இயற்கை வடிவமைப்பில் வழக்கமான பாணி. பிரஞ்சு வழக்கமான தோட்டம்: வழக்கமான பாணியில் ஒரு தோட்டத்தின் இயற்கை வடிவமைப்பின் அம்சங்கள். வழக்கமான என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன?

நகர சதுக்கங்களில், உருவாக்கப்பட்ட பூங்காக்களைப் போன்ற பூங்காக்களை நீங்கள் இன்னும் காணலாம் பண்டைய கிரீஸ்மற்றும் உள்ளே பண்டைய ரோம். ஒரு வழக்கமான தோட்டம் என்றால் என்ன, அதன் அம்சங்கள் என்ன, புராதன பழங்கால கட்டிடக் கலைஞர்கள் தோட்டத்தை அமைக்கும் போது அனைத்து விகிதாச்சாரங்களையும் கணித துல்லியத்துடன் ஏன் கவனித்தனர்?

• அச்சு சமச்சீர், புள்ளிவிவரங்கள் சரியான வடிவம்மற்றும் நேர்கோடுகள் அத்தகையவற்றில் தெளிவாகத் தெரியும் இயற்கை அமைப்பு.
• பாக்ஸ்வுட், யூ மற்றும் ஹோலி ஆகியவை பசுமையான தாவரங்கள் ஆகும், அவை ஆண்டு முழுவதும் பூங்காவை கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்குகின்றன.
• மலர் படுக்கைகளுக்கு, பூக்கும் காலம் நீண்டதாக இருக்கும் வருடாந்திரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். விளக்குகள் ஒரே மாதிரியாக இருப்பது முக்கியம், இல்லையெனில் வளர்ச்சி மற்றும் பூக்கும் சமச்சீரற்ற தன்மை கவனிக்கப்படும்.
• ஒரு குளம் அல்லது நீரூற்று என்பது வழக்கமான பாணியின் தவிர்க்க முடியாத பண்பு ஆகும். அதன் வடிவியல் வடிவம் வேறுபட்டிருக்கலாம், ஆனால் சமச்சீர் இருக்க வேண்டும். குளத்தை சுற்றிலும் செடிகள் நடப்பட்டுள்ளன.
• வளைவுகள், பெர்கோலாஸ் மற்றும் "பச்சை" ஹெட்ஜ்கள் மண்டல இடத்தைப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அத்தகைய பூங்காவில் டோபியரி உருவங்களும் பொருத்தமானவை.
• இந்த தோட்டங்கள் முதலில் அரண்மனைகளைச் சுற்றியுள்ள பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டு, ஒரு சிறிய இடத்தில் நிறைய இடத்தை எடுத்துக் கொண்டன கோடை குடிசைவழக்கமான பூங்கா மிகவும் அழகாக இருக்காது.
• அதிக ஆடம்பரம் என்று எதுவும் இல்லை. பளிங்கு, வெண்கலம் மற்றும் மட்பாண்டங்கள் அலங்கார கூறுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ராயல் கார்டன் பணத்தை சேமிக்க ஒரு இடம் அல்ல.

பூங்காவின் முக்கிய யோசனை: கோடுகள் மற்றும் விமானங்கள் நேர்த்தியாகவும் அழகாகவும் தோன்றும் வகையில் அனைத்து கூறுகளையும் வைக்க ஆசை

முதல் வழக்கமான பூங்கா

அறியப்பட்ட மிகப் பழமையான பூங்காக்கள் எகிப்தில் உருவாக்கப்பட்டன, அவை வழக்கமான தோட்டத்தின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டன. பண்டைய கிரேக்கர்கள் மிகவும் தர்க்கரீதியாகவும் பகுத்தறிவு ரீதியாகவும் நியாயப்படுத்தினர். கடுமையான வடிவங்கள் மற்றும் துல்லியமான கணக்கீடுகள் அவற்றின் கட்டிடக்கலையில் மட்டுமல்ல, இயற்கை தோட்டக்கலை கலையிலும் கண்டறியப்படலாம். எல்லாவற்றிலும் ஒழுங்கு - முரண்பாடுகள் அல்லது இயக்கவியல் இல்லை, அமைதியான, கிளாசிக்கல் வடிவங்கள் மட்டுமே.

கட்டிடக்கலை அரசியல், வரலாறு மற்றும் தத்துவத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை சரியானது - அதில் எதையும் சேர்க்க முடியாது, அதில் மிதமிஞ்சிய எதுவும் இல்லை. கிளாசிக் சிறந்தது.

அரசியல்வாதிகளுக்கு, அத்தகைய அமைப்பு நன்மை பயக்கும், ஏனெனில் அது ஸ்திரத்தன்மையை ஊக்குவித்தது. கிளாசிசிசம் என்பது கேத்தரின் II பேரரசு மற்றும் லூயிஸ் XIV இன் முடியாட்சியின் அதிகாரப்பூர்வ கட்டிடக்கலை பாணியாக மாறியது. உண்மையான பிரச்சனைகளில் இருந்து குளிர்ச்சியான மேன்மை மற்றும் பற்றின்மை - அவர்கள் உண்மையில் வெளிப்படுத்தியது இதுதான் கடுமையான வடிவங்கள், துல்லியமான கணக்கீடு மற்றும் முழுமையான சமச்சீர்.

ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் புதிய காட்சிகளுடன், அத்தகைய தோட்டத்தின் வழியாக நடைபயிற்சி நீண்ட நேரம் எடுக்கும்.

சமச்சீர் மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மை

விகிதாசாரம் மற்றும் சமச்சீர் என்பது முழு கட்டமைப்பின் தனிப்பட்ட பகுதிகளுக்கு இடையிலான இணக்கம். சமச்சீர் இல்லாத ஒரு பொருளைப் பற்றி பண்டைய கிரேக்கர்களுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை - அது அபூரணமாகவும் அசிங்கமாகவும் கருதப்பட்டது. சமச்சீர் கருத்து பரந்தது; இது புள்ளிவிவரங்களுக்கு மட்டுமல்ல, நிகழ்வுகள் மற்றும் செயல்முறைகளுக்கும் பொருந்தும்.

சமச்சீரற்ற தன்மை என்பது இயக்கத்தின் விளைவாக ஏற்படும் கோளாறு ஆகும். சமச்சீர் என்பது ஓய்வு நிலை, சமச்சீரற்ற தன்மை என்பது இயக்கத்தின் நிலை என்று நாம் கூறலாம். நகரும் அமைப்பு சமச்சீராக இருக்க முடியாது. முழுமையான சமச்சீர்நிலை என்பது உயிரற்ற பொருட்களுக்கு மட்டுமே சிறப்பியல்பு என்பதை இதிலிருந்து பின்பற்றுகிறது.

ஒரு முழு "சமச்சீர் நிறுவல்களுக்கான அழகியல் குறியீடு" இருந்தது.

• சரியான வடிவங்கள் பதிவுகளை மேம்படுத்துகின்றன.
• ஒவ்வொரு விவரமும் மிகவும் சாதகமான வெளிச்சத்தில் வழங்கப்படுகிறது, அது ஒதுக்கப்பட்ட இடத்தை சரியாக ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஆனால் அதன் பின்னணிக்கு எதிராக மீதமுள்ள கூறுகள் "இழந்துவிடும்" அவ்வளவு தனித்து நிற்கவில்லை.

ஸ்னோஃப்ளேக் - இயற்கையில் சமச்சீர் ஒரு உதாரணம்

பூங்காக்கள் உருவாக்கப்பட்ட வரலாறு

பிரான்சில் பரோக் காலத்தில், கிங் லூயிஸ் XIV இன் அரண்மனையில் பூங்காக்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அதன் வடிவமைப்பு வழக்கமான பாணிக்கு ஒத்திருந்தது. இங்குதான் "பிரஞ்சு வழக்கமான தோட்டம்" என்ற பெயர் வந்தது, இருப்பினும் இதுபோன்ற பூங்காக்களுக்கான ஃபேஷன் இத்தாலியில் தோன்றியது. ஆங்கில தோட்டக்காரர்கள் தங்கள் சொந்த கண்டுபிடிப்புகளை அறிமுகப்படுத்தினர். அவர்கள் சிக்கலான வடிவங்களின் புதர்களையும் மரங்களையும் ஒழுங்கமைக்கப் பயிற்சி செய்யத் தொடங்கினர். பறவைகள், விலங்குகள் மற்றும் வடிவத்தில் புதர்கள் வடிவியல் வடிவங்கள்இப்போது உலகெங்கிலும் உள்ள பூங்காக்களை அலங்கரிக்கவும்.

வெர்சாய்ஸில் உள்ள பூங்கா வழக்கமான பாணியை வகைப்படுத்தும் ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு இயற்கை வடிவமைப்பு. புனிதமான, ஆடம்பரமான, கம்பீரமான - இது ராஜாக்களுக்கும் அவர்களின் பிரபுக்களுக்கும் நடைபயிற்சி இடமாக செயல்பட வேண்டிய பூங்காவாகும். ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே லூயிஸ் XIV இன் தோட்டக்காரர் ஆவார், அவர் வழக்கமான பாணியில் பூங்காக்களை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினார்.

பூங்காக்கள் இயற்கையோடு ஐக்கியம் என்ற குறிக்கோளுடன் கட்டப்படவில்லை, மாறாக அதை அடிபணியச் செய்யும் நோக்கத்துடன் கட்டப்பட்டது. வெர்சாய்ஸின் முழு குழுமமும் (அரண்மனையுடன் கூடிய பூங்கா) எதேச்சதிகாரத்தின் யோசனைக்கு அடிபணிந்துள்ளது. மையத்தில் இருந்து வெளிப்படும் சந்துகள், ராஜாவின் முழுமையான சக்தியைக் குறிக்கின்றன. ரஷ்ய வழக்கமான தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்கள் 1717 இல் வெர்சாய்ஸில் நிலப்பரப்பு தோட்டக்கலையின் உதாரணத்தைப் பார்த்த பீட்டர் I க்கு நன்றி தெரிவித்தன.

புளோரன்ஸ் மற்றும் ஃபீசோலில் உள்ள தோட்டங்களும் இயற்கை தோட்டக்கலைக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும். அவற்றின் அம்சங்கள்:

• சமச்சீர் நடவு படுக்கைகள்;
• அருவிகள் கொண்ட நீரூற்றுகள்;
• labyrinths, grottoes, புராண உயிரினங்களின் சிற்பங்கள்.

பெரிய இடங்களின் மாயை

தோட்டத்தின் மேல் கட்டப்பட்ட மொட்டை மாடி, பார்ப்பதற்கு வசதியான இடமாக இருந்தது. மலர் படுக்கைகள், புல்வெளிகள் மற்றும் புதர் நடவுகள் எல்லைகள் அல்லது வண்ண மணலுடன் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. எல்லா மரங்களும் ஒரே உயரத்தில் இருந்தன, புதர்களும் வெட்டப்பட்டன. தோட்டத்தின் நடுவில், ஒரு விதியாக, ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் இருந்தது, அதற்கு அடுத்ததாக மரங்கள் இல்லை, குறைந்த புதர்கள் மட்டுமே. கலவையின் முக்கிய அச்சில், ஒரு குளம் கட்டப்பட்டது அல்லது மரங்களால் கட்டப்பட்ட புல்வெளி அமைக்கப்பட்டது. பூங்காவின் பிரதான அச்சு மத்திய நுழைவாயிலுக்கு எதிரே அமைந்திருந்தது, அதே நேரத்தில் அது வீட்டின் முகப்பில் எப்போதும் செங்குத்தாக இருந்தது.

• வழக்கமான பாணியில் ஒரு தோட்டம் ஒரு கட்டிடம் போல உருவாக்கப்பட்டது. எனவே பசுமையான புல்வெளிகள் அறைகள் என்றும், புதர்களின் வரிசைகள் சுவர்கள் என்றும், அருவி நீரூற்றுகள் படிக்கட்டுகள் என்றும் அழைக்கப்பட்டன. நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் வானவேடிக்கைகள், பாலேக்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகள் பெரும்பாலும் இங்கு அரங்கேற்றப்பட்டன. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், இயற்கை தோட்டங்களுக்கான ஃபேஷன் வந்தது, இங்கு கட்டிடக்கலையின் பங்கு முக்கியமானது.
• ஒரு சதுரம், வட்டம் அல்லது ஓவல் வடிவத்தில் அழகான சரிகை பார்டர்கள் வீட்டிற்கு அடுத்ததாக உருவாக்கப்பட்டன.
• மரங்கள் வெட்டப்பட்டன, அதனால் தோட்டத்தின் மையத்திலிருந்து மரங்கள் குறுகியதாகத் தோன்றியது. இந்த முன்னோக்கு தோட்டங்களை உண்மையில் இருந்ததை விட பெரியதாக தோன்றியது.

மேற்பூச்சு உருவங்கள் முதலில் இங்கிலாந்தில் உருவாக்கப்பட்டன

சில விதிமுறைகள்

• தரைத்தளம் புல்வெளிகள், குளங்கள் மற்றும் மலர் படுக்கைகள் கொண்ட தோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும். கலவையின் அனைத்து கூறுகளும் ஒரு முழுமையை உருவாக்குகின்றன. ஸ்டால்கள் பல வண்ண மணலால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக கண்கவர் தோற்றம்கட்டிடத்தின் ஜன்னல்களின் உயரத்திலிருந்து அவை உள்ளன.
• Bosquet என்பது மரங்களின் ஒரு குழு ஆகும், இது ஒரு பின்னணியாக செயல்படுகிறது.
• டோப்பியர் ஒரு அலங்காரமாக வெட்டப்பட்ட புஷ் ஆகும்.
• அராபெஸ்க் என்பது ஒரு சிக்கலான ஆபரணம் ஆகும்.
• ஆகா பள்ளம் என்பது மூடிய கட்டமைப்புகளை மறைப்பதற்கான ஒரு வழியாகும்.
• "கூஸ்ஃபுட்" என்பது ஒரு புள்ளியில் இருந்து வெளிவரும் 3 அல்லது 5 சந்துகளின் வடிவமாகும்.

வழக்கமான பாணி தந்திரங்கள்

இயற்கை கட்டிடக்கலை உயிருள்ள கட்டுமானப் பொருட்களைப் பயன்படுத்துகிறது, அதாவது: தாவரங்கள், நீர், மண், கற்கள்.

தோட்டங்களின் அனைத்து பாணிகளிலும், வழக்கமானது மிகவும் பழமைவாதமாக கருதப்படுகிறது. வழக்கமான அல்லது முறையான தோட்ட பாணிக்கு முக்கிய போட்டியாளர் நிலப்பரப்பு அல்லது ஆங்கில பாணி, ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தின் கடினத்தன்மை மற்றும் வடிவியல் தன்மையை இயற்கையான தன்மை மற்றும் இயற்கையுடன் ஒற்றுமையுடன் வேறுபடுத்துகிறது.

