியேகங்களுக்கு இணங்க, இது முக்கியமாக அடங்கும் இலக்கிய ஆதாரங்கள். இவை காவியங்கள், இதில் பல முக்கிய அடுக்குகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்:

1. மூத்த ஹீரோக்கள் பற்றிய காவியங்கள் (ஸ்வயடோகோர், வோல்கா வெசெஸ்லாவிச், மிகைல் போடிக், வோல்கா ஸ்வயடோஸ்லாவிச்).

2. ரஷ்ய காவியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய காவியங்கள் (இலியா முரோமெட்ஸ், டோப்ரின்யா நிகிடிச் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச்).

3. வீர சுழற்சியின் காவியங்கள் ("வாசிலி காசிமிரோவிச்", "சுரோவெட்ஸ் சுஸ்டாலெட்ஸ்", "சுக்மான்", முதலியன).

4. கெய்வ் சுழற்சியின் காவியங்கள் ("டானுப்", "நைடிங்கேல் புடிமிரோவிச்", "டியூக் ஸ்டெபனோவிச்", "சூரிலா பிளென்கோவிச்", "ஸ்டாவ்ர் கோடினோவிச்", முதலியன).

5. நோவ்கோரோட் சுழற்சியின் காவியங்கள் (சாட்கோ மற்றும் வாசிலி புஸ்லேவ் பற்றி).

"தி டேல் ஆஃப் பைகோன் இயர்ஸ்" போன்ற ஒரு கதை வரலாற்று ஆதாரம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது - காவிய ஆய்வுகளின் வரலாற்றுப் பள்ளியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதை அடிப்படையாகக் கொண்டுள்ளனர்.

1. காவிய வெளிநாட்டு ஆதாரங்களில், மிக முக்கியமானது, ரஷ்ய காவியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களான இளவரசர் விளாடிமிர் (வால்டெமர்) மற்றும் இலியா தி குறிப்பிடும் "திட்ரெக் ஆஃப் பெர்னின் சாகா", ரஷ்ய மொழியில் ஓரளவு வெளியிடப்பட்ட பண்டைய நார்ஸ் காவியப் படைப்பு ஆகும். ரஷ்யன் (IliasvonRiuzen). சரித்திரம் 1250 இல் எழுதப்பட்டது, ஆனால் மேற்கத்திய ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதன் தோற்றம் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இல்லை என்று கூறுகின்றனர், மேலும் இது 5 ஆம் நூற்றாண்டின் பண்டைய ஜெர்மன் புனைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதையின் செயல் ரஷ்ய நிலத்தில் (ரஷ்யாலாந்து), நோவ்கோரோட் (ஹோல்ம்கார்ட்), ஸ்மோலென்ஸ்க் (ஸ்மாலிஸ்கி), போலோட்ஸ்க் (பால்டேஸ்கியு) போன்றவற்றில் நேரடியாக வெளிப்படுகிறது. முதன்மையாக "Ortnit" கவிதை, 1220 - 1230 களில் பதிவு செய்யப்பட்டது, ஆனால் மிகவும் முன்னதாகவே உருவாக்கப்பட்டது.

2. இடைக்கால மேற்கத்திய ஐரோப்பிய மற்றும் பைசண்டைன் வரலாற்றாசிரியர்களின் முழுமையாகவும் பகுதியளவும் வெளியிடப்பட்ட விவரிப்பு வரலாற்றுப் படைப்புகள், ஸ்லாவ்ஸ் மற்றும் ரஸ்' (மொரிஷியஸ் தி ஸ்ட்ராடஜிஸ்ட், யூகிப்பியஸ், சாக்ஸோ இலக்கணம், ஆடம் ஆஃப் ப்ரெமன், தீட்மார் ஆஃப் மெர்ஸ்பர்க், ஓட்டோ ஆஃப் பாம்பெர்க், ஜோர்டான், லியோ தி. மற்றும் சிசேரியாவின் ப்ரோகோபியஸ்).

