19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து உள்துறை. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் குடியிருப்பு வளாகத்தில் சுவர் அலங்காரம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி. தர்கான் மேனர் வீட்டில் வால்பேப்பர். பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்

அழகு மற்றும் ஆடம்பரத்தால் ஆச்சரியப்பட வேண்டும், இவை பாராட்டப்பட வேண்டிய மாநில அறைகள், ஆனால் அவற்றில் வேலை செய்து ஓய்வெடுக்க முடியுமா? மன்னர்கள் தங்கள் நாட்டு குடியிருப்புகளை அதிகம் நேசித்ததில் ஆச்சரியமில்லை.
பிரபுக்கள் சில சமயங்களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கம்பீரமான மாளிகைகளையும் மாகாணங்களில் எளிமையான ஒன்றையும் கொண்டிருந்தனர். மற்றும் பெரும்பாலும் மாகாணத்தில் எளிமையான மேனர் வீடுகள் மட்டுமே. ஓவியங்களில் நீங்கள் குளிர்கால அரண்மனையின் ஓவியர்கள் சந்ததியினருக்காக கைப்பற்றிய மிகவும் ஆடம்பரமானவற்றைக் காணலாம், மேலும் குடும்ப ஆறுதல் மற்றும் உன்னதமான வாழ்க்கை சித்தரிக்கப்பட்ட செர்ஃப்களின் அடக்கமான வரைபடங்கள்.

Podklyuchnikov N. மாஸ்கோவில் Nashchokins வீட்டில் வாழும் அறை

நாம் பார்ப்பது என்னவென்றால், சுவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடையவை, ஓவியங்களுடன் தொங்கவிடப்பட்டவை, தளபாடங்கள் ஒரே மாதிரியானவை, காலப்போக்கில் அமைவு மிகவும் மாறுபட்டது, ஆனால் கூரைகள் மாறுபடும், இருப்பினும் அறைகளின் உயரம் பெரும்பாலும் குறைவாக இருக்கும்.

Podklyuchnikov N. அமைச்சரவை P.N. சுபோவா. 1840

ஸ்ரெடின் ஏ.வி. பெல்கினோ தோட்டத்தில் அறை 1907.

Znamenskoye-Rayok தோட்டத்தில் வாழ்க்கை அறை

டைரனோவ் ஏ.வி. ஒரு உன்னத வீட்டில் உள்துறை.

ரெபு அவ்ச்சுரினோ. 1846

மாஸ்கோவில் உள்ள மலாயா டிமிட்ரோவ்காவில் உள்ள சோய்மோனோவின் வீட்டில் உள்துறை. தெரியவில்லை கலைஞர்.

ஸ்வெர்ச்கோவ் வி.டி. உள் பார்வைஅறைகள். 1859

Zelentsov கே.ஏ. அறைகளில்

Zelentsov கே.ஏ. நெடுவரிசைகள் கொண்ட வாழ்க்கை அறை

அறியப்படாத கலைஞர். வாழ்க்கை அறை உள்துறை

பீச் L. Porechye எஸ்டேட். நூலகம்.

பீச் L. Porechye எஸ்டேட். அருங்காட்சியகம். 1855

ரகோவிச் ஏ.என். உட்புறம். 1845

டிகோப்ராசோவ் என்.ஐ. லோபுகின்ஸ் தோட்டத்தின் உட்புறம். 1844

டிகோப்ராசோவ் என்.ஐ. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உள்துறை

பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். வெள்ளை வாழ்க்கை அறை.
இது குளிர்கால அரண்மனையை வரைந்த அதே கலைஞர்களால் வரையப்பட்ட ஆடம்பரமான உன்னத மாளிகைகளைப் பற்றியது. பேரரசின் முக்கிய நிதியாளர், ஸ்டேட் வங்கியின் தலைவர், அரச குடும்பத்திற்கு நெருக்கமானவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு அற்புதமான அரண்மனையைக் கொண்டிருந்தார், இது பின்னர் கிராண்ட் டியூக் பாவெல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிற்காக வாங்கப்பட்டது.

பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். தங்க வாழ்க்கை அறை

பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். வாழ்க்கை அறை


பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். முன் அலுவலகம்.

பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். பரோனஸ் அலுவலகம்.

பிரேமாஸி எல். மேன்ஷன் ஆஃப் பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸ். நூலகம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் மர மேனர் வீட்டின் கட்டிடக்கலை

1. Novospasskoye இல் உள்ள மேனர் வீடு - இசையமைப்பாளர் M.I கிளிங்காவின் குடும்பக் கூடு

இந்த எஸ்டேட் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் தென்கிழக்கு பகுதியில் டெஸ்னா ஆற்றின் மீது அமைந்துள்ளது. ஸ்பாசோ-ப்ரீபிரஜென்ஸ்காயா தேவாலயத்தின் பெயரின் அடிப்படையில், தோட்டத்திற்கு நோவோஸ்பாஸ்கோய் என்று பெயரிடப்பட்டது. நோவோஸ்பாஸ்காயில் உள்ள மேனர் ஹவுஸ் 1807-1810 இல் இசையமைப்பாளரின் தந்தை I.N. முந்தைய இடத்தில் கட்டப்பட்டது. 1812 தேசபக்தி போரின் போது, ​​தோட்டம் சூறையாடப்பட்டது. 1813 ஆம் ஆண்டில், அவர் திரும்பிய பிறகு, இவான் நிகோலாவிச் மேனர் வீட்டை மீண்டும் கட்டினார்.

ஒருவேளை மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், வீடு மர கட்டமைப்புகளில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இது வரலாற்று உண்மைத்தன்மையையும் இயல்பான தன்மையையும் அளிக்கிறது. ஆனால் இங்கே கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பிற்கும் அதன் அலங்காரத்தின் கூறுகளுக்கும் இடையில் முதல் முரண்பாடு தொடங்குகிறது.

2. போல்டினோ எஸ்டேட் - A.S புஷ்கின் அருங்காட்சியகம்

உன்னதமான சுவர் அலங்காரத்துடன் புஷ்கின் அலுவலகம். இந்த அறையில் எந்த குறிப்பும் இல்லை

கட்டிடம் அடிப்படையில் மரத்தாலானது

போல்டினோவில் உள்ள கட்டிடங்களில் புஷ்கின் தனது கடைசி காலத்தில் வாழ்ந்த பேட்ரிமோனியல் அலுவலகத்தின் வீடு உள்ளது.

தோட்டத்திற்கு வருகை.உள்துறை அதன் எளிய அலங்காரத்திற்காக சுவாரஸ்யமானது, எந்த சுவர் உறைப்பூச்சும் இல்லாமல்

அத்தகைய தோட்டங்களில் காட்டப்படும் கவனம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - அவை அருங்காட்சியக கட்டிடங்களாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன, நமக்குப் பிடித்த எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளுக்கு சாட்சிகளாக இருந்தன. இன்று அவை ஆயிரக்கணக்கான சுற்றுலாப் பயணிகளால் பார்வையிடப்படுகின்றன மற்றும் பல உல்லாசப் பாதைகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் "புதிய கட்டுமானத்தின்" ஒரு குறிப்பிட்ட தொடுதல் நிச்சயமாக அவற்றில் உள்ளது. சில நாடகத்தன்மை உள்ளது, இது ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் போது மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது.

3. வாசினோ எஸ்டேட்

பழங்கால வாசினோ தோட்டம் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் செக்கோவ் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. லியுடோர்கா ஆற்றின் உயரமான கரையில், ஒரு நிழல் பூங்காவில். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், டிசம்பிரிஸ்டுகள் இங்கு விஜயம் செய்தனர், நூற்றாண்டின் இறுதியில், அண்டை நாடான மெலிகோவோவிலிருந்து வந்த ஜெம்ஸ்ட்வோ மருத்துவர் ஏ.பி. செக்கோவ், வாசினோவைப் பார்வையிட்டார். மேனர் வீடு மரத்தாலானது, பலகைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் எம்பயர் பாணியில் மர எஸ்டேட் கட்டிடங்களின் எஞ்சியிருக்கும் சில எடுத்துக்காட்டுகளில் இந்த வீடும் ஒன்றாகும். புரட்சிக்குப் பிறகு, அது ஒரு பள்ளியை வைத்திருந்தது, பின்னர் ஒரு ஓய்வு இல்லம். சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, கட்டிடம் பல ஆண்டுகளாக கைவிடப்பட்டது. மறுசீரமைப்பு 2014 இல் தொடங்கியது.

1991 இல் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படத்தில், மேனர் ஹவுஸ் இன்னும் நல்ல நிலையில் உள்ளது,

அது பல ஆண்டுகளாக ஒரு பள்ளியை வைத்திருந்தது

1991 இன் மற்றொரு புகைப்படம் - கட்டிடம் நல்ல நிலையில் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது

இந்த வீடு 1990கள் வரை நல்ல நிலையில் இருந்தது, பின்னர் 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கைவிடப்பட்டது.

மற்றும் மறுசீரமைப்பு இப்போது நடந்து வருகிறது முழு மறுசீரமைப்புஅசல் மர கட்டமைப்புகள்

வசினோ எஸ்டேட். வீட்டின் திட்டம் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்

வசினோ எஸ்டேட். ஒரு வீட்டின் குறுக்குவெட்டு - மறுசீரமைப்பு திட்டம்

உள்துறை அலங்காரத்திற்கான அணுகுமுறையும் சுவாரஸ்யமானது. வீட்டின் உட்புற சுவர்களும் பூசப்படவில்லை, ஆனால் பலகைகளில் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும். இந்த வால்பேப்பரின் எச்சங்களை சுவர்களில் காணலாம், குறைந்தபட்சம்இன்று, மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டின் போது, ​​அவற்றைப் படிக்கலாம் மற்றும் அவற்றின் வடிவமைப்பை மீண்டும் உருவாக்கலாம்.

