விக்டோரியன் இங்கிலாந்தின் ஒழுக்கங்கள். விக்டோரியன் அறநெறி

சில நேரங்களில் நீங்கள் விக்டோரியன் புகைப்படங்களைப் பார்க்கிறீர்கள், உங்களுக்கு நடுக்கம் ஏற்படுகிறது - வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் அவை எவ்வளவு விசித்திரமானவை மற்றும் அடிக்கடி கொடூரமானவை. இறந்தவர்களின் படங்கள், உருவாக்கப்பட்டு, உயிருடன் இருப்பதாகத் தோன்றும்; உடல் குறைபாடுகள் மற்றும் காயங்களின் சித்தரிப்புகள்; துண்டிக்கப்பட்ட தலைகள் மற்றும் "பேய்கள்" நீண்ட வெளிப்பாடுகளுடன் படத்தொகுப்புகள். இந்த புகைப்படங்கள் யாருக்கு தேவை, ஏன்? பழைய ஆல்பத்தைப் பார்த்து, அதன் பக்கங்களின் உள்ளடக்கத்திற்கான விளக்கத்தைக் கண்டறிய முயற்சிப்போம்.

ஜாக்கிரதை, இந்தக் கட்டுரையில் அதிர்ச்சியூட்டும் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

இறந்து நிற்கிறது

இறந்தவர்களின் புகைப்படங்கள் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பரவலாக பரப்பப்பட்ட கதை. இணையத்தில் இதே போன்ற பல தொகுப்புகளை நீங்கள் காணலாம்: அழகான, நன்கு உடையணிந்த ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் - பெரும்பாலும் - குழந்தைகள் கண்களை மூடிக்கொண்டு, அரை உட்கார்ந்து அல்லது பொய், உயிருள்ள உறவினர்களால் சூழப்பட்டவர்கள். கலவையின் மையப் பாத்திரம் ஏற்கனவே உள்ளது என்று யூகிப்பது எப்போதும் சாத்தியமில்லை சிறந்த உலகம். இத்தகைய புகைப்படங்கள் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு. இறந்தவர்களின் புத்தகங்கள் உண்மையில் இருந்தன, இறந்தவர்களைக் கைப்பற்றுவதில் நிபுணத்துவம் பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர்கள் கூட இருந்தனர் - தனித்தனியாகவும் இன்னும் வாழும் குடும்ப உறுப்பினர்களின் வட்டத்திலும். பெரும்பாலும் அவர்கள் குழந்தைகள் மற்றும் வயதானவர்களை புகைப்படம் எடுத்தனர், மேலும் மிகவும் அரிதாக இறந்த இளைஞர்களை புகைப்படம் எடுத்தனர்.

இந்த குடும்ப புகைப்படத்தில், இடதுபுறத்தில் உள்ள பெண் இறந்துவிட்டார்.

1860 களில் இருந்து 1910 களின் முற்பகுதி வரை பொதுவான இந்த பாரம்பரியத்திற்கான விளக்கம் மிகவும் எளிமையானது. அந்த நாட்களில், கிட்டத்தட்ட யாருக்கும் சொந்த கேமராக்கள் இல்லை, பின்னர் கொலோடியன் புகைப்படம் எடுத்தல், சிக்கலான தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் ஒரு தொழில்முறை அணுகுமுறை தேவைப்பட்டது. ஒரு புகைப்படக் கலைஞரின் பணி மதிப்புமிக்கது மற்றும் உயர் தகுதிகள் தேவைப்படுவதால், கிட்டத்தட்ட தனிப்பட்ட புகைப்படங்கள் எடுக்கப்படவில்லை.

நம்புவது கடினம், ஆனால் இரண்டு பெண்களும் இறந்துவிட்டனர். ஸ்டாண்டுகளின் ஆதரவுகள் அவர்களின் கால்களுக்குப் பின்னால் தெளிவாகத் தெரியும்.

குடும்பப் புகைப்படத்திற்காக ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்வது விலை உயர்ந்தது, மேலும் பணக்காரர்களால் மட்டுமே புகைப்படக் கலைஞரை தங்கள் வீட்டிற்கு அழைக்க முடியும். அவர்கள் முன்கூட்டியே புகைப்படம் எடுப்பதற்குத் தயாரானார்கள், தலைமுடியைச் செய்தார்கள், சிறந்த உடைகளை அணிந்தார்கள் - அதனால்தான் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்படங்களில் உள்ளவர்கள் மிகவும் பெருமையாகவும் அழகாகவும் தோன்றுகிறார்கள். அவர்கள் மிகவும் கவனமாக போஸ் கொடுத்தனர். உதாரணமாக, புட்ச் காசிடியின் (வலதுபுறம்) பிரபலமான புகைப்படத்தை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: தேடப்படும் குற்றவாளிகள் ஒன்பது வயதுக்கு ஏற்ப உடையணிந்துள்ளனர், புத்தம் புதிய உடைகள் மற்றும் பந்துவீச்சாளர்களில், அவர்கள் உண்மையான டான்டிகளைப் போலவே இருக்கிறார்கள் மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதில் வெட்கப்படுவதில்லை. ஏன்? ஆம், புகைப்படக்காரர் ஒரு நல்ல கட்டணத்தைப் பெற்றதால், பெருமை இல்லாத காசிடி விரும்பினார் அழகான புகைப்படஉங்கள் அமைப்பு. இவர்கள் வங்கிகள் மற்றும் ரயில்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் கொள்ளையடித்தனர்.

எனவே, புகைப்படங்களுக்கான அதிக விலை மற்றும் செயல்முறையின் சிக்கலான தன்மை காரணமாக, பலர் தங்கள் வாழ்நாளில் புகைப்படம் எடுக்க நேரமில்லை. இது குழந்தைகளுக்கு குறிப்பாக உண்மையாக இருந்தது - 19 ஆம் நூற்றாண்டில் குழந்தை இறப்பு கொடூரமானது மற்றும் அதே நேரத்தில் முற்றிலும் பொதுவானது. குடும்பங்கள் பெரிய அளவில் இருந்தன, நுண்ணுயிர் எதிர்ப்பிகள், தடுப்பூசிகள் மற்றும் பிற நவீன சிகிச்சைகள் இல்லாததால் 10 குழந்தைகளில் சராசரியாக 2-3 பேர் நோயால் இறக்கின்றனர். வயதானவர்களும் தங்கள் வாழ்நாளில் அரிதாகவே புகைப்படம் எடுத்தார்கள் - அவர்களின் இளமை நாட்களில் புகைப்படம் எடுத்தல் இல்லை, வயதான காலத்தில் அவர்களுக்கு அதற்கு நேரமில்லை.

இதன் விளைவாக, தங்கள் அன்புக்குரியவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் தங்களிடம் குடும்ப புகைப்படங்கள் இல்லை என்பதை மக்கள் உணர்ந்தனர். ஒரு புகைப்படக்காரர் உடனடியாக பணியமர்த்தப்பட்டார், உடல் அபிஷேகம் செய்யப்பட்டு "வாழும்" போஸில் அமர வைக்கப்பட்டது. பெரும்பாலும் இதுபோன்ற புகைப்படங்கள் மட்டுமே இறந்தவர் கைப்பற்றப்பட்டவை. இறந்த 20 முதல் 60 வயது வரையிலான நடுத்தர வயதுடையவர்கள், அவர்கள் உயிருடன் இருக்கும் போது அவர்களின் புகைப்படத்தை எடுக்க நேரம் கிடைத்ததால், அவர்கள் மிகவும் குறைவாகவே புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டனர்.

இங்கே இறந்த பெண்ணின் கண்கள் வரையப்படவில்லை, ஆனால் திறந்த நிலையில் சரி செய்யப்பட்டது.

புகைப்படக்காரர்கள் இந்த வகையிலிருந்து நல்ல பணம் சம்பாதித்தனர். பல தந்திரங்களும் சாதனங்களும் இருந்தன, அவை இறந்த நபரை உயிருள்ள நபராக மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, இறந்தவர்களுக்கு இயற்கையான போஸ் கொடுக்க சிறப்பு (காப்புரிமை!) ஆதரிக்கிறது - இருப்பினும் அவர்கள் பெரும்பாலும் இறந்தவர் தூங்கும் நபரைப் பின்பற்றும் புகைப்படத்தை எடுத்தார்கள். கண்களில் ஸ்பேசர்கள் செருகப்பட்டன, மேலும் மாணவர்கள் சுழற்றப்பட்டனர், இதனால் இறந்தவர் "கேமராவைப் பார்த்தார்." சில நேரங்களில் படத்தில் ஒரு இறந்த நபர் இருக்கிறார் என்று யூகிப்பது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, ஒருவேளை அவரது காலடியில் அரிதாகவே தெரியும் முக்காலி தவிர.

சில நேரங்களில் பிரபலமான இறந்தவர்களின் புகைப்படங்கள் நினைவுப் பொருட்களாக விற்கப்பட்டன: எடுத்துக்காட்டாக, 1882 ஆம் ஆண்டில், கொலை செய்யப்பட்ட கொள்ளையர் ஜெஸ்ஸி ஜேம்ஸின் உடலை மேம்படுத்தும் நோக்கங்களுக்காக காட்சிப்படுத்திய பிறகு, ஒருவர் வெளியே செல்லும் வழியில் அவரது சடலத்தின் புகைப்படத்தை வாங்கலாம்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இந்த வகை வீழ்ச்சியடையத் தொடங்கியது, 1920 களில் அது முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது. கச்சிதமான தனிப்பட்ட கேமராக்கள் பரவலாகிவிட்டன, படம் எடுப்பது எங்கும் நிறைந்தது மற்றும் மலிவானது, மேலும் லென்ஸில் சிக்காத ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினமாக இருந்தது. மேலும் பல கனவு புகைப்படங்கள் நினைவுகளாக எங்களிடம் எஞ்சியிருந்தன. இருப்பினும், அவர்களில் பலர் மிகவும் நேர்த்தியாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் தோன்றுகிறார்கள், அவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள விக்டோரியன் அழகானவர்கள் இறந்துவிட்டார்கள் என்பதை நீங்கள் உணரும் வரை.

இந்த ஸ்லைடுஷோவிற்கு JavaScript தேவை.

மறைக்கப்பட்ட தாய்மார்கள்

குழந்தையை நிமிர்ந்து உட்கார வைப்பது கடினம் என்பதால் பல குழந்தைகளிடம் உள்ளிழுக்கும் புகைப்படங்கள் இல்லை, மேலும் இழுக்க வேண்டாம் என்று கட்டாயப்படுத்துகிறது. மேலும் அந்த நாட்களில் ஷட்டர் வேகம் மிக நீளமாக இருந்தது. தாய் இல்லாமல், தனியாக ஒரு குழந்தையை புகைப்படம் எடுப்பது அவசியமானால், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்படக்காரர்கள் ஒரு எளிய தந்திரத்தை பயன்படுத்தினர். அம்மா ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தார், அவள் கவனமாக போர்த்தி, கைகள், முகம், கால்கள், ஒரு தளபாடங்கள் போல மூடியிருந்தாள். சிறிது நேரம் கண்ணியமாக நடந்துகொள்ளும் குழந்தையை தாயின் மடியில் அமர வைத்தனர். அதே நேரத்தில், புகைப்படக் கலைஞரின் பார்வையில், குழந்தையைத் தவிர படத்தில் யாரும் இல்லை என்பது போல் தோன்றியது.

