சுருக்கம்: அது என்ன, இலக்கியத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள். முன்மொழிவு - உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில் அது என்ன

அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இதன் நோக்கம் அறிக்கையின் கூடுதல் இசை மற்றும் மெல்லிசை விளைவை உருவாக்குவதாகும். இந்த நுட்பத்தின் சாராம்சம் ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பீட்டளவில் நெருக்கமான தொலைவில் ஒரே மாதிரியான ஒலிகள் அல்லது ஒலிகளின் சேர்க்கைகளை மீண்டும் செய்வதாகும். உதாரணமாக:

ஒரு சிப்பியைப் போல இரகசியமான மற்றும் தன்னிறைவு மற்றும் தனிமை. (சி. டிக்கன்ஸ்.) அல்லது:

உடைமை உள்ளுணர்வு ஒருபோதும் நிலைத்து நிற்பதில்லை மலர்ச்சி மற்றும் பகை, உறைபனிகள் மற்றும் நெருப்புகள் மூலம் அது முன்னேற்ற விதிகளைப் பின்பற்றுகிறது

(ஜே. கால்ஸ்வொர்த்தி.)

மற்ற எல்லா ஒலி வழிகளையும் போலவே, அலிட்டரேஷன், எந்த சொற்பொருள் செயல்பாட்டையும் கொண்டிருக்கவில்லை. இது கூடுதல் உணர்ச்சி தாக்கத்திற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், அறிக்கையின் முக்கிய யோசனைக்கு ஒரு வகையான இசைக்கருவி, இது ஆசிரியரின் மனநிலையை மிகவும் மறைமுகமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

1 கை டி மௌபாசண்ட். பாலி. சேகரிப்பு cit.. தொகுதி XIII, ப. 203. 18* 275

உள்ளீடு ஆங்கிலம்நாட்டுப்புற கலை மரபுகளில் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது. பண்டைய ஆங்கிலக் கவிதைகளின் இலக்கிய வடிவம் கவிதைப் படைப்புகளின் நவீன இலக்கிய வடிவங்களிலிருந்து வேறுபட்டது. இக்கவிதையில், தாளமும், இணைச்சொல்லும் வசனத்தின் முக்கிய அம்சங்களாக இருந்தன. நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் புனைவுகளின் வரிசையில் உள்ள ஒவ்வொரு குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தையும், அழுத்தத்தின் கீழ், அதே ஒலிகளின் கலவையுடன் தொடங்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலோ-சாக்சன் காவியக் கவிதை பீவுல்ஃப் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது:

நவீன கவிதைகளில் ரைம் விளையாடுவதைப் போலவே பண்டைய சாக்சன் கவிதைகளிலும் அலிட்டரேஷன் அதே பாத்திரத்தை வகித்தது. அலிட்டரேஷனை ஆரம்ப ரைம் என்று அழைக்கலாம்: இது ரைம் செய்யும் வார்த்தையின் கடைசி எழுத்து அல்ல, ஆனால் வார்த்தையின் ஆரம்ப ஒலிகள்.

நவீன ஆங்கிலத்தில், அலிட்டரேஷன் என்பது ஆரம்ப ஒலிகளை மீண்டும் கூறுவது மட்டுமல்ல, ஒரு வார்த்தையின் நடுவில் ஒலிப்பதும் ஆகும். நாட்டுப்புற பாரம்பரியம், நமக்குத் தெரிந்தபடி, எப்பொழுதும் இன்றியமையாத நிலையானது மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைப் படைப்புகளின் கலை வடிவமாக, வாசகரின் கலை மற்றும் உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தின் நிரூபிக்கப்பட்ட வழிமுறையாக ஆங்கிலத்தில் உள்ளது. ரஷ்ய மொழியைப் போலல்லாமல், நாட்டுப்புறக் கலையில் இத்தகைய ஆழமான வேர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆங்கிலத்தில், கவிதையில் மட்டுமல்ல, உரைநடையிலும் ஒரு கலை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (கால்ஸ்வொர்த்தியின் படைப்பிலிருந்து மேலே உள்ள உதாரணத்தைப் பார்க்கவும்).

நாட்டுப்புறச் சொற்கள் மற்றும் பழமொழிகளில் அலிட்டரேஷன் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக:

Tit for tat; வௌவால் போல் குருடர்; இடையில் மற்றும் இடையில்; இது கழுத்து அல்லது ஒன்றுமில்லை; பவுலுக்கு பணம் கொடுக்க பீட்டரை கொள்ளையடிப்பது போன்றவை.

செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள் மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகளின் தலைப்புகளில், எடுத்துக்காட்டாக:

உணர்வு மற்றும் உணர்திறன்

பெருமை மற்றும் பாரபட்சம்; ஊழலுக்கான பள்ளி;

ஃபேபிள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் புத்தகம்.

அலிட்டரேஷன் ஒரு சுயாதீனமான சொற்பொருள் பொருளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், கூடுதல் உணர்ச்சிகரமான அர்த்தத்தையும் பரிந்துரைக்காது.

இது சம்பந்தமாக, சில கோட்பாடுகள் சுவாரஸ்யமானவை, அவை தனிப்பட்ட ஒலிகள் அல்லது ஒலிகளின் சேர்க்கைகள் கூடுதல் அர்த்தங்கள் அல்லது சிறப்பு வெளிப்பாடு சக்தியைக் கொண்டுள்ளன என்பதை நிரூபிக்க முயற்சி செய்கின்றன. எனவே, ஜே. வாண்ட்ரீஸ் "வெவ்வேறு ஒலிகள் மற்றும் அவற்றின் வெவ்வேறு சேர்க்கைகள் வெவ்வேறு வெளிப்படுத்தும் சக்தியைக் கொண்டுள்ளன" என்று கூறுகிறார். 1 A. மாரிஸ் நகர்கிறார். அவர் தனிப்பட்ட ஒலிகளுக்கு கருத்துக்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தும் ஆற்றலைக் கொடுக்கிறார், மேலும் ஒரு உண்மையான கவிஞரின் படைப்பில் வார்த்தைகளின் ஒலிகளுக்கும் அவை வெளிப்படுத்தும் எண்ணங்களுக்கும் உணர்வுகளுக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பு இருப்பதாக வாதிடுகிறார். ஆங்கில வசனத்தில் சிறந்த நிபுணர்களில் ஒருவரான பிரெஞ்சு விஞ்ஞானி வெரியர், கண்களை மூடிக்கொண்டு சில உயிர் ஒலிகளை (A, I, U) உச்சரிக்க பரிந்துரைக்கிறார், அதை வலுவாகவும் தெளிவாகவும் உச்சரிக்கிறார். எனவே அவர் ஒலி (U) பொதுவாக சோகத்தையும் தீவிரத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்; ஒலி (I) மகிழ்ச்சியைத் தூண்டுகிறது மற்றும் பல.

சுவாரசியமான தரவு பேராசிரியர். எல்.ஐ. டிமோஃபீவ் தனது படைப்பான “இலக்கியத்தின் கோட்பாடு”: “பி. A. Vyazemsky, Timofeev எழுதுகிறார், இந்த கோட்பாட்டை மறுத்தார் (ஒலிகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தம் உள்ளது - ஐ.ஜி.)ரஷ்ய மொழி தெரியாத இத்தாலியருடன் ஒரு சர்ச்சையில், சொற்களின் பொருளை ஒலி மூலம் தீர்மானிக்கும் திட்டத்துடன் - அன்பு, நட்பு, நண்பர்.இத்தாலியர் அது என்று பரிந்துரைத்தார் "ஏதோ கடினமானது, கடுமையானது, தவறாக இருக்கலாம்."மற்றும் கேள்விக்கு ஒரு வார்த்தை அதன் ஒலிகளின் அடிப்படையில் என்ன அர்த்தம்? வியல்,இது ஒரு பெண்ணிடம் பேசப்படும் அன்பான, மென்மையான வார்த்தை என்பதில் சந்தேகமில்லை என்று பதிலளித்தார். 2

ஆங்கில புனைகதைகளில் மற்றும் குறிப்பாக கவிதைகளில், அலிட்டரேஷன் என்பது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாகும் நாட்டுப்புற கலை, சில நேரங்களில் நலிந்த, சம்பிரதாய இலக்கியத்தின் ஒருங்கிணைந்த சாதனமாக உருவாகிறது. கவிஞரின் உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக அலிட்டரேஷன் பார்க்கத் தொடங்குகிறது. பேச்சு ஒலிகள் அவற்றின் சொந்த உணர்ச்சிப் பொருளைக் கொண்டதாகக் காணப்படுகின்றன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஒலி [d] கருதப்படுகிறது

1 வாண்ட்ரீஸ் ஜே. மொழி. M.: Sotsekgiz, 1937. - P. 174. 2 Timofeev L. I. இலக்கியத்தின் கோட்பாடு. உச்பெட்கிஸ், 1948 பக். 229 - 230.

ஒரு இருண்ட, அச்சுறுத்தும் விளைவை உருவாக்கும் ஒரு ஒலி போல, மாறாக, இது மென்மை மற்றும் சூடான உணர்வுகளின் வெளிப்பாடாகும். நிச்சயமாக, சில ஒலிகள் உச்சரிப்பின் அர்த்தத்தால் அடையப்பட்ட விளைவை மேம்படுத்துகின்றன என்பதை மறுக்க முடியாது. எனவே, பின்வரும் வரிகளில் ஒலி [d] மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது முழு கவிதையால் உருவாக்கப்பட்ட மனச்சோர்வடைந்த, மாய மனநிலையை மேம்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது:

"... இங்கே நான் கதவைத் திறந்தேன் -

அங்கே இருள், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.

அந்த இருளில் ஆழமாகப் பார்த்துக் கொண்டு, நீண்ட நேரம் அங்கேயே நின்று வியந்து, பயந்து, சந்தேகம், கனவுகள் கண்ட எந்த மனிதனும் இதுவரை கனவு காணத் துணியவில்லை."