வழக்கமான பாணியின் வரலாற்றிலிருந்து

முறையான அல்லது வழக்கமான தோட்ட பாணி பிரஞ்சு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இந்த பாணி துல்லியமாக பிரான்சில், லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் போது, ​​முழுமையானவாதத்தின் உச்சத்தின் சகாப்தத்தில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தது என்பதன் மூலம் இது விளக்கப்படுகிறது. பின்னர் வழக்கமான சரியான தோட்டங்கள்அழகு, ஒழுங்குமுறை மற்றும் இயற்கையின் மீது கட்டடக்கலை சிந்தனையின் மேதை ஆகியவற்றின் முழுமையான வெற்றியின் கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது. மனிதன் ஒரு தெளிவான, சிந்தனைமிக்க பூங்காவை உருவாக்கினான், ஒவ்வொரு விவரத்திற்கும் சரிபார்க்கப்பட்டான், மேன்மையையும் சக்தியையும் நிரூபிக்கிறான், தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை கைப்பற்றினான்.

வழக்கமான பாணிநிலப்பரப்பு வடிவமைப்பு, முதலில், லூயிஸ் XIV இன் கட்டிடக் கலைஞர், இயற்கை வடிவமைப்பாளர் மற்றும் நீதிமன்ற தோட்டக்காரர் ஆண்ட்ரே லு நோட்ரேவின் பெயருடன் தொடர்புடையது, அவர் பிரமிக்க வைக்கும் அழகான இயற்கை தோட்டக்கலை குழுமங்களின் ஆசிரியரானார். Andre Le Nôtre Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau மற்றும் Chantilly ஆகிய பூங்காக்களில் பணிபுரிந்தார்; பூங்காவில் வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை. பின்னர் அவர் இங்கிலாந்துக்கு அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தோட்டக் குழுக்களுக்கான திட்டங்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார் (குறிப்பாக, அவர் லண்டனில் உள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் மற்றும் கிரீன்விச் பூங்காக்களின் ஆசிரியரானார்).

வழக்கமான தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்கள்அரண்மனைகள் மற்றும் அரண்மனைகளில் உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் தோட்டம் மற்றும் பூங்கா குழுமத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன. அரண்மனை கட்டிடக்கலையின் சிறப்பையும் நினைவுச்சின்னத்தையும் வலியுறுத்தும் வகையில் வழக்கமான தோட்டங்கள் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

வழக்கமான தோட்டங்கள் பல நாடுகளுக்கு பரவியது, அங்கு அவை மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டு புதிய கூறுகளுடன் கூடுதலாக வழங்கப்படுகின்றன.

எங்கள் காலத்தில் வழக்கமான தோட்டம்

இப்போதெல்லாம், முறையான தோட்டங்கள் மிகவும் பொதுவானவை அல்ல; பல வழக்கமான பாணியின் சில கூறுகளுக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது தோட்டத்தின் ஒரு தனி பகுதியை முறையான பாணியில் வடிவமைக்கின்றன. பொதுவாக, ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தை உருவாக்குவது மிகவும் விலையுயர்ந்த செயல்முறையாகும், ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் அதிக அளவு வேலை மற்றும் கவனிப்பு தேவைப்படுகிறது.

பிரஞ்சு வழக்கமான தோட்டம் கடந்த கால பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை விரும்பும் மக்களின் தேர்வு என்று நம்பப்படுகிறது. ஒரு வழக்கமான தோட்டம், மொட்டை மாடிகள், பலுஸ்ட்ரேடுகள் மற்றும் சிற்பக் குழுக்களுடன் கூடிய பழைய பாணி மாளிகைகளுக்கு ஒரு சிறந்த கூடுதலாக இருக்கும். பாணியின் முக்கிய உணர்ச்சி அம்சம் தனித்தன்மை, செல்வம், ஆடம்பரம்.

அடுக்கு அளவு

முதலாவதாக, சதித்திட்டத்தின் அளவு ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. வரலாற்று பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு வழக்கமான பூங்கா மிகவும் பெரிய பகுதி ; முழு தோட்டமும் அழகிய ஓவியங்களின் மாற்றாகக் கருதப்படுகிறது, அவை அவற்றின் ஆடம்பரத்தால் ஆச்சரியப்படுகின்றன. வழக்கமான தோட்டம் நீண்ட நடைப்பயணத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு எதிர்காலத்தில் செல்லும் ஒவ்வொரு சந்தின் முடிவிலும் ஒரு புதிய காட்சி திறக்கிறது. கூடுதலாக, ஒரு கோடைகால குடிசையில் உள்ள அனைத்து கூறுகளும் திடமான, குந்து, சக்திவாய்ந்த மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய அளவு இருக்க வேண்டும், இது ஒரு சிறிய சதித்திட்டத்தில் செய்ய கடினமாக உள்ளது.

ஒரு வழக்கமான தோட்டம் என்பது நிவாரணத்தில் எந்த மாற்றமும் இல்லாத ஒரு தட்டையான பகுதி என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, அதை அடிக்கடி மேற்கொள்ள வேண்டியது அவசியம் பெரிய எண் மண்வேலைகள், நிறுவல் , திரைகள் மற்றும் பிற சிறப்பு வடிவமைப்புகள்.

தளவமைப்பு

அமைப்பைப் பொறுத்தவரை, அது இருக்க வேண்டும் கண்டிப்பாக வடிவியல் , வீடு என்பது சமச்சீர் அச்சாகும். ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தின் முக்கிய அம்சம் சுற்றியுள்ள இயற்கையிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாகும், எனவே தோட்டக் கூறுகளின் குழப்பமான மற்றும் சீரற்ற ஏற்பாடு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

ஒரு வழக்கமான பூங்காவில் முக்கிய உறுப்பு ஸ்டால்கள்- புல்வெளிகள், குளங்கள், மலர் படுக்கைகள், எல்லைகள் கொண்ட தோட்டத்தின் திறந்த பகுதி, வழக்கமான வடிவத்தின் பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

தரை புல்வெளி

வழக்கமான தோட்டம் இல்லாமல் செய்ய முடியாது நீர்நிலை. தண்ணீரின் கண்ணாடி மேற்பரப்பு ஒட்டுமொத்த கலவையுடன் சரியாக பொருந்தும். தளத்தில் உள்ள குளம் ஒரு வட்டம், ஓவல், சதுரம், செவ்வக வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது. கடற்கரை தெளிவாக இருக்க வேண்டும்; கடலோர மண்டலத்தில் உள்ள தாவரங்கள் கடுமையான வரிசையில், வரிசைகளில் நடப்படுகின்றன. பெரிய பகுதிகளில், அவை பெரும்பாலும் கல் அல்லது கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட பல-நிலை கட்டமைப்புகளை உருவாக்குகின்றன, அவை நீரோடைகளை அடுக்கி வைக்க உதவுகின்றன. தளத்திலும் நிறுவப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு மையமாக செயல்பட முடியும் மலர் ஏற்பாடுகள், உதாரணமாக.

ஹெட்ஜ்ஸ்

ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தின் ஒரு தவிர்க்க முடியாத உறுப்பு மற்றும். அலங்கார செயல்பாடுகளுக்கு கூடுதலாக, அவை நடைமுறை நோக்கங்களையும் கொண்டுள்ளன (அவை தோட்டத்தை மண்டலப்படுத்துவதற்கு சேவை செய்கின்றன). பச்சை அறைகள் மற்றும் தாழ்வாரங்களை உருவாக்குவது பிரெஞ்சு பூங்காவின் மற்றொரு நுட்பமாகும். அவர்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்கள் பெர்சோ- வாழும் சுவர்கள், மேல்நோக்கி இயக்கப்பட்டது. பச்சை அறைகளை உருவாக்குதல் மற்றும் அனைத்து வகையான நிறுவல் தேவைப்படும் துணை கட்டமைப்புகள்; அது ட்ரெல்லிஸாக இருக்கலாம்.

ஒரு வழக்கமான தோட்டம் இல்லாமல் கற்பனை செய்வது கடினம் மேற்பூச்சு உருவங்கள். பல மரங்கள் மற்றும் புதர்கள் (இலையுதிர் மற்றும் ஊசியிலையுள்ள இரண்டும்) மேற்பூச்சு கத்தரிப்பிற்கு தங்களைக் கொடுக்கின்றன; topiaries பல்வேறு வடிவங்கள் (பந்து, கன சதுரம், பிரமிடு, கூம்பு, சுழல்) கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

வழக்கமான தோட்டத்திற்கான தாவரங்கள்

வழக்கமான தோட்டங்களுக்கான தாவரங்களிலிருந்து தேர்வு செய்யவும் பசுமையான இனங்கள் , இது ஆண்டு முழுவதும் அலங்காரமாக இருக்கும். வளைவுகள் பெரும்பாலும் கொடிகள் மற்றும் கொடிகளுடன் பிணைக்கப்படுகின்றன, அவை பச்சை பெட்டகங்களை உருவாக்குகின்றன. ஒரு முறையான பாணியில் ஒரு தோட்டம் பெரும்பாலும் அதே வகை தாவரங்கள் (ரோஜா தோட்டங்கள், sirengarias, iridariums, முதலியன) பயிரிடப்படும் பகுதிகளில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தழைக்கூளம் பெரும்பாலும் மலர் படுக்கைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; நடவுகள் வெள்ளை அல்லது வண்ண சரளை மூலம் நிழலாடப்படுகின்றன.

மதிப்புமிக்க மரம், பளிங்கு, மட்பாண்டங்கள், வெண்கலம் - ஒரு வழக்கமான தோட்டத்திற்கான பொருட்கள் விலையுயர்ந்த, உயர் தரமானதாக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. ஒரு வழக்கமான தோட்டத்திற்கான பாகங்கள் பணக்காரராக இருக்க வேண்டும், அவற்றில் அதிகமானவை இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அவை அனைத்தும் தோட்டத்தின் மற்ற கூறுகளை சாதகமாக வலியுறுத்த வேண்டும் மற்றும் "இடத்தில்" இருக்க வேண்டும். gazebos அலங்கரிக்கும் போது, ​​மர வேலைப்பாடுகள் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன, கலை மோசடி. ஒரு முறையான தோட்டத்தில் ஃபென்சிங் என்பது வார்ப்பிரும்பு அல்லது வார்ப்பிரும்பு ஒரு உன்னதமான லட்டு வடிவத்துடன்.

ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தில், அமைதியான டோன்கள், உன்னதமான ஆபரணங்கள் மற்றும் தாவர உருவங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது.

முறையான தோட்டங்கள் கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னம் என்று சிலர் நினைக்கலாம்; எனினும் இவை அவ்வாறு இல்லை. நேரான பாதைகள் மற்றும் சந்துகள் நீர் கூறுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை அவற்றின் மெல்லிசை வண்ணங்களால் மயக்கும், பசுமையான நடவுகள் தரைவிரிப்பு மலர் படுக்கைகளுடன் வேறுபடுகின்றன, மேலும் கண்டிப்பான, வடிவியல் அமைப்பு வசதியான கெஸெபோஸ் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பகுதிகளுக்கு இடமளிக்கிறது. தோட்டத் திட்டமிடலுக்கான திறமையான அணுகுமுறை மற்றும் விகிதாச்சார உணர்வு ஆகியவை தோட்டங்களை உருவாக்குவதில் முக்கியமான கூறுகளாகும், மேலும், இது ஒரு வழக்கமான தோட்டத்திற்கு மிக முக்கியமானது.

வழக்கமான தோட்ட பாணி நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் தோன்றியது மற்றும் அரண்மனைகள் மற்றும் அரண்மனைகளில் பூங்காக்கள் மற்றும் தோட்டங்களை உருவாக்க இயற்கைக் கலையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அத்தகைய தோட்டத்திற்கு பெரிய மற்றும் தட்டையான பகுதிகள் தேவைப்படுகின்றன, மேலும் அதை உருவாக்குவது மிகவும் விலையுயர்ந்த செயலாகும், பணம் மற்றும் மனித உழைப்பின் முதலீடு மற்றும் அதன் ஏற்பாட்டில் நேரம்.

ஆனால் சிறிய பகுதிகளில் கூட இந்த பாணியின் தனிப்பட்ட கூறுகளைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் சாத்தியமாகும். உதாரணமாக, இந்த வகையான இயற்கையை ரசித்தல் ஒரு அழகான மாளிகையின் முன் நுழைவாயிலை அலங்கரிக்க ஏற்றது. இது கட்டிடத்தின் பாணியுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்க, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பதிவு இல்லத்திற்கு அது எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

அத்தகைய தோட்டத்தின் அனைத்து கூறுகளும் வடிவியல் வடிவங்களின் வடிவத்தில் செய்யப்படுகின்றன மற்றும் தெளிவான மற்றும் வழக்கமான வரையறைகளைக் கொண்டுள்ளன. சந்துகள் இருக்க வேண்டும்.

தோட்டத்தில் ஒரு கெஸெபோ இருந்தால், அதன் வடிவமைப்பில் போலி உலோகம் அல்லது மர செதுக்கப்பட்ட அலங்கார கூறுகளைப் பயன்படுத்துவது நல்லது.

வேலிகளின் ஒரு பகுதியாக அதே துண்டுகள் பொருத்தமானதாக இருக்கும். மற்றொரு விருப்பம் ஒரு வார்ப்பிரும்பு வேலி, இது கண்டிப்பான கிளாசிக்கல் முறையில் செய்யப்படுகிறது.

வழக்கமான பாணியில் கார்டன் பார்ட்டர்

வழக்கமான பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு தோட்டத்தில் எப்போதும் ஒரு கட்டாய உறுப்பு உள்ளது, இது "பார்ட்டர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது மலர் படுக்கைகள், புல்வெளிகள் மற்றும் குளங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு சடங்கு அமைப்பைக் குறிக்கிறது. இது தோட்டத்தின் முகம். ஒரு நீரூற்று அல்லது சிற்பம் கூட இங்கு வைக்கப்படலாம்.

உண்மையான முன் மைதானம் ஒரு பெரிய இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, மேலும் முழு அமைப்பையும் வீட்டின் மேல் தளத்தின் ஜன்னல்களிலிருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும். ஆனால் இன்று எளிமையான பார்டரே பெரும்பாலும் பல தனியார் வீடுகள் மற்றும் குடிசைகளுக்கு அடுத்ததாக செய்யப்படுகிறது - இது வழக்கமான வடிவத்தின் நன்கு வளர்ந்த புல்வெளி ஆகும், இது ஒரு எல்லை அல்லது மலர் படுக்கைகளால் சுற்றளவில் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது.