பொதுவாக, வாசினோ தோட்டத்துடனான அறிமுகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏழை நாட்டு தோட்டங்களை கட்டியெழுப்புவதற்கான முறைகள் பற்றிய தகவல்களின் ஒரு பெரிய அடுக்கை வழங்குகிறது.

வசினோ எஸ்டேட். வால்பேப்பரின் எஞ்சியிருக்கும் துண்டு

வடிவ அடைப்புக்குறிகளுடன் முற்றத்தை எதிர்கொள்ளும் முன் மண்டபத்துடன்

முகப்பில் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்

திட்டம் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்

செதுக்கப்பட்ட மர பாகங்கள்முகப்புகளின் அலங்காரமானது, கல் வீடுகளின் முகப்பில் பிளாஸ்டர் வேலைகளில் நாம் பார்க்கப் பழகிய விருப்பமான பேரரசின் உருவங்களை மீண்டும் செய்வதாகத் தெரிகிறது.

மரத்தில் நெடுவரிசைகள் மற்றும் மூலதனங்களை செயல்படுத்துவது குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியது.

கட்டிடத்தின் உட்புறங்கள் பாரம்பரிய பிளாஸ்டர் பூச்சுடன் செய்யப்பட்டுள்ளன,

மேலும் அவற்றில் அடுப்புகள் மிக முக்கியமானவை

5. வோலோக்டாவில் சோகோவிகோவின் வீடு

வோலோக்டாவில் சோகோவிகோவின் வீடு முற்றிலும் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது. பெரும்பாலான மர மேனர் வீடுகளைப் போலல்லாமல், இந்த கட்டிடம் இரண்டு தளங்களைக் கொண்டுள்ளது. 1830 முதல், பேராயர் பி.வி. வாசிலீவ்ஸ்கியின் வீடு, 1867 முதல் - வணிகர் I.M. சோகோவிகோவ். அதன் கடைசி உரிமையாளர் இவான் மிகைலோவிச் சோகோவிகோவின் மகன் இவான் இவனோவிச். 1918 இல் வீடு தேசியமயமாக்கப்பட்டது. வசந்த காலத்தில், கட்டிடத்தில் ஆஸ்திரிய தூதரகம் இருந்தது. புரட்சிக்குப் பிறகு, வீட்டின் நோக்கம் தொடர்ந்து மாறியது, எண்பதுகளில் இளைஞர் இயக்கத்தின் வரலாற்றின் அருங்காட்சியகம் இருந்தது, கண்காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன.

சொகோவிகோவின் வீடு அதன் கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புடன் வோலோக்டாவிற்கு தனித்துவமானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் வீடுகளின் பொதுவான தளவமைப்பு அம்சங்கள் குறிப்பிடத்தக்கவை: ஒரு மெஸ்ஸானைன் தளம் இருப்பது, முற்றத்தில் இருந்து பிரதான நுழைவாயிலின் இடம். கட்டிடக்கலை எம்பயர் பாணியில் உள்ளது: வீடு எளிமை மற்றும் அதே நேரத்தில் தனித்துவத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. வடக்கு முகப்பில் உள்ள போர்டிகோவின் வடிவமைப்பு வெளிப்படையானது: இரண்டு ஜோடி பரந்த இடைவெளி கொண்ட நெடுவரிசைகள், கீழ் தளத்தின் விளிம்பில் வைக்கப்பட்டு, முக்கோண பெடிமென்ட்டுடன் ஒரு நுழைவாயிலை ஆதரிக்கின்றன, பலஸ்ட்ரேடுடன் ஒரு பால்கனியை உருவாக்குகின்றன. பால்கனி கதவுசிக்கலான உறையுடன் கூடிய பெரிய மூன்று சாளரமாக விளங்குகிறது. பெரிய திட்டங்களுடன் ஒரு பெரிய கார்னிஸுடன் வீடு முடிக்கப்பட்டுள்ளது - denticles. முதல் தளத்தில் சிறிய ஜன்னல்களுக்கு மேலே அரை வளைவு அலங்கரிக்கப்பட்ட செதுக்கப்பட்ட சட்டங்கள் உள்ளன. இரண்டாவது மாடியில், இரண்டு தெரு முகப்புகளின் உயரமான ஜன்னல்கள் ஒளி மற்றும் எளிமையான பிரேம்களுடன் கட்டமைக்கப்பட்ட பிரேம்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

ரஷ்ய எஸ்டேட் கட்டிடக்கலை மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் ஒரு தனி நிகழ்வாக மாறியுள்ளது. இப்போது பல உரிமையாளர்கள் நாட்டின் வீடுகள்இந்தப் போக்கை மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்கின்றனர். ஒரு ரஷ்ய எஸ்டேட் சாதாரண மாளிகைகளிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம், கடந்த காலத்தில் சிறிது மூழ்கி, அத்தகைய உட்புறத்தின் அம்சங்களைக் கவனியுங்கள்.

கலைஞர் ஸ்டானிஸ்லாவ் ஜுகோவ்ஸ்கி தனது ஓவியங்களுக்காக அறியப்படுகிறார், அதில் அவர் பண்டைய ரஷ்ய தோட்டங்களை அன்புடன் சித்தரித்தார். அவரது ஓவியங்களிலிருந்து நீங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரையிலான வீடுகளின் உட்புறங்களைப் படிக்கலாம்.

எஸ்.யுகோவ்ஸ்கி. ஒரு பழைய உன்னத வீட்டின் கவிதை, 1912

எஸ்.யுகோவ்ஸ்கி. பிரசோவில் பெரிய வாழ்க்கை அறை, 1916

எஸ்.யுகோவ்ஸ்கி. மேனர் ஹவுஸின் நூலகத்தின் உட்புறம், 1910கள்

குடிசைகள், கோபுரங்கள் மற்றும் சமஸ்தான அரண்மனைகளைப் பற்றி அல்ல, தோட்டங்களைப் பற்றி பேசுவோம் என்று உடனடியாக முடிவு செய்வோம். குடிசைகள் மற்றும் கோபுரங்களைப் பற்றி நிறைய கூறப்பட்டுள்ளது, இதுவும் வரலாறு, மேலும் பழமையானது. இப்போதெல்லாம், ரஷ்ய இளவரசர்களின் அரண்மனைகளின் ஆடம்பர மற்றும் அரச பாணியைப் பிரதிபலிக்க ஒரு சிலரால் மட்டுமே முடியும். அத்தகைய பாணியை மீண்டும் உருவாக்க யார் முடிவு செய்வார்கள் - நவீன யதார்த்தங்களில் கற்பனை செய்வது கடினம்.

ரஷ்ய கோபுரம், மிகவும் பணக்கார குடும்பங்களின் வசிப்பிடமாக, இப்போது முக்கியமாக பண்டைய நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் காணப்படுகிறது. செதுக்கப்பட்ட பிளாட்பேண்டுகள், முக்கிய பொருளாக மரம், ஒரு திட அடுப்பைச் சுற்றி நான்கு சிறிய அறைகள், ஒரு வராண்டா - இவை இந்த கட்டமைப்பின் முக்கிய வேறுபாடுகள்.

ஒரு ரஷ்ய குடிசையின் உட்புறம் இப்போது குளியல் இல்லங்களில் காணப்படுகிறது; இங்கே எல்லாமே எளிமையானவை, பழமையானவை, சலசலப்புகள் அல்லது தேவையற்ற விவரங்கள் இல்லாமல் உள்ளன.

எனவே, கோபுரங்கள் மற்றும் குடிசைகளை கொஞ்சம் கையாண்ட பிறகு, நாங்கள் நேரடியாக தோட்டத்திற்கு செல்கிறோம். பெயர் "நடவை" அல்லது "நடவை" என்பதிலிருந்து வந்தது. ஒரு எஸ்டேட் பாரம்பரியமாக ஒரு நாட்டின் கட்டிடம், ஒரு முழு வளாகமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது குடியிருப்பு கட்டிடத்திற்கு கூடுதலாக, வெளிப்புற கட்டிடங்கள் மற்றும் ஒரு விரிவான தோட்டத்தை உள்ளடக்கியது. வேறுபடுத்துவது வழக்கம் பின்வரும் வகைகள்தோட்டங்கள்:

1. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றத் தொடங்கிய போயர் அல்லது வணிக தோட்டங்கள்.
2. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை பணக்கார ரஷ்யர்கள் வசிக்கும் முக்கிய இடமாக இருந்த நில உரிமையாளர் தோட்டங்கள், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் குறிப்பிட்ட பிரபலத்தைப் பெற்றன.

பரோன் நிகோலாய் ரேங்கல் (வெள்ளை இயக்கத்தின் தலைவர் பியோட்டர் ரேங்கலின் சகோதரர்) 1902 இல் மாகாணங்களுக்குச் சென்று அப்போதைய நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களின் அம்சங்களை விரிவாக ஆய்வு செய்தார். அவர் தனது புத்தகத்தில் ஒரு பாரம்பரிய தோட்டத்தை இவ்வாறு விவரித்தார்: “நெடுவரிசைகள் கொண்ட வெள்ளை வீடுகள், மரங்களின் நிழலான முட்களில்; கோடை நீரை உழும் ஸ்வான்ஸ் வெள்ளை நிற நிழற்படங்களைக் கொண்ட தூக்கம், சேறு மணம் கொண்ட குளங்கள்...”

வெள்ளை அல்லது சில நேரங்களில் நீல வீடு உன்னதமான பாணி, கொரிந்தியன் ஆர்டர்கள் கொண்ட நெடுவரிசைகள், அதிகபட்சம் இரண்டு தளங்கள், ஒரு பரந்த தாழ்வாரம் அல்லது மொட்டை மாடி - ரஷ்ய எஸ்டேட்டின் இந்த வெளிப்புற தோற்றம் இப்போது கூட காலாவதியானது அல்ல.

