19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியத்தின் உட்புறங்கள். எஸ்.தேவ்யடோவா. "வீட்டு வாழ்க்கை" மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மேனர் வீடுகளின் குடியிருப்பு உட்புறத்தின் அம்சங்கள். எம்பயர் பாணியில் உள்துறை அலங்காரத்திற்கு பொருத்தமான சடங்கு சரவிளக்குகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் மர மேனர் வீட்டின் கட்டிடக்கலை
ரஷ்ய மக்கள் எப்போதும் மரத்தின் மீது, ஒரு மர வீடு மீது காதல் கொண்டுள்ளனர். இது எங்கோ ஆழ் மனதில், ஏழாவது அறிவில் உள்ளது. மற்றும் எல்லா நேரங்களிலும் மர வீடுரஸ்ஸில் இது சிறந்ததாகவும், வாழ்வதற்கு மிகவும் வசதியானதாகவும், மனித ஆரோக்கியத்திற்கு சிறந்ததாகவும் கருதப்பட்டது. விலையைப் பொறுத்தவரை, ஒரு மர வீடு ஒரு செங்கல் கட்டிடத்துடன் சாதகமாக ஒப்பிடப்படுகிறது. எனவே, முதலில் ஒரு பாயார், பின்னர் ஒரு பிரபு, பின்னர் ஒரு வணிகர் மற்றும் தொழிலதிபர், மர அமைப்புகளிலிருந்து ஒரு வீட்டைக் கட்டுவதற்கான விருப்பம் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் மேனர் வீடுகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, மர அமைப்புகளால் கட்டப்பட்ட நிறைய வீடுகளைக் காண்கிறோம்.
19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் ரஷ்யாவில் கட்டிடக்கலை பாணிகளில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தின் அட்டவணையை நாம் மிகவும் திட்டவட்டமாக வரைந்தால், பின்வரும் படத்தைப் பெறுவோம். நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் கிளாசிக், படிப்படியாக, குறிப்பாக 1812 க்குப் பிறகு, வெற்றிகரமான பேரரசு பாணியாக மாறியது. 1840 களில் இருந்து எங்காவது, புதிய வடிவங்களுக்கான செயலில் தேடல் தொடங்கியது, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலம் தொடங்கியது, இது பண்டைய கட்டிடக்கலையின் கல்வி கோட்பாடுகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே அது உண்மையில் வலிமை பெறத் தொடங்குகிறது புதிய பாணி- நவீன
ஆனால் பாணிகளில் இந்த மாற்றத்திற்கு இணையாக, சிறிய நகர்ப்புற மற்றும் நாட்டு எஸ்டேட் வீடுகள் பேரரசு பாணியின் பாரம்பரிய வடிவங்களில் கட்டப்பட்டன. நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கூட அவை தொடர்ந்து கட்டப்பட்டன, எக்லெக்டிசிசம் ஆட்சி செய்தபோது, கட்டிடக்கலை பாணிகள் மற்றும் கடந்த ஆண்டுகளின் விவரங்களின் மிகவும் வினோதமான சேர்க்கைகளின் அற்புதமான கூட்டுவாழ்வை உருவாக்கியது. பாரம்பரிய " மேனர் வீடு"நெடுவரிசைகளுடன், புல்வெளியில், அப்போதைய சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. பணக்கார வணிகர் மற்றும் புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட தொழிலதிபர் இருவரும் தங்களுக்கு ஒரு பேரரசு பாணியில் நெடுவரிசைகளுடன் ஒரு வீட்டைக் கட்டினார்கள். வெளிப்படையாக, பிரபுக்களுடன் சமமாக உணர வேண்டும்.
பல மர மேனர் வீடுகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, அவற்றின் உருவாக்கத்தின் அடிப்படை நுட்பங்களையும் முறைகளையும் பகுப்பாய்வு செய்ய இன்று நமக்கு வாய்ப்பு உள்ளது.
1. Novospasskoye உள்ள மேனர் வீடு - இசையமைப்பாளர் M.I Glinka இன் குடும்ப கூடு
இந்த எஸ்டேட் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் தென்கிழக்கு பகுதியில் டெஸ்னா ஆற்றின் மீது அமைந்துள்ளது. ஸ்பாசோ-ப்ரீபிரஜென்ஸ்காயா தேவாலயத்தின் பெயரின் அடிப்படையில், தோட்டத்திற்கு நோவோஸ்பாஸ்கோய் என்று பெயரிடப்பட்டது. நோவோஸ்பாஸ்காயில் உள்ள மேனர் ஹவுஸ் 1807-1810 இல் இசையமைப்பாளரின் தந்தை I.N. முந்தைய இடத்தில் கட்டப்பட்டது. 1812 தேசபக்தி போரின் போது, தோட்டம் சூறையாடப்பட்டது. 1813 ஆம் ஆண்டில், அவர் திரும்பிய பிறகு, இவான் நிகோலாவிச் மேனர் வீட்டை மீண்டும் கட்டினார்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், எஸ்டேட் விற்கப்பட்டது, மர வீடு அகற்றப்பட்டது, அதன் பிறகு எஸ்டேட் முற்றிலும் சிதைந்தது.
மேனர் ஹவுஸ் 1970 களில் புரட்சிக்குப் பிறகு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. எம்.ஐ.யின் சமகாலத்தவர்களின் காப்பக ஆவணங்கள், நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் ஓவியங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. கிளிங்கா.
இப்போதெல்லாம், எம்.ஐ. கிளிங்காவின் நினைவு அருங்காட்சியகம் தோட்டத்தில் இயங்குகிறது.
ஒருவேளை மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், வீடு மர கட்டமைப்புகளில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இது வரலாற்று உண்மைத்தன்மையையும் இயல்பான தன்மையையும் அளிக்கிறது. ஆனால் கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பிற்கும் அதன் அலங்காரத்தின் கூறுகளுக்கும் இடையிலான முதல் முரண்பாடு இங்கே தொடங்குகிறது.
Novospasskoye இல், வீடு மர அமைப்புகளிலும், வெளிப்புறத்தில் மர சுவர் உறைப்பூச்சிலும் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. அது மிகவும் நல்லது. ஆனால் விவரங்களில் ப்ளாஸ்டெரிங் மற்றும் ஸ்டக்கோ வேலைகள் அடங்கும். இவை நெடுவரிசைகள், மூலதனங்கள், பலஸ்ட்ரேடுகள் மற்றும் வேறு சில விவரங்கள். இதன் விளைவாக முற்றிலும் மர மாளிகையின் ஒரு வகையான கூட்டுவாழ்வு மற்றும் கல் கட்டிடக்கலையில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட விவரங்கள்.
ஆனால் இன்று நாம் கருத்தில் கொள்ள வேண்டியது ஒரு வரலாற்று கட்டிடத்தை அல்ல - ஆனால் ஒரு மர மேனர் வீட்டின் கருப்பொருளில் மறுசீரமைப்பு கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒரு வகையான கற்பனை.
2. போல்டினோ எஸ்டேட் - A.S புஷ்கின் அருங்காட்சியகம்
உன்னதமான சுவர் அலங்காரத்துடன் புஷ்கின் அலுவலகம். இந்த அறையில் எந்த குறிப்பும் இல்லை
கட்டிடம் அடிப்படையில் மரத்தாலானது
போல்டினோவில் உள்ள கட்டிடங்களில் புஷ்கின் தனது கடைசி காலத்தில் வாழ்ந்த பேட்ரிமோனியல் அலுவலகத்தின் வீடு உள்ளது.