இருப்பினும், நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்த்தால், இந்த புகைப்படங்கள் ஒரு விசித்திரமான உணர்வை உருவாக்குகின்றன. மூடியின் கீழ், இருட்டில், ஒரு மனிதன் அசையாமல் அமர்ந்திருப்பது கவனிக்கத்தக்கது. அது வெளியே குதித்து சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத அப்பாவி குழந்தையை விழுங்கப் போகிறது போல் தெரிகிறது.

விக்டோரியன் போட்டோஷாப்

மே 23, 1878 இல், பிரைட்டனைச் சேர்ந்த (சசெக்ஸ், யுகே) இளம் பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர் சாமுவேல் கே பால்பிர்னி, பிரைட்டன் டெய்லி நியூஸில் ஒரு விளம்பரத்தை வெளியிட்டார், இது பின்னர் பிரபலமானது மற்றும் புகைப்படக் கையாளுதலின் முழு வகையையும் உருவாக்கியது. அதில், “ஆன்மிக புகைப்படங்கள்: புகைப்படங்களில் உள்ள பெண்மணிகள் மற்றும் மனிதர்கள் மேசைகள், நாற்காலிகள் மற்றும் இசைக்கருவிகளுடன் காற்றில் பறந்து கொண்டிருப்பார்கள்! தலையில்லாத புகைப்படங்கள்: புகைப்படங்களில் உள்ள பெண்களும் ஆண்களும் தங்கள் தலையை தங்கள் கைகளில் வைத்திருப்பார்கள்! குள்ளர்கள் மற்றும் ராட்சதர்களின் புகைப்படங்கள்: இது மிகவும் வேடிக்கையானது!

பிரைட்டனில் ஏராளமான புகைப்படக் கலைஞர்கள் இருந்தனர், மேலும் ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவைத் திறந்த பால்பிர்னி தனித்து நிற்க விரும்பினார். மேலும் அவர் பல எதிர்மறைகளை இணைப்பதன் அடிப்படையில் புகைப்பட கையாளுதல் முறையை கண்டுபிடித்தார். உண்மையில், இது நவீன ஃபோட்டோஷாப்பின் முன்னோடியாக மாறியது. வித்தியாசமாக, பால்பிர்னியின் யோசனை வெற்றிபெறவில்லை. பாரம்பரிய புகைப்படக்கலைக்கு பழக்கப்பட்ட பிரைட்டனில் வசிப்பவர்கள், தலையில்லாமல் அல்லது பறக்கும் புகைப்படத்தை எடுக்க அவசரப்படவில்லை. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, புகைப்படக்காரர் ஸ்டுடியோவை மூடிவிட்டு இராணுவ மருத்துவராக பணியாற்றினார்.

ஆனால், வித்தியாசமாக, அவரது வணிகம் தொடர்ந்து வாழ்ந்தது. பால்பிர்னி எடுத்த சில புகைப்படங்கள் வாடிக்கையாளர்களின் தனிப்பட்ட ஆல்பங்கள் மூலம் மட்டுமல்ல, செய்தித்தாள்கள் மூலமாகவும் பரவியது. இதன் விளைவாக, இங்கிலாந்து மற்றும் வெளிநாடுகளில் உள்ள டஜன் கணக்கான புகைப்படக் கலைஞர்கள் எதிர்மறைகளை எளிமையாக கையாளுவதில் தேர்ச்சி பெற்றனர். தலையில்லாத உருவப்படங்கள் புகைப்படம் எடுப்பதில் பிரபலமான வகையாக மாறியது மற்றும் 1910கள் வரை நாகரீகமாக இருந்தது.

மூலம், பெரும்பாலும், பால்பிர்னி தொழில்நுட்பத்தை கண்டுபிடித்தவர் அல்ல. 1875 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டுடியோவைத் திறப்பதற்கு முன், மற்றொரு பிரைட்டன் மாஸ்டர் வில்லியம் ஹென்றி வீலர், ஹை ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு போட்டோ ஸ்டுடியோவை நடத்தியவர், குறைந்தது ஒரு அறியப்பட்ட "தலை இல்லாத புகைப்படம்" உள்ளது. ஆனால் வீலர் தனது “ஃபோட்டோஷாப்பை” பால்பிர்னியைப் போல வெளிப்படையாக விளம்பரப்படுத்தவில்லை, மேலும் ஒரு புதிய திசையின் நிறுவனராக மாறவில்லை.

வெடிக்கும் கழுதை

மிகவும் பிரபலமான தலையில்லாத புகைப்படம் ஒரு மனிதனுடையது அல்ல, மாறாக ஒரு கழுதை. மேலும், கழுதைக்கு உண்மையில் தலை இல்லை! இது ஜூன் 6, 1881 அன்று பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர் சார்லஸ் ஹார்பர் பென்னட்டால் அறிவியல் நோக்கங்களுக்காக எடுக்கப்பட்டது.

பென்னட் ஒரு சர்ரே ஹேட்டரின் மகன், ஆனால் 1870 களில் அவர் புகைப்பட உபகரணங்களை விற்கும் வணிகத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்தார். 1878 ஆம் ஆண்டில், ஷட்டர் வேகத்தைக் குறைப்பதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தபோது, ​​​​கொலோடியன் செயல்முறையை விரைவுபடுத்த எந்த வழியும் இல்லை என்பதையும், படத்தை உடனடியாக சரிசெய்ய தீவிரமான புதிய குழம்பு கலவை தேவை என்பதையும் அவர் உணர்ந்தார். அந்த நேரத்தில், மற்றொரு புகைப்படக் கலைஞர், ஆங்கில மருத்துவர் ரிச்சர்ட் மடோக்ஸ், கொலோடியனை ஜெலட்டின் மூலம் மாற்றுவதன் மூலம் இந்த பகுதியில் ஏற்கனவே வெற்றியைப் பெற்றிருந்தார். ஆனால் ஜெலட்டினில் அதிக திரவம் இருந்ததால் அவரால் போதுமான ஃபாஸ்டிங் விகிதத்தை அடைய முடியவில்லை. பென்னட் மடோக்ஸின் முறையை மேம்படுத்தத் தொடங்கினார் மற்றும் விரைவாக வெற்றியைப் பெற்றார். ஷட்டர் வேகத்தை சில வினாடிகளில் இருந்து 1/25 வினாடிக்கு குறைக்க முடிந்தது.

முதலாவதாக, பென்னட் இராணுவத்திற்கு தொழில்நுட்பத்தைக் காட்ட முடிவு செய்தார், மேலும் அமெரிக்கர், பிரிட்டிஷ் அல்ல, அவருக்கு ஒரு கண்கவர் மற்றும் அதே நேரத்தில் பயனுள்ள சோதனை தேவைப்பட்டது. அவர் ஒரு தனித்துவமான ஆர்ப்பாட்ட முறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்: அவர் கழுதை கழுத்தில் டைனமைட்டைக் கட்டி, ஒரு முக்காலியில் கேமராவைப் பொருத்தினார், பின்னர் அமெரிக்க இராணுவ லெப்டினன்ட் கர்னல் ஹென்றி அபோட் மற்றும் வில்லெட்ஸ் பாயிண்ட் தளத்தைச் சேர்ந்த பல இராணுவ வீரர்கள் முன்னிலையில் விலங்கின் தலையை வெடிக்கச் செய்தார். (நியூயார்க்). தலையின் துண்டுகள் ஏற்கனவே சிதறிய தருணத்தில் அவர் படம் எடுக்க முடிந்தது, ஆனால் கழுதையின் உடல் இன்னும் நின்று கொண்டிருந்தது, விழ நேரமில்லை. இது புகைப்படத்தின் வேகத்தை நிரூபித்தது.

பரிசோதனையின் விளக்கமும் பென்னட்டின் பணியின் முடிவுகளும் சயின்டிஃபிக் அமெரிக்கனில் வெளியிடப்பட்டன. தொழில்நுட்பம் வெற்றிகரமாக செயல்படுத்தப்பட்டது, பென்னட் காப்புரிமை பெற்றார் மற்றும் அவரது கண்டுபிடிப்பிலிருந்து பணம் சம்பாதித்தார். ஆனால் பத்திரிகைகள் விலங்குகளை கொடுமைப்படுத்தியதற்காக அவர் மீது ஒரு மலையளவு விமர்சனத்தை கொண்டு வந்தன. பென்னட்டின் தந்தை ஒரு தொப்பியாக இருந்ததால், சில செய்தித்தாள்கள் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டிலிருந்து "மேட் அஸ் எ ஹேட்டர்" என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்தின.

சிகிச்சை அல்லது சித்திரவதை?

இரண்டாவது புகைப்படம் இணையத்தில் பரவி வருகிறது. முதல் ஒன்று வளைந்த முதுகுத்தண்டுடன் ஒரு பெண்ணைக் காட்டுகிறது, இரண்டாவது நேராக்க செயல்முறையைக் காட்டுகிறது, மூன்றாவது முதுகெலும்பை சீரமைக்கும் ஒரு இறுக்கமான கட்டைக் காட்டுகிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்படம் எடுப்பதில் மற்றொரு பிரபலமான போக்கு, யாரோ ஒருவரால் தெளிவாக சித்திரவதை செய்யப்படுபவர்கள். அது உங்களை முதுகில் அறைந்து, மின்சார அதிர்ச்சியைக் கொடுக்கிறது, மேலும் உங்கள் தலையை வைஸில் அழுத்துகிறது. உண்மையில், இந்த படங்களில் மிகவும் பயங்கரமான எதுவும் இல்லை. பல் மருத்துவரைப் பார்த்திராத ஒருவர், நீங்கள் வாயை அகலத் திறந்து உட்கார்ந்திருக்கும் படத்தைப் பார்க்கிறார் என்றும், பயங்கரமான கருவிகளுடன் ஒரு பையன் அங்கே ஏறுகிறான் என்றும் கற்பனை செய்து பாருங்கள். அவர் திகிலடைவார், இல்லையா? எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நீண்டகாலமாக மறக்கப்பட்ட மற்றும் சில நேரங்களில் தவறான மருத்துவ நுட்பங்களை முதன்முறையாக எதிர்கொண்டோம், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவை முற்றிலும் சாதாரணமாகத் தோன்றின.

உதாரணமாக, ஒரு மெல்லிய, அரை நிர்வாண பெண் ஒரு விசித்திரமான கூம்பு வடிவ சட்டத்தில் கைகளால் கட்டப்பட்ட ஒரு புகைப்படம் இணையத்தில் பரவலாகப் பரவுகிறது. முழு ஆடை அணிந்த நடுத்தர வயது ஆண் ஒருவர் அருகில் நின்று ஒரு பெண்ணின் மார்பகங்களைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது. இது என்ன - விக்டோரியன் BDSM கிளப்? நிச்சயமாக இல்லை. பிரபல அமெரிக்க எலும்பியல் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் லூயிஸ் சாய்ரா உருவாக்கிய ஸ்கோலியோசிஸை சரிசெய்யும் முறையை இந்த புகைப்படம் எளிமையாக விளக்குகிறது.