3. ஸ்லாவ்ஸ் மற்றும் ரஸ்' (Ibn-Rust, Ibn-Miskawayha, முதலியன) குறிப்பிடும் கிழக்கத்திய பயணிகளின் முழுமையாகவும் பகுதியளவும் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள். இந்த வகையின் மிக முக்கியமான ஆதாரம் அஹ்மத் இபின் ஃபட்லானின் "வோல்காவிற்கு ஒரு பயணத்தின் குறிப்பு" ஆகும்.

ரஷ்ய காவியங்கள் அறிவியலிலிருந்து அறிவியலுக்கு மாறியதில் இருந்து ஆய்வுப் பொருளாக உள்ளன, அவை ரஷ்ய புரட்சிக்கு முந்தைய மற்றும் சோவியத் வரலாற்று வரலாற்றில் மூல ஆய்வுகள் மற்றும் இலக்கிய ஆய்வுகளில் நீண்ட காலமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு விரிவான இலக்கியங்களைக் குவித்துள்ளன.

குறிப்பாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் இருந்து ஒருவர் "நாட்டுப்புறக் கவிதை: வரலாற்றுக் கட்டுரைகள்» எஃப்.ஐ. Buslaeva, "தென் ரஷ்ய காவியங்கள்" A.N. வெசெலோவ்ஸ்கி, "ரஷ்ய காவியம்" ஐ.என். Zhdanova, "மேற்கத்திய மற்றும் ரஷ்ய காவியங்களின் ஒப்பீட்டு ஆய்வின் அனுபவம்: லோம்பார்ட் சுழற்சியின் கவிதைகள்" கிர்பிச்னிகோவா ஏ.ஐ., "ரஷ்ய வீர காவியம்" ஏ.எம். லோபோடா, எல். மேகோவ் எழுதிய “விளாடிமிரோவ் சுழற்சியின் காவியங்கள்”, “வெலிகி நோவ்கோரோட்டின் கவிதை மற்றும் அதன் எச்சங்கள் வடக்கு ரஷ்யா» ஏ.வி. மார்கோவா, “ரஷ்ய நாட்டுப்புற காவியத் துறையில் உல்லாசப் பயணம்” வி.எஃப். மில்லர், "ரஷ்ய நாட்டுப்புற காவியத்தின் அடுக்கு கலவை பற்றிய ஒப்பீட்டு மற்றும் விமர்சன அவதானிப்புகள்: இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும் கியேவ் வீரம்" ஓ.எஃப். மில்லர், "ரஷ்ய காவியங்களின் தோற்றம்" வி.வி. ஸ்டாசோவ் மற்றும் "கியேவ் சுழற்சியின் சிறந்த ரஷ்ய காவியங்கள்" எம்.ஜி. கலன்ஸ்கி.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் காவியங்கள் வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் தத்துவவியலாளர்களால் தீவிரமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டன, அத்தகைய பெயர்கள் மற்றும் படைப்புகள்: ஏ.பி. ஸ்காஃப்டிமோவ் "காவியங்களின் கவிதைகள் மற்றும் தோற்றம்", பி.ஏ. ரைபகோவ்" பண்டைய ரஷ்யா': புனைவுகள். காவியங்கள். க்ரோனிகல்ஸ்", வி.யா. ப்ராப் "ரஷ்ய வீர காவியம்", எஸ்.என். அஸ்பெலெவ் "காவியங்களின் வரலாற்றுவாதம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தனித்தன்மை", வி.பி. அனிகின் "ரஷ்ய வீர காவியம்", ஏ.எம். அஸ்டாகோவ் "வடக்கில் ரஷ்ய காவியம்" மற்றும் "காவியங்கள்: ஆய்வு முடிவுகள் மற்றும் சிக்கல்கள்", எஸ்.ஐ. டிமிட்ரிவா "ரஷ்ய காவியங்களின் புவியியல் விநியோகம்: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து பொருட்கள் அடிப்படையில்," V. Zhirmunsky "நாட்டுப்புற வீர காவியம்," எஸ்.ஜி. லாசுடின் "ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கவிதைகள்", ஆர்.எஸ். லிபெட்ஸ் "காவியம் மற்றும் பண்டைய ரஸ்", ஈ.எம். மெலடின்ஸ்கி "வீர காவியத்தின் தோற்றம்: ஆரம்ப வடிவங்கள் மற்றும் தொன்மையான நினைவுச்சின்னங்கள்", வி.ஜி. மிர்சோவ் "காவியங்கள் மற்றும் நாளாகமம் - ரஷ்ய வரலாற்று சிந்தனையின் நினைவுச்சின்னங்கள்", எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கி "ரஷ்ய காவியங்களின் வரலாற்றுவாதம்", பி.என். புட்டிலோவ் "ரஷ்ய மற்றும் தெற்கு ஸ்லாவிக் வீர காவியம்", யு.ஐ. யுடின் "வீர காவியங்கள்: கவிதை கலை" மற்றும் பிற.