தோட்டத்திற்கு வருகை.உள்துறை அதன் எளிய அலங்காரத்திற்காக சுவாரஸ்யமானது, எந்த சுவர் உறைப்பூச்சும் இல்லாமல்
அத்தகைய தோட்டங்களில் காட்டப்படும் கவனம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - அவை அருங்காட்சியக கட்டிடங்களாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன, நமக்குப் பிடித்த எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளுக்கு சாட்சிகளாக இருந்தன. இன்று அவை ஆயிரக்கணக்கான சுற்றுலாப் பயணிகளால் பார்வையிடப்படுகின்றன மற்றும் பல உல்லாசப் பாதைகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் "புதிய கட்டுமானத்தின்" ஒரு குறிப்பிட்ட தொடுதல் நிச்சயமாக அவற்றில் உள்ளது. சில நாடகத்தன்மை உள்ளது, இது ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் போது மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது.
மீண்டும் உருவாக்கப்படாத, ஆனால் மர மேனர் வீடுகளின் பாதுகாக்கப்பட்ட கட்டிடங்களைப் பார்ப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. படிப்பதற்கான காட்சி உதவியாக மர வீடுவாசினோவில் ஒரு மேனர் ஹவுஸ் மறுசீரமைப்புக்கு ஒரு உதாரணம் கொடுக்க முடியும்.3. வாசினோ எஸ்டேட்
பழங்கால வாசினோ தோட்டம் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் செக்கோவ் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. லியுடோர்கா ஆற்றின் உயரமான கரையில், ஒரு நிழல் பூங்காவில். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், டிசம்பிரிஸ்டுகள் இங்கு விஜயம் செய்தனர், நூற்றாண்டின் இறுதியில், அண்டை நாடான மெலிகோவோவிலிருந்து வந்த ஜெம்ஸ்ட்வோ மருத்துவர் ஏ.பி. செக்கோவ், வாசினோவைப் பார்வையிட்டார். மேனர் வீடு மரத்தாலானது, பலகைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் எம்பயர் பாணியில் மர எஸ்டேட் கட்டிடங்களின் எஞ்சியிருக்கும் சில எடுத்துக்காட்டுகளில் இந்த வீடும் ஒன்றாகும். புரட்சிக்குப் பிறகு, அது ஒரு பள்ளியை வைத்திருந்தது, பின்னர் ஒரு ஓய்வு இல்லம். சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, கட்டிடம் பல ஆண்டுகளாக கைவிடப்பட்டது. மறுசீரமைப்பு 2014 இல் தொடங்கியது.
1991 இல் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படத்தில், மேனர் ஹவுஸ் இன்னும் நல்ல நிலையில் உள்ளது,
அது பல ஆண்டுகளாக ஒரு பள்ளியை வைத்திருந்தது
1991 இன் மற்றொரு புகைப்படம் - கட்டிடம் நல்ல நிலையில் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது
இந்த வீடு 1990கள் வரை நல்ல நிலையில் இருந்தது, பின்னர் 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கைவிடப்பட்டது.
மற்றும் மறுசீரமைப்பு இப்போது நடந்து வருகிறது முழு மறுசீரமைப்புஅசல் மர கட்டமைப்புகள்
இது மிகவும் சோகமான கதை, ஆனால் இந்த சூழ்நிலைக்கு நன்றி, இன்று 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு "நிலையான" மேனர் குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் மர கட்டமைப்பின் விவரங்களைப் பார்க்கவும், அத்தகைய வீடுகள் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டன என்பதைப் பார்க்கவும் முடியும்.
வசினோ எஸ்டேட். வீட்டின் திட்டம் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்
வசினோ எஸ்டேட். ஒரு வீட்டின் குறுக்குவெட்டு - மறுசீரமைப்பு திட்டம்
உள்துறை அலங்காரத்திற்கான அணுகுமுறையும் சுவாரஸ்யமானது. வீட்டின் உட்புற சுவர்களும் பூசப்படவில்லை, ஆனால் பலகைகளில் வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும். இந்த வால்பேப்பரின் எச்சங்கள் சுவர்களில் காணப்படுகின்றன, குறைந்தபட்சம் இன்று, மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டின் போது, அவை ஆய்வு செய்யப்பட்டு அவற்றின் வடிவமைப்பு மீண்டும் உருவாக்கப்படலாம்.
பொதுவாக, வாசினோ தோட்டத்துடனான அறிமுகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏழை நாட்டு தோட்டங்களை கட்டியெழுப்புவதற்கான முறைகள் பற்றிய ஒரு பெரிய அடுக்கு தகவலை வழங்குகிறது.
வசினோ எஸ்டேட். வால்பேப்பரின் எஞ்சியிருக்கும் துண்டு
இந்த தனித்துவமான மர கட்டிடத்தின் முழு கட்டமைப்பையும் மீட்டெடுப்பவர்கள் எந்த அளவிற்கு மீண்டும் உருவாக்க முடியும் என்று இன்று சொல்வது கடினம், ஆனால் தொடங்கப்பட்ட மறுசீரமைப்பு வெற்றிகரமாக மேற்கொள்ளப்பட்டு வருகிறது.4. வோலோக்டாவில் வோல்கோவின் வீடு
வோலோக்டாவில் பல மர மேனர் கட்டிடங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. 1814 இல் மேயர் N.A. வோல்கோவிற்காக கட்டப்பட்ட ஒரு மாடி மரக் கட்டிடத்தை நான் முதலில் பெயரிட விரும்புகிறேன். பல ஆண்டுகளாக இந்த கட்டிடம் வோலோக்டாவின் கலாச்சார மையங்களில் ஒன்றாக இருந்தது. 1973 முதல், இந்த வீட்டில் நகர இசைப் பள்ளி உள்ளது.
வடிவ அடைப்புக்குறிகளுடன் முற்றத்தை எதிர்கொள்ளும் முன் மண்டபத்துடன்
முகப்பில் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்
திட்டம் - மறுசீரமைப்பு திட்டம்
செதுக்கப்பட்ட மர பாகங்கள்முகப்புகளின் அலங்காரமானது, கல் வீடுகளின் முகப்பில் பிளாஸ்டர் வேலைகளில் நாம் பார்க்கப் பழகிய விருப்பமான பேரரசின் உருவங்களை மீண்டும் செய்வதாகத் தெரிகிறது.
மரத்தில் நெடுவரிசைகள் மற்றும் மூலதனங்களை செயல்படுத்துவது குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியது.