அவர் தனது துறையில் ஒரு உண்மையான புரட்சியாளர். ஒரு கூம்பு வடிவ சட்டத்தைப் பயன்படுத்தி, ஸ்கோலியோசிஸால் முடமான முதுகுத்தண்டை சாய்ரா தற்காலிகமாக நேராக்கினார், பின்னர் நோயாளியை இறுக்கமாகக் கட்டினார், மீண்டும் வளைவதைத் தடுத்தார். இத்தகைய நடைமுறைகளின் பல வாரங்களுக்குப் பிறகு, முதுகெலும்பு குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நேராக்கப்பட்டது. அந்த பெண்ணுடனான புகைப்படம் மிகவும் பிரபலமானது, ஏனெனில் அதன் கதாநாயகி இளமையாகவும், மெல்லியதாகவும், இவை அனைத்தும் மர்மமாகவும் சிற்றின்பமாகவும் இருக்கிறது. உண்மையில், வேலையில் இருக்கும் சீராவின் படங்கள் ஒரு பத்து ரூபாய். பெரும்பாலான ஆண்கள் வட்டமான வயிற்றுடன் அல்லது மாறாக, எலும்புகள் கொண்டவர்கள், முடியுடன், மன்னிக்கவும், அவர்களின் கால்சட்டையிலிருந்து கீழே ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் பட்களை சித்தரிக்கிறார்கள். நிச்சயமாக, உண்மையிலேயே அழகான புகைப்படம் எடுத்தல் பிரபலமாகிவிட்டது.

மேலும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பொதுவான ஸ்கோலியோசிஸை சரிசெய்வதற்கான பிற சாதனங்களை நீங்கள் இன்னும் பார்க்கவில்லை.

Duchesne ஒரு புன்னகை காட்டுகிறார். உண்மையில், முக முடக்கம் காரணமாக, நோயாளி உடல் ரீதியாக சிரிக்க முடியவில்லை. மின் தூண்டுதல்களைப் பயன்படுத்தி தேவையான தசைகளை டுசெஸ்னே வெறுமனே "ஆன்" செய்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த பிரெஞ்சு நரம்பியல் நிபுணர் Guillaume Duchenne, மின் தூண்டுதலுக்கு தசைகள் மற்றும் நரம்புகளின் எதிர்வினை பற்றி ஆய்வு செய்தார். அவரது பணி பின்னர் நரம்பு சேதத்தை கண்டறியக்கூடிய ஒரு கண்டறியும் சோதனையான எலக்ட்ரோநியூரோமோகிராஃபியின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

மற்றவற்றுடன், ஒன்று அல்லது மற்றொரு முக நரம்புக்கு தூண்டுதல்களைப் பயன்படுத்தும்போது நோயாளிகளின் முகபாவனைகளை டுசென் கைப்பற்றினார். பிரச்சனை அந்த நேரத்தில் புகைப்படம் எடுத்தல் - நீண்ட வெளிப்பாடுகள் அத்தகைய நடைமுறையை அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் டுசென்னே அதிர்ஷ்டசாலி - முக முடக்குதலால் (பெல்லின் வாதம்) பாதிக்கப்பட்ட ஒரு நடுத்தர வயது செருப்பு தைக்கும் தொழிலாளியை அவர் வசம் வைத்திருந்தார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நோயாளியின் முகத்தில் ஒரு வெளிப்பாட்டை உருவாக்க டுசென் ஒரு மின்னோட்டத்தைப் பயன்படுத்தினால், தசை "வெளியேறும்" வரை அது பல நிமிடங்களுக்கு மாறாமல் இருக்கும். இதன் மூலம் நீண்ட வெளிப்பாடுகளுடன் உயர்தர புகைப்படங்களை எடுக்க முடிந்தது.

மருத்துவர் ஷூ தயாரிப்பாளருடன் 100 க்கும் மேற்பட்ட பரிசோதனைகளை செய்தார், பல்வேறு தசைகளுடன் மின்முனைகளை இணைத்து பலவிதமான முகபாவனைகளைப் பெற்றார். ஆய்வு, புகைப்படங்களுடன், "மனித இயற்பியல் வழிமுறை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த வேலைக்கு நன்றி, Duchesne பல முக தசைகளின் நோக்கத்தை தீர்மானித்தார், குறிப்பாக, புன்னகையின் பொறிமுறையை அடையாளம் கண்டார்.

மற்றும் புகைப்படங்கள் ஒரு சோதனை போது அதே ஷூ தயாரிப்பாளர் உள்ளது.

Phineas Gage இன் உருவப்படம்

Phineas Gage ஒரு அமெரிக்க இரயில்வே தொழிலாளி மற்றும் வெடிபொருள் நிபுணர் ஆவார். செப்டம்பர் 13, 1848 இல், 25 வயதான கேஜ், வெர்மான்ட்டில் உள்ள ராத்மண்ட் மற்றும் பர்லிங்டன் நகரங்களுக்கு இடையில் இரயில் பாதையின் ஒரு பகுதியை அமைக்கும் போது கேவென்டிஷ் அருகே ஒரு பாறையை வெடிக்கத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார். அவர் துளையிட வேண்டியிருந்தது சரியான புள்ளிபாறை துளை, வெடிபொருள் மற்றும் உருகியை அங்கே வைக்கவும், அதை ஒரு டேம்பிங் முள் மூலம் சுருக்கவும் மற்றும் மணல் கொண்டு துளை, உருகியின் ஒரு பகுதியை வெளியிடவும்.

ஏற்கனவே வெடிபொருட்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த துளையின் மீது கேஜ் முள் உயர்த்திய நேரத்தில், அவர் ஒரு தொழிலாளியால் திசைதிருப்பப்பட்டார். கேஜ் திரும்பி தானாக முள் இறக்கினார். இதன் தாக்கத்தால் துப்பாக்கி குண்டுகள் தீப்பிடித்து வெடித்து சிதறியது. முள் அவரது இடது கண்ணின் கீழ் கேஜின் கன்னத்தில் நுழைந்து, அவரது மண்டை ஓட்டை ஊடுருவி, அவரது தலையின் மேல் இருந்து வெளியேறியது. எனவே நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்: இந்த விஷயம் 3.2 செமீ விட்டம், ஒரு மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளம் மற்றும் 6 கிலோ எடை கொண்டது. மண்டை ஓடு வழியாகச் சென்ற பின், முள் பறந்து, இரத்தத்தையும் மூளையையும் தெறித்து, 25 மீட்டர் மேலே சென்று அருகில் விழுந்தது.

ஆனால் கேஜ் எப்படியோ உயிர் பிழைத்தார். முதலில் அவர் கீழே விழுந்து துடித்தார், பின்னர் அவர் அமைதியடைந்து, சுயநினைவுக்கு வந்து, சக ஊழியர்களின் உதவியுடன், சம்பவம் நடந்த இடத்திலிருந்து 1.2 கிமீ தொலைவில் உள்ள தொழிலாளர்கள் வசிக்கும் ஹோட்டலை அடைந்தார். அறுவைசிகிச்சை நிபுணர் எட்வர்ட் வில்லியம்ஸ் அரை மணி நேரம் கழித்து அங்கு வந்தபோது, ​​கட்டு கட்டினார் ஒரு விரைவான திருத்தம்கேஜ் தாழ்வாரத்தில் ராக்கிங் சேரில் அமர்ந்திருந்தார்.

2 மாதங்களுக்குள், கேஜ் தனது இடது கண்ணை மட்டும் இழந்த நிலையில், சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்குத் திரும்பினார். ஆனால் அவரது ஆளுமை வியத்தகு முறையில் மாறியது - நண்பர்களும் உறவினர்களும் "இது இனி எங்கள் ஃபினேஸ் அல்ல" என்று கூறினர். காயத்தின் விளைவாக, அவர் கார்டெக்ஸின் 4% மற்றும் வெள்ளைப் பொருளின் 11% மற்றும் இடையேயான தொடர்புகளை இழந்தார். வெவ்வேறு பகுதிகள்மூளை. 12 ஆண்டுகளாக, Phineas Gage சிறந்த நிபுணர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டது. இந்த வழக்கின் அடிப்படையில், மூளையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பகுதி பொறுப்பான பல வடிவங்கள் அடையாளம் காணப்பட்டன. கேஜின் இரண்டு புகைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டன. இரண்டிலும் அவர் அமர்ந்து, நேர்த்தியாக உடையணிந்து, தலையைத் துளைத்த அதே டேம்பிங் முள் கைகளில் வைத்திருக்கிறார்.

பழைய காயத்தால் தூண்டப்பட்ட வலிப்பு வலிப்பு காரணமாக 1860 இல் ஃபினியாஸ் கேஜ் இறந்தார். அவரது மண்டை ஓடு ஹார்வர்டில் உள்ள வாரன் உடற்கூறியல் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

பரவாயில்லை, ஸ்க்ரோலிங் செய்து கொண்டே இருங்கள்

விசித்திரமான ஒன்று நடக்கும் பெரும்பாலான பழைய புகைப்படங்களுக்கு இந்த வெளிப்பாடு மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்க முடியாது. உண்மையில், அங்கு அசாதாரணமானது எதுவுமில்லை - நாம் அந்த யதார்த்தத்திற்குப் பழக்கமில்லை, ஏனென்றால் நாம் வேறு ஒன்றில் வாழ்கிறோம். விலங்கு உலகத்தின் புகைப்படங்கள் சில சமயங்களில் நமக்கு விசித்திரமாகவும் கொடூரமாகவும் தோன்றும், ஒரு பெண் பிரார்த்தனை செய்யும் மான்டிஸ் இனச்சேர்க்கைக்குப் பிறகு ஒரு ஆணின் உண்ணும் போது அல்லது வேறு ஏதேனும் அருவருப்பு ஏற்படும் போது. ஒவ்வொரு விக்டோரியன் புகைப்படமும், எந்த நவீன புகைப்படத்தையும் போலவே, ஒரு துணை உரை, ஒரு கதை, ஒரு விளக்கம் உள்ளது, அது இல்லாமல் அதில் என்ன நடக்கிறது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. நீங்கள் அவர்களை அடையாளம் காணும்போது, ​​திடீரென்று அது பயமாக இருக்காது. அல்லது, மாறாக, இன்னும் சங்கடமான. முடிவெடுப்பது உங்களுடையது.

(1837-1901) - கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் அயர்லாந்தின் ராணி, இந்தியாவின் பேரரசி விக்டோரியாவின் ஆட்சியின் காலம்.
தனித்துவமான அம்சம்இந்த சகாப்தம் குறிப்பிடத்தக்க போர்கள் இல்லாதது (கிரிமியன் போரைத் தவிர), இது நாட்டை தீவிரமாக அபிவிருத்தி செய்ய அனுமதித்தது - குறிப்பாக உள்கட்டமைப்பு மேம்பாடு மற்றும் ரயில்வே கட்டுமானத் துறையில்.

பொருளாதாரத் துறையில், தொழில் புரட்சி மற்றும் முதலாளித்துவத்தின் வளர்ச்சி இந்த காலகட்டத்தில் தொடர்ந்தது. சகாப்தத்தின் சமூக உருவம் ஒரு கண்டிப்பான தார்மீக நெறிமுறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது (ஜென்டில்மேன்ஷிப்), இது பழமைவாத மதிப்புகள் மற்றும் வர்க்க வேறுபாடுகளை வலுப்படுத்தியது. வெளியுறவுக் கொள்கைத் துறையில், ஆசியா ("பெரிய விளையாட்டு") மற்றும் ஆப்பிரிக்காவில் ("ஆப்பிரிக்காவுக்கான போராட்டம்") பிரிட்டனின் காலனித்துவ விரிவாக்கம் தொடர்ந்தது.