இந்த புகைப்படம் Cherepovets இல் அமைந்துள்ள Galsky தோட்டத்தைக் காட்டுகிறது. இப்போது இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு வீடு-அருங்காட்சியகம்.

ரஷ்ய தோட்டங்களின் உட்புறத்தைப் பொறுத்தவரை, முக்கியமாக ஐரோப்பிய செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட வணிகர் பாணியை பிற்காலத்திலிருந்து வேறுபடுத்த வேண்டும். பிரஞ்சு இலக்குகள்மற்றும் நவீன யதார்த்தங்களுக்கு அருகில்.

இந்த புகைப்படங்கள் சுர்குட்டில் அமைந்துள்ள வணிகர் க்ளெபிகோவின் வீட்டைக் காட்டுகின்றன. மிகுதியான ஜவுளிகள், மிக எளிமையான அலங்காரம், பலகைத் தளங்கள், நல்ல தரம் ஆகியவற்றை நீங்கள் தெளிவாகக் காணலாம் மர தளபாடங்கள். உங்களில் பலர் கிராமத்தில் உள்ள உங்கள் பாட்டியிடம் நீரூற்றுகளுடன் கூடிய உலோக படுக்கையை கண்டுபிடித்திருப்பீர்கள் என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம். எஸ்டேட்டின் உட்புறத்தை பின்வருமாறு விவரித்த பரோன் ரேங்கலுக்கு மீண்டும் வருவோம்: “உள்ளே, அறைகளில், அலங்காரமான வசதியான நாற்காலிகள் மற்றும் கை நாற்காலிகள், நட்பு வட்ட மேசைகள், பரந்த முடிவற்ற சோஃபாக்கள், துருப்பிடித்த பாஸ் சைம் கொண்ட மூச்சுத்திணறல் கடிகாரங்கள் மற்றும் சரவிளக்குகள், மற்றும் மெழுகுவர்த்திகள், மற்றும் சொனெட்டுகள், மற்றும் திரைகள், மற்றும் திரைகள், மற்றும் குழாய்கள், முடிவில்லாமல் இருக்கும் குழாய்கள்."

அத்தகைய தோட்டத்தில் உள்ள தளபாடங்கள் பெரும்பாலும் பொருந்தவில்லை - தாத்தாவிடமிருந்து பெறப்பட்ட பழைய மார்பு ஒரு புதிய பிரஞ்சு நாற்காலி அல்லது ஒரு ஆங்கில நாற்காலிக்கு அருகில் அமரலாம், அதை வீட்டின் உரிமையாளர் தனது மனைவியின் விருப்பப்படி, ஒரு பயணத்தின் போது வாங்கினார். நகரம். பாரம்பரியமாக, ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தில் விருந்தினர்களைப் பெறுவதற்கு ஒரு மண்டபம் இருந்தது, மேலும் வீட்டின் அளவு அனுமதிக்கப்பட்டால், பந்துகள் மற்றும் ஒரு அலுவலகம், இது உரிமையாளரின் ஆண்களின் புகலிடமாக மாறியது.

பழங்கால மரச்சாமான்களை சேகரிப்பதற்காக கட்டிடக் கலைஞர்களான எலெனா பாரிகினா மற்றும் ஸ்லாவா வலோவன் ஆகியோரால் காப்பர் ஏரி (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகில்) கிராமத்தில் கட்டப்பட்ட தோட்டத்தின் உட்புறத்தை இந்த புகைப்படம் காட்டுகிறது. ஏறக்குறைய அனைத்து அலங்காரங்களும் உண்மையானவை, ஆனால் இந்த வீட்டில் பழங்கால பாணியில் உருவாக்கப்பட்ட நவீன பிரதிகளும் உள்ளன.

உங்கள் வீட்டில் ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தின் உட்புறத்தை மீண்டும் உருவாக்க விரும்பினால், பின்வரும் கொள்கைகளை நீங்கள் கடைபிடிக்க வேண்டும்:

1. ஒரு கட்டாய உறுப்பு ஒரு மரத் தளமாக இருக்கும், ஒருவேளை அழகு வேலைப்பாடு அல்லது பலகைகள்.
2. தளபாடங்கள் லாகோனிக், முன்னுரிமை இருண்ட மரத்தால் செய்யப்பட்ட, மெல்லிய கால்கள்.
3. உள்துறை கதவுகள்மற்றும் பேஸ்போர்டு வெள்ளை நிறத்தில் இருக்கும்.
4. சுவர்கள் மரமாகவும் இருக்கலாம், நடுநிலை நிழல்களில் வரையப்பட்டிருக்கும் (ஆனால் முன்னுரிமை பனி வெள்ளை). ஜவுளிகளைப் பின்பற்றும் பழங்கால வால்பேப்பரையும் நீங்கள் பயன்படுத்தலாம்.
5. அட்டவணைகள் சுற்று அல்லது ஓவல், அழகான மேஜை துணி, வசதியான விளக்கு நிழல்கள் மற்றும் ஒளி திரைச்சீலைகள் கொண்ட விளக்குகள்.

சமையலறை மற்றும் குளியலறையைப் பொறுத்தவரை, இங்கே ஓடுகளைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. கதவுகள் சமையலறை அலமாரிகள்நாங்கள் வழங்கிய எடுத்துக்காட்டில், நீங்கள் அவற்றை மரமாக விடலாம் அல்லது Gzhel போல வண்ணம் தீட்டலாம்.

தனித்தனியாக, ஐரோப்பாவிலிருந்து வந்த பேரரசு பாணி அல்லது தாமதமான கிளாசிக்வாதம், ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தின் உட்புறத்தில் ஏற்படுத்திய செல்வாக்கைக் குறிப்பிட வேண்டும். நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், இந்த திசை "கிராமிய பேரரசு" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது குறைவான ஆடம்பரமாகவும் ஆடம்பரமாகவும் மாறியது.

இப்போது சில வீட்டு உரிமையாளர்கள் ஒரு ரஷ்ய தோட்டத்தின் பாணியை குடிசை, நாடு, சாலட், பழமையான மற்றும் நவீன வடிவங்களின் கலவையாக கற்பனை செய்கிறார்கள்.

சரி, ரஷ்ய எஸ்டேட்டின் பாணி எப்போதுமே வெவ்வேறு திசைகளின் கலவையாகும், இது நம் நாட்டின் கிளாசிக் மற்றும் வரலாற்றிலிருந்து நிறைய எடுத்துக்கொண்டது. இருப்பினும், நீங்கள் முக்கிய நியதிகளைக் கடைப்பிடித்தால், இறுதியில் நீங்கள் ஒரு ஒளி உட்புறத்துடன் முடிவடையும், தளபாடங்கள், வசதியான, புதிய, மிகவும் எளிமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் உண்மையிலேயே வீட்டு, ஒரு முறைக்கு மேல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு உண்மையான செக்கோவ்ஸ் டச்சா ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் மூலம்.

அசல் எடுக்கப்பட்டது அருங்காட்சியகம்_தர்ஹானி c 18 ஆம் நூற்றாண்டின் குடியிருப்பு வளாகத்தில் சுவர் அலங்காரம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி. தர்கான்ஸ்கி மேனர் வீட்டில் வால்பேப்பர்

தர்கானியில் உள்ள மேனர் ஹவுஸின் உள் கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்காரம் லெர்மொண்டோவின் காலத்திற்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகவில்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக, அருங்காட்சியகத்தின் நிர்வாகம் அதை செயல்படுத்துவது அவசியம் என்று கருதுகிறது. பெரிய சீரமைப்பு- மறுசீரமைப்பு. லீர்மொண்டோவின் காலத்தில் மேனரின் வீடு எப்படி இருந்தது என்பதைக் குறிக்கும் ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை. எனவே ஒன்று சாத்தியமான விருப்பங்கள்உள்துறை அலங்காரத்தை உருவாக்குவது என்பது அந்தக் காலத்து வழக்கமான அலங்காரங்களின் மறுஉருவாக்கம் ஆகும்.

அந்த சகாப்தத்தின் குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் அலங்காரம் பற்றிய விலைமதிப்பற்ற தகவல்கள் சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள், எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் படைப்புகளில் உள்ளன (மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட காலகட்டத்தில்தான் ஒரு தனித்துவமான படம் தோன்றியது, இது "இன்" என்ற பொதுவான பெயரைப் பெற்றது. அறைகள்"), குறிப்பு புத்தகங்கள்அந்த ஆண்டுகள், அத்துடன் நவீன எழுத்தாளர்களின் ஆராய்ச்சிப் படைப்புகள், அவர்களில் நான் விரும்புகிறேன்

குறிப்பாக டி.எம். சோகோலோவா மற்றும் கே.ஏ. ஓர்லோவாவின் புத்தகத்தை முன்னிலைப்படுத்தவும் "சமகாலத்தவர்களின் கண்கள் மூலம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை."

துரதிர்ஷ்டவசமாக, மாகாண மற்றும் நில உரிமையாளர் வீடுகளின் நினைவுகள் குறைவு. ஆனால் மாகாண மேனர் வீடுகள் பெரும்பாலும் மாஸ்கோ செல்வந்த பிரபுக்களின் வீடுகளின் மாதிரி மற்றும் தோற்றத்தின் படி கட்டப்பட்டன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஏனெனில் மாஸ்கோ நீண்ட காலமாக கட்டும் முறையை அகலமாக இல்லாத அளவுக்கு உயரமாகப் பராமரித்தது (டி.எம். சோகோலோவா மற்றும் கே. ஏ. ஓர்லோவா எழுதுகிறார்). "பாட்டியின் கதைகள்..." புத்தகத்தில் D. Blagovo தெரிவிக்கிறது: "வீடு மரமாக இருந்தது, மிகப் பெரியது, அறை, தோட்டம் மற்றும் காய்கறி தோட்டம் மற்றும் ஒரு பெரிய தரிசு நிலம், வசந்த காலத்தில், நாங்கள் கிராமத்திற்குச் செல்லும் வரை, எங்கள் இரண்டு அல்லது மூன்று மாடுகள்"17 (இங்கே நாம் 1790 களைப் பற்றி பேசுகிறோம்).