கட்டிடத்தின் உட்புறங்கள் பாரம்பரிய பிளாஸ்டர் பூச்சுடன் செய்யப்பட்டுள்ளன,
மேலும் அவற்றில் அடுப்புகள் மிக முக்கியமானவை
5. வோலோக்டாவில் சோகோவிகோவின் வீடு
வோலோக்டாவில் சோகோவிகோவின் வீடு முற்றிலும் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது. பெரும்பாலான மர மேனர் வீடுகளைப் போலல்லாமல், இந்த கட்டிடம் இரண்டு தளங்களைக் கொண்டுள்ளது. 1830 முதல், பேராயர் பி.வி. வாசிலீவ்ஸ்கியின் வீடு, 1867 முதல் - வணிகர் I.M. சோகோவிகோவ். அதன் கடைசி உரிமையாளர் இவான் மிகைலோவிச் சோகோவிகோவின் மகன் இவான் இவனோவிச். 1918 இல் வீடு தேசியமயமாக்கப்பட்டது. வசந்த காலத்தில், கட்டிடத்தில் ஆஸ்திரிய தூதரகம் இருந்தது. புரட்சிக்குப் பிறகு, வீட்டின் நோக்கம் தொடர்ந்து மாறியது, எண்பதுகளில் இளைஞர் இயக்கத்தின் வரலாற்றின் அருங்காட்சியகம் இருந்தது, கண்காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன.
சொகோவிகோவின் வீடு அதன் கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புடன் வோலோக்டாவிற்கு தனித்துவமானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் வீடுகளின் பொதுவான தளவமைப்பு அம்சங்கள் குறிப்பிடத்தக்கவை: ஒரு மெஸ்ஸானைன் தளம் இருப்பது, முற்றத்தில் இருந்து பிரதான நுழைவாயிலின் இடம். கட்டிடக்கலை எம்பயர் பாணியில் உள்ளது: வீடு எளிமை மற்றும் அதே நேரத்தில் தனித்துவத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. வடக்கு முகப்பில் உள்ள போர்டிகோவின் வடிவமைப்பு வெளிப்படையானது: இரண்டு ஜோடி பரந்த இடைவெளி கொண்ட நெடுவரிசைகள், கீழ் தளத்தின் விளிம்பில் வைக்கப்பட்டு, முக்கோண பெடிமென்ட்டுடன் ஒரு நுழைவாயிலை ஆதரிக்கின்றன, பலஸ்ட்ரேடுடன் ஒரு பால்கனியை உருவாக்குகின்றன. பால்கனி கதவுசிக்கலான உறையுடன் கூடிய பெரிய மூன்று சாளரமாக விளங்குகிறது. பெரிய திட்டங்களுடன் ஒரு பெரிய கார்னிஸுடன் வீடு முடிக்கப்பட்டுள்ளது - denticles. முதல் தளத்தின் சிறிய ஜன்னல்களுக்கு மேலே அரை வளைவு அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது செதுக்கப்பட்ட சட்டங்கள். இரண்டாவது மாடியில், இரண்டு தெரு முகப்புகளின் உயரமான ஜன்னல்கள் ஒளி மற்றும் எளிமையான பிரேம்களுடன் கட்டமைக்கப்பட்ட பிரேம்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.
உட்புறங்கள் 1800-1830கள்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பிரபுக்களின் பொதுவான வீடு ஒரு மேனர் வீடு அல்லது ஒரு நகர மாளிகை. ஒரு விதியாக, ஒரு பெரிய குடும்பம் மற்றும் ஏராளமான ஊழியர்கள் இங்கு வாழ்ந்தனர். அரசு அறைகள் வழக்கமாக இரண்டாவது மாடியில் அமைந்திருந்தன மற்றும் வாழ்க்கை அறைகள், ஒரு பூடோயர் மற்றும் ஒரு படுக்கையறை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன. வசிக்கும் குடியிருப்புகள் மூன்றாவது மாடியில் அல்லது மெஸ்ஸானைன்களில் அமைந்திருந்தன குறைந்த கூரைகள். வேலையாட்கள் தரை தளத்தில் வசித்து வந்தனர், இங்கு அலுவலக வளாகங்களும் இருந்தன. வீடு இரண்டு மாடியாக இருந்தால் வாழ்க்கை அறைகள், ஒரு விதியாக, தரை தளத்தில் இருந்தன மற்றும் சேவை வளாகத்திற்கு இணையாக இயங்கின.
XVIII இன் பிற்பகுதி - XIX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். - கிளாசிக்ஸின் ஆதிக்கத்தின் நேரம், இது ஒரு தெளிவான தாளத்தையும் தளபாடங்கள் மற்றும் கலைகளின் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பாணியையும் முன்வைக்கிறது. மரச்சாமான்கள் பொதுவாக மஹோகனியால் செய்யப்பட்டன மற்றும் துரத்தப்பட்ட கில்ட் வெண்கல மேலடுக்குகள் அல்லது பித்தளை கீற்றுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. பழங்காலத்தின் மீதான ஆர்வம் பிரான்ஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் இருந்து ரஷ்யாவிற்கு பரவியது. எனவே, இந்த நேரத்தின் உட்புறத்தில் பழங்கால சிலைகள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அலங்காரங்களைக் காண்போம். நெப்போலியனின் செல்வாக்கின் கீழ், கட்டிடக் கலைஞர்களான சி. பெர்சியர் மற்றும் பி. ஃபோன்டைன் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட பேரரசு பாணி, ரோமானியப் பேரரசின் ஆடம்பரமான ஏகாதிபத்திய குடியிருப்புகளின் ஆவியுடன் நாகரீகமாக வந்தது. எம்பயர் பாணி மரச்சாமான்கள் கரேலியன் பிர்ச் மற்றும் பாப்லரில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் வர்ணம் பூசப்பட்டது பச்சை- கீழ் பழைய வெண்கலம், கில்டட் செதுக்கப்பட்ட விவரங்களுடன். கடிகாரங்களும் விளக்குகளும் கில்டட் வெண்கலத்தால் செய்யப்பட்டன. அறைகளின் சுவர்கள் பெரும்பாலும் தூய வண்ணங்களில் வரையப்பட்டிருந்தன - பச்சை, சாம்பல், நீலம், ஊதா. சில நேரங்களில் அவை காகித வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும் அல்லது பின்பற்றப்பட்டன காகித வால்பேப்பர், மென்மையான அல்லது கோடிட்ட, ஆபரணங்களுடன்.
கண்காட்சியில் அறைகளின் தொகுப்பு திறக்கப்படுகிறது வேலட்(XVIII இன் பிற்பகுதி - XIX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்). அத்தகைய அறையில் பணியில் ஒரு வாலட் இருக்க முடியும். பித்தளை மேலடுக்குகளுடன் கூடிய மஹோகனி மரச்சாமான்கள் ஜேகோபியன் பாணியில் தயாரிக்கப்படுகின்றன.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. வேலட்
க்கான மாதிரி உருவப்படம்(1805-1810 கள்) க்ருசினோவில் உள்ள கவுண்ட் ஏ.ஏ. எஸ்டேட்டில் தொடர்புடைய அறையாக மாறியது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரும் தேசபக்தி போரின் போது தோட்டமே முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. தேசபக்தி போர். உருவப்பட அறை ஆரம்பகால ரஷ்ய பேரரசு பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சுவர்கள் கோடிட்ட வால்பேப்பரைப் போல வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. உருவப்படம், 1805-1810கள்.
அமைச்சரவை(1810கள்) இருந்தது கட்டாய பண்புஉன்னத எஸ்டேட். கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட உட்புறத்தில், தளபாடங்கள் தொகுப்பு கரேலியன் பிர்ச்சால் ஆனது, மேசை மற்றும் கவச நாற்காலி பாப்லர் மரத்தால் ஆனது. சுவர்களின் வண்ணம் காகித வால்பேப்பரைப் பின்பற்றுகிறது.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. அமைச்சரவை, 1810கள்
சாப்பாட்டு அறை(1810-1820கள்) - எம்பயர் பாணியிலும் செய்யப்பட்டது.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. சாப்பாட்டு அறை, 1810-1820கள்.