பார்டரின் கட்டாய கூறுகளில் ஒன்று மலர் படுக்கைகள். அவை தனித்தனியாக அமைந்திருக்கலாம் அல்லது ஒரு சிற்பக் குழு, ஒரு நீரூற்று அல்லது ஒரு பெரிய பூப்பொட்டியைச் சுற்றிலும், சிக்கலான அமைப்பு மற்றும் சிக்கலான வடிவத்தைக் குறிக்கும்.

தண்ணீர்

ஒரு வழக்கமான தோட்டத்தில் ஒரு குளம் இருந்தால், அது வழக்கமான வடிவியல் உருவத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு பெரிய நீர்த்தேக்கம் படிகள் வடிவில் செய்யப்பட்ட பல நிலைகளைக் கொண்டிருக்கலாம்.

ஹெட்ஜ்ஸ்

வழக்கமான பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு தோட்டம் ஹெட்ஜ்ஸ் இல்லாமல் செய்ய முடியாது. அவை தெளிவான வடிவியல் வடிவங்களின் வடிவத்தில் செய்யப்படுவதால், அவை எப்போதும் நேர்த்தியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட வேண்டும்.

வளைவுகள் மற்றும் கோபுரங்கள், மற்றும் துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மூடப்பட்ட "அலுவலகங்கள்" கூட வெட்டுவதன் மூலம் உருவாக்கப்படலாம். இந்த பச்சை சுவர்கள் உண்மையான தளம் உருவாக்குகின்றன.

வழக்கமான பாணியில் என்ன தாவரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன?

அத்தகைய தோட்டத்தில், ஒரு விதியாக, அலங்கார பசுமையாக இருக்கும் தாவரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மற்றொரு அளவுகோல் நீண்ட பூக்கும் காலம்.

ப்ரிவெட், பாக்ஸ்வுட், பார்பெர்ரி, யூ, துஜா மற்றும் ஜூனிபர் ஆகியவை கத்தரிப்பதன் மூலம் சுவாரஸ்யமான வடிவங்களைக் கொடுக்கலாம். இருப்பினும், நீங்கள் பலவிதமான நடவுகளுடன் எடுத்துச் செல்லக்கூடாது - கலவைகளில் இரண்டு முதல் மூன்று வகைகளைப் பயன்படுத்தினால் போதும்.

இந்த தோட்டங்களுக்கு மலர் படுக்கைகளை உருவாக்கும் போது, ​​வடிவத்தின் கண்டிப்பு முக்கியமானது. அத்தகைய தோட்டம் அரேபியஸால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - குறைந்த வளரும் தாவரங்களைக் கொண்ட மலர் படுக்கைகள். அது பிரகாசமாக இருக்கலாம் awl வடிவ phlox, lobelia, coleus அல்லது ageratum.

புதிய பாணியில் இரண்டு தோட்டங்கள் சாட்டோ டி செனோன்சோவில் உருவாக்கப்பட்டன - ஒன்று 1551 இல் டயான் டி போய்ட்டியர்ஸுக்காகவும், இரண்டாவது 1560 இல் கேத்தரின் டி மெடிசிக்காகவும்.

பிரெஞ்சு மறுமலர்ச்சியின் தோட்டங்கள் ஏற்கனவே இடைக்கால தோட்டங்களிலிருந்து தன்மையிலும் தோற்றத்திலும் கணிசமாக வேறுபட்டிருந்தாலும், அவை இன்னும் கோட்டையிலிருந்து தனித்தனியாக ஒரு கட்டடக்கலை அமைப்பாக இருந்தன, ஒரு விதியாக, ஒரு சுவரால் கட்டமைக்கப்பட்டன. தோட்டத்தின் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு இடையே இணக்கமான உறவு இல்லை மற்றும் தோட்டங்கள் பெரும்பாலும் பொருத்தமற்ற பகுதிகளில் கட்டப்பட்டன. நில அடுக்குகள், இது அழகை உருவாக்கும் இலக்குகளை விட கோட்டையை பாதுகாக்கும் இலக்குகளுடன் தொடர்புடையது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முதல் உண்மையான பிரெஞ்சு வழக்கமான தோட்டங்களை நிறுவிய பிறகு எல்லாம் மாறியது.

Vaux-le-Vicomte

வழக்கமான பாணியின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க தோட்டம் மற்றும் பூங்கா வளாகம் பிரான்சில் Vaux-le-Vicomte அரண்மனையில் தோன்றியது. கிங் லூயிஸ் XIV இன் கீழ் நிதிக் கண்காணிப்பாளரான நிக்கோலஸ் ஃபூகெட் என்பவரால் எஸ்டேட்டின் கட்டுமானம் 1656 இல் தொடங்கியது. கோட்டையின் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தை கட்டிடக்கலைஞர் லூயிஸ் லெவியோவிடம் ஃபோக்கெட் ஒப்படைத்தார், பூங்காவிற்கான சிற்பங்களை கலைஞர் சார்லஸ் லெப்ரூனிடம் ஒப்படைத்தார், மேலும் தோட்டங்களை ஏற்பாடு செய்யும் பொறுப்பு ஆண்ட்ரே லு நோட்ரேவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. பிரான்சில் முதன்முறையாக, தோட்டங்களும் அரண்மனையும் ஒரு தோட்ட-கட்டடக்கலை வளாகமாக உருவாக்கப்பட்டு செயல்படுத்தப்பட்டது. அரண்மனையின் படிக்கட்டுகளில் இருந்து 1500 மீட்டர் தொலைவில், ஃபர்னீஸ் ஹெர்குலஸ் சிலை வரை ஒரு அற்புதமான பார்வை இருந்தது; பூங்காவில், அலங்கார வடிவங்களில் பசுமையான புதர்களைப் பயன்படுத்தி பார்டர்கள் கட்டப்பட்டன, வண்ண சரளைகளால் எல்லையாக இருந்தன, மேலும் சந்துகள் சிற்பங்கள், குளங்கள், நீரூற்றுகள் மற்றும் நேர்த்தியாக செய்யப்பட்ட மேற்பூச்சுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. "Vaud இல் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சமச்சீரானது ஒரு முழுமையான மற்றும் ஒருமைப்பாட்டிற்கு கொண்டு வரப்படுகிறது, இது பாரம்பரிய தோட்டங்களில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. அரண்மனை இந்த கோரும் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பின் மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, வலிமை மற்றும் வெற்றியை வெளிப்படுத்துகிறது."

வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்கள்

பிரெஞ்சு வழக்கமான தோட்டங்களின் கோட்பாட்டாளர்கள் மற்றும் பயிற்சியாளர்கள்

ஒரு பிரஞ்சு கலவைக்கு வழக்கமான தோட்டம்மறுமலர்ச்சியின் இத்தாலிய தோட்டங்கள் பெரும் செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தன, அதன் கொள்கைகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. ஒரு விதியாக, ஒரு வழக்கமான தோட்டம் பின்வரும் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது:

கட்டிடக்கலையின் வெளிப்பாடாக தோட்டம்

வழக்கமான பாணி தோட்டங்களின் அமைப்பாளர்கள் தங்கள் வேலையை ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் ஒரு வகையான வேலையாகக் கருதினர், ஒரு கட்டிடத்தின் இடத்தை அதன் சுவர்களுக்கு அப்பால் விரிவுபடுத்தி, வடிவியல், ஒளியியல் மற்றும் முன்னோக்கு ஆகியவற்றின் விதிகளுக்கு ஏற்ப இயற்கையை ஏற்பாடு செய்தனர். தோட்டங்கள் கட்டிடங்களைப் போல உருவாக்கப்பட்டன, பார்வையாளர்கள் கடந்து செல்லும் அறைகளின் தொகுப்பு, கொடுக்கப்பட்ட பாதையில், தாழ்வாரங்கள் மற்றும் லாபிகளுடன். அவர்களின் வரைபடங்களில் அவர்கள் கட்டிடக் கலைஞர்களின் சொற்களைப் பயன்படுத்தினர்; தளங்கள் அழைக்கப்பட்டன அரங்குகள், அறைகள்மற்றும் பச்சை திரையரங்குகள். "சுவர்கள்" வெட்டப்பட்ட புதர்களைப் பயன்படுத்தியும், "படிகள்" தண்ணீரைப் பயன்படுத்தியும் செய்யப்பட்டன. பூமியில் இருந்தன படுக்கை விரிப்புகள்அல்லது புல் தரைவிரிப்புகள், தாவரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, மரங்கள் உருவாகின்றன திரைச்சீலைகள்சந்துகள் வழியாக. அரட்டை கட்டிடங்களுக்கு நீர் வழங்கல் அமைப்புகளை வடிவமைத்த கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலவே, நிலப்பரப்பு கட்டிடக் கலைஞர்களும் தோட்ட நீரூற்றுகள் மற்றும் குளங்களுக்கு நீர் வழங்க ஹைட்ராலிக் அமைப்புகளை வடிவமைத்தனர். தண்ணீரால் நிரப்பப்பட்ட பெரிய குளங்கள் கண்ணாடிகளை மாற்றின, மேலும் நீரூற்றுகளிலிருந்து வரும் நீர் மெழுகுவர்த்தியை மாற்றியது. IN பூங்கொத்து "ஜாவோட்"வெர்சாய்ஸ் தோட்டத்தில், ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே உணவு பரிமாற வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு பளிங்கு மேசைகளை வைத்தார். குளங்கள் மற்றும் நீரூற்றுகளில் பாயும் நீர் குடங்கள் மற்றும் படிகக் கண்ணாடிகளை நிரப்புவதைப் பின்பற்றியது. தோட்டங்களில் கட்டிடக்கலையின் ஆதிக்கம் 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இருந்தது, ஆங்கில நிலப்பரப்பு பூங்காக்கள் ஐரோப்பாவிற்கு வந்தன, மேலும் கட்டிடக்கலைக்கு பதிலாக தோட்டங்களை வடிவமைப்பதற்கு காதல் ஓவியம் உத்வேகம் அளிக்கத் தொடங்கியது.

தியேட்டரின் வெளிப்பாடாக தோட்டம்

IN முறையான தோட்டங்கள்மேடை நாடகங்கள், இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் வானவேடிக்கை காட்சிகள் பெரும்பாலும் அரங்கேற்றப்பட்டன. 1664 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் XIV வெர்சாய்ஸின் புதுப்பிக்கப்பட்ட தோட்டங்களில் சடங்கு பத்திகள், நகைச்சுவைகள், பாலேக்கள் மற்றும் வானவேடிக்கைகளுடன் ஏழு நாள் கொண்டாட்டத்தை நடத்தினார். வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்களில் நீரூற்றுகள் மற்றும் இளம் கடவுள்களின் சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு நீர் தியேட்டர் இருந்தது (1770 மற்றும் 1780 க்கு இடையில் அழிக்கப்பட்டது). கிராண்ட் கால்வாயில் பயணத்திற்காக முழு அளவிலான கப்பல்கள் கட்டப்பட்டன, மேலும் தோட்டத்தில் ஒரு நடன மண்டபம் நிறுவப்பட்டது. திறந்த காற்று, மரங்கள் சூழ்ந்துள்ளன; ஒரு நீர் உறுப்பு, ஒரு சிறப்பு தளம் மற்றும் ஒரு கிரோட்டோவும் கட்டப்பட்டன.

முன்னோக்கு கையாளுதல்

இயற்கைக் கட்டிடக் கலைஞர்கள், வழக்கமான பூங்காக்களை உருவாக்கும் போது, ​​வடிவியல் மற்றும் முன்னோக்கு விதிகளை வெறுமனே கவனிப்பது மட்டும் அல்ல - ஏற்கனவே தோட்டக்கலை பற்றிய முதல் வெளியிடப்பட்ட கட்டுரைகளில், 17 ஆம் நூற்றாண்டில், அவர்கள் முழு பிரிவுகளையும் முன்னோக்கை சரிசெய்ய அல்லது மேம்படுத்துவதற்கான அம்சங்களுக்கு அர்ப்பணித்தனர். அதிகரித்த தூரத்தின் மாயை. சந்துகளை படிப்படியாக சுருக்கி அல்லது மரங்களின் வரிசைகளை ஒரு புள்ளிக்கு கொண்டு வருவதன் மூலம் இது பெரும்பாலும் அடையப்பட்டது. மரங்கள் தோட்டத்தின் மையத்திலிருந்து அல்லது குடியிருப்பு கட்டிடத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது அவற்றின் உயரம் சிறியதாகத் தோன்றும் வகையில் வெட்டப்பட்டன. இந்த முறைகள் அனைத்தும் நீண்ட கண்ணோட்டத்தின் உணர்வை உருவாக்கியது, மேலும் தோட்டங்களின் அளவு உண்மையில் இருந்ததை விட பெரியதாக தோன்றியது.

பிரெஞ்சு எஜமானர்களின் மற்றொரு தந்திரம் சிறப்பு ஆஹா பள்ளம். நீண்ட சந்துகள் அல்லது வாய்ப்புகளை கடக்கும் வேலிகளை மறைப்பதற்கு இந்த முறை பயன்படுத்தப்பட்டது. வேலி காட்சி பனோரமாவைக் கடக்கும் இடத்தில், செங்குத்தாக அகலமான மற்றும் ஆழமான பள்ளத்தை தோண்டினர். கல் சுவர்ஒரு பக்கத்தில். பள்ளத்தின் அடிப்பகுதியில் வேலி அமைக்கப்படலாம், இதனால் அது பார்வையாளர்களுக்கு கண்ணுக்கு தெரியாததாக இருக்கும்.

17 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் தோட்டங்கள் மிகவும் விரிவானதாகவும் பிரமாண்டமாகவும் மாறியதால், அவை ஒரு கோட்டை அல்லது அரண்மனைக்கு அலங்காரமாக செயல்படுவதை நிறுத்திவிட்டன. சாண்டில்லி அரண்மனை மற்றும் செயிண்ட் ஜெர்மைன் அரண்மனையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, கோட்டை எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். அலங்கார உறுப்புதோட்டம், மிகப் பெரிய பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது.

வழக்கமான பூங்காக்களில் புதிய தொழில்நுட்பங்கள்

பிரெஞ்சு மொழியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி வழக்கமான பூங்காக்கள் XVII இல் மற்றும் XVIII நூற்றாண்டுகள்பல புதிய தொழில்நுட்பங்களின் வளர்ச்சியால் இது சாத்தியமானது. முதலாவதாக, இது குறிப்பிடத்தக்க அளவு மண்ணை நகர்த்துவதற்கான திறன் (fr. ஜியோபிளாஸ்டி) இந்தத் திறன் இராணுவத்திலிருந்து தோட்டக்கலைக்கு வந்த பல தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களிலிருந்து வருகிறது. பீரங்கித் துண்டுகளின் வருகையும் முற்றுகைப் போரை நடத்துவதற்கான புதிய வழிமுறைகளும் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தன, ஏனெனில் அவை விரைவாக அகழிகளைத் தோண்டி சுவர்கள் மற்றும் தரை கோட்டைகளை அமைப்பது அவசியமானது. இதன் விளைவாக, பின்னால் மண் சுமந்து செல்லும் கூடைகள், கை வண்டிகள், வண்டிகள் மற்றும் வேகன்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. இத்தொழில்நுட்பங்கள் பல நிலை மொட்டை மாடிகள் மற்றும் கால்வாய்கள் மற்றும் குளங்களை பெரிய அளவில் தோண்டுவதில் ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே என்பவரால் பயன்படுத்தப்பட்டது.