சகாப்தத்தின் வரலாற்று கண்ணோட்டம்

ஜூன் 20, 1837 இல் தனது மாமா குழந்தையில்லாத வில்லியம் IV இறந்தவுடன் விக்டோரியா அரியணை ஏறினார். மெல்போர்ன் பிரபுவின் விக் கேபினட், ராணி தனது பதவிக்கு வந்தவுடன், கீழ் மாளிகையில் ஒரு கலவையான பெரும்பான்மையை நம்பியிருந்தது, ஓரளவு மட்டுமே பழைய விக்களைக் கொண்டிருந்தது. வாக்குரிமை மற்றும் குறுகிய கால நாடாளுமன்றங்களை விரிவுபடுத்த முயன்ற தீவிரவாதிகளும், ஓ'கானெல் தலைமையிலான ஐரிஷ் கட்சியும் இதில் அடங்கும். மந்திரிசபையின் எதிர்ப்பாளர்களான டோரிகள், ஜனநாயகக் கோட்பாட்டின் மேலும் வெற்றியை எதிர்ப்பதில் உறுதியான தீர்மானத்தால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டனர். மன்னரின் மாற்றத்தின் விளைவாக அழைக்கப்பட்ட புதிய தேர்தல்கள், கன்சர்வேடிவ் கட்சியை பலப்படுத்தியது. இங்கிலாந்து, ஸ்காட்லாந்து மற்றும் அயர்லாந்தின் பெரிய நகரங்கள் பெரும்பாலும் தாராளவாத மற்றும் தீவிரப் பிரிவுகளுக்கு ஆதரவாக வாக்களித்தன, ஆனால் பெரும்பாலான ஆங்கில மாவட்டங்கள் அமைச்சகத்தின் எதிர்ப்பாளர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தன.

இதற்கிடையில், முந்தைய ஆண்டுகளின் கொள்கைகள் அரசாங்கத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க சிரமங்களை உருவாக்கியது. கனடாவில் தாய் நாட்டிற்கும் உள்ளூர் பாராளுமன்றத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு ஆபத்தான விகிதத்தை எட்டியுள்ளது. கனேடிய அரசியலமைப்பை இடைநிறுத்துவதற்கு அமைச்சகம் அனுமதி பெற்றது மற்றும் விரிவான அதிகாரங்களுடன் ஏர்ல் டெர்காமை கனடாவிற்கு அனுப்பியது. டெர்காம் சுறுசுறுப்பாகவும் திறமையாகவும் செயல்பட்டார், ஆனால் எதிர்க்கட்சிகள் அவர் அதிகாரத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டினர், இதன் விளைவாக அவர் தனது பதவியை ராஜினாமா செய்ய வேண்டியிருந்தது.
அரசாங்கத்தின் பலவீனம் அயர்லாந்து விவகாரங்களில் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. நிதி ஒதுக்கீடு பத்தியை முழுமையாக நீக்கிய பின்னரே அமைச்சகத்தால் ஐரிஷ் தசமபாகம் மசோதாவுக்கு ஒப்புதல் பெற முடியும்.

வெளிநாட்டு மற்றும் உள்நாட்டு கொள்கை

1839 வசந்த காலத்தில், ஆங்கிலேயர்கள் ஆப்கானிஸ்தானுடன் வெற்றிகரமாகப் போரிட்டனர், அது அன்றிலிருந்து அவர்களின் கிழக்கு இந்திய உடைமைகளுக்கு ஒரு வகையான மேம்பட்ட மறைப்பாகவும், இங்கிலாந்தின் பொறாமைமிக்க பாதுகாவலர்களாகவும் மாறியது.
அதே ஆண்டு மே மாதம், ஒரு மந்திரி நெருக்கடி வெடித்தது, இதற்கு உடனடி காரணம் ஜமைக்கா தீவின் விவகாரங்கள். 1834 இல் கறுப்பின அடிமைத்தனத்தை ஒழித்த தாய் நாட்டிற்கும், தீவில் உள்ள தோட்டக்காரர்களின் நலன்களுக்கும் இடையிலான கருத்து வேறுபாடுகள் கனடாவில் ஏற்பட்ட அதே பிளவுக்கு வழிவகுக்கும். உள்ளூர் அரசியலமைப்பை பல ஆண்டுகளுக்கு இடைநிறுத்த அமைச்சகம் முன்மொழிந்தது. இதை டோரிகள் மற்றும் தீவிரவாதிகள் இருவரும் எதிர்த்தனர், மேலும் அமைச்சகத்தின் முன்மொழிவு 5 வாக்குகள் மட்டுமே பெரும்பான்மையால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. அது ராஜினாமா செய்தது, ஆனால் வெலிங்டன் மற்றும் பீல் ஆகியோர் புதிய அமைச்சரவையை அமைப்பதற்கான முயற்சிகள் தோல்வியில் முடிவடைந்தபோது மீண்டும் விவகாரங்களுக்குப் பொறுப்பேற்றது - மற்றவற்றுடன், பீல் ராணியின் மாநிலப் பெண்கள் மற்றும் பெண்கள்-காத்திருப்புப் பெண்களைக் கோரினார். விக் குடும்பங்களைச் சேர்ந்தவர்கள், டோரி முகாமில் இருந்து மற்றவர்களால் மாற்றப்படுவார்கள், ஆனால் ராணி இதை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை (ஆங்கில அரசியலமைப்பு வரலாற்றில் இந்த கேள்வி "பெட்சேம்பர் கேள்வி" என்று அழைக்கப்படுகிறது). 1840 ஆம் ஆண்டின் பாராளுமன்ற அமர்வு விக்டோரியா மகாராணியின் சாக்ஸ்-கோபர்க் மற்றும் கோதாவின் இளவரசர் ஆல்பர்ட்டுடன் வரவிருக்கும் திருமணம் பற்றிய ஒரு ஆணித்தரமான அறிவிப்புடன் திறக்கப்பட்டது; பிப்ரவரி 10ம் தேதி திருமணம் நடந்தது.

ஜூலை 15, 1840 இல், இங்கிலாந்து, ரஷ்யா, ஆஸ்திரியா மற்றும் பிரஷியாவின் பிரதிநிதிகள் போர்ட்டிற்கும் எகிப்திய பாஷாவிற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்தனர். மெஹ்மத்-அலி மாநாட்டின் முடிவை நிராகரித்தார், பிரான்சின் உதவியை எண்ணி, அத்தகைய முக்கியமான விஷயத்தில் பங்கேற்பதில் இருந்து விலக்கப்பட்டதால் புண்படுத்தப்பட்டார்; ஆனால் இந்த கணக்கீடு உண்மையாகவில்லை. துருக்கிய மற்றும் ஆஸ்திரிய இராணுவப் படைகளால் வலுப்படுத்தப்பட்ட ஆங்கிலப் படை, செப்டம்பரில் சிரியாவில் தரையிறங்கி எகிப்திய ஆட்சிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.
வெளியுறவுக் கொள்கையின் வெற்றி அமைச்சகத்தின் பதவியை சிறிதும் வலுப்படுத்தவில்லை; இது ஜனவரி 1841 இல் தொடங்கிய பாராளுமன்ற அமர்வின் போது வெளிச்சத்திற்கு வந்தது. அரசாங்கம் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோல்வியை சந்தித்தது. ஏற்கனவே 1838 ஆம் ஆண்டில், மான்செஸ்டரில், ரிச்சர்ட் கோப்டனின் தலைமையில், சோள எதிர்ப்பு சட்டக் கழகம் என்று அழைக்கப்படுபவை உருவாக்கப்பட்டது, இது ஏற்கனவே இருக்கும் பாதுகாப்பு முறையை ஒழிக்கும் பணியையும், முக்கியமாக, இறக்குமதி செய்யப்பட்ட தானியங்களுக்கான கடமைகளையும் அமைத்தது. உயர் வரி விதிப்பால் மகத்தான பலன்களைப் பெற்ற பிரபுத்துவம் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் கோபத்திற்கு ஆளான லீக், வீழ்ச்சியடைந்த மாநில வருவாயை உயர்த்துவதற்கும், உழைக்கும் வர்க்கங்களின் நிலையை மேம்படுத்துவதற்கும், மற்றவருடன் போட்டியை எளிதாக்குவதற்கும் ஒரே வழிமுறையாக அனைத்து உணவுப் பொருட்களையும் இலவசமாக இறக்குமதி செய்ய வேண்டும் என்று கோரியது. மாநிலங்களில். நிதிச் சிக்கல்களின் அழுத்தத்தின் கீழ், தானியக் கடமையை எதிர்ப்பவர்கள் மத்தியில் ஆதரவைப் பெறலாம் என்ற நம்பிக்கையில், தானியச் சட்டங்களைத் திருத்தத் தொடங்கும் நோக்கத்தை அமைச்சகம் அறிவித்தது. இதைத் தொடர்ந்து, சீனி வரி குறித்த கேள்வியில், 281க்கு எதிராக 317 வாக்குகள் பெரும்பான்மையுடன் தோற்கடிக்கப்பட்டது. அமைச்சகம் நாடாளுமன்றத்தை கலைத்தது (ஜூன் 23).

கன்சர்வேடிவ் கட்சி, பிரமாதமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு பீல் தலைமையில் வெற்றி பெற்றது, புதிய பாராளுமன்றத்தில் மந்திரி வரைவு உரை பலமான பெரும்பான்மையால் நிராகரிக்கப்பட்டது, அமைச்சர்கள் ராஜினாமா செய்தனர். செப்டம்பர் 1, 1841 அன்று, புதிய அமைச்சரவை உருவாக்கப்பட்டது. இது பீல் தலைமையில் இருந்தது, மேலும் முக்கிய உறுப்பினர்கள் வெலிங்டன் மற்றும் பக்கிங்ஹாம், லார்ட்ஸ் லிண்ட்ஹர்ஸ்ட், ஸ்டான்லி, அபெர்டீன் மற்றும் சர் ஜேம்ஸ் கிரஹாம் ஆகியோர் ஆவர். முன்னதாக, கத்தோலிக்கர்களின் விடுதலைப் பிரச்சினையில், அக்கால கோரிக்கைகளுக்கு ஓரளவு உணர்திறன் காட்டிய பீல், பிப்ரவரி 1842 இல், தானியத்தின் மீதான இறக்குமதி வரியை (35 ஷில்லிங்கில் இருந்து 20 ஆக) குறைக்கும் திட்டத்துடன் கீழ் சபையில் பேசினார். மற்றும் படிப்படியாக கட்டண விகிதங்களைக் குறைக்கும் கொள்கையை ஏற்றுக்கொள்வது. தடையற்ற வர்த்தகம் மற்றும் பாதுகாப்புவாதிகளின் நிபந்தனையற்ற ஆதரவாளர்களின் அனைத்து எதிர் திட்டங்களும் நிராகரிக்கப்பட்டன, மேலும் பீலின் முன்மொழிவு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, அத்துடன் பற்றாக்குறையை ஈடுசெய்யும் நோக்கத்துடன் பிற நிதி நடவடிக்கைகள் (வருமான வரி அறிமுகம், மறைமுக வரிகளை குறைத்தல் போன்றவை). இந்த நேரத்தில், சார்ட்டிஸ்டுகள் மீண்டும் மறியல் செய்யத் தொடங்கினர் மற்றும் அவர்களின் கோரிக்கைகளை கோடிட்டுக் காட்டி மாபெரும் கையெழுத்துகளுடன் ஒரு மனுவை பாராளுமன்றத்தில் சமர்ப்பித்தனர். தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களின் அதிருப்தியில் அவர்கள் வலுவான ஆதரவைக் கண்டனர், வர்த்தக நெருக்கடி, தொழில்துறை நடவடிக்கைகளின் மந்தநிலை மற்றும் வாழ்வாதார பொருட்களின் உயர் விலைகள் ஆகியவற்றால் தூண்டப்பட்டது. எல்லைகள் தொடர்பாக வட அமெரிக்க மாநிலங்களுடனான கருத்து வேறுபாடு ஆகஸ்ட் 9, 1842 இல் ஒரு மாநாட்டின் மூலம் தீர்க்கப்பட்டது. 1840 உடன்படிக்கையால் பிரான்சுடன் ஏற்பட்ட பதட்டங்கள் இன்னும் தொடர்ந்தன; அதன் எதிரொலி, அடிமை வர்த்தகத்தை அழிப்பது மற்றும் சந்தேகத்திற்கிடமான கப்பல்களைத் தேடும் உரிமை (ஆங்கிலம் droit de visite) ஆகியவற்றின் பேரில் பெரும் சக்திகளால் முடிக்கப்பட்ட மாநாட்டில் கையெழுத்திட பிரெஞ்சு அரசாங்கம் மறுத்தது.