படுக்கையறை(1820கள்) செயல்பாட்டு ரீதியாக மண்டலங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: படுக்கையறை மற்றும் பூடோயர். மூலையில் ஒரு ஐகான் கேஸ் உள்ளது. படுக்கை ஒரு திரையால் மூடப்பட்டிருக்கும். பூடோயரில், தொகுப்பாளினி தனது சொந்த வியாபாரத்தை செய்ய முடியும் - ஊசி வேலை, கடிதப் பரிமாற்றம்.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. படுக்கையறை, 1820கள்
பூடோயர்(1820கள்) படுக்கையறைக்கு அடுத்ததாக அமைந்திருந்தது. நிபந்தனைகள் அனுமதிக்கப்பட்டால், அது ஒரு தனி அறையாக இருந்தது, அதில் வீட்டின் எஜமானி தனது வியாபாரத்தை மேற்கொண்டார்.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. பூடோயர், 1820கள்
ஒரு முன்மாதிரியாக வாழ்க்கை அறை(1830 கள்) N. Podklyushnikov வரைந்த A.S. புஷ்கினின் நண்பரான P.V.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. வாழ்க்கை அறை, 1830கள்
அமைச்சரவை இளைஞன்
(1830 கள்) புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது (இந்த நாவலில் இருந்து லாரின்ஸ் வீட்டின் முன்மாதிரியாக மாறிய டிரிகோர்ஸ்கோய் தோட்டத்துடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது). இங்கே நீங்கள் வசதிக்காக மற்றும் வசதிக்காக ஆசை பார்க்க முடியும் அலங்கார துணிகள் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன; பேரரசு பாணியில் உள்ளார்ந்த லாகோனிசம் படிப்படியாக மறைந்து வருகிறது.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை.
ஒரு இளைஞனின் படிப்பு, 1830கள்.
உட்புறங்கள் 1840-1860கள்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 - 60 கள் காதல்வாதத்தின் ஆதிக்கத்தின் காலம். இந்த நேரத்தில், வரலாற்றுவாதம் பிரபலமாக இருந்தது: போலி-கோதிக், இரண்டாவது ரோகோகோ, நியோ-கிரேக்கம், மூரிஷ் மற்றும் பின்னர் போலி-ரஷ்ய பாணிகள். பொதுவாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை வரலாற்றுவாதம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இந்த நேரத்தின் உட்புறங்கள் ஆடம்பர ஆசையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அறைகள் ஏராளமான தளபாடங்கள், அலங்காரங்கள் மற்றும் டிரின்கெட்டுகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மரச்சாமான்கள் முக்கியமாக வால்நட், ரோஸ்வுட் மற்றும் சச்சார்டான் மரத்தால் செய்யப்பட்டன. ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகள் கனமான திரைச்சீலைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன, மேசைகள் மேஜை துணியால் மூடப்பட்டிருந்தன. தரைகளில் ஓரியண்டல் தரைவிரிப்புகள் போடப்பட்டன.
இந்த நேரத்தில், டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் வீரமிக்க நாவல்கள் பிரபலமடைந்தன. பெரும்பாலும் அவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், கோதிக் பாணியில் தோட்டங்கள் மற்றும் டச்சாக்கள் கட்டப்படுகின்றன (அவற்றில் ஒன்றைப் பற்றி நான் ஏற்கனவே எழுதியுள்ளேன் - மார்பினோ). கோதிக் பெட்டிகளும் வாழ்க்கை அறைகளும் வீடுகளில் நிறுவப்பட்டன. கோதிக் கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள், திரைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அலங்கார கூறுகள்அறைகளை முடித்தல். அலங்காரத்திற்காக வெண்கலம் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
40 களின் பிற்பகுதி - 50 களின் முற்பகுதி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு "இரண்டாம் ரோகோகோ" தோன்றியதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, இல்லையெனில் "a la Pompadour" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரான்சின் கலையைப் பின்பற்றுவதில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பல தோட்டங்கள் ரோகோகோ பாணியில் கட்டப்பட்டன (உதாரணமாக, மாஸ்கோவிற்கு அருகில் இப்போது இறக்கும் நிகோலோ-ப்ரோசோரோவோ). தளபாடங்கள் லூயிஸ் XV இன் பாணியில் செய்யப்பட்டன: வெண்கல அலங்காரங்களுடன் கூடிய ரோஸ்வுட் மரச்சாமான்கள், பூக்களின் பூங்கொத்துகள் மற்றும் அற்புதமான காட்சிகள் வடிவில் ஓவியங்கள் கொண்ட பீங்கான் செருகல்கள். மொத்தத்தில், அந்த அறை ஒரு விலையுயர்ந்த பெட்டி போல் இருந்தது. இது குறிப்பாக பெண்கள் குடியிருப்புகளுக்கு உண்மையாக இருந்தது. ஆண்கள் பக்கத்தில் உள்ள அறைகள் மிகவும் லாகோனிக், ஆனால் கருணை இல்லாமல் இல்லை. அவர்கள் பெரும்பாலும் "ஓரியண்டல்" மற்றும் "மூரிஷ்" பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டனர். ஒட்டோமான் சோஃபாக்கள் நாகரீகமாக வந்தன, சுவர்கள் ஆயுதங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, மற்றும் மாடிகள் பாரசீக அல்லது துருக்கிய கம்பளங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன. அறையில் ஹூக்காக்கள் மற்றும் புகைப்பிடிப்பவர்கள் கூட இருக்கலாம். வீட்டின் உரிமையாளர் ஓரியண்டல் அங்கியை அணிந்திருந்தார்.
மேலே உள்ள ஒரு உதாரணம் வாழ்க்கை அறை(1840கள்). அதில் மரச்சாமான்கள்
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. வாழ்க்கை அறை, 1840கள்
அடுத்த அறை - மஞ்சள் வாழ்க்கை அறை(1840கள்). அதில் வழங்கப்பட்ட தொகுப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள குளிர்கால அரண்மனையின் வாழ்க்கை அறைகளில் ஒன்றிற்காக செய்யப்பட்டது, இது கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. பிரையுலோவின் வரைபடங்களின்படி இருக்கலாம்.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. மஞ்சள் அறை, 1840கள்
இளம் பெண் டிரஸ்ஸிங்(1840-1850கள்) "வால்நட் ரோகோகோ" பாணியில் செய்யப்பட்டது. இதேபோன்ற அறை ஒரு பெருநகர மாளிகையிலோ அல்லது மாகாண தோட்டத்திலோ இருக்கலாம்.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. ஒரு இளம் பெண்ணின் ஆடை அறை, 1840-50கள்.
IN அமைச்சரவை-பூடோயர்(1850 கள்) "இரண்டாம் ரோகோகோ" பாணியில், விலையுயர்ந்த தளபாடங்கள் "a la Pompadour" வழங்கப்படுகிறது, ரோஸ்வுட் கொண்டு வெனியர், கில்டட் வெண்கலம் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட பீங்கான் செருகல்களுடன்.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. அமைச்சரவை-பூடோயர், 1850கள்.