இரண்டாவதாக, பெரிய மதிப்புஇருந்தது நீரியல்(fr. நீரியல்) - பசுமையான இடங்களுக்கு நீர்ப்பாசனம் செய்வதற்கும் ஏராளமான நீரூற்றுகளுக்கும் தோட்டங்களுக்கு தண்ணீரை வழங்குவதற்கான தொழில்நுட்பம். இந்த முன்னேற்றங்கள் வெர்சாய்ஸ் டொமைனில் குறிப்பாக வெற்றிபெறவில்லை, இது உயர்ந்த நிலத்தில் அமைந்திருந்தது; 221 பம்புகளின் கட்டுமானம், சீனில் இருந்து தண்ணீரை உயர்த்துவதற்கான கால்வாய்கள் அமைப்பது மற்றும் 1681 இல் மார்லியில் ஒரு பெரிய பம்பிங் பொறிமுறையை அமைத்தது ஆகியவை ஒரே நேரத்தில் செயல்படுவதற்குத் தேவையான குழாய்களில் நீர் அழுத்தத்தை அடைய முடியவில்லை. வெர்சாய்ஸ் பூங்காவின் அனைத்து நீரூற்றுகளிலும். பிளம்பர்கள்அவர்கள் ராஜாவின் நடைப்பயணத்தின் முழு வழியிலும் வைக்கப்பட்டனர், மேலும் ராஜா அணுகும் பூங்காவின் அந்த பகுதிகளில் நீரூற்றுகளை இயக்குவதே அவர்களின் பணி.

குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியைப் பெற்றது ஹைட்ரோபிளாசியா(fr. ஹைட்ரோபிளாசி), நீரூற்று ஜெட் விமானங்களை வழங்குவதற்கான தொழில்நுட்பம் பல்வேறு வடிவங்கள். ஜெட் வடிவம் நீரின் அழுத்தம் மற்றும் முனையின் வடிவத்தைப் பொறுத்தது. இந்த தொழில்நுட்பம் உள்ளிட்ட புதிய வடிவங்களை உருவாக்க முடிந்தது துலிப்(துலிப்), இரட்டை ஜெர்ப்(இரட்டை ரொட்டி), ஜிராண்டோல்(கிரண்டோல்), மெழுகுவர்த்தி(சரவிளக்கு), corbeille(பூச்செண்டு), La Boule en l'air(காற்றில் பந்து) மற்றும் L'Evantail(விசிறி). அந்த நாட்களில், இந்த கலை பட்டாசு கலையுடன் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்திருந்தது, அங்கு அவர்கள் தண்ணீரை விட நெருப்பைப் பயன்படுத்தி ஒத்த விளைவுகளை அடைய முயன்றனர். நீரூற்றுகள் மற்றும் வானவேடிக்கைகளின் விளையாட்டு பெரும்பாலும் இசை அமைப்புகளுடன் சேர்ந்தது, மேலும் அவை மனிதனை எவ்வாறு அடக்கி வடிவம் கொடுக்கின்றன என்பதைக் குறிக்கின்றன. இயற்கை நிகழ்வுகள்(நெருப்பு மற்றும் நீர்).

மேலும், தாவர வளர்ப்பு விஞ்ஞானம் வளரும் திறனைப் பொறுத்தவரை ஒரு பெரிய படி முன்னேறியுள்ளது வடக்கு ஐரோப்பாவெப்பமான காலநிலை மண்டலங்களின் தாவரங்கள், அவற்றை வீட்டிற்குள் பாதுகாத்து, மலர் தொட்டிகளில் திறந்த பகுதிகளுக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. இத்தாலிய போர்களின் விளைவாக பிரான்சில் ஆரஞ்சு மரங்கள் தோன்றிய பின்னர் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் முதல் பசுமை இல்லம் கட்டப்பட்டது. வெர்சாய்ஸ் கிரீன்ஹவுஸில் உள்ள சுவர்களின் தடிமன் 5 மீட்டரை எட்டியது, மேலும் இரட்டை சுவர்கள் குளிர்காலத்தில் 5 முதல் 8 டிகிரி வரை வெப்பநிலையை பராமரிக்க முடிந்தது. இன்று அது 1,200 மரங்களுக்கு இடமளிக்கிறது.

மரங்கள், மலர்கள் மற்றும் வழக்கமான பூங்காக்களின் நிழல்கள்

17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு தோட்டங்களில் அலங்கார பூக்கள் மிகவும் அரிதானவை, அவற்றின் வண்ண நிழல்களின் வரம்பு சிறியதாக இருந்தது: நீலம், இளஞ்சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் ஊதா. 1730 க்குப் பிறகு, தாவரவியல் துறையில் உலக சாதனைகள் ஐரோப்பாவில் கிடைத்தபோதுதான் பிரகாசமான நிழல்கள் (மஞ்சள், சிவப்பு, ஆரஞ்சு) தோன்றின. துலிப் பல்புகள் மற்றும் பிற கவர்ச்சியான பூக்கள் துருக்கி மற்றும் ஹாலந்தில் இருந்து வந்தன. வெர்சாய்ஸ் மற்றும் பிற தோட்டங்களில் ஒரு மிக முக்கியமான அலங்கார உறுப்பு, ஒரு வடிவியல் அல்லது கோரமான வடிவத்தில் வெட்டப்பட்ட ஒரு மரம் அல்லது புஷ் ஆகும். டோபியரிகள் தோட்டத்தின் பிரதான அச்சில் வரிசைகளில் வைக்கப்பட்டு, அவற்றை குவளைகள் மற்றும் சிற்பங்களுடன் மாற்றின. வெர்சாய்ஸில் மலர் படுக்கைகள்அரண்மனைக்கு நேராக ட்ரையனான் மற்றும் வடக்குப் பகுதியில் மட்டுமே கட்டப்பட்டது (வடக்கு பகுதியில்தான் கிரேட் ராயல் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஜன்னல்கள் எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன). பூக்கள் வழக்கமாக புரோவென்ஸிலிருந்து அனுப்பப்பட்டன, தொட்டிகளில் வைக்கப்பட்டு, வருடத்திற்கு 3 அல்லது 4 முறை மாற்றப்பட்டன. 1686 ஆம் ஆண்டுக்கான வெர்சாய்ஸின் நிதிநிலை அறிக்கைகள் தோட்டங்களில் 20,050 மஞ்சள் ஜான்குயில் பல்புகள், 23,000 சைக்லேமன் மற்றும் 1,700 அல்லிகள் பயன்படுத்தப்பட்டதாகக் காட்டுகின்றன.

வெர்சாய்ஸில் உள்ள பெரும்பாலான மரங்கள் காடுகளிலிருந்து நகர்த்தப்பட்டன; ஹார்ன்பீம்கள், எல்ம்ஸ், லிண்டன்கள் மற்றும் பீச்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. துருக்கி மற்றும் அகாசியாவிலிருந்து கொண்டுவரப்பட்ட கஷ்கொட்டைகளும் அங்கு வளர்ந்தன. பெரியவர்கள் பெரிய மரங்கள் Compiegne மற்றும் Artois காடுகளில் தோண்டப்பட்டு மீண்டும் Versailles இல் தரையிறங்கியது. பல மரங்கள் இடமாற்றத்திற்குப் பிறகு இறந்துவிட்டன மற்றும் தொடர்ந்து மாற்றப்பட்டன.

பூங்காவில் உள்ள மரங்கள் கிடைமட்டமாக வெட்டப்பட்டு, உச்சியில் சீரமைக்கப்பட்டு, அவர்களுக்கு தேவையானதை அளித்தன. வடிவியல் வடிவம். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தான் மரங்கள் இயற்கையாக வளர அனுமதிக்கப்பட்டது.

பிரெஞ்சு வழக்கமான பூங்காக்களின் வீழ்ச்சி

ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே 1700 இல் இறந்தார், ஆனால் அவரது யோசனைகளும் அவரது மாணவர்களும் லூயிஸ் XV இன் ஆட்சி முழுவதும் பிரான்சின் இயற்கைக் கலையில் மேலோங்கினர். அவரது மருமகன் டெகோ பாக்னோல்ஸில் (சீன்-செயின்ட்-டெனிஸ் துறை) தோட்டங்களை உருவாக்கினார். டெகோவின் மருமகன், கார்னியர் டீஹல் 1746 இல் க்ரெசியில் (யூரே எட் லோயர் துறை) மார்க்யூஸ் டி பாம்படோருக்காகவும், 1748-1750 ஆம் ஆண்டில் பெல்லூவ் அரண்மனையில் (ஹாட்ஸ்-டி-சீன் துறை) தோட்டங்களை உருவாக்கினார். தோட்டங்களுக்கான உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரம் கட்டிடக்கலை, இயற்கை அல்ல - இது தொழிலின் கட்டிடக்கலை நிபுணர் ஆஞ்சே ஜாக் கேப்ரியல் தான் வெர்சாய்ஸ், சாய்சி (வால்-டி-மார்னே துறை) மற்றும் கம்பீஜின் தோட்டங்களின் கூறுகளை வடிவமைத்தார்.

இன்னும், காலப்போக்கில் வழக்கமான பூங்காக்கள்வடிவவியலின் கடுமையான விதிகளில் இருந்து சிறிய விலகல்கள் தோன்றத் தொடங்கின. அருமை சரிகை பார்ட்டர்ஸ்அவற்றின் சுருட்டை மற்றும் தலைகீழ் வளைவுகளுடன் மாற்றத் தொடங்கியது புல்வெளி பார்ட்டர்ஸ், கட்டமைக்கப்பட்டது மலர் நடவுகள், பராமரிக்க மிகவும் எளிதாக இருந்தது. வட்டங்கள் ஓவல்களாக மாறியது, மேலும் சந்துகள் ஒரு அடையாளத்தின் வடிவத்தில் வெளிப்புறமாக வெளிப்பட்டன எக்ஸ்மற்றும் ஒழுங்கற்ற எண்கோண வடிவில் உருவங்கள் தோன்ற ஆரம்பித்தன. மேற்பரப்பை சமன் செய்வதற்குப் பதிலாக, செயற்கை மொட்டை மாடிகளை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, இயற்கை நிலப்பரப்புடன் கூடிய நிலங்களில் தோட்டங்கள் கட்டத் தொடங்கின.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், சமச்சீர் சகாப்தம் வழக்கமான பூங்காக்கள்ஆங்கிலப் பிரபுக்கள் மற்றும் பெரிய நில உரிமையாளர்களால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட புதிய இயற்கை பூங்காக்கள் பரவியதன் காரணமாகவும், வளர்ந்து வரும் பிரபலம் காரணமாகவும் சீன பாணி, ஜேசுட் துறவிகளால் பிரான்சுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, இயற்கை மற்றும் கிராமப்புற ஓவியங்களுக்கு ஆதரவாக சமச்சீர்மையை நிராகரிக்கும் ஒரு பாணி. பல பிரஞ்சு தோட்டங்களில், அவர்கள் பாரம்பரிய வழக்கமான பாணியில் குடியிருப்பு கட்டிடத்திற்கு நேரடியாக தோட்டங்களை வைக்க முயன்றனர், ஆனால் பூங்காவின் எஞ்சிய பகுதிகள் புதிய பாணிக்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்டன, அவை வெவ்வேறு பெயர்களைக் கொண்டிருந்தன - ஆங்கில பூங்கா, ஆங்கிலம்-சீன, கவர்ச்சியானமற்றும் அழகிய. இது பிரான்சில் பிரெஞ்சு ஆட்சியின் முடிவைக் குறித்தது. வழக்கமான பூங்காமற்றும் இயற்கை பூங்காவின் காலம் தொடங்கியது, அதற்கான உத்வேகத்தின் ஆதாரம் கட்டிடக்கலை அல்ல, ஆனால் ஓவியம், இலக்கியம் மற்றும் தத்துவம்.

தற்போது, ​​"வழக்கமான பூங்காக்கள்" புதிய பெரிய அளவிலான செயலாக்கங்கள் மிகவும் அரிதாகவே தோன்றும். அத்தகைய வெற்றிகரமான திட்டத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு வடிவமைப்பாளரான ஜாக் கார்சியாவால் அவரது நார்மன் எஸ்டேட் Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille) இந்த தோட்டம், ஸ்பானிய லா கிரான்ஜா அரண்மனையின் தோட்டங்களைப் போலவே, அரண்மனையை விட்டு நகரும் போது அளவுகள் அதிகரித்து, ஏறும் பார்வையைக் கொண்டுள்ளது. தோட்டத்தின் முக்கிய கண்ணோட்டத்தில் "ஏறும்" இறுதி நிலை ஒரு பெரிய செவ்வக நீச்சல் குளம் ஆகும். கிளாசிக் வழக்கமான பூங்காக்கள் போலவே, Champ de Bataille தோட்டங்களில் முக்கியமான இடம்சின்னங்களின் அமைப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, ஜாக் கார்சியா மேசோனிக் மற்றும் உருவகக் கருவிகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் சிறிது மாற்றியமைத்தார். Champ de Bataille இன் தோட்டங்கள் பயன்படுத்தப்படும் பரந்த அளவிலான தாவரங்களால் வேறுபடுகின்றன, சில கவர்ச்சியானவை, ஆனால் அவை ஊடுருவும் வகையில் வழங்கப்படவில்லை. இந்த முறையான பிரஞ்சு தோட்டம் பார்வையாளர்களின் மனதில் எவ்வாறு விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் நாடகங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன என்பதை தெளிவாக விளக்குகிறது, குறிப்பாக ஆசிரியர்கள் ஒவ்வொன்றின் அர்த்தத்தையும் கவனமாக சிந்திக்கும்போது சிறிய விவரம்தோட்டம்

சிறந்த வழக்கமான பூங்காக்களின் தோற்றத்தின் காலவரிசை

முன்னோடிகள் - இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி பாணியில் பூங்காக்கள்

• சாட்டோ வில்லண்ட்ரி (1536, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அழிக்கப்பட்டது, மறுசீரமைப்பு 1906 இல் தொடங்கியது)
• சாட்டோ ஃபோன்டைன்ப்ளூ (1522-1540)
• சாட்டோ செனோன்சோ, டயான் டி போய்ட்டியர்ஸ் மற்றும் கேத்தரின் டி மெடிசியின் தோட்டங்கள் (1559-1570)

ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே வடிவமைத்த தோட்டங்கள்

• Vaux-le-Vicomte அரண்மனை (1658-1661)
• வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்கா (1662-1700)
• சாண்டில்லி அரண்மனை (1663-1684)
• ஃபோன்டைன்ப்ளூ அரண்மனை (1645-1685)
• செயின்ட் கிளவுட் அரண்மனை (1664-1665)
• வெர்சாய்ஸ் பூங்காவில் உள்ள கிராண்ட் கால்வாய் (1668-1669)
• செயின்ட்-ஜெர்மைன் அரண்மனை (1669-1673)
• சாட்டோ டாம்பியர் (1673-1783)
• வெர்சாய்ஸில் கிராண்ட் ட்ரையானன் (1687-1688)
• சாட்டோ கிளாக்னி (1674-1680)

ஆண்ட்ரே லு நோட்ரே என்பவருக்குக் காரணமான தோட்டங்கள்

அடுத்தடுத்த காலங்களின் தோட்டங்கள்

• சாட்டோ ப்ரீட்யூயில் (1730-1784)

19-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வழக்கமான பூங்காக்கள்

• பார்க் மாகலோன், மார்சேயில், எட்வார்ட் ஆண்ட்ரே, 1891.
• நெமோர்ஸ் மேன்ஷன் மற்றும் கார்டன்ஸ் - ஆல்ஃபிரட் டுபோன்ட்டின் எஸ்டேட், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி.
• கியுகுரோனில் உள்ள காலுன் பெவிலியன், 2004 இல் நிறுவப்பட்டது.
• நார்மன் நகரமான லு நெபோர்க்கிற்கு அருகில் உள்ள அரட்டை சாம்ப் டி படேயிலின் தோட்டங்கள்; பிரெஞ்சு வடிவமைப்பாளர் ஜாக் கார்சியாவின் தோட்டம்.