ஓபியம் வர்த்தகம் தொடர்பாக சீனாவுடனான பழைய தகராறுகள் 1840 ஆம் ஆண்டு வரை திறந்த போருக்கு வழிவகுத்தன. 1842 இல், இந்த போர் ஆங்கிலேயர்களுக்கு சாதகமான திருப்பத்தை எடுத்தது. அவர்கள் யான்செகியாங்கிலிருந்து நான்ஜிங்கிற்கு ஏறி, சீனர்களுக்கு அமைதியைக் கட்டளையிட்டனர். ஹாங்காங் தீவு ஆங்கிலேயர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது; வர்த்தக உறவுகளுக்காக 4 புதிய துறைமுகங்கள் திறக்கப்பட்டன.
ஆப்கானிஸ்தானில், 1839 இன் விரைவான வெற்றி ஆங்கிலேயர்களை குருடாக்கியது; அவர்கள் தங்களை நாட்டின் எஜமானர்களாகக் கருதினர் மற்றும் நவம்பர் 1841 இல் திடீரென வெடித்த ஆப்கானிய எழுச்சியால் ஆச்சரியப்பட்டனர். நயவஞ்சக எதிரியை நம்பி, ஆங்கிலேயர்கள் நாட்டிலிருந்து சுதந்திரமாக வெளியேற பேச்சுவார்த்தை நடத்தினர், ஆனால் இந்தியாவுக்குத் திரும்பும் பயணத்தில் அவர்கள் காலநிலை, பற்றாக்குறை மற்றும் குடிமக்களின் வெறித்தனத்தால் பயங்கரமான இழப்புகளை சந்தித்தனர். வைஸ்ராய், லார்ட் எலன்பரோ, ஆப்கானியர்களை பழிவாங்க முடிவு செய்தார், மேலும் 1842 கோடையில் அவர்களுக்கு எதிராக புதிய படைகளை அனுப்பினார். ஆப்கானியர்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர், அவர்களின் நகரங்கள் அழிக்கப்பட்டன, எஞ்சியிருந்த ஆங்கிலக் கைதிகள் விடுவிக்கப்பட்டனர். பிரச்சாரத்தின் பேரழிவு தன்மையானது, காமன்ஸ் சபையில் எதிர்க்கட்சியினரிடமிருந்து கடுமையான கண்டனத்தை ஈர்த்தது. 1843 ஆம் ஆண்டு கவலையுடன் கடந்தது.

சில ஆங்கிலிக்கன் மதகுருமார்களின் கத்தோலிக்கப் போக்கு (பார்க்க புசியிசம்) மேலும் மேலும் வளர்ந்தது. ஸ்காட்லாந்தில் நிறுவப்பட்ட தேவாலயத்திற்கும் பிரஸ்பைடிரியன் பிரிவினைவாதிகளின் ஊடுருவலுக்கும் இடையே ஒரு இடைவெளி ஏற்பட்டது. முக்கிய சிரமங்கள் அயர்லாந்தில் அரசாங்கம் எதிர்கொண்டன. டோரி அமைச்சகத்தில் அவர் பதவியேற்ற தருணத்திலிருந்து, டேனியல் ஓ'கானல் அயர்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து இடையேயான தொழிற்சங்கத்தை கலைப்பதற்கான தனது கிளர்ச்சியை புதுப்பித்தார் (ஆங்கில ரத்து). அவர் இப்போது 100,000 மக்களைக் கூட்டினார்; ஆயுத மோதலை எதிர்பார்க்கலாம். ஓ'கானல் மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்கள் பலர் மீது குற்றவியல் வழக்குத் தொடரப்பட்டது. விசாரணை பல முறை தாமதமானது, ஆனால் இறுதியில் கிளர்ச்சியாளர் குற்றவாளி என கண்டறியப்பட்டது. சட்டத்தின் முறையான மீறல்கள் காரணமாக ஹவுஸ் ஆஃப் லார்ட்ஸ் தீர்ப்பை வழங்கியது; அரசாங்கம் மேலும் துன்புறுத்துவதை கைவிட்டது, ஆனால் கிளர்ச்சி அதன் முந்தைய வலிமையை எட்டவில்லை.

1844 அமர்வில், சோளச் சட்டங்களின் பிரச்சினை மீண்டும் முன்னுக்கு வந்தது. கார்ன் டூட்டியை முற்றிலுமாக ஒழிப்பதற்கான கோப்டனின் முன்மொழிவு கீழ் சபையால் 234 க்கு 133 என்ற பெரும்பான்மையில் நிராகரிக்கப்பட்டது; ஆனால் ஏற்கனவே தொழிற்சாலை மசோதாவின் விவாதத்தின் போது, ​​புகழ்பெற்ற பரோபகாரரான லார்ட் ஆஷ்லே (பின்னர் ஷஃப்டெஸ்பரியின் ஏர்ல்) வேலை நாளை 10 மணிநேரமாகக் குறைக்கும் திட்டத்தை நிறைவேற்ற முடிந்தது, அரசாங்கத்திற்கு முந்தைய பலமான பெரும்பான்மை இல்லை என்பது தெளிவாகியது.
1844 ஆம் ஆண்டின் மிக முக்கியமான நிதி நடவடிக்கை பீல்ஸ் பேங்கிங் பில் ஆகும், இது ஆங்கில வங்கிக்கு ஒரு புதிய அமைப்பை வழங்கியது.
அதே ஆண்டில் கிழக்கிந்தியத் தீவுகளின் மிக உயர்ந்த நிர்வாகத்தில் ஒரு முக்கியமான மாற்றம் ஏற்பட்டது. டிசம்பர் 1843 இல், எலன்பரோ பிரபு வடக்கு ஹிந்துஸ்தானில் உள்ள குவாலியர் மாவட்டத்திற்கு எதிராக ஒரு வெற்றிகரமான பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார் (சிந்து ஏற்கனவே 1843 இல் கைப்பற்றப்பட்டது). ஆனால் சிவில் நிர்வாகத்தில் அமைதியின்மை மற்றும் லஞ்சம் தொடர்பாக வைஸ்ராயின் இந்த போர்க்குணமிக்க கொள்கையே கிழக்கிந்திய கம்பெனியின் இயக்குநரகத்தின் தலையீட்டை ஏற்படுத்தியது. சட்டத்தின் மூலம் தனக்கு வழங்கப்பட்ட உரிமையைப் பயன்படுத்தி, எல்லன்பரோ பிரபுவை மாற்றி, அவருக்குப் பதிலாக ஹார்டிங் பிரபுவை நியமித்தார். 1845 இல், முந்தைய கட்சிகளின் உள் சிதைவு முடிந்தது.

இந்த ஆண்டு அமர்வில் பீல் சாதித்த அனைத்தும் அவரது முன்னாள் அரசியல் எதிரிகளின் உதவியுடன் சாதிக்கப்பட்டது. மேனூத்தில் உள்ள கத்தோலிக்க செமினரியை பராமரிப்பதற்கான நிதியை அதிகரிக்க அவர் முன்மொழிந்தார், இது அயர்லாந்தில் உள்ள ஒரே பொது நிறுவனமாக இருப்பதால், சர்ச் ஆஃப் இங்கிலாந்து பள்ளிகளின் ஆடம்பரமான அலங்காரங்களுடன் ஒரு மோசமான வேறுபாட்டை முன்வைத்தது. இந்த முன்மொழிவு மந்திரி பெஞ்சுகளில் வலுவான எதிர்ப்பைத் தூண்டியது, இது பழைய டோரி மற்றும் ஆங்கிலிகன் மரபுவழியின் முழு இதயமற்ற தன்மையையும் நீக்கியது. ஏப்ரல் 18 அன்று மசோதா அதன் இரண்டாம் வாசிப்புக்கு அனுமதிக்கப்பட்டபோது, ​​முந்தைய மந்திரி பெரும்பான்மை இப்போது இல்லை. பீல் 163 விக் மற்றும் தீவிரவாதிகளின் ஆதரவைப் பெற்றார். கத்தோலிக்கர்களுக்கு மூன்று மிக உயர்ந்த மதச்சார்பற்ற கல்லூரிகளை நிறுவுவதற்கான முன்மொழிவை அமைச்சர்கள் கொண்டு வந்தபோது, ​​​​அரசு உரிமை அல்லது மத போதனையில் தேவாலய தலையீடு இல்லாமல் சர்ச் கிளர்ச்சி புதிய உணவைப் பெற்றது.
இந்த நடவடிக்கையின் காரணமாக, அப்போதும் கண்டிப்பான தேவாலயத்தில் இருந்த கிளாட்ஸ்டோன் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறினார்; இது பாராளுமன்றத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது, ​​ஆங்கிலிக்கன் உயர் தேவாலயங்கள், கத்தோலிக்க வெறியர்கள் மற்றும் ஓ'கானெல் ஆகியோர் கடவுளற்ற திட்டத்திற்கு எதிராக சாபங்களுடன் வெடித்தனர். இருப்பினும், இந்த மசோதா பெரும் பெரும்பான்மையுடன் நிறைவேற்றப்பட்டது. கட்சிகளின் இந்த மாற்றப்பட்ட நிலைப்பாடு பொருளாதாரப் பிரச்சினைகளில் இன்னும் அதிகமாக வெளிப்பட்டது. கடைசி முடிவுகள் நிதி ஆண்டுசாதகமானதாக மாறியது மற்றும் வருமான வரிகளில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பு காட்டியது. இந்த வரியை மேலும் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு தொடருமாறு பீல் மனு தாக்கல் செய்தார், அதே நேரத்தில் சுங்க வரிகளில் புதிய குறைப்பு மற்றும் ஏற்றுமதி வரிகளை முற்றிலுமாக ரத்து செய்ய அனுமதித்தார். அவரது முன்மொழிவுகள் டோரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் அதிருப்தியைத் தூண்டின, ஆனால் முன்னாள் எதிர்ப்பில் அன்பான ஆதரவைச் சந்தித்தது மற்றும் அதன் உதவியுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