ஒரு இளம் பெண்ணின் படுக்கையறை(1850-1860 கள்) அதன் சிறப்பில் குறிப்பிடத்தக்கது, இது "இரண்டாம் ரோகோகோ" க்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
XIX-XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய குடியிருப்பு உள்துறை. ஒரு இளம் பெண்ணின் படுக்கையறை, 1850-60கள்.
உட்புறங்கள் 1870-1900கள்
இந்த காலம் உன்னத மற்றும் முதலாளித்துவ உட்புறங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை மென்மையாக்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பல பழைய உன்னத குடும்பங்கள் படிப்படியாக ஏழ்மையடைந்தன, தொழிலதிபர்கள், நிதியாளர்கள் மற்றும் அறிவுசார் உழைப்பாளிகளின் செல்வாக்கை இழந்தன. இந்த காலகட்டத்தில் உள்துறை வடிவமைப்பு உரிமையாளரின் நிதி திறன்கள் மற்றும் சுவை மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் மற்றும் தொழில்துறை வளர்ச்சி புதிய பொருட்களின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது. இவ்வாறு, இயந்திர சரிகை தோன்றியது, மற்றும் ஜன்னல்கள் டல்லே திரைச்சீலைகள் அலங்கரிக்க தொடங்கியது. இந்த நேரத்தில், புதிய வடிவங்களின் சோஃபாக்கள் தோன்றின: சுற்று, இரட்டை பக்க, வாட்நாட்ஸ், அலமாரிகள், ஜார்டினியர்ஸ் போன்றவற்றுடன் இணைந்து. மெத்தை தளபாடங்கள் தோன்றும்.
1870 களில், 1867 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியின் செல்வாக்கின் கீழ், லூயிஸ் XVI பாணி நாகரீகமாக வந்தது. லூயிஸ் XIV இன் கீழ் பணிபுரிந்த A.Sh Boule இன் பெயரிடப்பட்ட "Boule" பாணி, ஒரு மறுபிறப்பை அனுபவித்து வருகிறது - தளபாடங்கள் ஆமை, தாய்-முத்து மற்றும் வெண்கலத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தின் அறைகள் ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய தொழிற்சாலைகளிலிருந்து பீங்கான்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. வால்நட் பிரேம்களில் ஏராளமான புகைப்படங்களால் சுவர்கள் அலங்கரிக்கப்பட்டன.
வீட்டுவசதிகளின் முக்கிய வகை ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தில் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு. அதன் வடிவமைப்பு பெரும்பாலும் பாணிகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, நிறம், அமைப்பு போன்றவற்றின் ஒற்றுமை காரணமாக மட்டுமே பொருந்தாத விஷயங்களின் கலவையாகும். பொதுவாக, இந்த நேரத்தின் உட்புறம் (பொதுவாக கட்டிடக்கலை போன்றது) இயற்கையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாக இருந்தது. அறைகள் சில நேரங்களில் ஒரு வாழ்க்கை இடத்தை விட ஒரு கண்காட்சி கூடத்தை நினைவூட்டுகின்றன.
போலி-ரஷ்ய பாணி நாகரீகமாக வருகிறது. இது பெரும்பாலும் கட்டிடக்கலை இதழான Zodchiy மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. நாட்டின் டச்சாக்கள் பெரும்பாலும் இந்த பாணியில் கட்டப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, மாஸ்கோவிற்கு அருகில்
ஒரு குடியிருப்பின் உட்புறத்தில் ரஷ்ய பாணி என்ன, அது எப்படி இருந்தது? தினசரி வாழ்க்கைரஷ்ய எஸ்டேட்? சிறிய அறைகள், மற்றும் அனைத்து பால்ரூம்கள் மற்றும் மாநில டிராயிங் அறைகள், சந்தர்ப்பத்தில் மட்டுமே திறக்கப்படும், பொருந்தாத தளபாடங்கள், கலை மதிப்பை விட குடும்பத்தின் ஓவியங்கள், அன்றாட பீங்கான்கள்.
சாப்பாட்டு அறையின் துண்டு. தனிப்பயன் திரை துணி, கோல்ஃபாக்ஸ் & ஃபோலர், டார்டன் பைப்பிங், மானுவல் கனோவாஸ். வர்ணம் பூசப்பட்ட திரை, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி, பிரான்ஸ். கவச நாற்காலிகள் துணி, பிரன்ஷ்விக் & ஃபில்ஸ் ஆகியவற்றில் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. விண்டேஜ் அலங்கார தலையணைகள்பட்டு மீது கை ஓவியம்.
ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் கூட தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் சாதாரண ஆறுதலுடன் தங்களைச் சுற்றி வர முயன்றனர் - கச்சினா அரண்மனையில் உள்ள அலெக்சாண்டர் III அல்லது ஜார்ஸ்கோய் செலோவின் அலெக்சாண்டர் அரண்மனையில் உள்ள நிக்கோலஸ் II இன் தனிப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் புகைப்படங்களைப் பாருங்கள் ...
சாப்பாட்டு அறை. பச்சை பளிங்கு நெருப்பிடம் போர்டல் கிரில் இஸ்டோமினின் ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டது. கம்பளி கம்பளம், ரஷ்யா, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி. பழங்கால சரவிளக்கு, பிரான்ஸ், 19 ஆம் நூற்றாண்டு. சீன பாணியில் செதுக்கப்பட்ட டைனிங் டேபிள் மற்றும் தோல் மெத்தை நாற்காலிகள், இங்கிலாந்து, 20 ஆம் நூற்றாண்டு. துணி கவர்கள், கவ்டன் & டவுட். மேஜையில் வீட்டின் உரிமையாளர்களின் சேகரிப்பில் இருந்து ஒரு பழங்கால சரிகை மேஜை துணி உள்ளது. பீங்கான் சேவை, பிரான்ஸ், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி. சுவரில் பழங்கால பிரஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் ரஷ்ய பீங்கான்களின் தொகுப்பு உள்ளது.
வரலாற்று நம்பகத்தன்மைக்கு பாசாங்குகள் இல்லாமல் ரஷ்ய பாணியில் ஒரு வீட்டிற்கு ஒரு மேனர் உட்புறத்தை உருவாக்குவதற்கான கோரிக்கையுடன் வாடிக்கையாளர்கள் அவரை அணுகியபோது, அலங்கார நிபுணர் கிரில் இஸ்டோமின் துல்லியமாக இந்த வகையான உட்புறங்களைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார்.
கிரில் இஸ்டோமின்
"நாங்கள் பறக்கும்போது ஒரு புராணக்கதையைக் கொண்டு வர ஆரம்பித்தோம்," என்கிறார் கிரில். - திட்டத்தில் பணிபுரிந்த முதல் நாட்களிலிருந்து, நாங்கள், உரிமையாளர்களுடன் சேர்ந்து, முற்றிலும் மாறுபட்ட அலங்காரங்களைத் தேட ஆரம்பித்தோம் - அவர்கள் சொல்வது போல், இருப்பில்.
அலுவலகத்தின் துண்டு. கிரில் இஸ்டோமினின் ஓவியங்களின்படி சோபா தனிப்பயனாக்கப்பட்டது; அப்ஹோல்ஸ்டரி, கிளாரன்ஸ் ஹவுஸ். சுவரில் வீட்டின் உரிமையாளர்களின் சின்னங்கள் உள்ளன.