(ஈ. போ. ராவன்)

ஒலிகளின் சொற்பொருள் சுதந்திரம் பற்றிய கோட்பாடுகள் ஒலி சங்கங்களின் அகநிலை விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. விசேஷமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட திரும்பத் திரும்ப ஒலிகளைப் போலவே ஒலிகளும் எந்தவொரு கருத்தியல், சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தின் கேரியர்களாக இருக்க முடியாது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. இந்த மறுபரிசீலனை ஒலிகள், நிச்சயமாக, கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு வகையான வழிமுறையாகும், எடுத்துக்காட்டாக, வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை அதிகரிக்கவும், சில நேரங்களில் காட்டப்படும். கீழே, மற்றும் இயற்கையில் புறநிலையாக இருக்கும், இயற்கை ஒலிகளுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட தொடர்பை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் இது அவற்றை ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தின் கேரியர்களாக மாற்றாது.

மொழியியல் இலக்கியங்களில் ஒலி மறுபரிசீலனைகளின் பல்வேறு வடிவங்கள் ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளன. வாய்மொழி மறுபரிசீலனைகளின் வடிவங்களின்படி, ஒலி மறுபரிசீலனைகளின் வடிவங்களும் வரையறுக்கப்படுகின்றன: அனாஃபோரா (ஒலிகளின் ஆரம்ப மறுபடியும்), எபிஃபோரா (ஒலிகளின் இறுதி மறுபடியும்), கூட்டு, மோதிரம் போன்றவை.

ரைம்

ரைம் என்பது வார்த்தைகளின் முடிவில் அதே அல்லது ஒத்த ஒலி சேர்க்கைகளை மீண்டும் மீண்டும் (பொதுவாக குறிப்பிட்ட இடைவெளியில்) கூறுவது.

ஆங்கில மொழியில் ரைம் தோன்றுவது தரமான வசனங்களின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. இது கிளாசிக்கல் வசனத்தின் தழுவலின் விளைவாகும்

ஆங்கில மொழி. கிரேக்க மெட்ரிக்கல் முறையை மாற்றியமைக்கும் முயற்சியானது வெவ்வேறு உருவ அமைப்பு கொண்ட மொழிகளுக்கு மாற்றியமைக்க வழிவகுத்தது.

உயர்தர வசனங்களின் வளர்ச்சியுடன், லத்தீன் கவிதைகளுக்கு முன்னர் அறியப்படாத ரைம் அதன் நிலையான அம்சமாக மாறியது. லத்தீன் மொழியிலிருந்து அது ரொமான்ஸ் மொழிகளிலும், அங்கிருந்து ஆங்கிலத்திலும் ஊடுருவியது. சிலாபிக்-டானிக் வசனம் மற்றும் ரைம் ஆகியவை ஆங்கிலக் கவிதையின் அசல் வடிவத்தை மாற்றியமைத்தன. 12 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, அனைத்து ஆங்கிலக் கவிதைகளும், 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் (இங்கிலாந்தின் வடக்கில்) கவிதைகளைத் தவிர, ரைம் அடிப்படையிலானது.

ஆங்கிலக் கவிதையின் ரைம்கள் செழுமையாகவும் ஒலி மற்றும் அமைப்பு இரண்டிலும் மாறுபட்டவை.

அடி முடிவடையும் ஒரு அழுத்தமான எழுத்தால் ஒலி மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டால் ஒரு ரைம் ஆண்பால் என்று அழைக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக:

மேகமற்ற இரவுகளின் அரண்மனை கூரை! தங்க விளக்குகளின் சொர்க்கம்!

(S h e l l e y.)

ஒன்று வலியுறுத்தப்பட்டு, அழுத்தப்படாத ஒரு எழுத்து மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டால், ரைம் பெண்பால் என்று அழைக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக:

இன்னும் உயர்ந்தது மற்றும் உயர்ந்தது

பூமியிலிருந்து நீ துளிர்க்கிறாய்;

நெருப்பு மேகம் போல

நீல ஆழமான நீ இறக்கை. . .

அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத இரண்டு எழுத்துக்களின் வரியில் கடைசி ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும்போது, ​​டாக்டிலிக் ரைம் என்று அழைக்கப்படும்:

"அவர்களுக்கு ஒரு எண் உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் ஒருபோதும் இல்லை

சட்டப்படி நான்கு மனைவிகள், காமக்கிழத்திகள்

ஒன்று அல்லது மற்றொரு வகை ரைமின் பயன்பாடு படைப்பின் கவிதை அளவால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர்களுக்கு (ஐயம்பிக் மற்றும் ட்ரோச்சி), ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் ரைம்கள் மிகவும் சிறப்பியல்பு. டாக்டி-

மூன்றெழுத்து மீட்டரில் (டாக்டைல், அனாபெஸ்ட்) எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் லிரிக் ரைம் மிகவும் பொதுவானது.

ஆங்கிலத்தில் மிகவும் பொதுவான ரைம்கள் ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் ரைம்கள் ஆகும், ஏனெனில் அவை அனைத்து கவிதை மீட்டர்களிலும் பயன்படுத்தப்படலாம்.

அவளுடைய மரியாதையில் அவளை வென்றது. . .

கீழே மறந்துவிட்டோம் "அவரை சுட்டோம்...

நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு ரைம்கள்.

அழுத்தப்பட்ட எழுத்தின் உயிரெழுத்து மற்றும் பின்வரும் அனைத்து ஒலிகளும் (உயிரெழுத்துகள் மற்றும் மெய் எழுத்துக்கள்) ஒன்றிணைந்தால் ஒரு ரைம் முழுமையானது என்று அழைக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக: வலிமை - வலது; கவனமற்ற - தேவையற்ற.

ஒரு மெய், உயிர் மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த ஒலிகளும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டால், ரைம் சரியானது அல்லது ஒத்ததாக அழைக்கப்படுகிறது: மணிநேரம் - நம்முடையது; முழுமை - தொற்று.

முழுமையற்ற ரைம், பெயர் குறிப்பிடுவது போல, ரைமிங் அசைகளின் அனைத்து ஒலிகளையும் மீண்டும் செய்யாது.

திரும்பத் திரும்ப வரும் ஒலிகளின் தரத்தைப் பொறுத்து இரண்டு வகையான முழுமையற்ற ரைம்கள் உள்ளன: 1) உயிரெழுத்துக்களை மட்டும் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதன் மூலம் உருவாகும் அசோனண்ட் ரைம்; அத்தகைய ரைமில் உள்ள மெய்யெழுத்துக்கள் ஒத்துப்போவதில்லை: கதை - வலி; சதை - புதியது - யூகம் மற்றும் 2) மெய் ரைம், வெவ்வேறு உயிரெழுத்துக்களுடன் ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில்: கதை - இழு; மதிப்பு - முன்னோக்கி.

ஆங்கிலத்தில் சில ரைம்கள் ஒலிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, ஆனால் எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அதாவது இறுதி ஒலிகளின் தற்செயல் நிகழ்வின் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் இறுதி எழுத்துக்களின் அடிப்படையில். இத்தகைய ரைம்கள் காட்சி என்று அழைக்கப்படுகின்றன: காதல் - நிரூபிக்க; வெள்ளம் - குஞ்சுகள்; உண்டு - கல்லறை. இந்த ரைம்களில் உள்ள ஒலி வேறுபாடுகள் ஆங்கில மொழியின் ஒலி அமைப்பு அதன் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் ஏற்பட்ட பல மாற்றங்களின் விளைவாகும். மேலும் ஆரம்ப காலங்கள்இந்த ரைம்களில் உள்ள உயிரெழுத்துக்கள் ஒரே மாதிரியாக ஒலித்தன. பாரம்பரியத்தால் மொழியில் காட்சி ரைம்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இந்த பாரம்பரியம் மிகவும் வலுவானது

இன்றும் புதிய ரைம்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இத்தகைய ரைம்களில் ஒலி முரண்பாடு கிட்டத்தட்ட உணரப்படவில்லை.

சரணத்தில் உள்ள இடத்தைப் பொறுத்து, ரைம்கள் வேறுபடுகின்றன:

ஜோடி - அருகில் உள்ள வரிகளில் (a),

மூன்று - (ஆஹ்)

குறுக்கு - (அபாப்),

சூழ்ந்துள்ள - (வட்ட அல்லது கட்டமைத்தல்), இதில் சரணம் ரைமின் வெளிப்புற கோடுகள்: (அப்பா),

மும்மை - இரண்டு வரிகளுக்குப் பிறகு மூன்றாவது (அபாப்)முதலியன

ஒவ்வொரு வகை சரணமும் ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

ரைம் ஒரு வரியின் முடிவில் மட்டுமல்ல, அதன் உள்ளேயும் இருக்கலாம். இந்த ரைம் உள் என்று அழைக்கப்படுகிறது, வெளிப்புற ரைம்க்கு மாறாக, இது வரிகளின் முனைகளில் உருவாகிறது. உள் ரைம் பல அடி வரிகளில் அடிக்கடி தோன்றும்:

நான் புதிய மழையைக் கொண்டு வருகிறேன் க்கானதாகம் தரும் பூக்கள்... (ஷெல்லி)

கவிதையில் ரைமின் பங்கு மிக முக்கியமானது. தாள அலகுகளாக வசனத்தின் மெட்ரிக் பிரிவை ரைம் தெளிவுபடுத்துகிறது. இது வசனத்தின் தாளத்தை மேலும் கவனிக்க வைக்கிறது மற்றும் அதை எளிதாக உணர வைக்கிறது. இது பாசுரத்தின் முக்கிய பாத்திரம். தாளத்தை உருவாக்கும் பொருளுடன் கூடுதலாக, ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் சிறப்பம்சத்திற்கான ரைமின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்த வேண்டும். ஒலி மறுபிரவேசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சொல் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது மற்றும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது.