ஆராய்ச்சியின் போக்கில், மூன்று முக்கிய பள்ளிகள் தோன்றின: புராண, ஒப்பீட்டு மற்றும் வரலாற்று. ஒவ்வொரு திசையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் சொந்த வழியில் சரியானது மற்றும் சிக்கலைப் படிப்பதில் பெரும் நன்மைகளைக் கொண்டு வந்தது என்று இப்போது நாம் நம்பிக்கையுடன் கூறலாம். காவியங்களைப் படிக்கும் முறைகளை அவர்கள் உருவாக்கியதில்தான் அவர்களின் முயற்சியின் மதிப்பு இருக்கிறது. 1990களின் இறுதியில். சர்ச்சையில் தீவிரமாக பங்கேற்ற V.Ya Propp மற்றும் B.A.ஐப் பின்பற்றுபவர்கள். ரைபகோவ், கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்ட ஆய்வுகள், அதில் அவர்கள் காவியத்தின் கலவையின் நேரத்தை கிறிஸ்தவ சகாப்தத்தின் முதல் மில்லினியத்தின் நடுப்பகுதிக்கு மாற்றினர்: I.Ya. ஃப்ரோயனோவ் மற்றும் யு.ஐ. யூடின் ஒருபுறம், மற்றும் எஸ்.என். அஸ்பெலெவ், மறுபுறம்.

காவியங்களின் விஞ்ஞான ஆய்வின் முழு காலகட்டத்திலும், விளாடிமிர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச்சுடன் விளாடிமிர் ரெட் சன் அடையாளம் காணும் யோசனைக்கு பொருந்தாத காவியங்களில் உள்ள உலகக் கண்ணோட்டம் அல்லது சமூக கட்டமைப்பின் அம்சங்களுக்கு ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனம் செலுத்தினர்.

வரலாற்றுப் பள்ளிக்கான வழக்கமான ஆதரவு கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களாகவே உள்ளது, ஆனால் இந்த ஆதரவு மொழியியலாளர்களால் பெறப்பட்ட சட்டங்களின்படி அல்ல, ஆனால் அர்த்தங்கள் மற்றும் மெய்யியலின் விளையாட்டின் படி, பெயர்களில் அடிக்கடி ஏற்படும் மாற்றங்கள் காரணமாக நம்பமுடியாதது. மேற்கத்திய காவியத்துடனான பரிச்சயம், கதைசொல்லிகளால் பழங்காலக் கதைகளில் கட்டமைக்கப்பட்ட பெயர்கள் மட்டுமே காவியத்தில் சரித்திரம் என்ற கூற்றை மறுக்கிறது. சாங் ஆஃப் ரோலண்டில், பெயர்கள் சரித்திரம் மட்டுமல்ல, சாங் ஆஃப் தி நிபெலுங்ஸ் மற்றும் சாகா ஆஃப் தி வோல்சங்ஸில் உள்ள முக்கிய நிகழ்வும், உண்மையான நபர்களின் தொடர்புகள் மற்றும் முக்கிய நிகழ்வு இரண்டும் சரித்திரம்.