முக்கிய வாழ்க்கை அறை. டேப்ஸ்ட்ரி, பிரான்ஸ், 18 ஆம் நூற்றாண்டு. விண்டேஜ் ஆங்கில நாற்காலி, அப்ஹோல்ஸ்டரி, கவ்டன் & டவுட். மேஜை விளக்குகள்பழங்கால சீன குவளைகளில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. காபி டேபிள்சினோசெரி பாணியில் தங்க ஓவியம் கொண்ட சிவப்பு அரக்கு, விண்டேஜ். அலமாரி அலகு மற்றும் சோபா ஆகியவை அலங்கரிப்பவரின் ஓவியங்கள், துணி, கவ்டன் & டவுட் ஆகியவற்றின் படி தனிப்பயனாக்கப்பட்டவை. மேசைதோல் மேஜை மற்றும் இழுப்பறைகளுடன், இங்கிலாந்து, 20 ஆம் நூற்றாண்டு, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு விண்டேஜ் பிரம்பு நாற்காலி உள்ளது. வட்ட மேசைமார்பிள் கவுண்டர்டாப்புடன், ரஷ்யா, 19 ஆம் நூற்றாண்டு.
வீட்டின் புனரமைப்பு இந்த நாடாவுடன் தொடங்கியது - பழைய வாழ்க்கை அறையில் அதற்கு போதுமான இடம் இல்லை. புதிய நீட்டிப்பு, வாழ்க்கை அறைக்கு அருகில், வீட்டின் முதல் மாடிக்கு சமமாக உள்ளது.
ஹால்வே. வால்பேப்பர், ஸ்டார்க். செதுக்கப்பட்ட மரத்தால் செய்யப்பட்ட கில்டட் சரவிளக்கு, இத்தாலி, 20 ஆம் நூற்றாண்டு. மிரர், இங்கிலாந்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டு. இழுப்பறை மற்றும் ஸ்கோன்ஸ்களின் மார்பு, விண்டேஜ். துணி நாற்காலி கவர்கள், லீ ஜோஃபா.
திட்டத்தில் சதுரம், இது பாதியாக இரண்டு அறைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு சாப்பாட்டு அறை மற்றும் ஒரு புதிய வாழ்க்கை அறை, அதன் சுவர்களில் ஒன்றில் ஒரு நாடா உள்ளது.
சமையலறை. ஃபேப்ரிக் பேண்டோ, லீ ஜோஃபா. நாற்காலி கவர்கள், ஷூமேக்கர் துணி. சரவிளக்கு, சாப்பாட்டு மேஜைமற்றும் நாற்காலிகள், ரஷ்யா, 1900கள்.
"தற்போதுள்ள தளபாடங்களின் இருப்பிடத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, அறைகளை திட்டமிட நாங்கள் கட்டளையிட்டபோது கட்டிடக் கலைஞர்கள் என்ன நினைத்தார்கள் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்," என்று கிரில் புன்னகைக்கிறார். "ஆனால் நான் எப்போதும் அலங்கரிப்பாளர்களுக்கும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கும் இடையிலான மோதலை நகைச்சுவையுடன் நடத்துகிறேன்."
சமையலறையின் துண்டு. கவுண்டர்டாப் மற்றும் ஸ்பிளாஸ்பேக் ஆகியவை கிரானைட்டால் செய்யப்பட்டவை.
வேண்டுமென்றே எளிமையான முடிவுகள் - மரத் தளங்கள் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்கள் - கூரையின் உயரத்தால் அறைகளில் ஈடுசெய்யப்படுகின்றன. ஒரு பழைய வீட்டில் அவை சுமார் ஒன்றரை மீட்டர் குறைவாக உள்ளன.
விருந்தினர் குளியலறை. மலர் வால்பேப்பர், கவ்டன் & டவுட். அடிப்படை பாவாடை துணியால் ஆனது, கிளாரன்ஸ் ஹவுஸ். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இத்தாலி, வர்ணம் பூசப்பட்ட செதுக்கப்பட்ட மரச்சட்டத்தில் அடித்தளத்திற்கு மேலே கண்ணாடி.
இருப்பினும், இது கூட வளாகத்தை அரசு அரங்குகள் போல தோற்றமளிக்காது - அதே வாழ்க்கை அறைகள், அவர்கள் வெளியேறியது போல் புரட்சிக்கு முந்தைய புகைப்படங்கள். இந்த புகைப்படங்கள் எந்த நாட்டில் எடுக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று சொல்வது கடினம்: சாப்பாட்டு அறையில், செலாடன் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்ட பீங்கான் தட்டுகளின் கலவையும், திரைச்சீலைகளின் மலர் வடிவங்களும் ஆங்கில தோட்டங்களை நினைவூட்டுகின்றன. விக்டோரியன் காலம், வரலாற்று வால்பேப்பருடன் ஒரு சிறிய வாழ்க்கை அறையின் அலங்காரமானது மலர் மாலைகளை சித்தரிக்கிறது மற்றும் அவற்றை எதிரொலிக்கும் கிரிம்சன் திரைச்சீலைகளின் கொதிக்கும் வெள்ளை சரிகை ரஃபிள்ஸ் உள்துறை ரஷ்ய பாணியை நினைவூட்டுகிறது, வோல்காவில் எங்கோ ஒரு வணிக மாளிகை.
பிரதான படுக்கையறையின் துண்டு. சீன பாணியில் கில்டட் பெயிண்டிங் கொண்ட ஆங்கில விண்டேஜ் அரக்கு உடைய செயலாளர்.
கிட்டத்தட்ட கிட்ச், ஆனால் ஜாம் கொண்ட சூடான தேநீர் ஏற்கனவே அதன் வேலையைச் செய்துவிட்டது, மேலும் நீங்கள் எதையும் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, ஒரு டவுனி ஸ்கார்ஃப் மற்றும் பூனையின் இனிமையான பர்ரைக் கேட்பது. "நிச்சயமாக, இது முற்றிலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உள்துறை, மேலும் நீங்கள் இங்கே வரலாற்று இணைகளைக் கண்டறிய வாய்ப்பில்லை.
சிறிய வாழ்க்கை அறை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் விண்டேஜ் பிரஞ்சு வெண்கல ஸ்கோன்ஸ் வாங்கப்பட்டது. பழங்கால கில்டட் ஆர்ம்சேர்களின் பின்புறம் உரிமையாளர்களின் சேகரிப்பில் இருந்து பழங்கால சரிகைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். அசல் கிரிம்சன் அப்ஹோல்ஸ்டரியில் விளிம்புடன் கூடிய விண்டேஜ் சோபா. ஆர்டர் செய்ய தயாரிக்கப்பட்ட காப்பக அசல்களின் அடிப்படையில் கையால் அச்சிடப்பட்ட வால்பேப்பர். திரைச்சீலைகள், பட்டு, லீ ஜோஃபா. அலங்கரிப்பவரின் ஓவியங்களின்படி மர அலமாரிகள் தயாரிக்கப்படுகின்றன.
மாறாக, நீங்கள் கிளாசிக்ஸைப் படிக்கும்போது கடந்த காலத்தை நீங்கள் கற்பனை செய்ததைப் பற்றிய நினைவுகளை இது மீண்டும் கொண்டுவருகிறது, ”என்கிறார் அலங்கரிப்பாளர். - வீட்டில் பொருந்தாத விஷயங்கள் நிறைய உள்ளன, ஆனால் அத்தகைய "குறைபாடு" என் வேலையை கண்ணுக்கு தெரியாததாக ஆக்குகிறது.