ஓனோமடோபியா

ஒரு உச்சரிப்பின் ஒலி அமைப்போடு தொடர்புடைய மற்றொரு நுட்பம் ஓனோமடோபோயா (ஓனோமடோபியா) ஆகும். இந்த நுட்பத்தின் சாராம்சம் என்னவென்றால், இந்த ஒலியின் தயாரிப்பாளருடன் (மூல) நாம் தொடர்புபடுத்தும் எந்தவொரு ஒலியையும் அவற்றின் கலவையை மீண்டும் உருவாக்கும் வகையில் ஒலிகள் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக: buzz, bang, cuckoo, tintinnabulation, to mew, etc. 1

1 வெவ்வேறு மொழிகளில் ஓனோமடோபியா ஒரே மாதிரியாக இல்லை என்பதைக் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது: cf. ரஷ்ய சொல் சலசலப்புமற்றும் ஆங்கில buzz.

Onomatopoeia நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ இருக்கலாம்.

நேரடி ஓனோமடோபியா என்பது ஒரு சுயாதீனமான வார்த்தையின் உருவாக்கம் ஆகும், இதில் ஒலிகளின் கலவையானது விரும்பிய ஒலியை மீண்டும் உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நேரடி ஓனோமாடோபோயாவின் எடுத்துக்காட்டுகள் மேலே உள்ள ஓனோமாடோபாய்க் சொற்கள். மொழியில் சில சொற்கள் உள்ளன, அவற்றின் நோக்கம் ஒரு நிகழ்வை பெயரிடுவது மட்டுமல்ல, அதை ஒலியில் மீண்டும் உருவாக்குவதும் ஆகும். உதாரணமாக: ting-tang, ping-pong, tap. இந்த வார்த்தைகளை மொழியின் ஒலி உருவகங்கள் என்று அழைக்கலாம். அவை, சாதாரண உருவகங்களைப் போலவே, ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன. இருப்பினும், ஒரு லெக்சிகல் உருவகம் போலல்லாமல், படம் பார்வைக்கு அல்ல, ஆனால் கேட்கக்கூடிய வகையில் உருவாக்கப்பட்டது.

மியூ என்ற வார்த்தை ரஷ்ய வார்த்தைக்கு சமம் மிவ்,அதன் தயாரிப்பாளருடன் (பூனை) தொடர்புடைய செயலை புறநிலையாக பெயரிடுவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு ஒலி படத்தையும் உருவாக்குகிறது.

இதன் விளைவாக, நேரடி ஓனோமாடோபியா, தனிப்பட்ட வார்த்தைகளில் உணரப்படுவதால், பொருள்-தர்க்கரீதியான அர்த்தத்தை செயல்படுத்தாமல் சாத்தியமற்றது.

மறைமுக ஓனோமாடோபியா என்பது

வெவ்வேறு வார்த்தைகளில் வெவ்வேறு ஒலிகளை இணைப்பதன் மூலம் இயற்கையில் ஒரு ஒலியின் இனப்பெருக்கம். எனவே, மறைமுக ஓனோமடோபோயா என்பது ஒரு சிறப்புப் பகிர்வு வடிவம்: வெவ்வேறு வார்த்தைகளில் மீண்டும் மீண்டும் ஒலிகள் புறநிலை ரீதியாக இருக்கும் ஒலியை உருவாக்குகின்றன, இது ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட பார்வையில் கொடுக்கப்பட்ட ஒலியின் தயாரிப்பாளருடன் (மூலத்துடன்) தொடர்பை ஏற்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, வரியில் மோட்டார் செண்டினல் நாக்கு முறுக்கு(Bagritsky.) இந்த வரியின் வெவ்வேறு வார்த்தைகளில் ஒலி [P] மீண்டும் மீண்டும் ஒரு இயந்திரம் தட்டும் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. வரியில்: மேலும் ஒவ்வொரு ஊதா நிற திரையின் பட்டு சோகமான நிச்சயமற்ற சலசலப்பு... (இ. போ.) ஒலியின் [கள்] ஓரளவிற்கு (கவிஞரின் தனிப்பட்ட பார்வையில்) நகர்த்தப்பட்ட திரையின் சலசலப்பை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. காற்றினால். அதே கவிஞரின் "தி பெல்ஸ்" என்ற கவிதையில், முழுக்க முழுக்க மறைமுக ஓனோமாடோபியாவில் கட்டப்பட்டது, மணிகள் ஒலிப்பது பல்வேறு வழிகளில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. உதாரணத்திற்கு ஒரே ஒரு வசனம் இங்கே:

மணிகளுடன் ஸ்லெட்ஜ்களைக் கேளுங்கள் -

வெள்ளி மணிகள்! அவர்களின் இன்னிசை முன்னறிவிக்கும் இன்ப உலகம்!

அவர்கள் எப்படி டிங்கிள், டிங்கிள், டிங்கிள்,

இரவு பனிக் காற்றில்!

நட்சத்திரங்கள், என்று அதிகமாக தூவி போது

எல்லா வானங்களும் மின்னுவது போல் தெரிகிறது

ஒரு படிக மகிழ்ச்சியுடன்; நேரம், நேரம், நேரம் ஆகியவற்றை ஒரு வகையான ரூனிக் ரைமில் வைத்திருத்தல்,

மணிகள், மணிகள், மணிகள், மணிகள் ஆகியவற்றிலிருந்து மிகவும் இசையமைக்கும் டின்டினாபுலேஷனுக்கு

மணிகள், மணிகள், மணிகள் - மணிகளின் ஒலி மற்றும் ஒலிப்பதில் இருந்து."

ஒலியெழுத்தும் எழுத்தும், எந்தக் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தையும் வெளிப்படுத்தும் வழிமுறையாக இருக்க முடியாது. "ஒலி எழுத்து" என்ற பெயரே ஓனோமடோபியாவின் நோக்கம் மற்றும் நோக்கங்களின் வெளிப்பாடாகும். இது ஒரு கலை மற்றும் அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, அது பயனுள்ளதாக இருக்கும் போது, ​​அது ஊக்கமளிக்கும் போது, ​​அதாவது, அறிக்கையின் உள்ளடக்கத்தால் நேரடியாக தேவைப்பட்டால். ஒலிப்பதிவு என்பது இயற்கையில் புறநிலையாக இருக்கும் ஒலிகள் மற்றும் இரைச்சல்களை இனப்பெருக்கம் செய்வதை மட்டுமே அதன் பணியாக அமைத்தால், எந்த எண்ணங்களுடனும் யோசனையுடனும் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை என்றால், ஒலிப்பதிவு ஒரு இசை டிரிங்கெட்டாக மாறும். ஆர். சவுதியின் "லோடோரில் நீர் எப்படி இறங்குகிறது:" என்ற கவிதையின் முழுக்கவிதையும் ஓனோமாடோபோயாவின் இத்தகைய அர்த்தமற்ற பயன்பாட்டிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

இதோ பிரகாசமாக வருகிறது,

அங்கே அது இருட்டாக இருக்கிறது,

இங்கே புகைபிடித்தல் மற்றும் நுரைத்தல்,

இது கொந்தளிப்பு மற்றும் கோபம்,

அது விரைகிறது, வலுவாக முரண்படுகிறது;

இப்போது வேலைநிறுத்தம் மற்றும் பொங்கி எழுகிறது,

ஒரு போர் நடத்துவது போல்,

அதன் குகைகள் மற்றும் பாறைகள் மத்தியில்.

எழுந்து குதித்து,

மூழ்கி ஊர்ந்து,

வீக்கம் மற்றும் வீங்குதல்,

மழை மற்றும் வசந்தம்,

எட்டி மற்றும் துடைப்பம்,

உமிழ்தல் மற்றும் சோதனை செய்தல்,

திருப்புதல் மற்றும் திருப்புதல்

சுற்றிலும் சுற்றிலும்;

முடிவில்லாத மீட்சியுடன்;

அடித்தல் மற்றும் சண்டையிடுதல்,

மகிழ்விக்க ஒரு காட்சி,

குழப்பமான, பிரமிக்க வைக்கும்,

தலைச்சுற்றல் மற்றும் அதன் ஒலி மூலம் காது பாதுகாக்கும்.

பின்வாங்குதல் மற்றும் வேகம்

மற்றும் அதிர்ச்சி மற்றும் ராக்கிங்,

மற்றும் டார்ட்டிங் மற்றும் பிரிந்து,

மற்றும் த்ரெடிங், மற்றும் பரவுதல்.

மற்றும் சிணுங்கல் மற்றும் சிணுங்கல்,

மற்றும் துளிகள் மற்றும் ஸ்கிப்பிங்,

மற்றும் பிரகாசம் மற்றும் வெண்மை.

மற்றும் நடுக்கம் மற்றும் நடுக்கம்.

மற்றும் பளபளக்கும் மற்றும் படபடக்கும்,

மற்றும் நுரைத்து அலையும்,

மற்றும் வேலை மற்றும் jerking

மற்றும் ஹீவிங் மற்றும் பிளவு,

மற்றும் இடி மற்றும் படபடப்பு,

மற்றும் விழுந்து ஊர்ந்து பரந்து.

மற்றும் ஓட்டுதல் மற்றும் ஓட்டுதல் மற்றும் பாடுபடுதல்.

மற்றும் தூவி மற்றும் மின்னும் மற்றும் சுருக்கம்.