மிகவும் பகுத்தறிவு முன்மொழிவு L.N. மேகோவா - காவியத்தில் வாழ்க்கை மற்றும் உறவுகளை ஆராய்வது, ஆனால் துல்லியமாக அன்றாட வாழ்க்கையின் உண்மைகள், தனிப்பட்ட மற்றும் பொது வாழ்க்கைபெரும்பாலும் கதைசொல்லிகளால் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது மற்றும் அநாக்ரோனிஸங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கப்படுகிறது. வி.வி உருவாக்கிய வேலை அதைக் கண்டுபிடிக்க உதவும். செர்டிண்ட்சேவ் மற்றும் ஆர்.எஸ். லிபெட்ஸ் முறை: ஆரம்ப மற்றும் தாமதமான சொற்கள் ஏற்படும் போது, முந்தையவற்றுக்கு முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டும். இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, இல் இந்த வேலை 988 ஆம் ஆண்டு ஞானஸ்நானத்திற்குப் பிறகு காவியங்கள் உருவாவதைப் பற்றி பேசவும், 10 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் காவியங்கள் இருப்பதைக் காட்டவும் அனுமதிக்காத காவியங்களில் பிரதிபலிக்கும் கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகத்தின் அம்சங்களை வரிசையாகப் பின்னோக்கிப் பார்த்தோம். அந்த சகாப்தத்தில் ஏற்கனவே பழமையான பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் சமூக உறவுகளின் பிரதிபலிப்பு.

காவியங்களின் கதைக்களம்: அவற்றில் சுமார் 100 உள்ளன.

முன்னிலைப்படுத்தவும் காவியங்கள், அடிப்படையில் இதில்:

1. மேட்ச்மேக்கிங் அல்லது ஹீரோ தனது மனைவிக்கான போராட்டம் ( சட்கோ, மிகைலோ போடிக், இவான் கோடினோவிச், டான்யூப், கோசாரின், சோலோவி புடிமிரோவிச்பின்னர் - அலியோஷா போபோவிச் மற்றும் எலெனா பெட்ரோவிச்னா, ஹோட்டன் ப்ளூடோவிச்);

2. சண்டை அரக்கர்கள் ( டோப்ரின்யா மற்றும் பாம்பு, அலியோஷா மற்றும் துகாரின், இலியா மற்றும் ஐடோலிஷ்சே, இலியா மற்றும் நைட்டிங்கேல் தி ராபர்);

3. வெளிநாட்டு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான போராட்டம், உட்பட: டாடர் தாக்குதல்களை முறியடித்தல் ( விளாடிமிருடன் இலியாவின் சண்டை, இலியா மற்றும் கலின், டோப்ரின்யா மற்றும் வாசிலி கசெமிரோவிச்),

4. லிதுவேனியர்களுடனான போர்கள் ( லிதுவேனியர்களின் தாக்குதலைப் பற்றிய ஒரு காவியம்).

5. நையாண்டி காவியங்கள் அல்லது காவிய பகடிகள் தனித்து நிற்கின்றன ( டியூக் ஸ்டெபனோவிச், சுரிலாவுடன் போட்டி).

முக்கிய காவிய ஹீரோக்கள்: (அத்தகைய வகைப்பாட்டிற்கு எதிராக கடுமையான ஆட்சேபனைகள் எழுந்தன, அத்தகைய பிரிவு இன்னும் அறிவியல் இலக்கியங்களில் காணப்படுகிறது)

1. "மூத்த" ஹீரோக்கள் (Svyatogor, Danube, Volkh, Potyka) அடிப்படை சக்திகளின் உருவம், அவற்றைப் பற்றிய காவியங்கள் பண்டைய ரஷ்யாவில் இருந்த புராணக் காட்சிகளை தனித்துவமாக பிரதிபலித்தன.

2. "இளைய" ஹீரோக்கள் (Ilya Muromets, Alyosha Popovich, Dobrynya Nikitich) சாதாரண மனிதர்கள், ஒரு புதிய வரலாற்று சகாப்தத்தின் ஹீரோக்கள், எனவே அவர்கள் புராண அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளனர்.