1815 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ நகரத்தின் கட்டுமானத்திற்காக ஒரு கமிஷன் உருவாக்கப்பட்டது. அவள் நீ வேலை செய்தாள் நிலையான திட்டங்கள்குடியிருப்பு வளர்ச்சி. மாஸ்கோவில் தீக்கு பிந்தைய குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் மரத்தாலானவை, பெரும்பாலும் இரண்டு மாடிகளை விட ஒரு மாடி, கிட்டத்தட்ட எப்போதும் மெஸ்ஸானைன், பெரும்பாலும் மெஸ்ஸானைன்கள், மாறாத முன் தோட்டம் மற்றும் பக்க சுவரில் நுழைவு தாழ்வாரம்.

மர வீடுகள் பலகைகள் அல்லது பூச்சுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். வர்ணம் பூசப்பட்டது பிரகாசமான சாயல்கள், 1816 இல் ஆணையத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது: “இனிமேல் வீடுகள் மற்றும் வேலிகள் மிகவும் நுட்பமாக வர்ணம் பூசப்படுகின்றன. சிறந்த நிறங்கள், அதனால்தான் வெளிர் வண்ணங்கள் ஒதுக்கப்படுகின்றன: காட்டு, பிளான்ச், மான் மற்றும் பச்சை." ("காட்டு" மற்றும் "பிளேஞ்ச்" நிறங்கள் வெளிர் சாம்பல் மற்றும் சதை நிறத்தில் இருக்கும்).

மாகாண மற்றும் எஸ்டேட் நில உரிமையாளர் வீடுகள், ஒரு விதியாக, கட்டடக்கலை நுட்பங்களின் அதே தரநிலைகளின்படி கட்டப்பட்டன. எனவே, D. Blagovo எழுதுகிறார்: "இந்த வீடு முன்பு கவுண்ட் டால்ஸ்டாய்க்கு சொந்தமானது ... அவர் அதே நேரத்தில் இரண்டு முற்றிலும் ஒத்த வீடுகளைக் கட்டினார்: ஒன்று அவரது கிராமத்தில், மற்றொன்று மாஸ்கோவில். இரண்டு வீடுகளும் ஒரே மாதிரியாக அலங்கரிக்கப்பட்டன: வால்பேப்பர், தளபாடங்கள், ஒரு வார்த்தையில், ஒன்று மற்றும் மற்றொன்று. இங்கே நாம் 1790 களைப் பற்றியும் பேசுகிறோம். கவுண்ட் டால்ஸ்டாய், டி. பிளாகோவோவின் கூற்றுப்படி, "மிகவும் பணக்காரர்." ஆனால் மிகவும் ஏழ்மையான நில உரிமையாளர்கள் கூட மாஸ்கோவில் உள்ளவர்களின் மாதிரியின் படி தங்கள் வீடுகளை அடிக்கடி கட்டினார்கள். அதே D. Blagovo அறிக்கை: “Khoroshilov இல் உள்ள வீடு

பின்னர் பழைய மற்றும் பாழடைந்தது, அதில் நீலோவா இன்னும் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், பின்னர் அவர் கட்டினார் புதிய வீடுபிரஞ்சுக்குப் பிறகு கட்டப்பட்ட எங்கள் ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கியின் மாதிரியின் படி." நீலோவா ஒரு ஏழை நில உரிமையாளர்; அவளுடைய கிராமமான Khoroshilovo தம்போவ் மாகாணத்தில் அமைந்துள்ளது.

அது மிகவும் இயல்பாக இருந்தது உள் அமைப்புமேனர் வீடுகள். "உள் அமைப்பு எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது: இது கோஸ்ட்ரோமா, கலுகா, ஓரியோல், ரியாசான் மற்றும் பிற மாகாணங்களில் எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது" என்று கவுண்ட் எம்.டி. புடர்லின் சாட்சியமளிக்கிறார் (நினைவுக் குறிப்புகள் 1820 களில் இருந்தன).

பென்சாவில் உள்ள மரத்தால் ஆன மாகாண வீட்டின் விரிவான விளக்கம் 1802 ஆம் ஆண்டில் பிரபல நினைவுக் குறிப்பாளர் F. F. Vigel என்பவரால் கொடுக்கப்பட்டது. "இங்கே (அதாவது பென்சாவில் - வி.யு.) நில உரிமையாளர்கள் கிராமத்தில் கோடைகாலத்தைப் போலவே வாழ்ந்தனர் ... இந்த வீடுகளில் ஒன்றின் இருப்பிடம், நகரம் அல்லது கிராமத்தை விவரித்த பிறகு, மற்றவற்றைப் பற்றி நான் ஒரு யோசனை சொல்ல முடியுமா? அவர்களின் ஒற்றுமை நன்றாக இருந்தது."

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் எதிரொலிகள் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகளின் அலங்காரத்தில் இன்னும் உணரப்பட்டன, சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் பெரும்பாலும் வர்ணம் பூசப்பட்ட அல்லது டமாஸ்கால் மூடப்பட்டிருந்தன. மேலும், தலைநகர் வீடுகளிலும் தோட்டங்களிலும் ஓவியங்கள் பயன்பாட்டில் இருந்தன, ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பண்டைய தெய்வங்களின் உருவங்கள் கொண்ட ஓவியங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் தோட்டங்களில் பூங்கொத்துகள், வெளிநாட்டு பறவைகள் போன்றவற்றைக் கொண்ட வண்ணமயமான ஓவியம் மிகவும் பொதுவானது. இது மாஸ்கோவில் அதிகம் பயிரிடப்பட்டது. எஸ்.டி. அக்சகோவ் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்): "மண்டபத்தைப் பார்த்தபோது, ​​​​அதன் சிறப்பைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்: சுவர்கள் சிறந்த வண்ணங்களால் வர்ணம் பூசப்பட்டன, அவை எனக்கு அறிமுகமில்லாத காடுகள், பூக்கள் மற்றும் பழங்கள், பறவைகள், விலங்குகள் மற்றும் எனக்கு தெரியாத மனிதர்கள்.."

M.D. Buturlin (1817 இல்) இருந்து: “அப்போது, ​​அடர்ந்த காட்டின் சுவர்களில் இருந்த கசப்பான (பெரும்பாலும்) படங்கள் கிட்டத்தட்ட உண்மையான அளவுகளில் பயன்பாட்டில் இருந்தன. இயற்கை காட்சிகள். நடுத்தர வர்க்க நில உரிமையாளர்கள் பொதுவாக இந்தக் காட்சிகளைக் கொண்டு தங்கள் சாப்பாட்டு அறைகளுக்கு வண்ணம் தீட்டுவார்கள்...”

டமாஸ்க் மற்றும் ஓவியங்களுடன், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் ஓவியங்கள் பரவலாகின. காகித வால்பேப்பர்.

வால்பேப்பர் உற்பத்தி 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏற்கனவே ஒரு சுயாதீனமான தொழிலாக மாறியது. காகித வால்பேப்பர் சீனாவிலிருந்து ஐரோப்பியர்களால் கடன் வாங்கப்பட்டது, அங்கு அவர்களின் உற்பத்தி நீண்ட காலமாக நடைமுறையில் இருந்தது. ஐரோப்பாவில் முதல் வால்பேப்பர் தொழிற்சாலைகள் இங்கிலாந்திலும், பின்னர் பிரான்ஸ், ஜெர்மனி மற்றும் ரஷ்யாவிலும் தோன்றின. இங்கிலாந்தில், மலிவான மற்றும் சராசரியான வால்பேப்பர்கள் பெரிய அளவில் தயாரிக்கப்பட்டன; பிரான்சில், பெரும்பாலும், அவர்கள் மட்டுமே உற்பத்தி செய்தனர் ஆடம்பர வால்பேப்பர்; ரஷ்யாவில் வால்பேப்பர் தொழிற்சாலைகளின் எண்ணிக்கை குறைவாக இருந்தது.
...

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், வால்பேப்பர் எல்லா இடங்களிலும் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது.

F. Wigel 1797 இல் பிரபுக்களான D. Obolensky இன் கியேவ் மாகாணத் தலைவரின் வீட்டை விவரிக்கிறார்: “வாரத்திற்கு இரண்டு முறை முழு நகரமும் அவருடன் விருந்து வைத்தது... அவர்கள் ஒருமுறை அந்த மாலை நேரங்களுக்கு என்னை அழைத்துச் சென்றனர். நான் கண்டுபிடித்தது இதுதான்: இரண்டு வரவேற்பு அறைகள், ஒரு நீண்ட மற்றும் தாழ்வான மண்டபம் மற்றும் சற்று சிறிய வாழ்க்கை அறை, இரண்டும் மிகவும் சாதாரண காகித வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

Wigel வால்பேப்பரிங் என்பது ஒரு சாதாரண நிகழ்வாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் பதிவுசெய்யப்பட்ட வால்பேப்பர் உற்பத்தியாளர்களின் இருப்பு உண்மையில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் காகித வால்பேப்பரின் பரவலான பயன்பாட்டை உறுதிப்படுத்துகிறது. மேனர் வீடுகள், நகரம் மற்றும் நாடு ஆகிய இரண்டையும் "காகிதங்களால்" அலங்கரிக்கத் தொடங்கின. வால்பேப்பர் பட்டு துணிகளால் மாற்றப்பட்டது. அதன் இருப்பு ஆரம்பத்திலிருந்தே, வால்பேப்பர் ஒரு சுயாதீனமான முடித்த பொருள் என்று கூறவில்லை. அவர்கள் நன்கு அறியப்பட்ட, அதிக விலையுயர்ந்த பொருட்களைப் பின்பற்ற முயன்றனர்: தோல், மரம், பளிங்கு, டமாஸ்க். பெரும்பாலும், வால்பேப்பர் முறை "துணிக்கு பொருந்தும்" மற்றும் அடிக்கடி செய்யப்பட்டது

வால்பேப்பர் உருவகப்படுத்தப்பட்ட பொருளுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருந்தது. அரண்மனைகளில் (ஓஸ்டான்கினோ, குஸ்கோவோ, முதலியன) காகித வால்பேப்பரை அவர்கள் வெறுக்கவில்லை.

மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் விளக்கம் இங்கே: “ஓவல் மண்டபத்தை ஒட்டியுள்ள கிரிம்சன் வாழ்க்கை அறைக்கு சிவப்பு நிற வால்பேப்பரின் தங்க ரொசெட்டுகள் கேன்வாஸில் ஒட்டப்பட்டு சுவர்களை மூடுவதால் அதன் பெயர் வந்தது. ஓவல் மண்டபத்தின் மறுபுறம் ஒரு நீல அல்லது வெளிர் நீல வாழ்க்கை அறை இருந்தது .. சுவர்கள் கேன்வாஸில் அமைக்கப்பட்டன மற்றும் தங்கப் பூக்கள் கொண்ட நீல காகித வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தன.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், வால்பேப்பர் முதலில் கேன்வாஸில் ஒட்டப்பட்டது, பின்னர் சுவரில் இணைக்கப்பட்டது. வால்பேப்பருடன் சுவர்களை அலங்கரிக்கும் இந்த முறை சுவர்களை டமாஸ்க் மூலம் மூடும் பாரம்பரியத்தை கொண்டுள்ளது. அதை நினைவில் கொள்வோம் " இறந்த ஆத்மாக்கள்கோகோல் கொரோபோச்சாவில் உள்ள "அறை பழைய கோடிட்ட வால்பேப்பருடன் தொங்கவிடப்பட்டது" (சுமார் 1820 களில்).

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் - 10 மற்றும் 20 களில் - வால்பேப்பர் தொழில்துறை உற்பத்திஅவை குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன - முக்கியமாக குடியிருப்பு வளாகங்களில் (முன் கதவுகள் அல்ல). 1829 ஆம் ஆண்டில், உற்பத்திகள் மற்றும் வர்த்தக இதழ் இவ்வாறு அறிவித்தது: "வீடுகளுக்குள் சுவர்களை பிளாஸ்டர், பெயிண்ட் மற்றும் பெயிண்ட் செய்ய மிகவும் வசதியாகக் காணப்பட்ட காலத்திலிருந்து, மரத்தாலானவை கூட, காகித வால்பேப்பர்கள் சிறிது சிறிதாகப் பயன்படுத்தாமல் போகத் தொடங்கின. கோடைகால வீடுகள், gazebos மற்றும் மக்கள் போதுமான அளவு பாதுகாக்கப்படவில்லை ... சுவை மற்றும் விருப்ப மாற்றம் போன்ற ஒரு நெருக்கடியான சூழ்நிலையில் வால்பேப்பர் தொழிற்சாலைகள் வழிவகுத்தது..." மோனோக்ரோம் ஓவியம் சுவர் அலங்காரத்தின் மிகவும் பிரபலமான முறைகளில் ஒன்றாக மாறி வருகிறது.

புதிய ஃபேஷன் தொடர்பாக, அது அடிப்படையில் தோன்றுகிறது புதிய வகைவால்பேப்பர் - தொழில்நுட்பம் மற்றும் அலங்கார குணங்கள் இரண்டிலும். பூச்சு முடிப்பதில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்திருப்பதால், அவை "காகிதங்களை" வர்ணம் பூசப்பட்ட பிளாஸ்டர் மேற்பரப்பைப் போலவே தோற்றமளிக்கின்றன: சுவர்கள் காகிதத்தால் மூடப்பட்டு வர்ணம் பூசப்பட்டன.

பசை வண்ணப்பூச்சு; அவர்கள் தங்கள் அலங்காரத்தை இழந்து, மேலும் மேலும் ஒரே வண்ணமுடையவர்களாக மாறினர், குறிப்பாக முன் அறைகளில். "வண்ணங்கள் செழுமையாகவும் அடர்த்தியாகவும் மாறும். வாழ்க்கை அறைகளில் நீல நிறங்கள் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, பெரும்பாலும் ஆழமான, பணக்கார அடர் நீலம். அலுவலகங்கள் மற்றும் படுக்கையறைகளின் பசுமையானது புல்வெளிகள் மற்றும் பசுமையான வசந்த லிண்டன் கிரீடங்களின் இயற்கையான நிறத்தில் நிறைவுற்றது.

காகிதத்தில் பசை ஓவியத்தை ஒரு ஸ்டென்சில் பயன்படுத்தி அலங்கரிக்கலாம். எனவே, கடந்த நூற்றாண்டின் 10 மற்றும் 20 களில், உட்புறங்களில் சுவர்களை முடிப்பதற்கான பொதுவான முறை மர வீடுகள்காகிதத்தில் அலங்கார ஓவியம் ஒரு சாதாரண பேரரசு பாணி கட்டிடமாக மாறியது. வடிவமைப்பு மற்றும் ஆராய்ச்சி பணியின் போது கட்டிடக்கலைஞர் I. Kiselev ஆல் இது உறுதியாக நிரூபிக்கப்பட்டது. அவரது வால்பேப்பர் சேகரிப்பில் 18-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சுமார் ஆயிரம் மாதிரிகள் உள்ளன, அதாவது, இது நடைமுறையில் "காகிதத்தை முடிக்கும் பொருளாகப் பயன்படுத்துவதற்கான முழு காலவரிசை வரம்பையும் உள்ளடக்கியது ... அதன் பெரும்பாலான ரசீதுகள் சாதாரண குடியிருப்பு கட்டிடங்களிலிருந்து வால்பேப்பரைக் கொண்டிருக்கின்றன.

மாஸ்கோவில் உள்ள கட்டிடங்கள் இடிக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது."

1830 களில், சாதாரண தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்ட வால்பேப்பர்கள் பரவலாகிவிட்டன, மேலும் தொழிற்சாலையால் செய்யப்பட்ட அலங்காரங்களின் பிரபலமும் அதிகரித்தது. "விலையுயர்ந்த" வால்பேப்பர் மிகவும் சிக்கலான வடிவத்துடன் கூடிய வால்பேப்பரை உள்ளடக்கியது, சிக்கலான படங்கள் காகிதத்தில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டு, கை ஓவியம் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஒரு வரைபடத்தில் ஒன்றின் மேல் பல நூறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துவது அவசியம்.

1829 ஆம் ஆண்டில், "ஜர்னல் ஆஃப் மேனுஃபேக்ச்சர்ஸ் அண்ட் டிரேட்" அறிவித்தது: "வால்பேப்பர் வணிகத்தில், முதல் இடம், எந்த சர்ச்சையும் இல்லாமல், அவரது இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் திணைக்களத்தின் Tsarskoye Selo வால்பேப்பர் தொழிற்சாலைக்கு சொந்தமானது. அதன் தயாரிப்புகள் அவற்றின் செழுமை, சுவை, முடிவின் தூய்மை மற்றும் விலையுயர்ந்த பொருட்களுடன் மிகப்பெரிய ஒற்றுமை ஆகியவற்றில் சமமாக இல்லை. செழுமையான மற்றும் அழகான வடிவங்கள், துடிப்பான வண்ணங்கள், தூய மற்றும் மென்மையான அச்சிடுதல் அல்லது மாறாக நிழல், மற்ற அனைவரிடமிருந்தும் அவற்றை வேறுபடுத்தி, சிறந்த வெளிநாட்டவர்களுடன் ஒப்பிடலாம்.
"ஈவினிங் ஆன் கோப்ரா" கதையில் எம்.என். ஜாகோஸ்கின்

(முதலில் 1834 இல் வெளியிடப்பட்டது) செர்டோப்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள ஒரு மாகாண தோட்டத்தை விவரிக்கிறது, அதன் பிரதேசம் இப்போது பென்சா பிராந்தியத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளது. ஆசிரியர் சாட்சியமளிக்கிறார்: “ஆடம்பரமாக இல்லாமல், நேர்த்தியாக உடையணிந்து, இரண்டு துணிச்சலான கால்வீரர்கள் வண்டியிலிருந்து எங்களை வரவேற்றனர். நாங்கள் பரந்த நுழைவாயிலுக்குள் நுழைந்தோம் ... பில்லியர்ட் அறை, சாப்பாட்டு அறை மற்றும் இரண்டு வாழ்க்கை அறைகளைக் கடந்து, அதில் ஒன்று சீன வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தது, நாங்கள் வீட்டின் உரிமையாளரை போஸ்கெட் வர்ணம் பூசப்பட்ட சோபாவின் வாசலில் சந்தித்தோம்.

மாஸ்கோவிற்கு அருகில் அமைந்துள்ளவற்றில், ஜில்கின் வால்பேப்பர் தொழிற்சாலை மிகவும் பிரபலமானது, இருப்பினும் அது தயாரித்த வால்பேப்பரின் தரம் Tsarskoye Selo ஐ விட குறைவாக இருந்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மற்றும் பொருத்தப்பட்ட உற்பத்தியாளர்களுக்கு கூடுதலாக, பல சிறிய பட்டறைகள் இருந்தன. இந்த பட்டறைகளில் ஒன்று I. S. துர்கனேவ் "முதல் காதல்" கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. "இது 1833 கோடையில் நடந்தது. நான் என் பெற்றோருடன் மாஸ்கோவில் வாழ்ந்தேன். அவர்கள் கலுகா புறக்காவல் நிலையத்திற்கு அருகே ஒரு டச்சாவை வாடகைக்கு எடுத்தனர் ... எங்கள் டச்சா ஒரு மர மேனர் வீடு மற்றும் இரண்டு குறைந்த வெளிப்புற கட்டிடங்களைக் கொண்டிருந்தது; இடது புறத்தில் ஒரு சிறிய இருந்தது

மலிவான வால்பேப்பர் தொழிற்சாலை."