மற்றும் ஒலித்தல் மற்றும் கட்டுப்படுத்துதல் மற்றும் வட்டமிடுதல்,

மற்றும் குமிழ் மற்றும் தொந்தரவு மற்றும் இரட்டிப்பு,

பிரித்தல் மற்றும் சறுக்குதல் மற்றும் சறுக்குதல்,

மற்றும் முணுமுணுப்பு மற்றும் முணுமுணுப்பு மற்றும் துருவல்,

மற்றும் சத்தம் மற்றும் இடி மற்றும் உடைந்து,

மற்றும் கிளாமிங் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் மற்றும் ஸ்டீமிங் மற்றும் பீம்,

மற்றும் அவசரமாக மற்றும் flushing மற்றும் துலக்குதல் மற்றும் gushing.

மற்றும் தட்டுதல் மற்றும் ராப்பிங் மற்றும் கைதட்டல் மற்றும் அறைதல்,

மற்றும் கர்லிங் மற்றும் சுழல் மற்றும் பர்லிங் மற்றும் சுழல்,

பின்வாங்குவதும் சந்திப்பதும், அடிப்பதும், தாளடிப்பதும்,

தாமதம் மற்றும் வழிதவறி விளையாடுவது மற்றும் தெளிப்பது,

முன்னேறுவதும், ஆட்டம் போடுவதும், பார்த்ததும், நடனமாடுவதும்,

பின்னடைவு, கொந்தளிப்பு, மற்றும் உழைப்பு, மற்றும் கொதிக்கும்,

மற்றும் துடித்தல் மற்றும் குண்டுதல் மற்றும் மோதி, மற்றும் குதித்தல்,

மற்றும் அதிரடி மற்றும் ஒளிரும் மற்றும் தெறித்தல் மற்றும் மோதல்;

அதனால் ஒருபோதும் முடிவடையாது, எப்போதும் இறங்குகிறது,

என்றென்றும் எப்போதும் ஒலிகளும் இயக்கங்களும் ஒன்றிணைகின்றன;

ஒரேயடியாக, ஒரு பெரும் சலசலப்புடன், -

இந்த வழியில் லோடோரில் தண்ணீர் வருகிறது.

ஒரு வரிக்கு அதிக வார்த்தைகள், நீளமான வரியால் உருவாகும் இரைச்சல் அதிகரிப்புடன், நீர்வீழ்ச்சியின் ஒலியை மீண்டும் உருவாக்குவதில் இந்த கவிதை மிகவும் திறமையானது. நிச்சயமாக, அத்தகைய கவிதையானது சிந்தனையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் அதன் கலை மற்றும் உருவக வடிவமைப்பு ஆகியவற்றுடன் வாசகரை (உணர்ச்சி ரீதியாக) செல்வாக்கு செலுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு கவிதைப் படைப்பாக எந்த வகையிலும் கருத முடியாது. இங்கு எந்த சிந்தனையும் இல்லை. வார்த்தைகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பொருள் என்ன என்பதன் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் விரும்பிய ஒலி விளைவை உருவாக்குவதற்கான அவற்றின் பொருத்தத்தின் அடிப்படையில். எனவே, உச்சரிப்பின் உள்ளடக்கம் முறையாக ஒலிக் கொள்கைக்கு உட்பட்டது. சர்ச்சைகள்

இங்கே தெளிவாக உள்ளன. இந்த வகை கவிதைகளில், மொழி அதன் முக்கிய செயல்பாட்டை இழக்கிறது - தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக இருக்க - இங்கே அது இசை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தாளம்

ரிதம் என்பது எந்த ஒரு சீரான மாற்றும் (பதற்றம் மற்றும் தளர்வு, முடுக்கம் மற்றும் குறைப்பு போன்றவை). தாள மாற்று அலகுகள் ஒலிகள், ஒலிகளின் சேர்க்கைகள் அல்லது இயக்கங்களாக இருக்கலாம். இது சம்பந்தமாக, நடனம், இசை, வேலை, பேச்சு ஆகியவற்றின் தாளம் சாத்தியமாகும். பேச்சின் தாளம் என்பது பேச்சு அலகுகளின் சீரான மாற்றத்தின் அடிப்படையில் மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும். பேச்சின் இத்தகைய ஒத்த அலகுகள் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள் ஆகும். எல்லா ஜெர்மானிய மொழிகளைப் போலவே, ஆங்கிலமும் முதல் எழுத்தில் விழும் சக்தி (டைனமிக்) அழுத்தத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மேலும் ஆங்கில மொழியில் ஒற்றையெழுத்து அல்லது எழுத்துப்பிழைச் சொற்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துவதால், ஆங்கிலப் பேச்சு என்பது அழுத்தப்பட்ட ஒரு எழுத்தை அழுத்தப்படாத ஒரு அசையுடன் மாற்றுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

ஆங்கிலத்தில் உள்ள பல்லெழுத்து சொற்கள் முக்கியமாக கடன் வாங்கப்பட்டவை பிரெஞ்சு. அத்தகைய வார்த்தைகளில், மன அழுத்தம் முதல் எழுத்தில் ("சிறந்த") அல்லது முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்துக்களில் விழுகிறது (அடக்கம்). ஒரு அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத ஒரு எழுத்தை மாற்றுவதற்கு (உதாரணமாக, புரட்சி).

எவ்வாறாயினும், அழுத்தப்படாத ஒரு எழுத்தின் சிறப்பியல்பு மாற்றத்தின் உண்மை, ஆங்கில பேச்சை அதன் தாள அமைப்பில் எப்போதும் தாளமாக அல்லது சீரானதாக ஆக்குகிறது என்று ஒருவர் நினைக்கக்கூடாது. பெரும்பாலும் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்கள் சமமற்ற எண்ணிக்கையில் அழுத்தப்படாதவற்றால் ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படுகின்றன (முன்மொழிவுகள், இணைப்புகள், பிரதிபெயர்கள் மற்றும் பாலிசிலாபிக் சொற்களில் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள்). இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையே சமமற்ற நீள இடைவெளிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன (அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள்). சில நேரங்களில், மாறாக, அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேரடியாகப் பின்தொடரலாம்.

கூடுதலாக, வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு தருக்க (சொற்பொருள்) இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் குழுக்கள் துடிப்புகளின் சீரான தன்மையை உணர கடினமாக்குகின்றன. மற்றும்அழுத்தப்படாத அசைகள்.

எவ்வாறாயினும், அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கைக்கு இடையே சரியான அளவு தொடர்பு இல்லாதபோதும், நாம் தொடர்ந்து தாளத்தை உணர்கிறோம். உதாரணமாக, ஒரு எளிய சொற்றொடரை எடுத்துக் கொள்வோம்:

நான் ஒவ்வொரு நாளும் "இன்ஸ்டிட்யூட்" க்கு செல்கிறேன்.

அழுத்தப்பட்ட எழுத்தை | உடன் குறிப்பது , மற்றும் ஒரு அடையாளத்துடன் வலியுறுத்தப்படாமல், இந்த சொற்றொடரின் பின்வரும் அமைப்பைப் பெறுகிறோம்:

வரைபடத்தில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், கடைசியாக அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்கள் இறுதியான ஒன்றிலிருந்து 1 அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் அதற்கு முன் 2 அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் குழுக்கள் இருந்தன. எவ்வாறாயினும், இந்த முழு சொற்றொடரும் நமக்கு தாளமாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் கடைசி அழுத்தப்படாத எழுத்தின் நீளம் (நேரத்தில்) முந்தையதை விட தெளிவாக உள்ளது, இதனால் முந்தைய இரண்டு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் கூட்டுத்தொகை கடைசியாக அழுத்தப்படாத நீளத்திற்கு சமமாக இருக்கும். அசை.

மற்றொரு உதாரணத்தை எடுத்துக் கொள்வோம்:

"செயல் "பலகையை" ஆதாயப்படுத்தினால் என்ன ஆகும். (கால்ஸ்வொர்தி.)

அழுத்தப்படாத பிரிவுகள் தோராயமாக ஒருவருக்கொருவர் சமமாக இருப்பதால், தாளத்தின் உணர்வு இங்கே உள்ளது. அவர்களுக்கு இடையே வேறுபாடுகளை விட ஒற்றுமைகள் அதிகம்.

இருப்பினும், வாக்கியத்தின் வண்ணமயமான, சமமற்ற தாள அமைப்பு காரணமாக, உரைநடைகளில் உள்ள எழுத்துக்களின் தாள மாற்றத்திற்கு நாங்கள் அரிதாகவே கவனம் செலுத்துகிறோம். கூடுதலாக, ஒரு வாக்கியத்தை சொற்பொருள் குழுக்களாகப் பிரிப்பது சில நேரங்களில் தாளக் குழுக்களாகப் பிரிப்பதோடு ஒத்துப்போவதில்லை.

உரைநடையைப் படிக்கும்போது, ​​தாள மாற்றத்தை உணர நம் கவனம் தயாராக இல்லை.

கவிதையில் அது நேர்மாறானது. விளக்கக்காட்சி தாளமாக இருக்கும் என்பதை நாங்கள் முன்கூட்டியே அறிவோம், மேலும் எழுத்துக்களின் வழக்கமான மாற்றத்தை எளிதாகப் புரிந்து கொள்ளலாம். உதாரணமாக:

பெரிய ஸ்டீமர்களே, அதை எங்கிருந்து எடுப்பீர்கள்?

நீ தொலைவில் இருக்கும்போது நான் உனக்கு எங்கே எழுதுவேன்? (கிப்லிங்.)

உரைநடையில் உள்ள இந்த வரிகள் எதுவும் தாளத்தின் ஒழுங்குமுறையின் பார்வையில் இருந்து நம் கவனத்தை ஈர்க்காது.

அசைகளின் மாற்று. ஆனால் பின்வரும் வரிகளில் உள்ள தாள வடிவத்தின் சீரான தன்மை மாற்று வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. ஒரு தாளம் தோன்றுகிறது.