காவியங்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன:

1. கீவ்

காவிய கியேவ் என்பது ரஷ்ய நிலத்தின் ஒற்றுமை மற்றும் மாநில சுதந்திரத்தின் சின்னமாகும். ரஸின் இராணுவ வலிமை ஹீரோக்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. வீர காவியங்களில், அவை செயல்படும் இலியா முரோமெட்ஸ், டோப்ரின்யா நிகிடிச் மற்றும் அலியோஷா போபோவிச் . ரஷ்ய நிலத்தின் இந்த முக்கிய பாதுகாவலர்கள் மூன்று வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள்: விவசாயிகள், சுதேச மற்றும் பாதிரியார். பைலினாஸ் எதிரிகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் ரஷ்யாவை ஐக்கியப்பட்டதாகக் காட்ட முயன்றார்.

இலியா ஒரு விவசாய மகன், முதலில் முரோம் நகருக்கு அருகிலுள்ள கராச்சரோவா கிராமத்தைச் சேர்ந்தவர். முப்பது வயது வரை, அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார் - அவர் தனது கைகளையும் கால்களையும் பயன்படுத்த முடியாது. ஏழை அலைந்து திரிந்தவர்கள் இலியாவைக் குணப்படுத்தி அவருக்கு முன்னோடியில்லாத வலிமையைக் கொடுத்தனர். இலியாவின் மகத்தான சக்தி ரஷ்யாவின் அனைவருக்கும் பயனளிக்க வேண்டும், எனவே அவர் கியேவுக்கு விரைந்தார். வழியில், அவர் தனது முதல் சுரண்டல்களை நிறைவேற்றினார்: அவர் செர்னிகோவ் அருகே எதிரி துருப்புக்களை தோற்கடித்தார், மேலும் கொள்ளையர் நைட்டிங்கேலிலிருந்து சாலையை சுத்தம் செய்தார்.

இலியா முரோமெட்ஸுக்குப் பிறகு, டோப்ரின்யா நிகிடிச் மக்களால் மிகவும் நேசிக்கப்படுகிறார். இது சுதேச வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஹீரோ, அவர் கியேவில் வசிக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய பணி ரஷ்யாவிற்கு இராணுவ சேவையாகும். டோப்ரின்யாவின் வீர சாதனை “டோப்ரின்யா அண்ட் தி ஸ்னேக்” காவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது - புச்சை ஆற்றில் டோப்ரின்யா ஒரு பாம்புடன் ஒரு தொப்பியுடன் சண்டையிட்டு, அதன் மூன்று டிரங்குகளைத் தட்டிவிட்டதைப் பற்றிய கதை. பாம்பு கெஞ்சி சமாதானம் செய்ய முன்வந்தது. டோப்ரின்யா பாம்பை விடுவித்தார், ஆனால் அது இளவரசனின் மகளை எப்படிப் பிடித்து அவளைக் காப்பாற்றச் சென்றது என்பதைப் பார்த்தார். இந்த முறை போர் நீண்டது, ஆனால் டோப்ரின்யா வென்றார்.

அலியோஷா போபோவிச் ஒரு ரோஸ்டோவ் பாதிரியாரின் மகன். அலியோஷா போபோவிச் தனது வலிமையால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. அவர் தைரியம், அழுத்தம், கூர்மை, வளம் மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவருக்கு வீணை வாசிக்கத் தெரியும். பொதுவாக, அலியோஷா தற்பெருமை கொண்டவர், திமிர்பிடித்தவர், தந்திரமானவர் மற்றும் தவிர்க்கும் குணம் கொண்டவர். அலியோஷா போபோவிச்சுடன் தொடர்புடைய மிகவும் பழமையான கதை துகாரினுடனான அவரது சண்டை. அலியோஷா போபோவிச் துகாரினை கியேவுக்கு அல்லது கியேவுக்கு செல்லும் வழியில் தாக்குகிறார்.