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் தாயார் வர்வாரா பெட்ரோவ்னா 1839 முதல் மாஸ்கோவில் மெட்ரோஸ்ட்ரோவ்ஸ்காயா (இப்போது) தெருவில் ஒரு மர வீட்டில் வசித்து வந்தார். வீட்டை ஆய்வு செய்யும் போது, ​​I. Kiselev அலுவலக வளாகத்தில் நேரடியாக சட்டத்தில் ஒட்டப்பட்ட காகித வால்பேப்பரின் பல அடுக்குகளின் கீழ் காணப்பட்டது. அவற்றின் முறை கண்டிப்பானது, வடிவியல்.

laquo;ரஷ்ய நகர்ப்புற மற்றும் கிராமப்புற உரிமையாளர் கட்டிடக் கலைக் கலைக்களஞ்சியம்" (இது 1837 மற்றும் 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது) கூறப்பட்டுள்ளது: "உள் சுவர்கள் எண்ணெய் மற்றும் பசையால் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன ... முதல் முறை மிகவும் லாபகரமானது, ஏனெனில் சுவர்கள், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டது, கழுவப்படலாம், இரண்டாவது மிகவும் மலிவானது, மிகவும் வண்ணமயமானது மற்றும் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. உட்புறச் சுவர்கள் இன்னும் அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன அல்லது வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கின்றன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் உள்துறை கட்டிடக்கலையில் சிறந்த நிபுணரும் வால்பேப்பரின் சிறந்த அறிவாளியுமான ஐ.ஏ. கிசெலெவ், கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஒன்றியத்தின் உறுப்பினர், ஏப்ரல் 1990 இல் தர்கானியில் இருந்தார். மேனர் வீட்டை ஆய்வு செய்த பிறகு, அவர் எழுதினார்: “நினைவுக் காலத்தில் (சுமார் 30 ஆண்டுகள்), அலங்காரத்தின் தன்மை பல முறை தீவிரமாக மாறியிருக்கலாம். கட்டுமானத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக, பதிவு வீட்டின் விளிம்பு சுவர்கள் எந்த வகையிலும் முடிக்கப்படவில்லை, அதாவது, பதிவு வீட்டின் மரம் திறந்தே இருந்தது. இந்த காலம் மிகவும் நீண்டதாக இருக்கலாம். அடுத்த கட்டத்தில், அவர்கள் வால்பேப்பரை நேரடியாக பதிவு இல்லத்தில் ஒட்டலாம். பின்னர் அவர்கள் தனிப்பட்ட உள்ளூர் மாற்றங்களைச் செய்யலாம்: வால்பேப்பரை சரிசெய்தல் மற்றும் மாற்றுதல், முன்பு முடிக்கப்படாத அறைகளில் வால்பேப்பரிங் செய்தல். நினைவு காலத்தில் உட்புறங்களில் பிளாஸ்டர் இருப்பது சாத்தியமில்லை. வீட்டிலுள்ள அனைத்து சுவர்களையும் ஒரே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி முடிக்க முடியாது மற்றும் முடிக்கக்கூடாது. பணக்கார மற்றும் மிக நேர்த்தியான வால்பேப்பர் முன் பகுதியில் உள்ளது; மேலும், அத்தகைய வால்பேப்பர் ஒரு முன் அறை, வாழ்க்கை அறை அல்லது மற்ற அறைகளில் மட்டுமே இருக்க முடியும்; அவை எல்லைகள் மற்றும் உள்ளே இருக்கும் வாழ்க்கை அறைகள். ...19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஒரு மேனர் வீட்டின் உட்புறங்களில் வால்பேப்பர் மிகவும் பொதுவானது முடித்த பொருள். எளிய வால்பேப்பர்(பளபளப்பானது அல்ல, மொத்தமாக அல்ல, குறைந்த எண்ணிக்கையிலான அச்சிடப்பட்ட பலகைகளுடன்) மற்ற எல்லா வகையான அலங்காரங்களையும் விட மிகக் குறைவான விலை, மிகவும் உயர்ந்த அலங்கார குணங்களைக் கொண்டுள்ளது.

எனவே, ஒரு மேனர் வீட்டின் உட்புற சுவர்களின் எந்த வகையான அலங்காரத்திற்கு நீங்கள் முன்னுரிமை கொடுக்க வேண்டும்? தற்போது, ​​சுவர்கள் காகிதத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும் மற்றும் ஒரே வண்ணமுடைய வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. வேலை முடித்தல்உயர் தரத்துடன், உயர் தொழில்முறை மட்டத்தில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது: வண்ணங்கள் மிகவும் நன்றாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, சுவர்களை ஜன்னல் மற்றும் கதவு பிரேம்களின் டிரிம், பேஸ்போர்டுகள் போன்றவற்றுடன் இணைப்பதற்கான விதிகள் பின்பற்றப்பட்டன 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மிகவும் பிரபலமானது, அதாவது, இது நமக்கு ஆர்வமுள்ள நேரத்திற்கு அச்சுக்கலையில் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. எனவே, இல்லாவிட்டால், உள்துறை சுவர்களின் அலங்காரத்தை மாற்றுவது பற்றி பேசாமல் இருக்க முடியும்

எந்த சூழ்நிலைகள். அவற்றைப் பார்ப்போம்.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நினைவுக் காலத்தில் மேனரின் வீட்டின் உட்புறம் பற்றிய ஆவணத் தகவல்கள் எதுவும் இல்லை. அடுத்து என்ன நடந்தது?

1845 இல், ஈ.ஏ. அர்செனியேவா இறந்தார். 14 ஆண்டுகள் கடந்து. ஐ.என். ஜகாரின்-யாகுனின் தர்கானிக்கு வந்து (இது 1859) மேனரின் வீட்டை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “எஜமானரின் வீடு காலியாக மாறியது, அதாவது அந்த நேரத்தில் யாரும் அதில் வசிக்கவில்லை, ஆனால்

வீட்டிலுள்ள ஒழுங்கும் தூய்மையும் முன்மாதிரியாக இருந்தன, மேலும் பதினெட்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு லெர்மொண்டோவ் இந்த வீட்டில் வாழ்ந்த அதே தளபாடங்களால் அது நிரம்பியிருந்தது. மேலாளர் ஜகாரின்-யாகுனினை "தர்கானியில் இருந்தபோது லெர்மொண்டோவ் எப்போதும் வாழ்ந்த அறைகளுக்குள் அழைத்துச் சென்றார். அங்கே, வீட்டைப் போலவே, இந்த அறைகளின் புத்திசாலித்தனமான குடியிருப்பாளரின் காலத்தில் இருந்ததைப் போலவே எல்லாமே அதே வடிவத்திலும் ஒழுங்கிலும் பாதுகாக்கப்பட்டன. கண்ணாடி பூட்டிய மஹோகனி அலமாரியில், ஒரு அலமாரியில் கவிஞருக்கு சொந்தமான புத்தகங்கள் கூட இருந்தன ... இறக்கும் ... பாட்டி உயில் கொடுத்தார் ... கவிஞரின் அறைகளை மெஸ்ஸானைனில் அவர்கள் இருந்த அதே வடிவத்தில் விட்டுவிட. அவனுடைய வாழ்க்கை மற்றும் நான் சொந்தமாக வாழ்ந்தபோது அவள் மாற்றங்களிலிருந்து பாதுகாத்தாள். 1859 ஆம் ஆண்டில், தர்கானியைப் பார்க்க விதி எனக்கு வாய்ப்பளித்தபோது, ​​வயதான பெண்மணி அர்செனியேவாவின் வேண்டுகோள் இன்னும் புனிதமாக நிறைவேற்றப்பட்டது.

மற்றொரு எட்டு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, அந்த நேரத்தில் கோர்ச்சகோவ் தர்கானின் மேலாளராக இருந்தார். இத்தனை காலமும் மேனர் வீட்டில் யாரும் வசிக்கவில்லை. கோர்ச்சகோவின் கீழ், 1867 இல் - எந்த மாதத்தில் சரியாகத் தெரியவில்லை - மெஸ்ஸானைன் வீட்டிலிருந்து அகற்றப்பட்டது. அதே ஆண்டில், 1867 ஆம் ஆண்டில், N.V. Prozin, நன்கு அறியப்பட்ட மருத்துவர் மற்றும் பென்சா வட்டங்களில் உள்ள உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர், தர்கானிக்கு விஜயம் செய்தார். அவர் எழுதினார்: “நீங்கள்... ஒரு சிறிய மேனரின் வீட்டின் தாழ்வாரத்திற்கு ஓட்டுங்கள்... முற்றம் முழுவதையும் வெல்வெட் கம்பளத்தால் மூடியது போல் அடர்ந்த சேறு எங்கும். ஒரு மாடி மர வீட்டில் முன்பு ஒரு மெஸ்ஸானைன் இருந்தது, ஆனால் மெஸ்ஸானைன் மிக சமீபத்தில் அகற்றப்பட்டது மற்றும் இன்னும் அகற்றப்படாமல் அப்படியே உள்ளது, மேனரின் முற்றத்தில் ... லெர்மொண்டோவ் இங்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார், இப்போது அந்த மெஸ்ஸானைனில் வாழ்ந்தார். அகற்றப்பட்டு முற்றத்தில் வைக்கப்பட்டது... இடம் com "கவிஞர் வாழ்ந்தபோது முன்பு இருந்த வீடு இன்றுவரை உள்ளது."