சில மொழியியலாளர்கள் உரைநடையின் தாளத்தை கவிதை தாளமாக குறைக்க முயற்சிக்கின்றனர். உரைநடையின் தாளம் முக்கியமாக அடிகளை உருவாக்கும் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்றத்தால் உருவாக்கப்படுகிறது என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், ஒத்த தலைப்புகள்கவிதையில் நாம் காண்கிறோம். மற்றவர்கள் உரைநடையில் ரிதம் இருப்பதை முற்றிலும் மறுக்கிறார்கள்; அவை தாள பேச்சு (கவிதை) மற்றும் தாளமற்ற பேச்சு (உரைநடை) ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுகின்றன.

கலை உரைநடையின் தாள அமைப்பை கேள்விக்குட்படுத்த முடியாது. இருப்பினும், இந்த தாளம் கவிதை பேச்சின் தாளத்திலிருந்து தர ரீதியாக வேறுபட்டது. உரைநடை தாளத்தின் ஒத்திசைவான, மீண்டும் மீண்டும் வரும் அலகுகள் அசைகள் அல்லது சொற்கள் அல்ல, ஆனால் பெரிய பேச்சுப் பிரிவுகள்.

எனவே, ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களுடன் ஒரு வாக்கியத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள மாற்றம் தோன்றும், எடுத்துக்காட்டாக:

யாரும் என்னை ஒரு கயிற்றை வெளியே எறியவில்லை என்றாலும், நான் அதை இழுத்தேன். வழிப்பறி, வேலை செய்யும் சிறுவன், அலைந்து திரிபவன், தொழிலாளி, போர்ட்டர், எழுத்தர், தலைமை மேலாளர், சிறிய பங்குதாரர், கோக்டவுனின் ஜோசியா பவுண்டர்பி. அவையே முன்னோடி, உச்சம். (சி. டிக்கன்ஸ்.)

எண்ணும் போது, ​​எண்ணும் பாலியூனியனும் சேர்ந்து இருந்தால் தாளம் இன்னும் தெளிவாகத் தோன்றும். உதாரணமாக,

உண்மையில், அவர்கள் இசையில், அல்லது பின்பலகையில், அல்லது புவியியல், அல்லது வரலாற்றில், நாள் முழுவதும் இருந்தனர். (டபிள்யூ. எம். தாக்கரே.)

பல்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களின் செயல்பாடுகளை விவரிக்கும் போது, ​​தாள அமைப்பின் செயல்பாட்டையும் சுட்டிக்காட்டினோம். இணையான கட்டுமானங்கள், மீண்டும் மீண்டும் செய்தல், கட்டமைத்தல் மற்றும் பிற நுட்பங்களால் ரிதம் உருவாக்கப்படுகிறது என்று பார்த்தோம்.

எதிர்ச்சொற்களில் உள்ள கட்டுமானங்களின் இணையானது 1 மற்றும் 2 வது மெல்லிசைகள் மற்றும் சொற்களில் சுருதியின் மாற்றத்தின் அடிப்படையில் ஒரு சிறப்பு தாளத்தை உருவாக்குகிறது - எதிர்ச்சொற்கள். உதாரணமாக:

இது சிறந்த காலங்கள், இது மோசமான காலங்கள், இது ஞானத்தின் வயது, இது முட்டாள்தனத்தின் காலம், இது நம்பிக்கையின் சகாப்தம், இது நம்பமுடியாத சகாப்தம், இது ஒளியின் பருவம், அது இருளின் பருவம், அது நம்பிக்கையின் வசந்தம், அது விரக்தியின் குளிர்காலம், நமக்கு முன்னால் எல்லாம் இருந்தது, நமக்கு முன் எதுவும் இல்லை, நாம் அனைவரும் நேரடியாக சொர்க்கத்திற்குச் செல்கிறோம், நாங்கள் அனைவரும் வேறு வழியில் செல்கிறோம் - சுருக்கமாக, காலம் தற்போதைய காலத்தைப் போலவே இருந்தது, அதன் சில

சத்தமில்லாத அதிகாரிகள், அது நன்மைக்காகவோ அல்லது தீமைக்காகவோ பெறப்பட வேண்டும் என்று வற்புறுத்தியது, ஒப்பீட்டளவில் மட்டுமே.

(C h. D i s ke n s. இரண்டு நகரங்களின் கதை.)

பெரும்பாலும் வாக்கியங்களின் தாள அமைப்பு அதன் சிறப்பு தொடரியல் கட்டமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, இணைக்கப்பட்ட வரையறைகள், அல்லது வரையறை + வினையுரிச்சொல் அல்லது வரையறை - சிக்கலான பெயரடை, வரையறுக்கப்படும் சொற்களுக்கு முன் தோன்றுவது, தாளத்தின் தெளிவான உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. உதாரணமாக:

தி உயர் சாய்வானகூரை, ஒரு நன்றாக சூட்டிஇளஞ்சிவப்பு, கிட்டத்தட்ட டேனிஷ், மற்றும் இரண்டு "வாத்து" கொஞ்சம்ஜன்னல்கள் அதை வெளியே பார்த்தது, ஒரு தோற்றத்தை அளித்தது மிக உயரமானஅங்கு வேலையாட்கள் வசித்து வந்தனர். (ஜே. கால்ஸ்வொர்த்தி.)

மேலே கூறியது போல், உரைநடையின் தாளத்தை புரிந்துகொள்வது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. உரைநடை பத்தியில் தாளத்தை தீர்மானிக்கும் முயற்சிகள் சில நேரங்களில் தோல்வியடைகின்றன, ஏனெனில் பொதுவாக ரிதம் பிரச்சனை மிகவும் அகநிலை. ஒரு பேச்சுப் பிரிவை சொற்பொருள் குழுக்களாகப் பிரிப்பதையும் சொற்றொடரின் அழுத்தத்தையும் நாம் புறக்கணித்தால், எந்தவொரு பேச்சையும் தாளமாக ஒழுங்கமைக்க முடியும்.

ஆனால் வெவ்வேறு வாக்கியங்களின் தொடரியல் கட்டமைப்பில் ஒரு அறிக்கையின் சொற்பொருள் பிரிவுகளின் தற்செயல் நிகழ்வு, அது எவ்வளவு வினோதமாக இருந்தாலும், எப்போதும் தாளத்தின் தோற்றத்திற்கான நிலைமைகளை உருவாக்குகிறது என்பது மறுக்க முடியாதது.

கவிதை உரையின் தாளம் அதன் வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் வடிவங்களின் அடிப்படையில் மிகவும் ஆய்வு செய்யப்பட்ட நிகழ்வு ஆகும்.

ஆங்கிலக் கவிதையின் சிறப்பியல்பு கவிதை தாளத்தின் அம்சங்களைக் கருத்தில் கொண்டு செல்லலாம்.

ஆங்கிலக் கவிதை

ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு கவிதைக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை வழங்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாகும்.

இடியுடன் கூடிய மழையில் இடி பலமாக கைதட்டும்!

பல பழமொழிகள் மற்றும் வாசகங்கள் இணைச்சொல்லைப் பயன்படுத்துகின்றன.

ஒரு இலக்கிய உரையில் ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருவதை நீங்கள் கண்டால், ஆசிரியர் அலிட்டரேஷன் என்ற நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த நுட்பம் உரைக்கு அதிக வெளிப்பாட்டை அளிக்கிறது மற்றும் உணர்வை மேம்படுத்துகிறது. கவிதையில் பயன்படுகிறது.

இணைச்சொல் என்றால் என்ன என்பதற்கான விளக்கத்தையும் எடுத்துக்காட்டுகளையும் படிக்கவும்.



அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு சிறப்பு நுட்பமாகும், இது பெரும்பாலும் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் பாடல்களிலும் கதைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒத்த மெய் மற்றும் உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் அவற்றின் சேர்க்கைகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, இது இந்த துண்டுக்கு ஒரு சிறப்பு மனநிலையை அளிக்கிறது.

அலிட்டரேஷனின் எளிய எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே:

ஆழமற்ற, எமிலியா, உங்கள் வாரம் அல்லது மண்வெட்டிகளை வாங்கவும்.

வார்த்தை உவமை-tion உடன் முடிவடைகிறது, மேலும் இது, கவனமுள்ள கண்ணுக்கு, லத்தீன் மதத்தின் அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும். இது உண்மை!

அலட்டரேஷன் என்ற சொல் லத்தீன் வார்த்தைகளால் ஆனது:

k க்கு சமமான ad, மற்றும் littera, அதாவது எழுத்து.

இது மொழியியல் சொல்என்ற இலக்கியத்தில் மீண்டும் மீண்டும் நுட்பம்வசனத்தில் (குறைவாக உரைநடையில்) ஒத்த, மெய் மெய் எழுத்துக்கள்கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க.

ஒரு கவிதை அல்லது கவிதையின் உரையில் சில மெய்யெழுத்துக்களை அலிட்டரேஷன் வலியுறுத்துகிறது, அவற்றை முன்னிலைப்படுத்துகிறது மற்றும் வாசகரிடம் விரும்பிய தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினிடமிருந்து தி ப்ரோன்ஸ் ஹார்ஸ்மேன் கவிதையில் படிக்கிறோம்:

இந்த பத்தியில், வார்த்தைகளில் vaலாஸ் மற்றும் ரீ ve la ஒரு மெய்யெழுத்து மீண்டும் உள்ளது விவி அழுத்தமான அசைகள்மற்றும் இரண்டாவது வரியில் குரலற்ற மெய்யெழுத்து k மீண்டும் மீண்டும் ஒலிக்கும் காற்று மற்றும் பொங்கி எழும் வானிலை போன்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

எழுத்துப்பிழை என்ற கருத்து இலக்கியத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது ஒரு படைப்பின் உரையில் மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு கலை உதாரணத்தைக் குறிக்கிறது.