பிரெஞ்சு எல்லைக்கு வெளியே வழக்கமான தோட்டங்கள்

• பீட்டர்ஹோஃப் கார்டன்ஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ரஷ்யா (1714-1725)
• சம்மர் கார்டன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (1712-1725)
• ரஷ்யாவின் புஷ்கின், Tsarskoe Selo இல் உள்ள பழைய தோட்டம் (1717-1720)
• குஸ்கோவோ எஸ்டேட், மாஸ்கோ, ரஷ்யா (1750-1780)
• பிளென்ஹெய்ம் அரண்மனை, யுகே (1705-1724)
• ஹெரன்ஹவுசன் கார்டன்ஸ், ஹனோவர், ஜெர்மனி (1676-1680)
• ரக்கோனிகி கோட்டை, இத்தாலி (1755)
• பிரானிக்கி அரண்மனை, போலந்து (1737-1771)

மேலும் பார்க்கவும்

"வழக்கமான பூங்கா" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

1. எரிக் மென்ஷன்-ரிகாவ், லெஸ் ஜார்டின் டெமோயின்ஸ் டி லுர் டெம்ப்ஸ்வி வரலாறு, n° 7/8, 2000
2. குர்படோவ் வி. யா. பொது வரலாறுஇயற்கை கலை. உலகின் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்கள். - எம்.: எக்ஸ்மோ, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. வென்ஸ்லர், கட்டிடக்கலை டு ஜார்டின், பக்கம் 12
4. பிலிப் ப்ரீவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 107
5. முன்கூட்டியே, ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 114
6. பெர்னார்ட் ஜீனல் Andre Le Nôtre, எட். ஹசன், பக்கம் 17
7. முன்கூட்டியே, தோட்டங்களின் வரலாறு, பக்கம் 146
8. அலைன் பராடன்.வெர்சாய்ஸ் தோட்டங்களில் நடக்கிறார். - ஆர்ட்லிஸ், 2010. - பி. 11. - 80 பக். - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. ப்ரீவொட், தோட்டங்களின் வரலாறு, ப. 152
10. லூசியா இம்பெல்லுசோ, , பக்கம் 64.
11. ஹராப் அகராதி, 1934 பதிப்பைப் பார்க்கவும்.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage செலோன் லெஸ் ரைசன்ஸ் டி லா இயற்கை எட் டி எல்'ஆர்ட், பாரிஸ், மைக்கேல் வான்லோச்சன், 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres in தியேட்டர் டி ஆர்கிடெக்சர் அல்லது மெஸ்னேஜ் டெஸ் சாம்ப்ஸ், 1600, பெர்னார்ட் ஜீனல் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது, லே நோட்ரே, எட். ஹசன், பக்கம் 26
14. கிளாட் வென்ஸ்லர், ஆர்கிடெக்சர் டு ஜார்டின், பக்கம் 22
15. வென்ஸ்லர், பக்கம் 22.
16. வென்ஸ்லர் பக்கம் 24
17. ஜீன்-மேரி கான்ஸ்டன்ட், யுனே இயற்கை domptée sur ordre du Roi Soleilஉள்ளே வரலாறு, n° 7/8, 2000, பக்கம் 39
18. L'art des jardins en ஐரோப்பா, பக்கம் 234
19. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 167
20. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 155
21. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 156
22. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 164
23. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 166
24. பிலிப் பிரவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பக்கம் 165
25. வென்சர், கட்டிடக்கலை டு ஜார்டின், பக்கம் 27
26. வென்செல், பக்கம் 28.
27. Yves-Marie Allian, Janine Christiany இன் காலவரிசைப்படி, ஐரோப்பாவில் L'art des jardins, பக்கம் 612

இலக்கியம்

• யவ்ஸ்-மேரி அலைன் மற்றும் ஜானின் கிறிஸ்டியானி, L'art des jardins en ஐரோப்பா, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• கிளாட் வென்ஸ்லர், டு ஜார்டின் கட்டிடக்கலை, பதிப்புகள் Ouest-France, 2003
• லூசியா இம்பெல்லுசோ, ஜார்டின்கள், பொட்டேஜர்கள் மற்றும் லேபிரிந்தஸ், ஹசன், பாரிஸ், 2007.
• பிலிப் ப்ரீவோட், ஹிஸ்டோயர் டெஸ் ஜார்டின்ஸ், பதிப்புகள் Sud Ouest, 2006

வழக்கமான பூங்காவைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

"அவள் என்னைப் பார்க்க வந்தாள்," என்று இளவரசி மரியா கூறினார். - கவுண்டரும் கவுண்டஸும் இந்த நாட்களில் ஒன்று இருப்பார்கள். கவுண்டஸ் ஒரு பயங்கரமான சூழ்நிலையில் இருக்கிறார். ஆனால் நடாஷா தானே மருத்துவரைப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. என்னுடன் வலுக்கட்டாயமாக அனுப்பப்பட்டாள்.
– ஆம், சொந்த துக்கம் இல்லாத குடும்பம் உண்டா? - நடாஷாவிடம் திரும்பி பியர் கூறினார். - நாங்கள் விடுவிக்கப்பட்ட அதே நாளில் அது நடந்தது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். நான் அவரைப் பார்த்தேன். எவ்வளவு அழகான பையன் அவன்.
நடாஷா அவனைப் பார்த்தாள், அவனுடைய வார்த்தைகளுக்குப் பதிலளிக்கும் விதமாக, அவள் கண்கள் மேலும் திறந்து ஒளிர்ந்தன.
- நீங்கள் ஆறுதலுக்காக என்ன சொல்லலாம் அல்லது சிந்திக்கலாம்? - பியர் கூறினார். - ஒன்றுமில்லை. உயிர் நிறைந்த ஒரு நல்ல பையன் ஏன் இறந்தான்?
"ஆமாம், நம் காலத்தில் நம்பிக்கை இல்லாமல் வாழ்வது கடினம்..." என்றாள் இளவரசி மரியா.
- ஆம், ஆம். "இது உண்மையான உண்மை," பியர் அவசரமாக குறுக்கிட்டார்.
- ஏன்? - நடாஷா கேட்டார், பியரின் கண்களை கவனமாகப் பார்த்தார்.
- எப்படி ஏன்? - இளவரசி மரியா கூறினார். - அங்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதைப் பற்றி ஒரு சிந்தனை ...
நடாஷா, இளவரசி மரியாவின் பேச்சைக் கேட்காமல், மீண்டும் கேள்வியுடன் பியரைப் பார்த்தார்.
"ஏனெனில்," பியர் தொடர்ந்தார், "நம்மைக் கட்டுப்படுத்தும் கடவுள் இருக்கிறார் என்று நம்பும் நபர் மட்டுமே அவளது மற்றும் ... உன்னுடையது போன்ற இழப்பைத் தாங்க முடியும்" என்று பியர் கூறினார்.
நடாஷா வாயைத் திறந்தாள், ஏதோ சொல்ல விரும்பினாள், ஆனால் திடீரென்று நிறுத்தினாள். பியர் அவளிடமிருந்து விலகிச் செல்ல விரைந்தார், மீண்டும் இளவரசி மரியாவிடம் தனது நண்பரின் வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களைப் பற்றிய கேள்வியுடன் திரும்பினார். பியரின் சங்கடம் இப்போது கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டது; ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது முன்னாள் சுதந்திரம் மறைந்துவிட்டதாக உணர்ந்தார். தனது ஒவ்வொரு சொல்லுக்கும் செயலுக்கும் இப்போது ஒரு நீதிபதி இருப்பதாக உணர்ந்தார், உலகில் உள்ள அனைத்து மக்களின் நீதிமன்றத்தை விட தனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரு நீதிமன்றம். அவர் இப்போது பேசினார், அவரது வார்த்தைகளுடன் சேர்ந்து, நடாஷா மீது அவரது வார்த்தைகள் ஏற்படுத்திய தோற்றத்தை பிரதிபலித்தது. அவளைப் பிரியப்படுத்தக்கூடிய எதையும் அவன் வேண்டுமென்றே சொல்லவில்லை; ஆனால், அவன் என்ன சொன்னாலும், அவளின் பார்வையில் இருந்து தன்னைத் தானே தீர்மானித்துக் கொண்டான்.
இளவரசி மரியா தயக்கத்துடன், எப்போதும் நடப்பது போல, இளவரசர் ஆண்ட்ரியைக் கண்டுபிடித்த சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார். ஆனால் பியரின் கேள்விகள், அவரது அசைவற்று அமைதியற்ற பார்வை, அவரது முகம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக உற்சாகத்தில் நடுங்கியது, அவள் கற்பனையில் தன்னை மீண்டும் உருவாக்க பயந்த விவரங்களுக்கு செல்ல அவளை கட்டாயப்படுத்தியது.
“ஆம், ஆம், அதனால், அதனால்...” என்றான் பியர், இளவரசி மரியாவின் மீது தன் முழு உடலையும் முன்னோக்கி வளைத்து, அவளது கதையை ஆவலுடன் கேட்டான். - ஆம், ஆம்; அதனால் அவர் அமைதியடைந்தாரா? மென்மையாக்கப்பட்டதா? அவர் எப்போதும் தனது ஆன்மாவின் முழு வலிமையுடன் ஒன்றைத் தேடினார்; அவர் மரணத்திற்கு பயப்பட முடியாத அளவுக்கு நன்றாக இருங்கள். அவரிடம் இருந்த குறைகள் - இருந்தால் - அவரிடமிருந்து வரவில்லை. எனவே அவர் மனந்திரும்பினாரா? - பியர் கூறினார். "அவர் உங்களை சந்தித்தது என்ன ஒரு ஆசீர்வாதம்," என்று அவர் நடாஷாவிடம் கூறினார், திடீரென்று அவள் பக்கம் திரும்பி கண்ணீர் நிறைந்த கண்களுடன் அவளைப் பார்த்தார்.
நடாஷாவின் முகம் நடுங்கியது. அவள் முகத்தைச் சுருக்கி ஒரு கணம் கண்களைத் தாழ்த்திக் கொண்டாள். அவள் ஒரு நிமிடம் தயங்கினாள்: பேசுவதா பேசக்கூடாதா?
"ஆமாம், அது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது," அவள் ஒரு அமைதியான மார்பு குரலில், "எனக்கு அது மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம்." - அவள் இடைநிறுத்தப்பட்டாள். “அவன்.. அவன்.. இது வேண்டும் என்று சொன்னான், நான் அவனிடம் வந்த அந்த நிமிடமே...” நடாஷாவின் குரல் உடைந்தது. அவள் வெட்கப்பட்டு, முழங்காலில் கைகளைப் பற்றிக் கொண்டாள், திடீரென்று, வெளிப்படையாக தன்னைத்தானே முயற்சி செய்து, தலையை உயர்த்தி, விரைவாகச் சொல்ல ஆரம்பித்தாள்:
- நாங்கள் மாஸ்கோவிலிருந்து வாகனம் ஓட்டும்போது எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. நான் அவரைப் பற்றி கேட்கத் துணியவில்லை. திடீரென்று அவர் எங்களுடன் இருப்பதாக சோனியா என்னிடம் கூறினார். நான் எதையும் நினைக்கவில்லை, அவர் எந்த நிலையில் இருக்கிறார் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை; நான் அவரைப் பார்க்க வேண்டும், அவருடன் இருக்க வேண்டும், ”என்று அவள் நடுங்கி மூச்சுத் திணறினாள். மேலும், தன்னை குறுக்கிட அனுமதிக்காமல், அவள் இதற்கு முன்பு யாரிடமும் சொல்லாததைச் சொன்னாள்: அந்த மூன்று வார பயணத்திலும் யாரோஸ்லாவில் வாழ்க்கையிலும் அவள் அனுபவித்த அனைத்தும்.
பியர் வாயைத் திறந்து கண்களை எடுக்காமல் கண்ணீருடன் அவள் சொல்வதைக் கேட்டான். அவள் சொல்வதைக் கேட்டு, அவன் இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பற்றியோ, மரணத்தைப் பற்றியோ, அவள் என்ன சொல்கிறாள் என்பதைப் பற்றியோ நினைக்கவில்லை. அவன் அவள் சொல்வதைக் கேட்டு அவள் பேசும்போது அவள் இப்போது அனுபவிக்கும் துன்பங்களுக்காக பரிதாபப்பட்டான்.
இளவரசி, கண்ணீரை அடக்கிக் கொள்ள ஆசைப்பட்டு, நடாஷாவின் அருகில் அமர்ந்து, முதன்முறையாக இந்தக் கதையைக் கேட்டாள். கடைசி நாட்கள்நடாஷாவுடன் அவரது சகோதரரின் காதல்.
இந்த வேதனையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான கதை நடாஷாவுக்கு அவசியமாக இருந்தது.
அவள் பேசினாள், மிக முக்கியமான விவரங்களை மிக நெருக்கமான ரகசியங்களுடன் கலந்து, அவளால் முடிக்க முடியாது என்று தோன்றியது. அவள் அதையே பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னாள்.
கதவுக்குப் பின்னால், நிகோலுஷ்கா விடைபெற வர முடியுமா என்று டீசால்லெஸின் குரல் கேட்டது.
“ஆம், அவ்வளவுதான், அவ்வளவுதான்...” என்றாள் நடாஷா. நிகோலுஷ்கா உள்ளே நுழையும்போது அவள் விரைவாக எழுந்து நின்று, கிட்டத்தட்ட வாசலுக்கு ஓடி, திரைச்சீலையால் மூடப்பட்ட கதவில் தலையைத் தாக்கி, வலி ​​அல்லது சோகத்தின் முணுமுணுப்புடன் அறையை விட்டு வெளியேறினாள்.
பியர் அவள் வெளியே சென்ற கதவைப் பார்த்தாள், அவன் ஏன் திடீரென்று உலகம் முழுவதும் தனியாக இருந்தான் என்று புரியவில்லை.
இளவரசி மரியா அவரது மனச்சோர்விலிருந்து அவரை அழைத்தார், அறைக்குள் நுழைந்த அவரது மருமகனின் கவனத்தை ஈர்த்தார்.
நிகோலுஷ்காவின் முகம், அவரது தந்தையைப் போலவே, பியர் இப்போது ஆன்மீக மென்மையாக்கும் தருணத்தில், அவர் மீது அத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் நிகோலுஷ்காவை முத்தமிட்டு, அவசரமாக எழுந்து நின்று, கைக்குட்டையை எடுத்து ஜன்னலுக்குச் சென்றார். அவர் இளவரசி மரியாவிடம் விடைபெற விரும்பினார், ஆனால் அவள் அவனைத் தடுத்து நிறுத்தினாள்.
- இல்லை, நடாஷாவும் நானும் சில நேரங்களில் மூன்று மணி வரை தூங்குவதில்லை; தயவுசெய்து உட்காருங்கள். இரவு உணவு தருகிறேன். கீழே போ; நாங்கள் இப்போது அங்கே இருப்போம்.
பியர் வெளியேறுவதற்கு முன், இளவரசி அவரிடம் கூறினார்:
"அவள் அவனைப் பற்றி இப்படிப் பேசுவது இதுவே முதல் முறை."