இதற்கிடையில், மோசமான உருளைக்கிழங்கு அறுவடை காரணமாக அயர்லாந்தில் திடீரென ஒரு பயங்கரமான பஞ்சம் வெடித்தது, இது மக்கள்தொகையில் ஏழ்மையான வகுப்பினருக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரே உணவாக இருந்தது. மக்கள் இறந்து கொண்டிருந்தனர் மற்றும் பல்லாயிரக்கணக்கானோர் குடியேற்றத்தில் இரட்சிப்பை நாடினர். இதற்கு நன்றி, சோளச் சட்டங்களுக்கு எதிரான போராட்டம் அதன் உச்சகட்ட பதற்றத்தை எட்டியது. பழைய விக்ஸின் தலைவர்கள் வெளிப்படையாகவும் மீளமுடியாமல் இயக்கத்தில் இணைந்தனர், அதுவரை கோப்டன் மற்றும் அவரது கட்சியின் கைகளில் இருந்தது. டிசம்பர் 10 அன்று, அமைச்சு ராஜினாமா செய்தது; ஆனால் புதிய அமைச்சரவையை உருவாக்கும் பணியில் ஒப்படைக்கப்பட்ட லார்ட் ஜான் ரோசல், பீலைக் காட்டிலும் குறைவான சிரமங்களை எதிர்கொண்டார், மேலும் தனது அதிகாரங்களை ராணிக்கு திருப்பி அனுப்பினார்.
பீல் அமைச்சரவையை மறுசீரமைத்தார், அதில் கிளாட்ஸ்டோன் மீண்டும் நுழைந்தார். இதைத் தொடர்ந்து, பீல் சோளச் சட்டங்களை படிப்படியாக ஒழிக்க முன்மொழிந்தார். பழைய டோரி கட்சியின் ஒரு பகுதியினர் சுதந்திர வர்த்தக முகாமுக்குள் பீலைப் பின்தொடர்ந்தனர், ஆனால் டோரிகளின் முக்கிய அமைப்பு அவர்களின் முன்னாள் தலைவருக்கு எதிராக ஆவேசமான கிளர்ச்சியைத் தொடங்கியது. மார்ச் 28, 1846 அன்று, சோளம் மசோதாவின் இரண்டாம் வாசிப்பு 88 வாக்குகள் பெரும்பான்மையால் நிறைவேற்றப்பட்டது; அனைத்து மாற்றங்களும், ஓரளவு பாதுகாப்புவாதிகளால் முன்மொழியப்பட்டது, ஓரளவு அனைத்து தானிய கடமைகளையும் உடனடியாக ரத்து செய்ய முனைகிறது, அவை நிராகரிக்கப்பட்டன. வெலிங்டனின் செல்வாக்கின் காரணமாக இந்த மசோதா மேலவையிலும் நிறைவேற்றப்பட்டது.

இருப்பினும், இந்த வெற்றி மற்றும் மகத்தான புகழையும் பீல் தனது சிறப்பான செயல்பாட்டின் மூலம் பெற்றார் பொருளாதார சீர்திருத்தம், அவரது தனிப்பட்ட நிலைமை மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது. பாதுகாப்புவாதிகளின் நச்சுத் தாக்குதல்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் - குறிப்பாக டிஸ்ரேலி, பென்டிங்குடன் சேர்ந்து, பழைய டோரிகளின் தலைமையை ஏற்றார், பீல், நிச்சயமாக, தனது நீண்டகால எதிரிகளின் பாதுகாப்பை நம்ப முடியவில்லை. அவரது வீழ்ச்சிக்கு உடனடி காரணம் அயர்லாந்து தொடர்பான அவசர நடவடிக்கைகளின் பிரச்சினையாகும், இது விக், தீவிரவாதிகள் மற்றும் ஐரிஷ் பிரதிநிதிகளின் கூட்டணியால் எதிர்மறையாக தீர்க்கப்பட்டது. டோரி அமைச்சகம் அகற்றப்பட்ட நேரத்தில் வெளியுறவு விவகாரங்கள் மிகவும் சாதகமான நிலையில் இருந்தன. பிரான்சுடனான முன்னாள் உறவுகள் சிறிது சிறிதாக நட்புறவுக்கு வழிவகுத்தன. ஒரேகான் பிராந்தியத்திற்கான பரஸ்பர உரிமைகோரல்கள் காரணமாக வட அமெரிக்காவுடன் கருத்து வேறுபாடுகள் இருந்தன, ஆனால் அவை அமைதியாக தீர்க்கப்பட்டன.
ஜூன் 1846 இல், சீக்கியர்கள் இந்தியாவில் பிரிட்டிஷ் உடைமைகளைத் தாக்கினர், ஆனால் தோற்கடிக்கப்பட்டனர்.

ஜூலை 3, 1846 இல், லார்ட் ஜான் ரோசல் தலைமையில் ஒரு புதிய விக் அமைச்சகம் உருவாக்கப்பட்டது; அதன் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க உறுப்பினர் வெளியுறவு செயலாளர் லார்ட் பால்மர்ஸ்டன் ஆவார். பீலின் ஆதரவு இருந்தால் மட்டுமே பெரும்பான்மையை நம்ப முடியும். பாராளுமன்றம் ஜனவரி 1847 இல் திறக்கப்பட்டது மற்றும் அயர்லாந்தின் துயரங்களுக்கு உதவ பல நடவடிக்கைகளுக்கு ஒப்புதல் அளித்தது. அதே நேரத்தில், ரோம் செல்லும் வழியில் ஓ'கானல் இறந்தார், மேலும் அயர்லாந்தின் தேசியக் கட்சி அதன் முக்கிய ஆதரவை இழந்தது.
ஸ்பானிஷ் திருமணங்களின் பிரச்சினை லண்டன் மற்றும் பாரிஸ் அமைச்சரவைகளுக்கு இடையே குளிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது. இதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, பிரிட்டிஷ் வெளியுறவு அமைச்சரின் தாமதமான எதிர்ப்புகளைப் புறக்கணித்து, கிழக்கு சக்திகள் கிராகோவை ஆஸ்திரியாவுடன் இணைக்க முடிவு செய்தன.
1847 பொதுத் தேர்தல்களில், பாதுகாப்புவாதிகள் சிறுபான்மையினராகவே இருந்தனர்; பிலைட்டுகள் ஒரு செல்வாக்குமிக்க நடுத்தரக் கட்சியை உருவாக்கினர்; ஐக்கிய விக், தாராளவாதிகள் மற்றும் தீவிரவாதிகள் 30 வாக்குகளைப் பெற்றனர். சார்ட்டிஸ்டுகள் திறமையான வழக்கறிஞர் ஓ'கானரில் ஒரு பிரதிநிதியைக் கண்டுபிடித்தனர். உள்நாட்டில், நிலைமை இருண்டது. அயர்லாந்தில் குற்றங்களின் பெருக்கத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அடக்குமுறை சட்டம் தேவைப்பட்டது. ஆங்கில தொழிற்சாலை மாவட்டங்களில், தேவை மற்றும் வேலையின்மை ஆகியவையும் பயங்கரமான விகிதாச்சாரத்தில் உள்ளன; திவால்நிலைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தொடர்ந்தன. வணிகத்தில் பொதுவான தேக்கநிலை மற்றும் செலவினங்களைக் குறைக்க முடியாததன் காரணமாக அரசாங்க வருவாயில் ஏற்பட்ட பற்றாக்குறை, வருமான வரிகளை மேலும் 2 சதவிகிதம் அதிகரிப்பதற்கான சட்டத்தை முன்மொழிய அமைச்சகத்தை கட்டாயப்படுத்தியது. ஆனால் இந்த செல்வாக்கற்ற வரியின் அதிகரிப்பு பாராளுமன்றத்திலும் அதற்கு வெளியேயும் அத்தகைய புயலை ஏற்படுத்தியது, பிப்ரவரி 1848 இறுதியில் முன்மொழியப்பட்ட நடவடிக்கை திரும்பப் பெறப்பட்டது.

விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை(ஆங்கிலம்: விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை) என்பது ஆங்கிலம் பேசும் நாடுகளில் விக்டோரியன் காலத்தில் (1837 முதல் 1901 வரை) பொதுவான எக்லெக்டிக் ரெட்ரோஸ்பெக்டிவிசத்தின் பல்வேறு வகைகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் பொதுவான சொல். பிரிட்டிஷ் பேரரசில் இந்தக் காலகட்டத்தின் ஆதிக்க இயக்கம் கோதிக் மறுமலர்ச்சி; இந்த பாணியில் உள்ள முழு சுற்றுப்புறங்களும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து முன்னாள் பிரிட்டிஷ் காலனிகளிலும் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. பிரிட்டிஷ் இந்தியா இந்தோ-சராசெனிக் பாணியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது (தேசிய கூறுகளுடன் நவ-கோதிக்கின் இலவச கலவை).

கட்டிடக்கலை துறையில், விக்டோரியன் சகாப்தம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பிற்போக்குவாதத்தின் பொதுவான பரவலால் குறிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக நவ-கோதிக். ஆங்கிலம் பேசும் நாடுகளில், "எக்லெக்டிசம்" என்ற சொல் எக்லெக்டிசத்தின் காலத்தைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை».

விக்டோரியன் கலை மற்றும் இலக்கியம்

விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் பொதுவான எழுத்தாளர்கள் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், வில்லியம் மேக்பீஸ் தாக்கரே, அந்தோனி ட்ரோலோப், ப்ரோண்டே சகோதரிகள், கோனன் டாய்ல் மற்றும் ருட்யார்ட் கிப்லிங்; கவிஞர்கள் - ஆல்ஃபிரட் டென்னிசன், ராபர்ட் பிரவுனிங் மற்றும் மேத்யூ அர்னால்ட், கலைஞர்கள் - ப்ரீ-ரஃபேலிட்டுகள்.
பிரிட்டிஷ் குழந்தைகள் இலக்கியம் உருவாகி அதன் உச்சத்தை அடைகிறது, இது நேரடியான உபதேசங்களிலிருந்து முட்டாள்தனம் மற்றும் "மோசமான அறிவுரைகளை" நோக்கி செல்கிறது: லூயிஸ் கரோல், எட்வர்ட் லியர், வில்லியம் ராண்ட்ஸ்.

விக்டோரியா மகாராணியின் ஆட்சி நம்பமுடியாத அளவிற்கு நீண்டதாக இருந்ததால், விக்டோரியன் சகாப்தத்தை விவரிப்பது மிகவும் எளிதானது அல்ல. இலக்கியம் மற்றும் கலையில் பாணிகள் மற்றும் போக்குகள் மாறியது, ஆனால் அடிப்படை உலகக் கண்ணோட்டம் இருந்தது.
பழைய, நிலையான உலகம் மக்களின் கண்களுக்கு முன்பாக சிதைந்து கொண்டிருந்தது என்று நாங்கள் ஏற்கனவே கூறியுள்ளோம். பசுமையான மலைகள் மற்றும் பள்ளத்தாக்குகள் தொழிற்சாலைகளால் கட்டப்பட்டன, மேலும் அறிவியலின் வளர்ச்சி மனிதனின் தோற்றம் மற்றும் சாரத்தை கேள்விக்குள்ளாக்கியது: அவர் உண்மையில் கடவுளின் உருவமா, அல்லது சந்ததியா? விசித்திரமான உயிரினங்கள்ஒரு மில்லியன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பழமையான சேற்றில் இருந்து ஊர்ந்து சென்றதா? எனவே, முழு சகாப்தத்திலும், எல்லா கலைகளிலும், எப்படியாவது யதார்த்தத்திலிருந்து மறைக்க அல்லது அதைத் தாங்களே மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்ற ஆசை மக்களிடம் உள்ளது. (டர்னர் மற்றும் கான்ஸ்டபிள் இதைச் செய்கிறார்கள்: அவர்களின் ஓவியங்களில் அவர்கள் ஒளி மற்றும் வண்ணத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது போல் தெரிகிறது). சிலர் ப்ரீ-ரஃபேலிட்ஸ், மோரிஸ் மற்றும் புகின் போன்ற இடைக்காலத்தில் மறைந்து நவீனத்துவத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கின்றனர்.