அவற்றில் ஒன்று இதோ உங்களுக்காக பிரகாசமான உதாரணங்கள்சுருக்கம்:



மத்தியில் காட்சி கலைகள்ரஷ்ய மொழியின் ஒலிப்பியல், இணைச்சொல் மற்றும் ஒத்திசைவை வேறுபடுத்துகிறது. அசோனன்ஸ் என்பது உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது என்றால் உவமை- இது மெய் ஒலிகளின் மறுபிரதி.

செர்ஜி யெசெனின் எழுதிய கவிதையிலிருந்து ஒரு உதாரணம் இங்கே: உப்பங்கழியின் கண்ணாடி நடுங்கியது. இங்கே குரல் எழுப்பப்பட்ட மெய் ஒலி p மீண்டும் மீண்டும் உள்ளது, இது நடுங்கும் மற்றும் ஒலி உணர்வை உருவாக்க பங்களிக்கிறது.

செர்ஜி யேசெனின் கவிதையிலிருந்து மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு:

இந்த பத்தியில் அலிட்டரேஷன் மற்றும் ஓனோமடோபியா ஆகிய இரண்டையும் பயன்படுத்துகிறது. இந்த எடுத்துக்காட்டில் உள்ள அலட்டரேஷன் zh, shch, sh என்ற ஹிஸிங் ஒலிகளின் தொகுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த மெய் ஒலிகள் பனிப்புயலின் உருவத்தை உருவாக்கவும், பனியின் சலசலப்பு மற்றும் காற்றின் ஒலியை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகின்றன.

வார்த்தை தானே உவமைலத்தீன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தது மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது கடிதத்திற்கு கடிதம்.

கவிதையில், இந்த ஒலிப்பு சாதனம் பயன்படுத்தப்படும் இடத்தில், கவிதையின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கும் சில சமயங்களில் சொற்பொருள் உச்சரிப்புகளை வைப்பதற்கும் வசனம் உதவுகிறது.

மறுமொழியில் மெய்யெழுத்துக்கள் பலவிதமான ஒலி விளைவுகளை உருவாக்கலாம் - அலைகளின் கர்ஜனை மற்றும் மரக்கிளைகளில் காற்றின் சலசலப்பு முதல் மகிழ்ச்சியின் கண்ணீர் அல்லது கோப வெறி வரை. இந்த நுட்பத்தின் திறமையான பயன்பாடு சில நேரங்களில் வெளித்தோற்றத்தில் எளிமையான கவிதையை உண்மையான கவிதை தலைசிறந்த படைப்பாக மாற்றுகிறது.



அலிட்டரேஷன் என்பது மிகவும் வெளிப்படையான நுட்பமாகும், இது ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறது, இது எந்தவொரு உரையின் ஒருமைப்பாட்டின் உணர்வை உருவாக்குகிறது மற்றும் இருப்பின் விளைவை அளிக்கிறது. பெரும்பாலும், வசனத்தின் உதவியுடன், கவிஞர் பண்புகளின் உணர்ச்சி நிறத்தை வலியுறுத்துகிறார், மேலும் உரையை எளிதில் மனப்பாடம் செய்வதை உறுதிசெய்கிறார். கிளாசிக் எடுத்துக்காட்டுகளில் பல்வேறு எழுத்தாளர்களின் குழந்தைகளுக்கான கவிதைகள் அடங்கும், இதில் உரையை எளிதாகப் புரிந்துகொள்வது:

எடுத்துக்காட்டாக, சுகோவ்ஸ்கி தனது பார்மலேயில் எழுத்துப்பிழையைப் பயன்படுத்தினார். ஆனால் பாடல்கள், பழமொழிகள் மற்றும் நாக்கை முறுக்குவது கூட மிக அழகான விளைவை உருவாக்குகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்த நாக்கு ட்விஸ்டரும் ஒரு உன்னதமான ஒப்பீடு ஆகும்:

அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு கலை நுட்பமாகும் (பொதுவாக கவிதைகளில், ஆனால் பாடல்கள் அல்லது கதைகளில் இது நிகழ்கிறது), இதில் ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்கள் மற்றும் உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் அவற்றின் சேர்க்கைகள் மீண்டும் மீண்டும் வேலை அல்லது அதன் துண்டு ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலைக்கு ஒத்ததாக இருக்கும். உதாரணமாக, டீயில் டபிள்யூஇல்லையெனில் டபிள்யூஊர் டபிள்யூகாமாவில் டபிள்யூமற்றும்; சூரியன் யாக் sl அபாகஸ் n நரகம் புகையிலைக்கு.

ரஷ்ய மொழியில் இந்த சொல் உவமைஒரு கவிதை உரையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரிவில் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் குறிப்பிடுவதைக் குறிக்கிறது. ஒரே வார்த்தைகளைத் திரும்பத் திரும்பக் கூறுவது இணைச்சொல்லாகக் கருதப்படாது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பல வாசகங்கள் மற்றும் நாக்கு முறுக்குகள் வசனத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

கவிதையில், சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை வழங்குவதற்கு எழுத்துப்பிழை நுட்பம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இணைச்சொல் என்றால் என்ன என்பதை கட்டுரை உங்களுக்குச் சொல்லும். முதலில், கருத்தை வரையறுப்போம், பின்னர் எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு செல்லலாம். அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுவதாகும், இது உரைக்கு சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்.

அலிட்டரேஷன் என்பது உரை முழுவதும் அல்லது அதன் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் சில மெய் எழுத்துக்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதாகும். ஒலி மீண்டும் மீண்டும் ஒலிப்பது மார்பிம்களை மீண்டும் செய்வதன் விளைவாக இருந்தால், நாங்கள் எழுத்துப்பிழை பற்றி பேச மாட்டோம்.

பழமொழிகள் மற்றும் வாசகங்களில் சுருக்கம்

பல பழமொழிகள் மற்றும் வாசகங்கள் சுருக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை:

• மெலி, எமிலியா, உங்கள் வாரம்;
• பானையில் இருந்து இரண்டு அங்குலம்;
• வேகவைத்த டர்னிப்ஸை விட எளிதானது;
• உலக வதந்தி கடல் அலை;
• வேரைப் பாருங்கள்.

நாக்கு ட்விஸ்டர்களில் அலட்டரேஷன் நுட்பம்

நமது நாக்கு முறுக்குகள் அனைத்திலும் வளமானவை:

• மண்வெட்டிகளின் குவியல் வாங்கவும்;
• காடை காடையை வளைத்தது;
• வாசகர் வாசிப்பை மதிக்கிறார்;
• மூன்று விறகுவெட்டிகள் மரம் வெட்டுகிறார்கள்;
• கிளாராவிடம் இரண்டு வர்யாக்கள் வந்தனர்;
• பாப்கார்ன் பை;
• கிறிஸ்துமஸ் மரத்தில் கிள்ளிய ஊசிகள் உள்ளன;
• நான் ஹல்வாவைப் பாராட்டுகிறேன்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சுருக்கம்

இலக்கியத்தில் எந்தக் குறிப்புரை என்பது உதாரணங்களுடன் நேரடியாக விவாதிக்கப்பட வேண்டும்.

1. ஏற்கனவே "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தில்" இந்த நுட்பம் காணப்படுகிறது:

   "நோவ்கிராடில் ட்ரம்பெட்ஸ் ஒலிக்கிறது, புட்டிவில் மகிமை நிற்கிறது ...".

2. ஆனால் N. நெக்ராசோவ் வோல்காவை விவரிக்கிறார்:

   "வோல்கா, வோல்கா, வசந்த காலத்தில் தண்ணீர் நிறைந்தது ...".

3. அலிட்டரேஷன் பெரும்பாலும் ஓனோமாடோபோயாவாக செயல்படுகிறது. உதாரணமாக, டெர்ஷாவின் கவிதையிலிருந்து சில வரிகள் இங்கே:

   "மலைகள் முழுவதும் எதிரொலி கர்ஜிக்கிறது..."

   இங்கே கவிஞன் ஒரு வலிமையான தனிமத்தின் சத்தத்தை மீண்டும் உருவாக்க முற்படுகிறான்.

4. சிம்பொலிஸ்டுகளின் கவிதைகள் அயல்மொழியை வளர்க்கின்றன என்பது வெளிப்படை. இருப்பினும், இங்கே விகிதாச்சார உணர்வு பெரும்பாலும் மீறப்படுகிறது. சில சமயங்களில் பாசாங்குத்தனமாகவும் ஊடுருவக்கூடியதாகவும் இருக்கும். பால்மாண்டின் கவிதை "தி ஷட்டில் ஆஃப் லாங்கிங்" என்பது கூட்டு ஒலிகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது:

   "மாலை. கடலோரம். காற்றின் பெருமூச்சு...

   ... ஒரு புயல் அருகில் உள்ளது, அது கரையைத் தாக்குகிறது

   மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்..."

5. "உரை வசனம்" என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. கவிதையின் சில இடங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, ஆரம்ப எழுத்துக்களில் ஒலி மறுபிரவேசம் தேவைப்படுகிறது. கிர்கிஸ் காவியம் "மனாஸ்" (எல். பென்கோவ்ஸ்கியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது) அனாபோரிக் அலிட்டரேஷனுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

   "நாங்கள் தங்கக் குவியல்களில் படகோட்டினோம்,

   நாங்கள் மார்டன் தொப்பிகளை அணிந்திருந்தோம்,

   பட்டுப் புடவை அணிந்திருந்தோம்..."

அக்கட்டுரையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள எடுத்துக்காட்டுகள், எழுத்துப்பிழை என்றால் என்ன என்பதை மிகத் தெளிவாக விளக்குகிறது. எனவே, இந்த நுட்பத்தை உரையில் பார்ப்பது உங்களுக்கு கடினமாக இருக்காது.