இன்று, பெரும்பாலான மக்கள் வசதியான மற்றும் மிகவும் செயல்பாட்டு வீடுகளை விரும்புகிறார்கள். இருப்பினும், கடந்த காலத்தின் சிறந்த மரபுகளில் தங்கள் வீட்டை அலங்கரிக்க விரும்பும் பழைய கிளாசிக்ஸின் அரிய சொற்பொழிவாளர்களும் உள்ளனர். பொதுவாக, இந்த பிரிவில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வகையான ரியல் எஸ்டேட், சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் பழங்கால விற்பனையாளர்கள், ஒருபுறம், பரிசோதனைக்கான தாகம் கொண்ட பணக்காரர்கள், மறுபுறம், மரபுகளுக்கு உண்மையாக இருப்பார்கள்.
இன்று, பிரபுத்துவ பிரபுக்களின் வீடுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்திய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறம், கட்டிடக்கலை மற்றும் வாழ்க்கையின் வரலாற்றை விவரிக்கும் பக்கங்களில் மிகவும் வெளிப்படுத்தும் ஒன்றாகும். ரஷ்ய பேரரசு. எடுத்துக்காட்டாக, பிரபலமான பாவ்லோவ்ஸ்க் அரண்மனையில் 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் குடியிருப்பு உள்துறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முழு கண்காட்சி உள்ளது, இது ஒரு நேர இயந்திரத்தில் மற்றொரு நூற்றாண்டுக்கு பயணிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.
நூற்றாண்டின் வெவ்வேறு தசாப்தங்களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறத்தின் அம்சங்கள் என்ன என்பதை தீர்மானிக்க முயற்சிப்போம்.
எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய பிரபுக்கள் பெரும்பாலும் நகரத்திற்குள் அமைந்துள்ள நாட்டு தோட்டங்கள் அல்லது மாளிகைகளில் குடியேறினர். உரிமையாளர்களுடன் சேர்ந்து, வேலையாட்கள் வீட்டில் வசித்து வந்தனர் மற்றும் அந்தஸ்தின் அடிப்படையில் வகைப்படுத்தப்பட்டனர். மனிதர்கள் வசிக்கும் வீடுகள் பொதுவாக மூன்று மாடிகளைக் கொண்டிருந்தன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறத்தில் முதல் மாடியில் உள்ள அறைகள் வேலைக்காரர்கள், பயன்பாட்டு அறைகள், சமையலறை மற்றும் பயன்பாட்டு அறைகளுக்கு வழங்கப்பட்டன.
இரண்டாவது மாடியில் விருந்தினர் மாளிகைகள் இருந்தன, அவை பெரும்பாலும் அருகிலுள்ள வாழ்க்கை அறைகள், அரங்குகள் மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு அறை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன. ஆனால் மூன்றாவது மாடியில், பெரும்பாலும், எஜமானரின் மாளிகைகள் அமைந்திருந்தன.
நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறம் முக்கியமாக கிளாசிக் மற்றும் பேரரசு பாணிகளைக் கொண்டிருந்தது. பெரும்பாலான அறைகள் ஒருவருக்கொருவர் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டு, அதே பாணியில் மரச்சாமான்களை உள்ளடக்கியது, பெரும்பாலும் மஹோகனியால் செய்யப்பட்ட துணி டிரிம், கில்டட், பித்தளை அல்லது வெண்கல கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. வீடுகளில் சுவர்கள் பெரும்பாலும் பச்சை, நீலம் அல்லது ஒற்றை நிறத்தில் வரையப்பட்டிருக்கும் இளஞ்சிவப்பு மலர்கள்அல்லது கோடிட்ட காகித வால்பேப்பரால் மூடப்பட்டிருக்கும்.
எந்தவொரு குடியிருப்பு கட்டிடத்திலும் ஒரு கட்டாய அறை உரிமையாளரின் அலுவலகமாக இருந்தது, அதன் தளபாடங்கள் பெரும்பாலும் பாப்லர் அல்லது பிர்ச்சால் செய்யப்பட்டன. உருவப்பட அறைகளால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவை கோடிட்ட வால்பேப்பரால் அலங்கரிக்கப்பட்டன மற்றும் கனமான மற்றும் பாரிய கில்டட் பிரேம்களில் உருவப்படங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன.
படுக்கையறை பொதுவாக இரண்டு மண்டலங்களாக பிரிக்கப்பட்டது: தூக்கம் மற்றும் பூடோயர், குறிப்பாக இளம் பெண்களின் அறைகளுக்கு. பணக்கார வீடுகளில், படுக்கையறைக்கு அடுத்த அறையில் பூடோயர் அமைந்திருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறத்தில் உள்ள பூடோயர் ஒரு செயல்பாட்டை மட்டும் கொண்டிருக்கவில்லை கழிப்பறை அறை, அது தொகுப்பாளினியின் தனிப்பட்ட இடமாக இருந்ததால், அவள் படிக்கவும், எம்ப்ராய்டரி செய்யவும் அல்லது தன் எண்ணங்களுடன் தனியாக இருக்கவும் முடியும்.
40-60 களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறம் காதல், நவ-கோதிக் மற்றும் போலி-ரஷ்ய பாணியின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்தது. வீடுகளில் ஜன்னல்கள் கனமான துணியால் மூடப்பட்டன. மேஜை துணிகள் மேசைகளில் தோன்றின. கோதிக் போக்கு சில நேரங்களில் கறை படிந்த கண்ணாடி கொண்ட லான்செட் ஜன்னல்களுக்கான பாணியில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. நிக்கோலஸ் II இன் ஆட்சியில், ஃபேஷன் பிரஞ்சு பாணி. மஹோகனி மரச்சாமான்கள் ரோஸ்வுட்டுக்கு வழிவகுத்தன, மேலும் பீங்கான் குவளைகள் மற்றும் சிலைகள் போன்ற அலங்கார பொருட்கள் உட்புறத்தில் தோன்றின. சிறிது நேரம் கழித்து, குறிப்பாக ஆண்களின் படுக்கையறைகளில், ஓரியண்டல் உருவங்கள் பிரதிபலிக்கத் தொடங்கின. எடுத்துக்காட்டாக, அறைகளில் அலங்காரம், ஹூக்காக்கள் மற்றும் பிற புகைபிடிக்கும் பாகங்கள் இருப்பதால் ஆயுதங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டன, மேலும் உரிமையாளர்கள் பெரும்பாலும் ஓரியண்டல் உருவங்களுடன் ஆடைகளை அணிய விரும்புகிறார்கள். ஆனால் வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் பெண்களின் படுக்கையறைகளைப் பொறுத்தவரை, இரண்டாவது ரோகோகோ பாணி ஆதிக்கம் செலுத்தியது.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியின் உட்புறம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் மற்றும் நடுப்பகுதியுடன் ஒப்பிடும்போது சிறிது மங்கத் தொடங்குகிறது. பல முதலாளித்துவ குடும்பங்கள் திவாலாகி, பொறாமை கொள்ள முடியாத நிதி நிலைமையில் தங்களைக் கண்டதுதான் இதற்குக் காரணம். அதே நேரத்தில், அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் இன்னும் நிற்கவில்லை, இது டல்லே மற்றும் இயந்திரத்தால் செய்யப்பட்ட சரிகை மேஜை துணிகளை உட்புறத்தில் கொண்டு வந்தது.