மற்றவர்கள், குடும்பம், குழந்தைகள், வீடு, நேர்மையான வேலை போன்ற எளிய, நம்பகமான நடுத்தர வர்க்க மதிப்புகளுடன் சரிந்து வரும் உலகத்தை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முயற்சிக்கின்றனர். விக்டோரியா மகாராணியே ஒரு உதாரணம். இளமையில், விக்டோரியா மிகவும் அழகாக இருந்தாள், நீங்கள் அவளைக் குறிப்பிடும்போது எழும் ஒரே மாதிரியான - நித்திய துக்கத்தில் அதிக எடை கொண்ட வயதான பெண்ணின் உருவம் - அவளுடைய பிற்கால ஆண்டுகள். விக்டோரியா ஒரு முன்மாதிரியான மனைவியாக இருந்தார், அவருடைய அன்புக்குரிய கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகும் அவருக்கு விசுவாசமாக இருந்தார் (எனவே வாழ்நாள் முழுவதும் துக்கம்), ஆல்பர்ட் ஹால் போன்ற நினைவுச்சின்னங்களில் அவரது நினைவை நிலைநிறுத்தினார். அவர்கள் சிறந்த குடும்பம், நடுத்தர வர்க்க மதிப்புகளுக்கு உண்மையாக இருந்தனர். கிறிஸ்மஸ் மரத்தை அறிமுகப்படுத்தியவர் இளவரசர் ஆல்பர்ட் தான், கிறிஸ்துமஸின் போது குழந்தைகளுக்கு பரிசுகளை வழங்கும் வழக்கத்தை ஆங்கில அன்றாட வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் படிப்படியாக இந்த கொடூரமான உலகில் அரவணைப்பையும் மகிழ்ச்சியையும் காண வேண்டும் என்ற ஆசை விக்டோரியர்களின் சிறப்பியல்பு சிரப்பி உணர்ச்சியாக மாறுகிறது - அல்லது. , ஒழுக்கம். இந்த அர்த்தத்தில், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் விக்டோரியர்களின் விக்டோரியனாகத் தோன்றுகிறார், அவருடைய அப்பாவி தேவதைக் குழந்தைகள் மற்றும் துணையின் தவிர்க்க முடியாத தண்டனை.
இந்த நேரத்தில், நாட்டில் புரட்சிகரமான மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. தொழில்மயமாக்கல் வாழ்க்கையின் பல பகுதிகளை பாதித்தது. வெகுஜன உற்பத்தி தோன்றுகிறது (அதே பீங்கான் நாய்கள், லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் அஞ்சல் அட்டைகள்), ஃபோனோகிராஃப், புகைப்படம் எடுத்தல். கல்வியின் அளவும் வளர்ந்து வருகிறது: 1837 இல் இங்கிலாந்தில் 43% மக்கள் கல்வியறிவற்றவர்களாக இருந்தால், 1894 இல் - 3% மட்டுமே. பருவ இதழ்களின் எண்ணிக்கை 60 மடங்கு அதிகரித்துள்ளது (மற்றவற்றில், ஹார்பர்ஸ் பஜார் போன்ற பேஷன் பத்திரிகைகள் வெளிவருகின்றன), நூலகங்கள் மற்றும் திரையரங்குகளின் வலையமைப்பு உருவாகியுள்ளது.

"விக்டோரியன்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​​​குறிப்பாக வடிவமைப்பு மற்றும் உட்புறங்களில், பசுமையான, கனமான தளபாடங்கள் கொண்ட ஒரு அறையைப் பற்றி நாம் அடிக்கடி நினைக்கிறோம், ஏனெனில் அது வெகுஜன உற்பத்தியாக இருக்கலாம். ஏராளமான அட்டவணைகள், கை நாற்காலிகள், ஒட்டோமான்கள், சிலைகள் கொண்ட அலமாரிகள், சுவர்கள் முற்றிலும் ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும். இந்த எலக்டிசிசம் ஒரு தனி பாணி அல்ல; இது பெரும்பாலும் நடுத்தர வர்க்க வீடாக இருந்தது, மேலும் இந்த உட்புறங்களில் பெரும்பாலானவை பொதுவாக ஹை விக்டோரியன் (1850கள் - 70கள்) காலத்தைச் சேர்ந்தவை.

மேலும், தளபாடங்களில் கூட, விக்டோரியர்கள் தங்கள் கடுமையான ஒழுக்கங்களை வெளிப்படுத்தினர்: இவ்வளவு நீண்ட மேஜை துணி எங்கிருந்து வந்தது, நாற்காலிகளுக்கான கவர்கள் எங்கிருந்து வந்தன? ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், உங்கள் கால்களை ஒரு நாற்காலி அல்லது மேசையில் கூட காட்ட முடியாது, அது அநாகரீகமானது. "கண்ணியம்" என்பது அந்த சகாப்தத்தின் அடிப்படை மதிப்புகளில் ஒன்றாகும். அன்றாட உடை மிகவும் கண்டிப்பானதாகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாகவும் இருந்தது (இருப்பினும், ஒரு பந்து அல்லது வரவேற்பறையில் ஒருவர் இன்னும் ஆடை மற்றும் நகைகளின் அழகைக் காட்ட முடியும்). ஆனால் ஒரு பந்துக்குச் செல்லும்போது கூட, அழகுசாதனப் பொருட்களைப் பயன்படுத்துவது வழக்கம் இல்லை - அது அநாகரீகமானது, பலவீனமான பெண்கள் மட்டுமே ஒப்பனை அணிந்தனர். கண்ணியம் பற்றிய விக்டோரியன் கருத்துக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் என்றென்றும் குளிக்கும் அறையாக இருக்கும், இது ஆண்களின் கண்களிலிருந்து பெண்கள் குளிக்க அனுமதித்தது. அவர்கள் இந்த அறைகளில் ஆடைகளை மாற்றிக்கொண்டனர் - அவர்களின் குளியல் உடைகள் சாதாரணமானவைகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை அல்ல! - பின்னர் அறைகள் கடலுக்கு வெளியே கொண்டு செல்லப்பட்டன, இதனால் அவர்கள் சாட்சிகள் இல்லாமல் தண்ணீருக்குள் நுழைந்து வெளியேறலாம்.

இந்த நேரத்தில், குழந்தைகள் சிறிய பெரியவர்கள் அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் சிறப்பு வாய்ந்த உயிரினங்கள் என்பதை மக்கள் உணரத் தொடங்குகிறார்கள். சகாப்தத்தில் சிவப்பு நூல் போல ஓடும் வார்த்தைகளில் கல்வி என்பது மற்றொன்று. குழந்தைப் பருவம் மனித வாழ்க்கையின் ஒரு தனி காலகட்டமாக நிற்கிறது, மேலும் விக்டோரியனிசத்தின் அனைத்து பொருந்தாத அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: ஒருபுறம், குழந்தைகள் அப்பாவித்தனம், தூய்மை, கிறிஸ்துமஸ் பரிசுகள்; மறுபுறம், குழந்தைகள் கற்றுக்கொள்வதற்காக கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட வேண்டும் தார்மீக தரநிலைகள்சமுதாயம், கடின உழைப்பு மற்றும் நல்ல நடத்தைக்கு அவர்களை பழக்கப்படுத்த வேண்டும்.

விக்டோரியன் சகாப்தம் முரண்பாடுகள் நிறைந்தது. இது தீவிர நம்பிக்கை மற்றும் தீவிர அவநம்பிக்கையின் காலம், கடுமையான தார்மீக விதிகளின் காலம் மற்றும் லண்டனில் விபச்சாரம் செழித்த காலம், பேரரசின் வெற்றி மற்றும் ஜாக் தி ரிப்பரின் காலம். கலையைப் பற்றி பேசும்போது இவை அனைத்தும் நினைவில் கொள்ளப்பட வேண்டும், ஏனென்றால் இவை அனைத்தும் நேரடியாக அதில் பிரதிபலித்தன.

விக்டோரியன் சகாப்தம் பெண்களின் விடுதலைக்கான இயக்கத்தை உருவாக்கியது, ஆனால் முக்கியத்துவம் இன்னும் நகைகள் மற்றும் அணிகலன்களுக்கு இருந்தது. ஆண்களின் ஃபேஷன் மிகவும் சம்பிரதாயமாக இருந்தது, மேலும் ஆடைகளை உருவாக்கும் புதிய முறைகள் விரைவாக பரவியது.
19 ஆம் நூற்றாண்டு - முதலாளித்துவத்தின் நூற்றாண்டு மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் - ஃபேஷன் மீது தீவிர தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆடைகளின் வெகுஜன தொழில்துறை உற்பத்தி மற்றும் தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகளின் வளர்ச்சிக்கு நன்றி, ஃபேஷன் சமூகத்தின் பரந்த பிரிவுகளின் சொத்தாக மாறி வருகிறது. வாழ்க்கையின் வேகமான வேகம் மற்றும் நாகரிகத்தின் வளர்ச்சி ஆகியவை ஃபேஷன் போக்குகளில் விரைவான மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.
பெண்கள் படிப்படியாக ஆண்களிடமிருந்து தங்கள் உரிமைகளை வென்றெடுக்கிறார்கள் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஃபேஷன் இன்னும் ஒரு முதலாளித்துவ வழியில் தூய்மையாகவும் வெட்கமாகவும் இருக்கிறது. பெண் நிழல் இப்போது முற்றிலும் ஆடைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சில "இடங்களை" ஆடைகளுடன் வலியுறுத்துவது எந்த வகையிலும் தடைசெய்யப்படவில்லை என்றாலும், குறைவான மற்றும் குறைவான வெளிப்படும் உடல் உள்ளது.

விக்டோரியன் காலத்தை மூன்று காலங்களாகப் பிரிக்கலாம்:
- ஆரம்பகால விக்டோரியன் (1837-1860)
- மத்திய விக்டோரியன் (1860-1885)
- மறைந்த விக்டோரியன் (1885-1901)

ஆரம்பகால விக்டோரியன் காலம் "காதல்" காலம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. இது ராணியின் இளமை, எளிமை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரமான தன்மை மற்றும் இளவரசர் ஆல்பர்ட் மீதான தீவிர அன்பு ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது. ராணி நகைகளை நேசித்தாள், அவளுடைய பெண் குடிமக்கள், அவளைப் பின்பற்றி, அழகான பற்சிப்பி டிரிங்கெட்டுகள், கபோகான்கள் மற்றும் பவளப்பாறைகளால் தங்களை அலங்கரித்தனர்.
இறகுகள் மற்றும் பூக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பரந்த விளிம்பு தொப்பிகள், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாகரீகமானவை, நடைமுறை தொப்பிகளால் மாற்றப்பட்டன, இது ஒட்டுமொத்தமாக பெண் நிழற்படத்தை பாதித்தது.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில், ஒரு பெண்ணின் உருவம் ஒரு மணிநேர கண்ணாடியை ஒத்திருந்தது: வட்டமான "வீங்கிய" சட்டைகள், ஒரு குளவி இடுப்பு, ஒரு பரந்த பாவாடை. ஆடையின் நெக்லைன் தோள்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. மிகவும் திறந்த கழுத்து நீங்கள் தலையை "சிறப்பம்சமாக" அனுமதிக்கிறது, மேலும் சிக்கலான சிகை அலங்காரங்கள், பொதுவாக எழுப்பப்பட்டவை, நாகரீகமாக உள்ளன.