எழுதும் திறமை அபாரமானது, அழகானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு உயிரினத்திற்கும் உருவாக்கும் திறன் இல்லை. எந்தவொரு படைப்பின் ஒவ்வொரு வரியும் ஒரு அசாதாரண அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஆசிரியரின் சிறப்பு அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. படைப்புக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க, எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் ஒலிப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். அவற்றில் மிகவும் பொதுவானது, கவிதை வடிவத்திலும் உரைநடையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது இணைச்சொல்லின் பயன்பாடு ஆகும்.

மறுபரிசீலனையை விளக்குவதற்கு அல்லது மெய் ஒலி வடிவங்களின் பின்னல்மற்றும் கலைக் கதைகளின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்தும் வகையில் வெளிப்பாடுகள். பெரும்பாலும், எழுத்தாளர்கள் இலவச சுவாசத்தில் துணைப் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள்.

இணைச்சொல் எவ்வாறு வரையறுக்கப்படுகிறது?

பேச்சு ஒலிப்பு அலங்காரம் எந்த மொழியின் சிறப்பியல்பு. ஒலி சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தி பேச்சின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கும் முறைகள் பொதுவாக ஒலி எழுத்து அல்லது ஒலிப்புகளாகக் காட்டப்படும்.

மற்றும் அது எப்படி தீர்மானிக்கப்படுகிறது?

1. துணை மற்றும் ஒலி வெளிப்பாடுகள் போன்ற இலக்கிய நுட்பங்கள் உள்ளன:
2. முதல் வழக்கு ஒரு மெய் வடிவத்தில் ஒலிகளின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மறுபடியும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இரண்டாவது வழக்கு உயிரெழுத்து ஒலிகளின் பின்னிப்பிணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது. பல்வேறு ஒலி வாய்மொழி மறுபரிசீலனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிற ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்கள்: ரைம்கள் அல்லது முரண்பாடுகள், ஒத்திசைவு வெளிப்பாடுகள் ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலி வடிவங்களின் ஒழுங்கற்ற ஏற்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. உரையில் மிகவும் ஒத்த வெளிப்பாடுகள், வலுவான உணர்ச்சி தாக்கம், குறிப்பாக வேலையின் அர்த்தம் மாறும்போது. இணைச்சொல்லுடன் கூடிய சொற்றொடர்களை அமைக்கலாம்கவிதையின் எந்தப் பகுதியிலும்

அல்லது வெளிப்பாடுகள், மற்றும் ஒரு தன்னிச்சையான ஓட்டத்தில்.

நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் அதன் எடுத்துக்காட்டுகள் எங்கிருந்து வந்தன? வாழும் வார்த்தை எப்போதும் பிரபலமான சொற்களை உள்ளடக்கியது. மக்களிடமிருந்து மக்கள் அடிக்கடி பங்குகளை நிரப்பினர்பல்வேறு வெளிப்பாடுகள். காவியங்கள் மற்றும் புனைவுகளை உருவாக்கும் போது, ​​​​நிச்சயமாக, துணை நுட்பங்களும் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது கதைகளுக்கு சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுத்தது. ஒலி மறுபரிசீலனைகள் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பன்முகத்தன்மை கொண்டவை, அவை அவற்றின் பன்முகத்தன்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் உச்சரிப்பை மேம்படுத்தும் மற்றும் நினைவில் கொள்ள எளிதான ஒரு சிறப்பு ரிதம் மற்றும் ஒலி மதிப்பெண்களைக் கொண்டுள்ளன.

உதாரணங்கள் இருக்கலாம் இந்த வார்த்தைகளை பரிமாறவும்:

1. "கொலை வெளியேறும்".
2. "நீங்கள் எவ்வளவு மெதுவாக செல்கிறீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக நீங்கள் செல்வீர்கள்."
3. "உங்கள் வாரம் மெல்யா, எமிலியா."
4. "குளத்திலிருந்து ஒரு மீனைக் கூட சிரமமின்றி வெளியே எடுக்க முடியாது."

நாக்கு ட்விஸ்டர்கள் கூடுதல் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டுச் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன. மெய்யெழுத்துக்கள் ஒரு கடினமான உச்சரிப்பில் ஒலி நிகழும் வகையில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இதனால் உச்சரிப்பின் வேகம் மற்றும் தெளிவுக்கான ஊக்கம் உள்ளது.

1. "ஒரு கிரேக்கர் ஆற்றின் குறுக்கே ஓட்டுகிறார், அவர் நதி புற்றுநோயில் ஒரு கிரேக்கரைப் பார்க்கிறார்."
2. "வீட்டின் பின்னால் புல் உள்ளது, புல் மீது விறகு உள்ளது."
3. "சுக் சுக் சுக்."

புனைகதைகளில் எழுத்துக்கூட்டலின் வெளிப்பாடு

ஒப்பீட்டு சாதனங்கள்ஒரு சித்திர செயல்பாடு உள்ளது. இத்தகைய வெளிப்பாடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஓனோமடோபியா அடங்கும். பிரபல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் இத்தகைய அணுகுமுறைகளைப் பயன்படுத்தினர்.

கவிதை வகையின் துணை எடுத்துக்காட்டுகள்:

1. "அவர்கள் மூட்டுகளைத் தட்டினர்: கிழக்கு, கிழக்கு, கிழக்கு." (பி. அன்டோகோல்ஸ்கியின் வேலையிலிருந்து ஒரு பகுதி).
2. "நுரை நிறைந்த கண்ணாடிகளின் சத்தம், மற்றும் பஞ்சின் தங்கச் சுடர்." (சொற்றொடர் ஏ. புஷ்கின்).
3. "இது சுண்ணாம்பு, பூமி முழுவதும் சுண்ணாம்பு"... (பி. பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதி).

உரைநடைப் படைப்புகளில் ஒப்பீட்டு நுட்பங்களும் மிகவும் பொருந்தும், எடுத்துக்காட்டாக:

1. “வெள்ளை ஆடையில் / இரத்தம் தோய்ந்த புறணிகளுடன், கலகலப்பு / குதிரைப்படை நடையுடன், அதிகாலையில் / பதினான்காம் தேதி / வசந்த மாதம்/ யூதேயாவின் வழக்குரைஞர் / பொன்டியஸ் பிலாத்து / நிசான் / ஏரோது / பெரிய அரண்மனையின் இரண்டு / இறக்கைகளுக்கு இடையில் மூடப்பட்ட கோலனேடிற்கு வெளியே வந்தார். (எம். புல்ககோவ்).
2. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" இல் அகாக்கி அககீவிச் அல்லது ரஸ்கோல்னிகோவ் ரோடியன் ரோமானோவிச் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்துடன் வெளிப்படையான ஒலி வடிவத்தை நிரப்புகிறார்.

ரஷ்ய மொழியில் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் எந்த வார்த்தையை உருவாக்கும் வடிவத்திலும் நிகழ்கின்றன. கிளாசிக்கல் உரைநடை மற்றும் கவிதைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது, நவீன படைப்புகளில் பிரபலமாகிவிட்டது, அங்கு அது மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு முழக்கங்களை உருவாக்க விளம்பரதாரர்களால் அலட்டரேஷன் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வெளிப்பாடுகள்மக்கள் நன்றாக நினைவில் வைத்துக் கொள்ள அனுமதிக்கவும் வர்த்தக முத்திரைகள். ஒலி மறுமுறைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் தேர்ச்சி பெறுவது பொன்மொழிகள் மற்றும் பெயர்களை எளிதாக உச்சரிக்க அனுமதிக்கிறது.

ஒரு உதாரணம் பின்வரும் முழக்கங்கள்:

• சுபா சுப்ஸ்";
• "கோகோ கோலா";
• "புரூக்-பாண்ட்."
• எல்கி-பால்கி."

உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள், குரல் மற்றும் குரலற்றது ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மாற்று நுட்பங்கள் எந்தவொரு பேச்சின் வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்க உங்களை அனுமதிக்கின்றன. கவனித்தேன் என்று இணையான வெளிப்பாடுகள்பெரும்பாலும் ஒலிகளைக் கொண்டிருக்கும்: -н, -р, -л, -м. கூடுதலாக, ரஷ்ய மொழியில் நீங்கள் வரம்புகள் இல்லாமல் வெளிப்பாடுகளில் அலிட்டரேஷனைப் பயன்படுத்தலாம்.

இணைத்தல் என்ற சொல் எவ்வாறு விளக்கப்படுகிறது?

விக்கிபீடியாவில் அலிட்டரேஷன் என்பது ஒரு கவிதையை இணைக்கும் ஒத்த-ஒலி மெய்யெழுத்துக்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட மறுநிகழ்வைக் குறிக்கிறது, இது படைப்புக்கு ஒரு சிறப்பு ஒலியை அளிக்கிறது. மேலும், உரையில் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியிலும் முழு உரையிலும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழலாம். மார்பீம்கள் மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது அலிட்டேடிவ் சாதனங்கள் பொருத்தமானதாக கருதப்படுவதில்லை. ஒரு டௌடோகிராம் என்பது இணையான மறுபரிசீலனைகளுக்கு ஒத்ததாகக் கருதப்படுகிறது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அலிட்டரேஷன் நுட்பங்கள் மிகவும் பொதுவானவை. அவர்களுக்கு நன்றி, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தவும் சில அம்சங்களை வலியுறுத்தவும் முடியும். A. Blok, S. Yesenin, A. Pushkin மற்றும் பலர் போன்ற மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய கிளாசிக் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் அலிட்டரேஷன் பயன்படுத்தப்பட்டது.

எனவே, இலக்கியப் படைப்புகளில் பொதுவான சாதனங்கள். இத்தகைய மறுபரிசீலனைகள் குறிப்பாக நாட்டுப்புற கலைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை அறிக்கைகளின் அனைத்து துல்லியத்தையும் வெளிப்படுத்தவும் வலியுறுத்தவும் முடியும். முக்கிய யோசனைஎன்ன சொல்லப்பட்டது.