பியர் பெரிய, ஒளிரும் சாப்பாட்டு அறைக்குள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்; சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு படிகள் கேட்டன, இளவரசியும் நடாஷாவும் அறைக்குள் நுழைந்தனர். நடாஷா அமைதியாக இருந்தாள், இருப்பினும் ஒரு கடுமையான, புன்னகை இல்லாமல், வெளிப்பாடு இப்போது அவள் முகத்தில் மீண்டும் நிறுவப்பட்டது. இளவரசி மரியா, நடாஷா மற்றும் பியர் ஆகியோர் சமமாக அந்த மோசமான உணர்வை அனுபவித்தனர், இது பொதுவாக ஒரு தீவிரமான மற்றும் நெருக்கமான உரையாடலின் முடிவைப் பின்தொடர்கிறது. அதே உரையாடலைத் தொடர இயலாது; அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி பேசுவது வெட்கக்கேடானது, ஆனால் அமைதியாக இருப்பது விரும்பத்தகாதது, ஏனென்றால் நீங்கள் பேச விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் இந்த அமைதியுடன் நீங்கள் பாசாங்கு செய்கிறீர்கள். அமைதியாக மேஜையை நெருங்கினார்கள். பணியாளர்கள் பின்னால் தள்ளி நாற்காலிகளை இழுத்தனர். பியர் குளிர் நாப்கினை விரித்து, அமைதியைக் கலைக்க முடிவு செய்து, நடாஷாவையும் இளவரசி மரியாவையும் பார்த்தார். இருவரும், வெளிப்படையாக, அதே நேரத்தில் அதையே செய்ய முடிவு செய்தனர்: வாழ்க்கையில் மனநிறைவு மற்றும் அங்கீகாரம், துக்கத்துடன் கூடுதலாக, மகிழ்ச்சிகளும் உள்ளன, அவர்களின் கண்களில் பிரகாசித்தது.
- நீங்கள் ஓட்கா குடிக்கிறீர்களா, எண்ணுங்கள்? - இளவரசி மரியா கூறினார், இந்த வார்த்தைகள் திடீரென்று கடந்த காலத்தின் நிழல்களை சிதறடித்தன.
"உங்களைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லுங்கள்," இளவரசி மரியா கூறினார். "அவர்கள் உங்களைப் பற்றி நம்பமுடியாத அற்புதங்களைச் சொல்கிறார்கள்."
"ஆம்," பியர் இப்போது பரிச்சயமான மென்மையான கேலி புன்னகையுடன் பதிலளித்தார். "நான் என் கனவில் பார்த்திராத அற்புதங்களைப் பற்றி அவர்கள் என்னிடம் கூறுகிறார்கள்." மரியா அப்ரமோவ்னா என்னை தனது இடத்திற்கு அழைத்து, எனக்கு என்ன நடந்தது அல்லது நடக்கப் போகிறது என்று தொடர்ந்து என்னிடம் கூறினார். ஸ்டீபன் ஸ்டெபானிச் விஷயங்களை எப்படிச் சொல்வது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். பொதுவாக, ஒரு சுவாரஸ்யமான நபராக இருப்பது மிகவும் அமைதியானது என்பதை நான் கவனித்தேன் (நான் இப்போது சுவாரஸ்யமான நபர்); அவர்கள் என்னை அழைத்து சொல்கிறார்கள்.
நடாஷா சிரித்துக்கொண்டே ஏதோ சொல்ல விரும்பினாள்.
"நீங்கள் மாஸ்கோவில் இரண்டு மில்லியனை இழந்தீர்கள்" என்று இளவரசி மரியா அவளைத் தடுத்து நிறுத்தினார். இது உண்மையா?
"நான் மூன்று மடங்கு பணக்காரனாக ஆனேன்," என்று பியர் கூறினார். பியர், தனது மனைவியின் கடன்களும் கட்டிடங்களின் தேவையும் தனது விவகாரங்களை மாற்றியிருந்தாலும், அவர் மூன்று மடங்கு பணக்காரர் ஆனார் என்று தொடர்ந்து கூறினார்.
"நான் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வென்றது சுதந்திரம்..." என்று அவர் தீவிரமாகத் தொடங்கினார்; ஆனால், அது மிகவும் சுயநலமாக உரையாடும் விஷயமாக இருப்பதைக் கண்டு, தொடர்வதற்கு எதிராக முடிவெடுத்தார்.
- நீங்கள் கட்டுகிறீர்களா?
- ஆம், Savelich கட்டளையிடுகிறார்.
- சொல்லுங்கள், நீங்கள் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது கவுண்டஸின் மரணம் பற்றி உங்களுக்குத் தெரியாதா? - என்று இளவரசி மரியா கூறினார், உடனடியாக வெட்கப்பட்டார், அவர் சுதந்திரமாக இருக்கிறார் என்ற அவரது வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு இந்த கேள்வியை எழுப்பியதன் மூலம், அவர் தனது வார்த்தைகளுக்கு அவர்கள் இல்லாத ஒரு பொருளைக் குறிப்பிட்டார்.
"இல்லை," என்று பியர் பதிலளித்தார், இளவரசி மரியா தனது சுதந்திரத்தைப் பற்றி அவர் குறிப்பிட்டதற்கு வழங்கிய விளக்கத்தை மோசமாகக் காணவில்லை. "நான் இதை ஓரெலில் கற்றுக்கொண்டேன், அது என்னை எப்படித் தாக்கியது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது." நாங்கள் முன்மாதிரியான வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் அல்ல, ”என்று அவர் விரைவாகச் சொன்னார், நடாஷாவைப் பார்த்து, அவர் தனது மனைவிக்கு எவ்வாறு பதிலளிப்பார் என்ற ஆர்வத்தை அவள் முகத்தில் கவனித்தார். "ஆனால் இந்த மரணம் என்னை மிகவும் பாதித்தது." இரண்டு பேர் சண்டையிட்டால், இருவரும் எப்போதும் குற்றம் சொல்ல வேண்டும். ஒருவரின் சொந்த குற்ற உணர்வு, இனி இல்லாத ஒரு நபருக்கு முன்னால் திடீரென்று மிகவும் கனமாகிறது. பிறகு அப்படியொரு மரணம்... நண்பர்கள் இல்லாமல், ஆறுதல் இல்லாமல். "நான் அவளுக்காக மிகவும் வருந்துகிறேன்," என்று முடித்த அவர், நடாஷாவின் முகத்தில் மகிழ்ச்சியான ஒப்புதலைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
"ஆம், இங்கே நீங்கள் மீண்டும் ஒரு இளங்கலை மற்றும் மணமகன்," இளவரசி மரியா கூறினார்.
பியர் திடீரென்று சிவப்பு நிறத்தில் சிவந்து நடாஷாவைப் பார்க்காமல் இருக்க நீண்ட நேரம் முயன்றார். அவர் அவளைப் பார்க்க முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவள் முகம் குளிர்ச்சியாகவும், கடுமையாகவும், அவமதிப்பாகவும் இருந்தது, அவருக்குத் தோன்றியது.
- ஆனால் நாங்கள் சொன்னது போல் நீங்கள் உண்மையில் நெப்போலியனைப் பார்த்து பேசுகிறீர்களா? - இளவரசி மரியா கூறினார்.
பியர் சிரித்தார்.
- ஒருபோதும், ஒருபோதும். கைதியாக இருப்பது என்பது நெப்போலியனின் விருந்தினராக இருப்பது என்று எப்போதும் அனைவருக்கும் தோன்றுகிறது. நான் அவரைப் பார்த்ததில்லை என்பது மட்டுமல்ல, அவரைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதில்லை. நான் மிகவும் மோசமான நிறுவனத்தில் இருந்தேன்.
இரவு உணவு முடிந்தது, முதலில் தனது சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதைப் பற்றி பேச மறுத்த பியர், படிப்படியாக இந்த கதையில் ஈடுபட்டார்.
- ஆனால் நீங்கள் நெப்போலியனைக் கொல்ல தங்கியிருப்பது உண்மையா? - நடாஷா லேசாக சிரித்துக்கொண்டே அவனிடம் கேட்டாள். "சுகாரேவ் கோபுரத்தில் நாங்கள் உங்களைச் சந்தித்தபோது நான் அதை யூகித்தேன்; ஞாபகம் இருக்கிறதா?
இது உண்மை என்று பியர் ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் இந்த கேள்வியிலிருந்து, இளவரசி மரியா மற்றும் குறிப்பாக நடாஷாவின் கேள்விகளால் படிப்படியாக வழிநடத்தப்பட்டு, அவர் ஈடுபட்டார். விரிவான கதைஉங்கள் சாகசங்களைப் பற்றி.
முதலில் அவர் அந்த கேலி, சாந்தமான தோற்றத்துடன் பேசினார், அவர் இப்போது மக்களை மற்றும் குறிப்பாக தன்னைப் பற்றிக் கொண்டிருந்தார்; ஆனால், தான் பார்த்த கொடுமைகள் மற்றும் துன்பங்களின் கதைக்கு அவர் வந்தபோது, ​​​​அவர் அதைக் கவனிக்காமல், உணர்ச்சிவசப்பட்டு, ஒரு நபர் தனது நினைவில் வலுவான தாக்கங்களை அனுபவிக்கிறார் என்ற கட்டுப்படுத்தப்பட்ட உற்சாகத்துடன் பேசத் தொடங்கினார்.
இளவரசி மரியா ஒரு மென்மையான புன்னகையுடன் பியர் மற்றும் நடாஷாவைப் பார்த்தார். இந்த முழு கதையிலும் அவள் பியரையும் அவனது தயவையும் மட்டுமே பார்த்தாள். நடாஷா, அவள் கையில் சாய்ந்து, கதையுடன் தொடர்ந்து மாறிவரும் முகத்துடன், ஒரு நிமிடம் கூட விலகிப் பார்க்காமல் பியரைப் பார்த்தாள், வெளிப்படையாக அவன் என்ன சொல்கிறான் என்பதை அவனுடன் அனுபவித்தாள். அவளுடைய தோற்றம் மட்டுமல்ல, அவள் எழுப்பிய ஆச்சரியங்களும், சிறு கேள்விகளும், அவன் என்ன சொல்ல விரும்புகிறானோ, அதை அவள் சரியாகப் புரிந்துகொண்டாள் என்பதை பியர் காட்டியது. அவன் சொல்வதை மட்டும் புரிந்து கொள்ளாமல், அவன் விரும்புவதையும், வார்த்தைகளால் வெளிப்படுத்த முடியாததையும் புரிந்து கொண்டாள். குழந்தை மற்றும் பெண்ணுடனான தனது அத்தியாயத்தைப் பற்றி பியர் பின்வருமாறு கூறினார், யாருடைய பாதுகாப்பிற்காக அவர் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்:
"இது ஒரு பயங்கரமான காட்சி, குழந்தைகள் கைவிடப்பட்டனர், சிலர் தீயில் எரிந்தனர் ... எனக்கு முன்னால் அவர்கள் ஒரு குழந்தையை வெளியே இழுத்தனர் ... பெண்கள், யாரிடமிருந்து பொருட்களை இழுத்து, காதணிகளை கிழித்தார்கள் ...
பியர் வெட்கப்பட்டு தயங்கினார்.
"பின்னர் ஒரு ரோந்து வந்தது, கொள்ளையடிக்கப்படாத அனைவரும், ஆண்கள் அனைவரும் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். நானும்.
- ஒருவேளை நீங்கள் எல்லாவற்றையும் சொல்ல மாட்டீர்கள்; "நீங்கள் ஏதாவது செய்திருக்க வேண்டும் ..." என்று நடாஷா கூறிவிட்டு, "நல்லது."
பியர் மேலும் பேசினார். அவர் மரணதண்டனை பற்றி பேசுகையில், அவர் பயங்கரமான விவரங்களைத் தவிர்க்க விரும்பினார்; ஆனால் நடாஷா எதையும் தவறவிடக்கூடாது என்று கோரினார்.
பியர் கரடேவைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார் (அவர் ஏற்கனவே மேசையிலிருந்து எழுந்து சுற்றிக் கொண்டிருந்தார், நடாஷா கண்களால் அவனைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்) நிறுத்தினார்.
- இல்லை, இந்த படிப்பறிவற்ற மனிதனிடமிருந்து நான் கற்றுக்கொண்டதை உங்களால் புரிந்து கொள்ள முடியாது - ஒரு முட்டாள்.
"இல்லை, இல்லை, பேசுங்கள்," நடாஷா கூறினார். - அவர் எங்கே?
"அவர் கிட்டத்தட்ட எனக்கு முன்னால் கொல்லப்பட்டார்." - மேலும் பியர் அவர்கள் பின்வாங்கிய கடைசி நேரத்தில், கரடேவின் நோய் (அவரது குரல் இடைவிடாமல் நடுங்கியது) மற்றும் அவரது மரணம் பற்றி சொல்லத் தொடங்கினார்.
பியர் தனது சாகசங்களை இதற்கு முன்பு யாரிடமும் சொல்லாதது போல் கூறினார், ஏனெனில் அவர் அவற்றை ஒருபோதும் நினைவுபடுத்தவில்லை. அவர் அனுபவித்த எல்லாவற்றிலும் ஒரு புதிய அர்த்தத்தை இப்போது அவர் கண்டார். இப்போது, ​​இதையெல்லாம் நடாஷாவிடம் சொல்லும்போது, ​​ஆணின் பேச்சைக் கேட்கும்போது பெண்கள் தரும் அந்த அபூர்வ இன்பத்தை அவர் அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தார் - கேட்கும் போது, ​​தங்கள் மனதை வளப்படுத்துவதற்காக அவர்கள் சொன்னதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கும் புத்திசாலி பெண்கள் அல்ல. சில சமயங்களில், அதை மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள் அல்லது உங்களுக்குச் சொல்லப்பட்டதை மாற்றியமைத்து, உங்கள் சிறிய மனப் பொருளாதாரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட உங்கள் புத்திசாலித்தனமான பேச்சுகளை விரைவாகத் தொடர்பு கொள்ளுங்கள்; ஆனால் உண்மையான பெண்கள் கொடுக்கும் இன்பம், ஒரு ஆணின் வெளிப்பாடுகளில் இருக்கும் அனைத்து சிறந்தவற்றையும் தேர்ந்தெடுத்து தங்களுக்குள் உள்வாங்கும் திறனைப் பரிசாகக் கொண்டது. நடாஷா, தன்னை அறியாமல், அனைவரின் கவனத்தையும் பெற்றாள்: அவள் ஒரு வார்த்தையையோ, குரலில் ஒரு தயக்கத்தையோ, ஒரு பார்வையையோ, முக தசையின் இழுப்பையோ அல்லது பியரிடமிருந்து ஒரு சைகையையோ தவறவிடவில்லை. பறக்கும்போது அவள் பேசாத ஒரு வார்த்தையைப் பிடித்து, அதை நேரடியாக அவளுடைய திறந்த இதயத்தில் கொண்டு வந்து யூகித்தாள் இரகசிய பொருள்அனைத்து பியர் ஆன்மீக வேலை.
இளவரசி மரியா கதையைப் புரிந்து கொண்டார், அதில் அனுதாபம் காட்டினார், ஆனால் இப்போது அவள் கவனத்தை ஈர்க்கும் வேறு ஒன்றைக் கண்டாள்; நடாஷா மற்றும் பியர் இடையே காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சாத்தியத்தை அவள் கண்டாள். முதல் முறையாக இந்த எண்ணம் அவளுக்கு வந்தது, அவள் ஆன்மாவை மகிழ்ச்சியால் நிரப்பியது.
அப்போது அதிகாலை மூன்று மணி. மெழுகுவர்த்திகளை மாற்ற சோகமான மற்றும் கடுமையான முகத்துடன் பணியாளர்கள் வந்தனர், ஆனால் யாரும் அவர்களை கவனிக்கவில்லை.
பியர் தனது கதையை முடித்தார். நடாஷா, பளபளப்பான, அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட கண்களுடன், அவர் வெளிப்படுத்தாத வேறு எதையாவது புரிந்து கொள்ள விரும்புவது போல், பிடிவாதமாகவும் கவனமாகவும் பியரைப் பார்த்தார். பியர், வெட்கத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும், எப்போதாவது அவளைப் பார்த்து, உரையாடலை வேறொரு விஷயத்திற்கு மாற்ற இப்போது என்ன சொல்வது என்று யோசித்தார். இளவரசி மரியா அமைதியாக இருந்தாள். விடியற்காலை மூன்று மணி என்பதும் தூங்கும் நேரம் என்பதும் யாருக்கும் தோன்றவில்லை.
"அவர்கள் சொல்கிறார்கள்: துரதிர்ஷ்டம், துன்பம்," பியர் கூறினார். - ஆம், அவர்கள் இப்போது என்னிடம் சொன்னால், இந்த நிமிடமே: நீங்கள் சிறைபிடிக்கப்படுவதற்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே இருக்க விரும்புகிறீர்களா அல்லது முதலில் இதையெல்லாம் கடந்து செல்ல விரும்புகிறீர்களா? கடவுளின் பொருட்டு, மீண்டும் சிறைபிடிப்பு மற்றும் குதிரை இறைச்சி. நாம் எப்படி நமது வழக்கமான பாதையிலிருந்து தூக்கி எறியப்படுவோம் என்று நினைக்கிறோம், எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டோம்; இங்கே புதிய மற்றும் நல்ல ஒன்று ஆரம்பமாகிறது. உயிர் இருக்கும் வரை மகிழ்ச்சி இருக்கும். நிறைய இருக்கிறது, நிறைய இருக்கிறது. "நான் இதைச் சொல்கிறேன்," என்று அவர் நடாஷாவிடம் திரும்பினார்.
"ஆம், ஆம்," அவள் சொன்னாள், முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றுக்கு பதிலளித்தாள், "எல்லாவற்றையும் மீண்டும் கடந்து செல்வதைத் தவிர வேறு எதையும் நான் விரும்பவில்லை."
பியர் அவளை கவனமாகப் பார்த்தார்.
"ஆம், மேலும் எதுவும் இல்லை," நடாஷா உறுதிப்படுத்தினார்.
"இது உண்மை இல்லை, அது உண்மை இல்லை," பியர் கத்தினார். - நான் உயிருடன் இருப்பதும் வாழ விரும்புவதும் என் தவறு அல்ல; மற்றும் நீங்களும்.
திடீரென்று நடாஷா தன் தலையை கைகளில் இறக்கி அழ ஆரம்பித்தாள்.
- நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள், நடாஷா? - இளவரசி மரியா கூறினார்.
- ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை. "அவள் கண்ணீருடன் பியரைப் பார்த்து சிரித்தாள். - குட்பை, தூங்க நேரம்.
பியர் எழுந்து நின்று விடைபெற்றார்.