2. நோவ்கோரோட்ஸ்கி

நோவ்கோரோட் காவியங்கள் இராணுவ கருப்பொருள்களை உருவாக்கவில்லை. அவர்கள் வெளிப்படுத்தினர் மற்றவை: வணிகரின் செல்வம் மற்றும் ஆடம்பரத்தின் இலட்சியம், துணிச்சலான பயணம், தொழில்முனைவு, அதீத வீரம், தைரியம்.

அவர் முற்றிலும் நோவ்கோரோட் ஹீரோ வாசிலி பஸ்லேவ் . இரண்டு காவியங்கள் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன: "வாசிலி புஸ்லேவ் பற்றி" மற்றும் "வாசிலி பஸ்லேவின் பயணம்."

நோவ்கோரோட் ஹீரோவின் மற்றொரு வகை - சட்கோ . அவரைப் பற்றி மூன்று கதைகள் அறியப்படுகின்றன: ஒரு அற்புதமான செல்வத்தை கையகப்படுத்துதல், நோவ்கோரோடுடன் ஒரு தகராறு மற்றும் கடல் மன்னரின் அடிப்பகுதியில் தங்குதல்.

V. மில்லர் "வோல்கா மற்றும் மிகுலா" காவியத்தை நோவ்கோரோட் என பல தினசரி மற்றும் புவியியல் பண்புகளின் அடிப்படையில் வகைப்படுத்தினார். கியேவ் இளவரசர் வோல்காவின் மருமகன் மற்றும் அவரது பரிவாரத்தை விட நோவ்கோரோடியன் மிகுலா வலிமையானவராக சித்தரிக்கப்படுவதில் இந்த வேலையின் பிராந்திய நோக்குநிலை பிரதிபலிக்கிறது.

இதிகாசங்களுக்கு தனி சிறப்பு உண்டு கலை உலகம். கவிதை மொழிகாவியம் பிரமாண்டமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவற்றை சித்தரிக்கும் பணிக்கு அடிபணிந்துள்ளது. பல அடுக்குகளின் கலவை அடிப்படை எதிர்ப்பு: ஹீரோ தனது எதிரியை கடுமையாக எதிர்க்கிறார். விசித்திரக் கதைகளைப் போலவே பொதுவாக ஹீரோவின் சாதனை மற்றும் காவிய சூழ்நிலைகளை சித்தரிப்பதற்கான மற்றொரு முக்கிய நுட்பம் மும்மடங்கு . காவிய கதைக்களங்கள் ஒரு ஆரம்பம், ஒரு செயல் சதி, அதன் வளர்ச்சி, ஒரு உச்சக்கட்டம் மற்றும் ஒரு கண்டனம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. தொடக்கமானது ஹீரோ எங்கிருந்து செல்கிறார், நடவடிக்கையின் காட்சியைக் குறிக்கிறது அல்லது ஹீரோவின் பிறப்பைப் பற்றி, அவர் வலிமையைப் பெறுவதைப் பற்றி கூறுகிறது. காவிய சதியின் ஆரம்பம் பெரும்பாலும் ஒரு இளவரசர் விருந்தில் நடைபெறுகிறது. கீவ் சுழற்சியின் காவியங்கள் சில சமயங்களில் ஆரம்பத்திலிருந்தே தொடங்கின - ஒரு சுதேச விருந்துடன். விசித்திரக் கதைகளைப் போலவே, காவியங்களின் அடுக்குகளும் அவற்றின் சொந்த கலைச் சட்டத்தைக் கொண்டிருந்தன: திறப்புகள் மற்றும் முடிவுகள்.

காவியக் கதைசொல்லல் மரபு வழக்கமான சித்தரிப்புக்கான சூத்திரங்களை உருவாக்கியுள்ளது, அவை பொதுவானவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அதாவது. உள்ளது பண்பு விளக்கம்விருந்து, விருந்தில் பெருமை பேசுதல் போன்றவை.