அலட்டரேஷன் (லத்தீன் அல் - அட், டு மற்றும் லிட்டெரா - எழுத்து). எழுத்துப்பிழை பற்றி பேசும்போது, ​​ஒரு மொழியில் பல சொற்கள் மற்றும் சில ஒலிகள் இருப்பதை நாம் அடிக்கடி மறந்து விடுகிறோம். ஸ்வீடனில், அவர்கள் ஒரு கணினியைப் பயன்படுத்துவதையும் நாடினர், இது ஒரு கவிதை வரியில் இரண்டு ஒத்த எழுத்துக்கள் இருந்தால், ஒரு குறிப்பெழுத்து சமிக்ஞையை ஒளிரச் செய்கிறது. எந்த சொற்றொடரையும் சொல்லுங்கள். எளிமையான ஒன்று. அதே ஒலிகள் நிச்சயமாக அதில் காணப்படுகின்றன, ஆனால் இது இணைவுக்கான ஆதாரம் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல மறுபடியும் நாம் கவனிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவை நம் செவிக்கு இயல்பான ஒரு ஒலி பின்னணியை உருவாக்குகின்றன. ஆனால் ஒப்பீடு என்பது பேச்சின் மெய் ஒலிகளின் கேட்கக்கூடிய மறுபடியும், அழகியல் வெளிப்பாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளில் ஒன்றாக செயல்படுகிறது. இது முதன்மையாக கலைப் பேச்சில் உள்ளார்ந்ததாகும் (பெரும்பாலும் அதில் வேறுபடுகிறது). ஆனால் அது மட்டுமல்ல. எனவே, இது பிரபல வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பேச்சாளர்களால் அற்புதமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. கட்டுரைகள், மதிப்புரைகள் மற்றும் குறிப்புகளின் ஆசிரியர்கள் அதை புறக்கணிக்க மாட்டார்கள். கே. வான்ஷென்கின் எழுதும் போது: "வேறொருவரின் உள்ளுணர்வின் கீழ் விழும் கவிஞர்கள் உள்ளனர் - ரயிலில் அடிபடுவது போல," வெற்றிகரமான மெய்யெழுத்துக்கள் சொற்றொடரை எளிதில் நினைவில் வைத்திருக்கும் பழமொழியின் நிழலைக் கொடுப்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். வசனத்தின் இந்த அம்சம் பழமொழிகள், சொற்கள் மற்றும் புதிர்களில் முழுமையாக உணரப்படுகிறது. "முதுமை என்பது மகிழ்ச்சி அல்ல, மரணம் சுயநலம் அல்ல."

கருவிகளின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் அலட்டரேஷன் உள்ளது புனைகதைபழங்காலத்திலிருந்தே, அது எப்பொழுதும் புத்திசாலித்தனமான பேச்சைக் காட்டிலும் கவிதை நுட்பத்தால் விளக்கப்படுகிறது. உரைநடை மெய்களின் செறிவு துஷ்பிரயோகமாகக் கருதப்படுகிறது மற்றும் பெரும்பாலும் பிரதிநிதிகளிடையே வெளிப்படுகிறது இலக்கிய போக்குகள்வடிவ வழிபாட்டைப் பறைசாற்றியவர். உணர்ச்சிகரமான அறிக்கைகளைச் செய்யும்போது, ​​உரைநடையில் குறிப்பிடுவது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பொருத்தமானது: "மனிதன் மகிழ்ச்சிக்காக உருவாக்கப்பட்டான், பறக்கும் பறவையைப் போல" (வி. கொரோலென்கோ).

கவிதையில், மற்ற எல்லா சாதனங்களையும் போல, எழுத்துப்பிழை. கலை வெளிப்பாடு, இது ஒரு மறைக்கப்பட்ட, உள் நெம்புகோல், நீங்கள் அதை அதிகமாக எடுத்துச் சென்றால் செவிடாக்கும் ஒரு ரகசிய மணி. ஒருமுறை கவிஞர்கள் கூட்டத்தில் கே. பால்மாண்ட் தனது கவிதைகளைப் படித்தார்:

கரை, புயல், கரையைத் தாக்கும்
மயக்கும் ஒரு கருப்பு படகு அன்னியர்...

ஐ. புனின் நினைவு கூர்ந்தபடி, இறந்த மௌனத்தில், மகிழ்ச்சிக்கு பதிலாக, கேள்வி மட்டுமே கேட்கப்பட்டது: "இது என்ன வகையான படகு மற்றும் இது என்ன வகையான அழகுக்கு அந்நியமானது?" அக்கால கவிதை சொற்றொடர்கள் அன்றாட விஷயங்கள், மரணம் ஆகியவற்றிலிருந்து சுதந்திரத்தை குறிக்கும் பல வாய்மொழி படங்களை அறிந்திருந்தது ஆர்வமாக உள்ளது. அதே புனின், "தி ஷோர்" என்ற தனது அற்புதமான கவிதையில், சவப்பெட்டியைக் குறிக்க அவரது சொற்பொழிவைப் பயன்படுத்தினார் - "வெள்ளை படகு", இது இயற்கையாகவே, வாழ்க்கையின் அழகைப் பற்றி அலட்சியமாக இருந்தது. "கருப்பு விண்கலம்" சிறந்ததும் இல்லை, மோசமானதும் இல்லை, ஆனால் சுயமாக இயக்கிய எழுத்துப்பெயர்ச்சி அதை மூழ்கடித்தது.

மிக முக்கியமான சொற்களை மட்டுமே இணைச்சொல் வலியுறுத்துகிறது என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இது எப்போதும் இல்லை. கவிதை உரையில், ஒவ்வொரு வார்த்தையும் மெய்யுணர்வுக்காக பாடுபடுகிறது:

மின்சார ரயில் கம்பிகள் இழுக்கப்பட்டன
வானத்தில் எடையற்ற கனசதுரங்கள் உள்ளன.
(டி. சமோய்லோவ்)

இருப்பினும், விதிமுறையின் தேவை நியாயமானது. "நான்," மாயகோவ்ஸ்கி தனது அனுபவத்தைப் பகிர்ந்துகொண்டார், "எனக்கு முக்கியமான ஒரு வார்த்தையை மேலும் வலியுறுத்துவதற்காக, சட்டகருத்தலுக்கான துணையை நாடுகிறேன்."
இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், கவிஞர்கள் ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டை அடைகிறார்கள்:

சோகமான செலினா, உங்கள் வெளிறிய முகத்தை நான் விரும்புகிறேன்
உன் நம்பிக்கையற்ற பார்வை என்னுடன் வருகிறது...

"எல்" இல் உள்ள இந்த புனின் பெயர்ச்சொல், மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வார்த்தையின் இசை சாய்வு - செலினாவை உருவாக்குகிறது, இது இந்த ஒலியைக் கொண்டிருக்காத அருகிலுள்ள வரியால் உடனடியாக வலியுறுத்தப்படுகிறது.
வசனத்தின் உதவியுடன், வாய்மொழியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதைத் தவிர, உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் அதற்கு நன்றி நாம் வார்த்தைகளை மிகவும் கூர்மையாக உணர்கிறோம்.

உடனே வானவில்லை எறிந்து,
சூரிய வெப்பத்தை குறைத்தல்,
கார் பின்னால் நட்பு மழை
மூன்று மைல் ஓடியது... —

நாங்கள் ட்வார்டோவ்ஸ்கியிலிருந்து படிக்கிறோம், மழையின் சத்தம் மற்றும் டயர்களின் சலசலப்பு ஆகியவற்றைக் கேட்பதாக நமக்குத் தோன்றுகிறது.

ஒரு வசனத்தில் அல்லது அருகிலுள்ள வசனங்களில் சொற்களை இணைத்து, ஒரு சரணத்தில், சில சமயங்களில் முழுக் கவிதையிலும், ஸ்டைலிஸ்டிக்காக உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் ஒற்றைப் படிவத்தில் அதை உறுதிப்படுத்துகிறது:

N. Zabolotsky இன் முழு கவிதையும் "l", "r", "b" மற்றும் பிற வினோதமான ஒலிகளின் கலவையுடன் ஊடுருவி உள்ளது. கவிஞரின் உயர் திறமைக்கு உட்பட்டு, அவை நம்மில் மிகவும் குறிப்பிட்ட தொடர்புகளை உருவாக்குகின்றன, அமைதியான, மென்மையான அன்பின் உணர்வை வலியுறுத்துகின்றன. சொந்த நிலம். அட்ஜாராவின் பசுமையான இயல்பை விட "மிகவும் அடக்கமாகவும் எளிமையாகவும்" இருக்கும் கவிஞரின் இனிமையான உள்ளம், மாஸ்கோ இயற்கையைப் பற்றிய வரிகளில், அலை மற்றும் தாமிரத்தின் வன்முறை, வெறித்தனமான ஒலிகள் இல்லாமல், "மிகவும் எளிமையானது மற்றும் எளிமையானது". குழாய்கள் மற்றும் கெட்டில்ட்ரம்களின் கர்ஜனை.

இது ஒரு கலை என்பதால், எழுத்துப்பிழைக்கு விதிகள் இல்லை. எனவே அவர்கள் அவரை மிகவும் பொறாமையுடன் நடத்துகிறார்கள். புஷ்கின், பிளாக் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் கவிதைகளின் பதிப்புகளில் எல்.ஐ. டிமோஃபீவ் (பார்க்க: இலக்கியத்தின் கேள்விகள். எண். 6) ஐந்தில் ஒன்று கவிஞர்கள் மிகவும் இணக்கமான பதிப்பைத் தேடுவதைக் காட்டியது. ஆனால் இது வார்த்தையின் முக்கிய உண்மைக்கு தீங்கு விளைவிப்பதற்காக செய்யப்படவில்லை, இது அவர்களுக்கு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இருந்தது மற்றும் தேவைப்பட்டால், கூட்டிணைப்பை கைவிடுவதற்கு வழிவகுத்தது.