இளவரசி மரியாவும் நடாஷாவும் எப்போதும் போல படுக்கையறையில் சந்தித்தனர். பியர் சொன்னதைப் பற்றி அவர்கள் பேசினர். இளவரசி மரியா பியர் பற்றி தனது கருத்தை பேசவில்லை. நடாஷாவும் அவரைப் பற்றி பேசவில்லை.
"சரி, குட்பை, மேரி," நடாஷா கூறினார். - உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் அவரைப் பற்றி (இளவரசர் ஆண்ட்ரி) பேச மாட்டோம் என்று நான் அடிக்கடி பயப்படுகிறேன், நம் உணர்வுகளை அவமானப்படுத்தவும் மறக்கவும் பயப்படுகிறோம்.
இளவரசி மரியா பெருமூச்சு விட்டார், இந்த பெருமூச்சுடன் நடாஷாவின் வார்த்தைகளின் உண்மையை ஒப்புக்கொண்டார்; ஆனால் வார்த்தைகளில் அவள் உடன்படவில்லை.
- மறக்க முடியுமா? - அவள் சொன்னாள்.
“எல்லாவற்றையும் இன்று சொல்வது மிகவும் நன்றாக இருந்தது; மற்றும் கடினமான, மற்றும் வலி, மற்றும் நல்லது. "மிகவும் நல்லது," நடாஷா கூறினார், "அவர் அவரை உண்மையிலேயே நேசித்தார் என்று நான் நம்புகிறேன்." அதான் அவனிடம் சொன்னேன்... ஒண்ணுமில்ல, நான் என்ன சொன்னேன்? - திடீரென்று சிவந்து, அவள் கேட்டாள்.
- பியர்? அடடா! அவர் எவ்வளவு அற்புதமானவர், ”என்று இளவரசி மரியா கூறினார்.
"உங்களுக்குத் தெரியும், மேரி," நடாஷா திடீரென்று ஒரு விளையாட்டுத்தனமான புன்னகையுடன் இளவரசி மரியா தனது முகத்தில் நீண்ட காலமாக பார்க்கவில்லை என்று கூறினார். - அவர் எப்படியோ சுத்தமான, மென்மையான, புதிய ஆனார்; கண்டிப்பாக குளியலறையில் இருந்து, புரிகிறதா? - ஒழுக்க ரீதியாக குளியல் இல்லத்திலிருந்து. உண்மையா?
"ஆம்," இளவரசி மரியா கூறினார், "அவர் நிறைய வென்றார்."
- மற்றும் ஒரு குறுகிய ஃபிராக் கோட், மற்றும் வெட்டப்பட்ட முடி; கண்டிப்பா, சரி, கண்டிப்பா பாத்ஹவுஸ்ல இருந்து... அப்பா, அதுதான்...
இளவரசி மரியா கூறுகையில், "அவர் (இளவரசர் ஆண்ட்ரே) யாரையும் நேசிக்கவில்லை என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.
- ஆம், அது அவரிடமிருந்து சிறப்பு. ஆண்கள் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தவர்களாக இருக்கும்போதுதான் நண்பர்கள் என்று சொல்கிறார்கள். அது உண்மையாக இருக்க வேண்டும். அவர் அவரைப் போலவே இல்லை என்பது உண்மையா?
- ஆம், மற்றும் அற்புதம்.
"சரி, குட்பை," நடாஷா பதிலளித்தார். அதே விளையாட்டுத்தனமான புன்னகை, மறந்துவிட்டது போல், அவள் முகத்தில் நீண்ட நேரம் இருந்தது.