19 ஆம் நூற்றாண்டில் வீடுகளுக்குப் பதிலாக, அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மிகவும் பிரபலமாகி, பல கட்டிடக்கலை பாணிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மையை இணைத்தன. தோட்டங்களின் இடம் கைப்பற்றப்பட்டது நாட்டின் dachas, அதன் உட்புறங்கள் பெரும்பாலும் போலி-ரஷ்ய பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டன, இது செதுக்கப்பட்ட கூரையுடன் கூடிய விட்டங்களை முடித்தல் மற்றும் சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு நிலையான பஃபே ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது.
ஆண்டின் இறுதியில், Art Nouveau பாணியானது விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்து உள்துறை பொருட்களிலும் மென்மையான வளைந்த கோடுகளை பரிந்துரைத்தது.
செழுமையின் அடிப்படையில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உட்புறம் வெவ்வேறு பாணிகள்வரலாற்றுவாதத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் அது கிளாசிக், ரோகோகோ, கோதிக் போன்ற போக்குகளை பிரதிபலித்ததால், மற்ற நூற்றாண்டுகளில் முதல் இடத்தைப் பெறலாம், நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பாணிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை எழுந்தது, இறுதியில் தனித்துவமான நவீனத்துவம் அதற்கு வந்தது. சொந்தம்.
முதல் பாதியின் ரஷ்ய கலையில் உள்துறை வகை பரவலாகியது XIX in.. நேர்த்தியான அறைகள், வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் அலுவலகங்களின் வாட்டர்கலர் வரைபடங்கள் வீட்டு ஆல்பங்களின் பக்கங்களை நிரப்பின. இந்த வரைபடங்கள் உண்மையிலேயே விலைமதிப்பற்ற பொருளாக மாறிவிட்டன, இதன் மூலம் அந்தக் காலத்தின் உன்னத வீட்டின் தோற்றத்தை ஒருவர் நம்பத்தகுந்த முறையில் தீர்மானிக்க முடியும்.
இந்த வகையின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று, S. F. Galaktionov "ப்ளூ பெட்ரூம் இன் தி பேலஸ்" இன் பெரிய (32.5 x 47.1 செமீ) வாட்டர்கலர் ஷீட் ஆகும்.
1. அரண்மனையில் நீல படுக்கையறை. எஸ்.எஃப். கலாக்டோனோவ்
ரஷ்யாவில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், நடுத்தர வருமானம் கொண்ட பிரபுக்களின் வீடுகளில், படுக்கையறை ஒரு முறையான அறையாக கருதப்படவில்லை. அரண்மனைகளில் இது ஒரு வித்தியாசமான விஷயம், அங்கு படுக்கையறை ஒரு மதச்சார்பற்ற விழாவின் நோக்கங்களுக்கு சேவை செய்தது. பிரான்சில் இருந்து ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஃபேஷன் அரண்மனையின் உரிமையாளருக்கு (எஜமானி) ஆடை மற்றும் அழகுசாதனப் பொருட்களை ஒரு சிறிய முறையான வரவேற்பாகக் கருதியது, எனவே நான்கு சுவரொட்டி படுக்கையுடன் படுக்கையறையின் அலங்காரமானது சிம்மாசன அறையை எல்லா வகையிலும் நினைவூட்டுகிறது. முன் படுக்கையறையின் தோற்றம் அதன் உரிமையாளரின் செல்வம் மற்றும் பிரபுக்களின் அளவீடு ஆகும், இது அரண்மனையின் மிகவும் அலங்காரமான அறைகளில் ஒன்றாகும்.
படுக்கை அறை, ஒரு விதியாக, சடங்கு அறைகளின் என்ஃபிலேடை மூடியது.
முன் படுக்கை மற்றும் விதானத்தின் வடிவமைப்பு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. அலங்காரத்திற்காக மிகவும் விலையுயர்ந்த துணிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன: டமாஸ்க், சாடின், க்ரோடூர். மெத்தை விதிகளின்படி, தங்க ஜடைகள், ஜடைகள், குஞ்சங்கள் மற்றும் விளிம்புகள், அத்துடன் அனைத்து வகையான ரிப்பன்கள், வில், மாலைகள் மற்றும் பூங்கொத்துகள் ஆகியவை நெய்த டிரிம்க்கு கட்டாய கூடுதலாக இருந்தன.
ஜன்னல் மற்றும் கதவு திறப்புகள் குறைவாக அலங்கரிக்கப்படவில்லை. வழக்கம் போல், ஜன்னல்கள் குறைந்தது மூன்று ஜோடி திரைச்சீலைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். ஆனால் பெரும்பாலும் அவற்றின் எண்ணிக்கை ஆறு ஜோடிகளை எட்டியது, ஒளி வெளிப்படையான காலிகோவிலிருந்து தொடங்கி, பின்னர் அடர்த்தியான டஃபெட்டா மற்றும் கனமான டமாஸ்க், வெல்வெட் மற்றும் ப்ரோகேட் ஆகியவற்றுடன் முடிவடைகிறது.
மாநில படுக்கைக்கு கூடுதலாக, படுக்கையறை அலங்காரங்களும் அடங்கும் பல்வேறு நாற்காலிகள், கண்ணாடிகள், திரைகள், பகல்நேர ஓய்வுக்கான படுக்கை, இதில் பல்வேறு கேனப்கள், சாய்ஸ் லவுஞ்ச்கள் மற்றும் ஓட்டோமான்கள் இருந்தன. படுக்கையறையின் ஒரு கட்டாய பகுதி ஒரு சிறிய வேலை மேசை மற்றும் ஒரு வட்ட மேசை, அதில் அவர்கள் காலையில் காபி அல்லது டீ குடித்தார்கள்.
S.F Galaktionov இன் "ப்ளூ பெட்ரூம்" இல் நீங்கள் காணலாம் முக்கியமான விவரங்கள்உள்துறை வடிவமைப்பு, வெளிச்செல்லும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் சுவை மற்றும் அழகியலை பிரதிபலிக்கிறது:
தரை மூடுதல் - அறை முழுவதும் கம்பளம்; ஸ்டென்சில் செய்யப்பட்ட வடிவத்துடன் கூடிய வால்பேப்பர், ஜன்னல்களில் ட்ராப்பரி.... மற்றும் நிச்சயமாக "விதான படுக்கை".
அரண்மனை படுக்கையறைகளில் விசித்திரக் கதையின் சிறப்பின் தோற்றத்தை உருவாக்கிய “விதான படுக்கைகள்” என்பதால், எனது இடுகையை அவற்றின் பல வரைபடங்களுடன் அலங்கரிக்கும் விருப்பத்தை என்னால் எதிர்க்க முடியாது.
2. ஜெனரல் மோரோவின் மனைவியின் படுக்கையறை. 1802
3. ஜூலியட் ரீகாமியர் படுக்கையின் வரைதல்.
4. எம்பயர் பாணியில் ஜுல்ட் ரீகாமியர் படுக்கையறை.
5.
பேரரசு படுக்கைகளின் வரைபடங்களின் தொகுப்பு.