என்.வி. ப்ரோசின் கோடையில் தர்கானிக்கு விஜயம் செய்தார், கஞ்சி, காட்டு சிக்கரி பூக்கள், ரோஜாக்கள் மற்றும் புல்வெளிகள் பசுமையான பச்சை நிறத்தில் உள்ளன.

1891 ஆம் ஆண்டில், கவிஞரின் மரணத்தின் 50 வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, என்.வி. ப்ரோசின் மீண்டும் தர்கானுக்கு தனது வருகையைப் பற்றி எழுதினார்: “பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் தர்கானாக் கிராமத்தில் இருந்தபோது, ​​​​லெர்மொண்டோவின் பழைய வேலைக்காரன் இன்னும் உயிருடன் இருப்பதைக் கண்டேன். அந்த முதியவர் ஏற்கனவே நலிவடைந்தவர், மேலும் பார்வையற்றவர் ... அந்த நேரத்தில் தர்கானியில் லெர்மொண்டோவ் வாழ்ந்த வீட்டில் மெஸ்ஸானைனைக் கண்டேன். ...மேனேஜரின் கருணைக்கும், அறிவுப்பூர்வமான கவனத்திற்கும் நன்றி

P.N ஜுரவ்லேவா, நான் முழு வீட்டையும் பார்க்க முடிந்தது. "வாழ்க்கை அறையிலிருந்து, தங்க நட்சத்திரங்களுடன் பழங்கால அடர் நீல வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும், நாங்கள் குறைந்த பால்கனியில் இருந்து தோட்டத்திற்குச் சென்றோம்."

மேனர் வீட்டின் மற்ற அறைகள் பற்றிய தகவல்களும் எங்களிடம் உள்ளன. மாமா லெர்மொண்டோவின் மருமகள் ஏ.ஐ. சோகோலோவா அன்னா பெட்ரோவ்னா குஸ்நெட்சோவா கூறினார்: “மேனரின் வீட்டில் இப்போது இருப்பது போல ஒரு மெஸ்ஸானைன் இருந்தது. அதன் சுவர்கள் வெளிர் மஞ்சள் நிறமாகவும், கூரை பச்சை நிறமாகவும், நெடுவரிசைகள் வெண்மையாகவும் இருந்தன ... மெஸ்ஸானைன் சிதைவு காரணமாக இடிக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் அதே வடிவத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ...மிகைல் யூரிவிச்சின் அறை மஞ்சள் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தது, அதில் ஒரு நெருப்பிடம் இருந்தது; அதில் தளபாடங்கள் இருந்தன மஞ்சள் நிறம், மஞ்சள் பட்டு கொண்டு trimmed. ...வாழ்க்கை அறையில் வெள்ளை ஓடுகளால் செய்யப்பட்ட இரண்டு அடுப்புகள் இருந்தன, மேலும் தரையை அழகுபடுத்தப்பட்டது; சுவர்கள் பர்கண்டி வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தன... மண்டபத்தின் சுவர்கள் ஒளி வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருந்தன, மேலும் கண்ணாடி பதக்கங்களுடன் ஒரு சரவிளக்கு இருந்தது.

வி.ஏ. கோர்னிலோவ், இயக்குனராக இருந்து, தர்கான் அருங்காட்சியக தோட்டத்திற்கான முதல் வழிகாட்டியில் எழுதினார்: “மேனர் ஹவுஸின் மறுசீரமைப்பு ... 1936 இல் மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் இது கிராமத்தின் பழைய குடியிருப்பாளர்களின் சாட்சியத்தின் அடிப்படையில் அமைந்தது. லெர்மொண்டோவ் மற்றும் கவிஞரின் நூல்கள்.

...
தாமதமான கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தில் (ரஷ்ய பேரரசு பாணி, மேனரின் வீடு கட்டப்பட்ட பாணியில்), ஒவ்வொரு அறையும் அதன் தனித்துவமான வண்ணத் திட்டத்தால் வர்ணம் பூசப்பட்டது: மண்டபம், ஒரு விதியாக, ஒளி, முகப்பைப் போன்றது - மஞ்சள் , மான், மற்றும் எரியும் டன்; தொகுப்பாளினி அறை (அலுவலகம் - படுக்கையறை) - பச்சை; வாழ்க்கை அறை பெரும்பாலும் நீலம் அல்லது வெளிர் நீலம்; பல வாழ்க்கை அறைகள் இருந்தால், அடுத்தது இளஞ்சிவப்பு, ராஸ்பெர்ரி, எலுமிச்சை.

M. யுவின் மூன்று நூல்களில் - வால்பேப்பர். முதல் வழக்கில், இது பணக்கார மாகாண நில உரிமையாளர் பாலிட்சின் வீட்டில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பாணியில் "பல வண்ண வால்பேப்பர்" ஆகும்; இரண்டாவதாக - இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் டான்டி அதிகாரியின் அறையில் "வெளிர் நீல பிரஞ்சு வால்பேப்பர்", மூன்றாவது - "பழைய வால்பேப்பர்", கவிதையின் நாயகன், ஒரு நடுத்தர வர்க்க பெண் தனது காதலியான சாஷ்காவின் வீட்டில் .

மேலே உள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் என்ன முடிவை எடுக்க முடியும்?

முதல்: அச்சுக்கலை அடிப்படையில், ஒரு மேனரின் வீட்டை வர்ணம் பூசலாம் (எண்ணெய் அல்லது பசை, ஒரே வண்ணமுடைய அல்லது ஸ்டென்சில்); தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்ட காகித வால்பேப்பர் (ஒரே வண்ணம் மற்றும் அலங்காரமானது) இருந்திருக்கலாம். இந்த முடிவுகளில் ஏதேனும் காலத்திற்கு ஏற்றதாக இருக்கும்.

இரண்டாவது: வால்பேப்பருக்கு ஆதரவாக எங்களிடம் ஆதாரம் உள்ளது. மற்ற வகை முடித்தலுக்கு ஆதரவானவர்கள் எங்களிடம் இல்லை. இந்த தகவல், நிச்சயமாக, நினைவுக் காலத்திற்கான ஆவணம் அல்ல, ஆனால் அதை புறக்கணிக்க எங்களுக்கு உரிமை இல்லை, ஏனென்றால் மேனரின் வீட்டின் அலங்காரம், கட்டிடக்கலை, அலங்காரம் பற்றி எங்களிடம் மிகக் குறைந்த தகவல்கள் உள்ளன. மிகச்சிறிய தானியங்கள், லெர்மொண்டோவின் சகாப்தத்திற்கு நம்மை இன்னும் கொஞ்சம் நெருக்கமாக கொண்டு வந்தாலும், நாம் பாதுகாக்க வேண்டும், சேமிக்க வேண்டும் மற்றும் எங்கள் வேலையில் பயன்படுத்த வேண்டும்.

பொருட்கள்:
1. டி. பிளாகோவோ. பாட்டியின் கதைகள். ஐந்து தலைமுறைகளின் நினைவுகளிலிருந்து, தன் பேரனால் பதிவு செய்யப்பட்டு சேகரிக்கப்பட்டது. எல்., நௌகா, 1989
2. டி.எம். சோகோலோவா, கே.ஏ. ஓர்லோவா. சமகாலத்தவர்களின் கண்களால். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. எல்., ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் கலைஞர். 1982
3. எஸ்.டி. அக்சகோவ். சேகரிப்பு ஒப். 4 தொகுதிகளில் எம்., 1955, தொகுதி
4. என்.வி. கோகோல். சேகரிப்பு ஒப். 4 தொகுதிகளில் எம்., பிராவ்தா, 1952. தொகுதி
5. உற்பத்தியாளர்கள் மற்றும் வர்த்தகத்தின் இதழ். எஸ்பிபி எண். 6, 1829
6. 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் A. கிசெலெவ் வால்பேப்பர். - சோவியத் ஒன்றியத்தின் அலங்கார கலை, 1979, எண் 4
7. எம்.என். ஜாகோஸ்கின். பிடித்தவை. எம்., பிராவ்தா, 1988
8. ஐ.எஸ். துர்கனேவ். PSS, தொகுதி 9. M.-L., 1965
9. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ரஷ்ய நகர்ப்புற மற்றும் கிராமப்புற உரிமையாளர்-கட்டிடக்கலைஞரின் கலைக்களஞ்சியம், பகுதி 1
10. ஐ.என். ஜகாரின்-யாகுனின். செம்பாரில் பெலின்ஸ்கி மற்றும் லெர்மொண்டோவ். (என் குறிப்புகள் மற்றும் நினைவுகளிலிருந்து). - வரலாற்று புல்லட்டின். 1898, புத்தகம். 3
11. அருங்காட்சியக காப்பகம். தர்காந் ஹிஸ்டரிக்கான பொருட்கள்; op. 1, அலகுகள் மணி 75
12. பி.ஏ. விஸ்கோவடோவ். மிகைல் யுர்ஜெவிச் லெர்மண்டோவ். வாழ்க்கை மற்றும் கலை. எம்., சோவ்ரெமெனிக், 1987
13. வி. கோர்னிலோவ். மியூசியம்-எஸ்டேட் M.Yu. லெர்மொண்டோவ். மாநில லிட்மியூசியம், 1948
14. எம்.யு. லெர்மண்டோவ் சேகரிப்பு. ஒப். 4 தொகுதிகளில் எம். கற்பனை, 1976, தொகுதி 1,

ருடால்ஃப் வான் ஆல்ட், வியன்னாவில் உள்ள கவுண்ட் லங்காரோவ்ஸ்கியின் குடியிருப்பில் உள்ள வரவேற்புரை (1869)

இன்று, பாவம் செய்ய முடியாத உட்புறங்களின் புகைப்படங்கள் மற்றும் தனியார் வீடுகளின் எண்ணற்ற புகைப்படங்கள் வடிவமைப்பு இதழ்களிலும் இணையத்திலும் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தனிப்பட்ட அறைகளைக் கைப்பற்றும் பாரம்பரியம் எழுந்தபோது, ​​அது மிகவும் அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் அசாதாரணமானது. புகைப்படம் எடுப்பதற்கு முன்பே, அதை வாங்கக்கூடியவர்கள் தங்கள் வீட்டில் உள்ள அறைகளின் விரிவான வாட்டர்கலர் ஓவியங்களை வரைவதற்கு ஒரு கலைஞரை நியமிப்பார்கள். அத்தகைய வரைபடங்கள் ஒரு ஆல்பத்தில் செருகப்பட்டு, விரும்பினால், அந்நியர்களுக்குக் காட்டப்பட்டன.

இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் இத்தகைய ஓவியங்கள், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செல்வந்தர்களின் நலிந்த வாழ்க்கை முறைகளைப் பற்றிய ஒரு பார்வையையும், வீட்டு உட்புற வடிவமைப்பை விவரிக்கும் கலையின் பாராட்டையும் வழங்குகிறது. தற்போது மேரிலாந்தின் அனாபோலிஸில் உள்ள செயின்ட் ஜான்ஸ் கல்லூரியில் உள்ள எலிசபெத் மியர்ஸ் மிட்செல் கேலரியில் இதுபோன்ற 47 ஓவியங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த கண்காட்சியை கூப்பர் ஹெவிட், ஸ்மித்சோனியன் டிசைன் மியூசியம் ஏற்பாடு செய்துள்ளது. காப்பாளர் கெயில் டேவிட்சன் கருத்துப்படி, குடும்பத்தின் நினைவாக, அறை புதுப்பிக்கப்பட்ட பிறகு ஓவியங்கள் வரையப்பட்டவை.

ருடால்ஃப் வான் ஆல்ட், வியன்னாவில் கவுண்ட் லங்காரோவ்ஸ்கியின் குடியிருப்பில் உள்ள நூலகம் (1881)

ருடால்ஃப் வான் ஆல்ட், ஜப்பானிய சலோன், வில்லா ஹியூகல், வியன்னா (1855)

சில பெற்றோர்கள் தங்களுடைய சொந்தக் குழந்தைகளுக்கு திருமணப் பரிசாக ஒரே மாதிரியான ஓவியங்களைக் கொண்ட ஆல்பங்களை உருவாக்கினர், அதனால் அவர்கள் வளர்ந்த வீட்டைப் பற்றிய நினைவுகள் அவர்களுக்கு இருக்கும். விருந்தினர்களைக் கவர மக்கள் பெரும்பாலும் வாழ்க்கை அறை மேசைகளில் ஆல்பங்களைக் காண்பிப்பார்கள். டேவிட்சனின் கூற்றுப்படி, விக்டோரியா மகாராணி, சித்தரிக்கும் பல ஓவியங்களை நியமித்தார் அரண்மனை உட்புறங்கள், இந்த வீடுகளில் தாங்கள் வாழ்ந்த ஆண்டுகளை நினைவுகூர்ந்து, அவரும் அவரது கணவரும் இந்த ஓவியங்களைப் பார்க்க விரும்புவதாக தனது தனிப்பட்ட நாட்குறிப்பில் எழுதினார். ஐரோப்பா முழுவதிலும் உள்ள உயர்குடி குடும்பங்கள் இறுதியில் இந்த "உள்துறை உருவப்படங்களை" ஆணையிடும் நடைமுறையை ஏற்றுக்கொண்டன. கண்காட்சியில் இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், ரஷ்யா மற்றும் ஜெர்மனி உள்ளிட்ட பல நாடுகளின் வீட்டு உட்புற ஓவியங்கள் உள்ளன, அவை 1800 களின் பல்வேறு உள்துறை வடிவமைப்பு போக்குகள் மற்றும் நுகர்வோர் கலாச்சாரத்தின் எழுச்சியைக் காட்டுகின்றன. மக்கள் அதிகம் பயணிக்கத் தொடங்கியதால், அவர்களின் வீடுகள் வெளிநாட்டிலிருந்து வரும் தளபாடங்களால் நிரப்பத் தொடங்கின. உட்புற விளக்கப்படங்கள் மிகவும் நாகரீகமாக மாறியது, 1870 களில் உச்சத்தை எட்டியது.

இந்த நடைமுறை பெரும்பாலும் தொழில்துறை வர்க்கங்களின் வளர்ச்சியின் பிரதிபலிப்பாகும். பல வாட்டர்கலர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, தாவரங்கள் மற்றும் கரிம அலங்காரங்களால் நிரப்பப்பட்ட உட்புறங்களை சித்தரிக்கின்றன, இது இயற்கை உலகில் ஆர்வத்தை மட்டுமல்ல, அரிதாக வளர்ந்து வரும் போக்கையும் பிரதிபலிக்கிறது. கவர்ச்சியான தாவரங்கள். உதாரணமாக, வெனிஸில் உள்ள ஹோட்டல் வில்லா ஹெகல், ஜப்பானிய வரவேற்புரை பிரத்தியேகமாக நிரப்பப்பட்டது அலங்கார கூறுகள்அதை "தோட்டமாக" மாற்றியவர்; பேர்லினில் அரச அரண்மனைவெப்பமண்டல தாவரங்கள் மற்றும் பறவைகளின் பேனல்கள் கொண்ட ஒரு சீன அறை இருந்தது, அது உச்சவரம்பு ஓவியத்தில் உள்ள இடத்திற்கு மேலே இருந்தது. சகாப்தத்தின் உட்புறங்கள் மல்லிகைகள் மற்றும் கூண்டு பறவைகள் இருப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டன, அவை மக்களை ஈர்க்க மட்டுமல்ல, விருந்தினர்களை மகிழ்விக்கவும் வைத்திருந்தன. பல கலைஞர்கள் (பெரும்பாலும் ஆண்கள்) ஓவியம் வரைவதன் மூலம் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர் நிலப்பரப்பு வரைபடங்கள்இராணுவ பயன்பாடு அல்லது ஓவியம் வரைவதற்கு பீங்கான், பின்னர் அதிகரித்த தேவை காரணமாக உள்துறை ஓவியங்களில் நிபுணத்துவம் பெறத் தொடங்கியது. சில ஓவியர்கள் இந்த வகையிலும் தங்கள் பெயரை உருவாக்கினர். கண்காட்சியில் ஆஸ்திரிய சகோதரர்கள் ருடால்ஃப் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் வான் ஆல்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள் உள்ளன; ஜேம்ஸ் ராபர்ட்ஸ், விக்டோரியா மகாராணியுடன் பயணித்த பிரிட்டிஷ் ஓவியர்; மற்றும் வடிவமைப்பாளர் சார்லஸ் ஜேம்ஸ் - இவர்கள் அனைவரும் தனித்துவமான பாணிகளுக்கு பெயர் பெற்றவர்கள். இந்த உட்புறங்களை ஓவியம் வரைவதற்கான அணுகுமுறையும் காலப்போக்கில் உருவானது, படிப்படியாக குறைந்த முறையான மற்றும் மிகவும் நெருக்கமானதாக மாறியது.

ஜோசப் நையாண்டி, ராணி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவின் படிப்பு அறை, ரஷ்யா (1835)

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வகை ஓவியம் பிரபலமடைந்தது மற்றும் கலைஞர்கள் படிப்படியாக மிகவும் நிதானமான, உள்நாட்டு ஓவியங்களை சித்தரிக்கத் தொடங்கினர். சூழல். சில நேரங்களில் குடியிருப்பாளர்கள் கூட ஓவியங்களில் இருந்தனர்: போலந்து கவுண்ட் லங்காரோன்ஸ்கி, எடுத்துக்காட்டாக, வியன்னாவில் உள்ள அவரது அலுவலகத்தில் ஒரு புத்தகத்தைப் படித்தார்; ஒரு பெண் அறையில் பியானோ வாசிக்கிறாள், அவளுக்கு அருகில் ஒரு நாய் கிடக்கிறது. மக்கள் தங்கள் வீடுகளை எவ்வாறு அலங்கரித்தார்கள், என்ன தளபாடங்கள் மற்றும் துணிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள், அவர்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டவை மற்றும் அவர்கள் சேகரித்தவை ஆகியவற்றைப் படம்பிடிப்பதற்காக இந்த ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவை சில சமயங்களில் எடுத்துக்காட்டுகளை ஒத்திருந்தன. அன்றாட வாழ்க்கை, சரியாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கேமரா இந்தப் பாத்திரத்தை ஏற்கும் வரை.

ஜேம்ஸ் ராபர்ட்ஸ், இங்கிலாந்தின் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் உள்ள குயின்ஸ் டிராயிங் ரூம் (1848)

ஹென்றி ராபர்ட் ராபர்ட்சன், கென்டில் உள்ள ஒரு அரண்மனையின் மண்டபங்களில் ஒன்றின் உட்புறம் (1879)

எட்வார்ட் கேர்ட்னர், ராயல் பேலஸில் உள்ள சீன அறை, பெர்லின், ஜெர்மனி (1850)

எட்வார்ட் பெட்ரோவிச் காவ், பேரரசி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவின் வாழ்க்கை அறை

அன்னா அல்மா-ததேமா, சர் லாரன்ஸ் அல்மா-தடேமாவின் படிப்பு அறை, டவுன்சென்ட், லண்டன் (1884)

சார்லோட் போசன்கெட், நூலகம் (1840)

கார்ல் வில்ஹெல்ம் ஸ்ட்ரெக்ஃபஸ் (1860)