அன்று பியரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை; அவர் அறையைச் சுற்றி முன்னும் பின்னுமாக நடந்தார், இப்போது முகம் சுளிக்கிறார், கடினமான ஒன்றைப் பற்றி யோசித்தார், திடீரென்று தோள்களைக் குலுக்கி நடுங்கினார், இப்போது மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தார்.
அவர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பற்றி, நடாஷாவைப் பற்றி, அவர்களின் அன்பைப் பற்றி நினைத்தார், மேலும் அவளுடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றி பொறாமைப்பட்டார், பின்னர் அவளை நிந்தித்தார், பின்னர் அதற்காக தன்னை மன்னித்தார். ஏற்கனவே காலை ஆறு மணி ஆகியிருந்தது, அவர் இன்னும் அறையைச் சுற்றிக் கொண்டிருந்தார்.
“சரி, நாம் என்ன செய்ய முடியும்? நீங்கள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது என்றால்! என்ன செய்வது! அதனால், இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்” என்று தனக்குத்தானே சொல்லிக் கொண்டு, அவசரமாக ஆடைகளை அவிழ்த்துவிட்டு, சந்தோஷத்துடனும், உற்சாகத்துடனும் படுக்கைக்குச் சென்றான், ஆனால் சந்தேகமும் தீர்மானமும் இல்லாமல்.
"நாம், விசித்திரமாக இருந்தாலும், இந்த மகிழ்ச்சி எவ்வளவு சாத்தியமற்றதாக இருந்தாலும், அவளுடன் கணவன்-மனைவியாக இருக்க எல்லாவற்றையும் செய்ய வேண்டும்," என்று அவர் தனக்குத்தானே கூறினார்.
பியர், சில நாட்களுக்கு முன்பு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குப் புறப்படும் நாளாக வெள்ளிக்கிழமையை அமைத்திருந்தார். வியாழன் அன்று அவர் எழுந்தபோது, ​​​​சாவேலிச் சாலையில் தனது பொருட்களை பேக் செய்வது குறித்த உத்தரவுக்காக அவரிடம் வந்தார்.
“செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எப்படி? செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் என்றால் என்ன? செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் யார் இருக்கிறார்கள்? – என்று தனக்குள்ளேயே விருப்பமில்லாமல் கேட்டான். "ஆம், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, இது நடக்கும் முன்பே, நான் சில காரணங்களுக்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்ல திட்டமிட்டிருந்தேன்," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். - ஏன்? நான் போகலாம், இருக்கலாம். அவர் எவ்வளவு கனிவானவர் மற்றும் கவனமுள்ளவர், அவர் எல்லாவற்றையும் எப்படி நினைவில் கொள்கிறார்! - அவர் நினைத்தார், சவேலிச்சின் பழைய முகத்தைப் பார்த்தார். "என்ன ஒரு இனிமையான புன்னகை!" - அவர் நினைத்தார்.
- சரி, நீங்கள் சுதந்திரமாக செல்ல விரும்பவில்லை, சவேலிச்? என்று பியர் கேட்டார்.
- எனக்கு ஏன் சுதந்திரம் தேவை, உன்னதமானவர்? நாங்கள் பரலோக ராஜ்ஜியத்தின் கீழ் வாழ்ந்தோம், உங்கள் கீழ் எந்த வெறுப்பையும் நாங்கள் காணவில்லை.
- சரி, குழந்தைகளைப் பற்றி என்ன?
"மேலும் குழந்தைகள் வாழ்வார்கள், உன்னதமானவர்: நீங்கள் அத்தகைய மனிதர்களுடன் வாழலாம்."
- சரி, என் வாரிசுகளைப் பற்றி என்ன? - பியர் கூறினார். "நான் திருமணம் செய்து கொண்டால் என்ன ... அது நடக்கலாம்," அவர் விருப்பமில்லாத புன்னகையுடன் கூறினார்.
"நான் புகாரளிக்கத் துணிகிறேன்: ஒரு நல்ல செயல், உன்னதமானவர்."
"அது எவ்வளவு எளிது என்று அவர் நினைக்கிறார்," என்று பியர் நினைத்தார். "அது எவ்வளவு பயமாக இருக்கிறது, எவ்வளவு ஆபத்தானது என்று அவருக்குத் தெரியாது." சீக்கிரமா அல்லது தாமதமா... பயங்கரமா!
- நீங்கள் எப்படி ஆர்டர் செய்ய விரும்புகிறீர்கள்? நீங்கள் நாளை செல்ல விரும்புகிறீர்களா? - Savelich கேட்டார்.
- இல்லை; கொஞ்சம் தள்ளி வைக்கிறேன். அப்போது சொல்கிறேன். "சிக்கலுக்கு என்னை மன்னியுங்கள்," என்று பியர் கூறினார், சவேலிச்சின் புன்னகையைப் பார்த்து, அவர் நினைத்தார்: "எவ்வளவு விசித்திரமானது, இருப்பினும், இப்போது பீட்டர்ஸ்பர்க் இல்லை என்பது அவருக்குத் தெரியாது, முதலில் இதைத் தீர்மானிக்க வேண்டியது அவசியம். . இருப்பினும், அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அவர் பாசாங்கு செய்கிறார். அவனிடம் பேசவா? அவர் என்ன நினைக்கிறார்? - பியர் நினைத்தார். "இல்லை, ஒரு நாள் கழித்து."
காலை உணவின் போது, ​​​​பியர் இளவரசியிடம் நேற்று இளவரசி மரியாவிடம் இருந்ததாகவும், அங்கு கண்டுபிடித்ததாகவும் கூறினார் - யாரை நீங்கள் கற்பனை செய்ய முடியுமா? - நடாலி ரோஸ்டோவ்.
பியர் அண்ணா செமியோனோவ்னாவைப் பார்த்ததை விட இந்த செய்தியில் அசாதாரணமான எதையும் தான் காணவில்லை என்று இளவரசி பாசாங்கு செய்தாள்.
- அவளை உனக்குத் தெரியுமா? - பியர் கேட்டார்.
"நான் இளவரசியைப் பார்த்தேன்," என்று அவள் பதிலளித்தாள். "அவர்கள் அவளை இளம் ரோஸ்டோவுக்கு திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள் என்று நான் கேள்விப்பட்டேன்." இது ரோஸ்டோவ்களுக்கு மிகவும் நன்றாக இருக்கும்; அவை முற்றிலும் அழிந்துவிட்டதாகச் சொல்கிறார்கள்.
- இல்லை, உங்களுக்கு ரோஸ்டோவ் தெரியுமா?
"நான் இந்தக் கதையைப் பற்றி அப்போதுதான் கேள்விப்பட்டேன்." இது ஒரு அவமானம்.
"இல்லை, அவளுக்கு புரியவில்லை அல்லது பாசாங்கு செய்கிறாள்" என்று பியர் நினைத்தார். "அவளிடமும் சொல்லாமல் இருப்பது நல்லது."
இளவரசி பியரின் பயணத்திற்கான ஏற்பாடுகளையும் தயார் செய்தார்.
"அவர்கள் அனைவரும் எவ்வளவு அன்பானவர்கள்," என்று பியர் நினைத்தார், "இப்போது, ​​​​அவர்கள் இதில் அதிக ஆர்வம் காட்ட முடியாதபோது, ​​​​அவர்கள் இதையெல்லாம் செய்கிறார்கள். மற்றும் எனக்கு எல்லாம்; அதுதான் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது."
அதே நாளில், இப்போது உரிமையாளர்களுக்கு விநியோகிக்கப்படும் பொருட்களைப் பெறுவதற்காக முகநூல் அறைக்கு ஒரு அறங்காவலரை அனுப்பும் திட்டத்துடன் காவல்துறைத் தலைவர் பியரிடம் வந்தார்.
"இதுவும் கூட," என்று பியர் நினைத்தார், காவல்துறைத் தலைவரின் முகத்தைப் பார்த்து, "என்ன ஒரு நல்ல, அழகான அதிகாரி, எவ்வளவு அன்பானவர்!" இப்போது அவர் அத்தகைய அற்ப விஷயங்களைக் கையாள்கிறார். அவர் நேர்மையானவர் இல்லை என்றும் அவரை சாதகமாக்கிக் கொள்கிறார் என்றும் கூறுகிறார்கள். என்ன முட்டாள்தனம்! ஆனால் அவர் அதை ஏன் பயன்படுத்தக்கூடாது? அப்படித்தான் வளர்க்கப்பட்டார். மற்றும் எல்லோரும் அதை செய்கிறார்கள். மேலும் இது மிகவும் அருமையாக உள்ளது கனிவான முகம், என்னைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறார்.
பியர் இளவரசி மரியாவுடன் இரவு உணவிற்குச் சென்றார்.
எரிந்த வீடுகளுக்கு இடையே தெருக்களில் வாகனம் ஓட்டிய அவர், இந்த இடிபாடுகளின் அழகைக் கண்டு வியந்தார். புகைபோக்கிகள்வீடுகள், இடிந்து விழுந்த சுவர்கள், ரைன் மற்றும் கொலோசியத்தை அழகாக நினைவூட்டுகின்றன, எரிந்த தொகுதிகளுடன் ஒருவருக்கொருவர் மறைத்து, நீண்டுள்ளன. நாங்கள் சந்தித்த வண்டி ஓட்டுநர்கள் மற்றும் ஓட்டுநர்கள், மர வீடுகளை வெட்டிய தச்சர்கள், வணிகர்கள் மற்றும் கடைக்காரர்கள், அனைவரும் மகிழ்ச்சியான, ஒளிரும் முகத்துடன், பியரைப் பார்த்து, "ஆ, இதோ! இதில் என்ன நடக்கிறது என்று பார்ப்போம்."
இளவரசி மரியாவின் வீட்டிற்குள் நுழைந்ததும், பியர் நேற்று இங்கு வந்ததன் நியாயம் குறித்த சந்தேகம் நிறைந்தது, நடாஷாவைப் பார்த்து அவளுடன் பேசினார். "ஒருவேளை நான் அதை உருவாக்கி இருக்கலாம். ஒருவேளை நான் உள்ளே சென்று யாரையும் பார்க்காமல் இருப்பேன். ஆனால் அவன் அறைக்குள் நுழைவதற்கு நேரம் கிடைக்கும் முன், அவனுடைய முழு உள்ளத்திலும், அவனது சுதந்திரம் உடனடியாக பறிக்கப்பட்ட பிறகு, அவள் இருப்பதை அவன் உணர்ந்தான். அவள் அதே கருப்பு உடையில் மென்மையான மடிப்புகள் மற்றும் அதே சிகை அலங்காரம் அணிந்திருந்தாள், ஆனால் அவள் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்தாள். நேற்று அவன் அறைக்குள் நுழையும் போது அவள் இப்படி இருந்திருந்தால் ஒரு கணம் கூட அவளை அடையாளம் கண்டு கொள்ளாமல் இருந்திருக்க முடியாது.
அவர் அவளை ஒரு குழந்தையாக அறிந்ததைப் போலவும், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மணமகளாகவும் இருந்தார். ஒரு மகிழ்ச்சியான, கேள்விக்குரிய பிரகாசம் அவள் கண்களில் பிரகாசித்தது; அவள் முகத்தில் ஒரு மென்மையான மற்றும் விசித்திரமான விளையாட்டுத்தனமான வெளிப்பாடு இருந்தது.
பியர் இரவு உணவு உண்டு, மாலை முழுவதும் அங்கேயே அமர்ந்திருப்பார்; ஆனால் இளவரசி மரியா இரவு முழுவதும் விழிப்புணர்வுக்குச் சென்று கொண்டிருந்தார், அவர்களுடன் பியர் வெளியேறினார்.
அடுத்த நாள், பியர் சீக்கிரம் வந்து, இரவு உணவு சாப்பிட்டு, மாலை முழுவதும் அங்கேயே அமர்ந்தார். இளவரசி மரியாவும் நடாஷாவும் விருந்தினருடன் வெளிப்படையாக மகிழ்ச்சியடைந்த போதிலும்; பியரின் வாழ்க்கையின் முழு ஆர்வமும் இப்போது இந்த வீட்டில் குவிந்துள்ளது என்ற போதிலும், மாலைக்குள் அவர்கள் எல்லாவற்றையும் பேசினர், மேலும் உரையாடல் தொடர்ந்து ஒரு முக்கிய விஷயத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு நகர்ந்து அடிக்கடி குறுக்கிடப்பட்டது. அன்று மாலை பியர் மிகவும் தாமதமாக விழித்திருந்தார், இளவரசி மரியாவும் நடாஷாவும் ஒருவரையொருவர் பார்த்துக்கொண்டனர், அவர் விரைவில் வெளியேறுவாரா என்று வெளிப்படையாகக் காத்திருந்தனர். பியர் இதைப் பார்த்தார், வெளியேற முடியவில்லை. அவர் கனமாகவும் சங்கடமாகவும் உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் எழுந்து வெளியேற முடியாததால் உட்கார்ந்துகொண்டார்.
இளவரசி மரியா, இதன் முடிவை எதிர்பார்க்கவில்லை, முதலில் எழுந்து, ஒற்றைத் தலைவலியைப் பற்றி புகார் கூறி, விடைபெறத் தொடங்கினார்.
- எனவே நீங்கள் நாளை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறீர்களா? - சரி என்றார்.
"இல்லை, நான் போகவில்லை," என்று பியர் அவசரமாகவும், ஆச்சரியத்துடனும், புண்படுத்தப்பட்டவராகவும் கூறினார். - இல்லை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு? நாளை; நான் விடைபெறவில்லை. "நான் கமிஷனுக்காக வருவேன்," என்று அவர் இளவரசி மரியாவின் முன் நின்று, வெட்கப்பட்டு வெளியேறவில்லை.
நடாஷா அவனிடம் கையை கொடுத்து விட்டு சென்றாள். இளவரசி மரியா, மாறாக, வெளியேறுவதற்குப் பதிலாக, ஒரு நாற்காலியில் மூழ்கி, தனது கதிரியக்க, ஆழமான பார்வையுடன் பியரை கடுமையாகவும் கவனமாகவும் பார்த்தார். அவள் முன்பு வெளிப்படையாகக் காட்டிய சோர்வு இப்போது முற்றிலும் நீங்கிவிட்டது. ஒரு நீண்ட உரையாடலுக்குத் தயாராவது போல் ஆழ்ந்து, நீண்ட மூச்சை எடுத்தாள்.
நடாஷா அகற்றப்பட்டபோது, ​​பியரின் சங்கடம் மற்றும் அருவருப்பு அனைத்தும் உடனடியாக மறைந்து, உற்சாகமான அனிமேஷனால் மாற்றப்பட்டது. அவர் விரைவாக நாற்காலியை இளவரசி மரியாவுக்கு மிக அருகில் நகர்த்தினார்.
"ஆமாம், அதைத்தான் நான் உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்பினேன்," என்று அவன் அவள் பார்வைக்கு வார்த்தைகளில் பதிலளித்தான். - இளவரசி, எனக்கு உதவுங்கள். நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் நம்பலாமா? இளவரசி, என் தோழி, நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள். எனக்கு எல்லாம் தெரியும். நான் அவளுக்குத் தகுதியற்றவன் என்று எனக்குத் தெரியும்; அதைப் பற்றி இப்போது பேசுவது சாத்தியமில்லை என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் நான் அவளுக்கு சகோதரனாக இருக்க விரும்புகிறேன். இல்லை, நான் விரும்பவில்லை... என்னால் முடியாது...
நிறுத்திவிட்டு முகத்தையும் கண்களையும் கைகளால் தடவினான்.
"சரி, இங்கே," அவர் தொடர்ந்தார், வெளிப்படையாகப் பேசுவதற்கு தன்னைத்தானே முயற்சி செய்தார். "நான் அவளை எப்போது காதலிக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை." ஆனால் நான் அவளை மட்டுமே நேசித்தேன், என் வாழ்நாள் முழுவதும் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன், அவள் இல்லாத வாழ்க்கையை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இப்போது நான் அவள் கையைக் கேட்கத் துணியவில்லை; ஆனால் ஒருவேளை அவள் என்னுடையவளாக இருக்கலாம், இந்த வாய்ப்பை... வாய்ப்பை நான் இழக்க நேரிடும் என்ற எண்ணம் பயங்கரமானது. சொல்லுங்கள், எனக்கு நம்பிக்கை இருக்க முடியுமா? நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்லுங்கள்? "அன்புள்ள இளவரசி," அவர் சிறிது நேரம் அமைதியாக இருந்துவிட்டு, அவள் பதில் சொல்லாததால், அவள் கையைத் தொட்டார்.
"நீங்கள் என்னிடம் சொன்னதைப் பற்றி நான் யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன்," என்று இளவரசி மரியா பதிலளித்தார். - நான் என்ன சொல்கிறேன். நீங்கள் சொல்வது சரிதான், காதலைப் பற்றி நான் இப்போது அவளிடம் என்ன சொல்ல வேண்டும்... - இளவரசி நிறுத்தினாள். அவள் சொல்ல விரும்பினாள்: காதலைப் பற்றி அவளிடம் பேசுவது இப்போது சாத்தியமற்றது; ஆனால் அவள் நிறுத்தினாள், ஏனென்றால் நடாஷாவின் திடீர் மாற்றத்திலிருந்து, பியர் அவளிடம் தனது அன்பை வெளிப்படுத்தினால் நடாஷா புண்படுத்தப்பட மாட்டாள் என்பது மட்டுமல்லாமல், அவள் விரும்பியதெல்லாம் இதுதான்.
"இப்போது அவளிடம் சொல்ல முடியாது," இளவரசி மரியா கூறினார்.
- ஆனால் நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?
"இதை என்னிடம் ஒப்படைக்கவும்," இளவரசி மரியா கூறினார். - எனக்குத் தெரியும்…
பியர் இளவரசி மரியாவின் கண்களைப் பார்த்தார்.
“சரி, சரி...” என்றார்.
“அவள் காதலிக்கிறாள்... உன்னை நேசிப்பாள் என்று எனக்குத் தெரியும்,” இளவரசி மரியா தன்னைத் திருத்திக் கொண்டாள்.
இந்த வார்த்தைகளைச் சொல்ல அவளுக்கு நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, பியர் குதித்து, பயந்த முகத்துடன், இளவரசி மரியாவின் கையைப் பிடித்தார்.
- நீங்கள் ஏன் அப்படி நினைக்கிறீர்கள்? நான் நம்புகிறேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?!
"ஆம், நான் அப்படித்தான் நினைக்கிறேன்," என்று இளவரசி மரியா சிரித்தாள். - உங்கள் பெற்றோருக்கு எழுதுங்கள். மேலும் எனக்கு அறிவுறுத்துங்கள். முடியும் போது அவளிடம் சொல்கிறேன். இதை நான் விரும்புகிறேன். இது நடக்கும் என்று என் இதயம் உணர்கிறது.
- இல்லை, இது இருக்க முடியாது! நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! ஆனால் இது முடியாது... நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! இல்லை, அது இருக்க முடியாது! - இளவரசி மரியாவின் கைகளில் முத்தமிட்டு பியர் கூறினார்.
– நீங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்லுங்கள்; இது சிறந்தது. "நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன்," அவள் சொன்னாள்.
- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு? ஓட்டுவா? சரி, ஆம், போகலாம். ஆனால் நான் நாளை உங்களிடம் வர முடியுமா?
மறுநாள் பியர் விடைபெற வந்தார். நடாஷா முந்தைய நாட்களை விட குறைவான அனிமேஷன் செய்யப்பட்டார்; ஆனால் இந்த நாளில், சில நேரங்களில் அவள் கண்களைப் பார்த்து, பியர் அவர் மறைந்து வருவதாக உணர்ந்தார், அவரும் அவளும் இல்லை, ஆனால் மகிழ்ச்சியின் உணர்வு மட்டுமே இருந்தது. “அப்படியா? இல்லை, அது இருக்க முடியாது, ”என்று அவர் ஒவ்வொரு பார்வையிலும், சைகையிலும், வார்த்தையிலும் தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டார், அது அவரது ஆன்மாவை மகிழ்ச்சியால் நிரப்பியது.