ஓரங்கள் அகலமாக இருந்தாலும், அவற்றின் நீளம் சுருக்கப்பட்டுள்ளது: முதலில் காலணிகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, பின்னர் கணுக்கால். இது மிகவும் புரட்சிகரமானது, ஏனென்றால் ஒரு பெண்ணின் கால்கள் நீண்ட காலமாக ("AD" இன் முழு ஐரோப்பிய வரலாறும்) துருவியறியும் கண்களிலிருந்து நம்பத்தகுந்த வகையில் மறைக்கப்பட்டன.
அக்கால பெண்களின் ஃபேஷன் நீண்ட கையுறைகளால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, அவை இரவு உணவு மேஜையில் மட்டுமே பொதுவில் அகற்றப்பட்டன. ஒரு குடை நீண்ட காலமாக பெண்களுக்கு ஒரு கட்டாய பேஷன் பண்பாகிவிட்டது. முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு இதில் கோக்வெட்ரி இல்லை. குடை ஒரு நடைமுறை நோக்கத்தைக் கொண்டிருந்தது - இது ஒரு பெண்ணின் தோலை சூரியனில் இருந்து பாதுகாத்தது. 1920 கள் வரை, தோல் பதனிடுதல் அநாகரீகமான, "நாடு" என்று கருதப்பட்டது, எனவே ரொமாண்டிசிசத்தின் காலத்திற்கு ஏற்ப, நாகரீகமாக இருந்தது.

மேலும், 1820 வாக்கில், கோர்செட் நாகரீகர்களின் உடைக்குத் திரும்பியது, இது ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு ஆடைகளில் இருந்து மறைந்துவிடும். பேரரசு காலத்தில் கிட்டத்தட்ட மார்பின் கீழ் அமைந்திருந்த இடுப்பு, மீண்டும் அதன் இயற்கையான நிலையை எடுக்கிறது, ஆனால் அதற்கு இயற்கைக்கு மாறான அளவு தேவைப்படுகிறது - சுமார் 55 செ.மீ! "சிறந்த" இடுப்பை அடைவதற்கான ஆசை பெரும்பாலும் சோகமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. எனவே, 1859 ஆம் ஆண்டில், ஒரு 23 வயதான ஃபேஷன் கலைஞர் ஒரு பந்திற்குப் பிறகு இறந்தார், ஏனெனில் ஒரு கோர்செட்டால் சுருக்கப்பட்ட மூன்று விலா எலும்புகள் அவரது கல்லீரலைத் துளைத்தன.

ஏற்கனவே நீளமான கோர்செட் (மார்புக்கு அடியில் தொடங்கி, பிட்டத்தை கால் பகுதியால் மூடி, அவற்றை இறுக்கியது) 1845 வாக்கில் மிகவும் நீளமானது, ஒரு உன்னதமான வி-நிழல் வெளிப்பட்டது, பரந்த ஸ்லீவ்களால் நிரப்பப்பட்டது. இதன் விளைவாக, நாகரீகமான பெண்கள் தங்கள் கைகளை நகர்த்த முடியாது, மேலும் அவர்களின் நகரும் திறன் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தது. உதவியற்ற தன்மை மற்றும் ஒரு மனிதனைச் சார்ந்திருப்பது விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் பெண்களை அவர்களின் ஆண்களின் பார்வையில் இன்னும் கவர்ச்சிகரமானதாக ஆக்கியது. வண்ணத் திட்டம் மிகவும் முடக்கப்பட்டது, நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உள்ளார்ந்த துணிகளின் பன்முகத்தன்மைக்கு மாறாக, சிறிய விவரங்கள் முன்னுக்கு வந்தன, இது தோற்றத்தை தீவிரமாக மாற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது. பொதுவாக இவை கொக்கிகள் கொண்ட பரந்த பெல்ட்கள். பெண்களின் அடக்கம் கழுத்தில் வெள்ளை தாவணி மற்றும் வெள்ளை கை பட்டைகள் - "நிச்சயதார்த்தம்" ஆகியவற்றால் வலியுறுத்தப்பட்டது. ஏறக்குறைய பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நேர்த்தியான காஷ்மீர் சால்வைகள் ஃபேஷனுக்குத் திரும்பியுள்ளன. இருப்பினும், இந்த நேரத்தில் அவை மிகவும் அகலமாக இருந்தன மற்றும் பெண்ணின் தோள்களை முழுமையாக மூடியுள்ளன. ஓவர்ஸ்கர்ட் படிப்படியாக அதன் முந்தைய வட்ட வடிவத்தை இழந்து, மிகவும் அகலமாகி மணியின் வடிவத்தைப் பெற்றது. 1850 வாக்கில், "கிரினோலின்" என்ற வார்த்தை ஃபேஷனுக்கு வந்தது, அதாவது ஒரு பெண்ணின் வெளிப்புற பாவாடை. பரந்த கிரினோலின், சிறந்தது. அதை அணிவது மிகவும் சிக்கலானது, எனவே விரைவில் இந்த துணை கைவிடப்பட வேண்டியிருந்தது.

அந்த நேரத்தில் கர்ல்ஸ் நாகரீகமான சிகை அலங்காரம். தலையைச் சுற்றி, தோள்களுக்கு கீழே, முடிச்சுக்குள் பொருத்தப்பட்டிருக்கும் அல்லது தலையின் பின்புறத்தில் சேகரிக்கப்படும்.

1833 இன் பெண்கள் வழக்கு

பூங்காவில் நாகரீகமான பெண்

மத்திய விக்டோரியன் காலம் ஒரு சோகமான நிகழ்வால் குறிக்கப்பட்டது - இளவரசர் மனைவி ஆல்பர்ட்டின் மரணம். விக்டோரியா, தன் கணவனை ஆவேசமாக நேசித்தாள், துக்கம் மற்றும் துக்கத்தின் படுகுழியில் மூழ்கினாள். அவள் தொடர்ந்து துக்கமடைந்து இறந்த கணவனைப் பற்றி துக்கப்படுத்தினாள், எல்லா நேரத்திலும் கருப்பு உடை மட்டுமே அணிந்தாள். அவளை முழு அரச நீதிமன்றமும், பின்னர், பொதுவாக, முழு சமூகமும் பின்பற்றியது. இருப்பினும், பெண்கள் கருப்பு நிறத்தில் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருப்பதாகவும், பொதுவான வருத்தத்திலிருந்து பயனடைய முடிந்தது என்றும் முடிவு செய்தனர்.

நடுத்தர விக்டோரியன் காலத்தின் பெண்களின் ஆடைகள் மிகவும் சங்கடமான ஆடைகளில் ஒன்றாகும்: கடினமான கோர்செட்டுகள், பல மடிப்புகளுடன் கூடிய நீண்ட கனமான ஓரங்கள், தொண்டை வரை உயரும் உயர் காலர்கள். ஆண்கள் ஆடை மிகவும் வசதியாக இருந்தது.
இருப்பினும், பெண்களின் ஆடைகளை சீர்திருத்த இங்கிலாந்து போராடியபோதும், பெண் பயணிகள் பிடிவாதமாக கோர்செட் மற்றும் தொப்பிகளை அணிவதைத் தொடர்ந்தனர் மற்றும் அது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், சரியான பெண் தோற்றத்தை பராமரிக்க மிகுந்த கவனத்துடன் இருந்தனர். மேலும், அவர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த ஆடை மட்டுமே அசாதாரண சூழ்நிலையில் ஒரு பெண்ணுக்கு பொருத்தமானது மற்றும் பொருத்தமானது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 கள் உலக ஃபேஷன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனையாக மாறியது, அதை ஒரு உண்மையான தொழிலாக மாற்றியது. இத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் பெரும்பாலும் தையல் இயந்திரத்தின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் செயற்கை சாயங்களின் வருகையின் காரணமாக நிகழ்ந்தன. அதே நேரத்தில், நவீன ஃபேஷனின் வளர்ச்சியின் முக்கிய திசைகளில் ஒன்று - ஹாட் கோட்சர் - எழுந்து நிறுவன வடிவத்தை எடுத்தது. இனிமேல், ஃபேஷன் போக்குகள் ஒருவித உறைந்த மற்றும் மெதுவாக மாறும் வடிவத்தை நிறுத்திவிட்டன, இது மிகவும் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் ஆக்கபூர்வமான ஒன்றாக மாறும்.

பிரபலமான குவிமாடம் வடிவ கிரினோலின் பாவாடை மறதிக்குள் மூழ்கி, மிகவும் நேர்த்தியான நீளமான வடிவத்தால் மாற்றப்பட்டது. இருப்பினும், "கிரினோலின்" என்ற கருத்து நீண்ட காலமாக நாகரீகமாக நீடித்தது, ஹாட் கோச்சரை உருவாக்கியவர் சார்லஸ் வொர்த்தின் அசாதாரண பிரபலத்திற்கு நன்றி. வொர்த் கிரினோலின் மிகவும் பருமனான மற்றும் அழகற்ற அமைப்பாகக் கருதினார், ஆனால் அவரது பெயர் இந்த துணையுடன் உறுதியாக தொடர்புடையது என்பதால், அவர் வடிவத்துடன் தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்து, பெருகிய முறையில் அதிநவீன படத்தை உருவாக்கினார். இதன் விளைவாக, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவர்ஸ்கர்ட் கணிசமாக உயர்ந்தது மற்றும் இடுப்புக்குக் கீழே நேர்த்தியான மடிப்புகளாக சேகரிக்கப்பட்டது.

1867 வாக்கில், கிரினோலின் இறுதியாக ஃபேஷன் அடிவானத்தில் இருந்து மறைந்து, சலசலப்புகளால் மாற்றப்பட்டது. மேல்பாவாடைகள் மற்றும் உள்பாவாடைகள் கொண்ட சோதனைகள் ஆங்கில சமுதாயத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து அடுக்குகளையும் உண்மையில் கைப்பற்றின. இதன் விளைவாக, 1878 வாக்கில், பெண்கள் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் ஆரம்ப விக்டோரியன் காலத்தின் முன்னோடிகளை ஒத்திருந்தனர். ஒரு நீண்ட ரயிலுடன் கூடிய மெல்லிய, அழகான நிழல் இறுதியாக பாரிய வடிவங்களை தோற்கடித்தது. இனிமேல், வடிவமைப்பாளர்கள் வாடிக்கையாளர்களின் புள்ளிவிவரங்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர், பிந்தையவர்களுக்கு விரும்பிய கருணையைக் கொடுத்தனர், இதன் பொருள் கோட்டூரியரின் கைவினைத்திறனை மேலும் மேம்படுத்துகிறது, அவர் பெரும்பாலும் அசிங்கமான வாத்துகளை உண்மையான இளவரசியாக மாற்ற வேண்டியிருந்தது.

கிரினோலின் பற்றி பேசுகிறார். கிரினோலின் அதன் உண்மையான அர்த்தத்தை 1850 இல் மட்டுமே பெற்றது. அப்போதுதான் அது குவிந்த, குவிமாட பாவாடையின் வடிவத்தை எடுத்தது, அதன் வடிவம் ஏராளமான உள்பாவாடைகளால் ஆதரிக்கப்பட்டது. 1856 வரை, மேலும் ஆறு உள்பாவாடைகள் மேல்பாவாடையின் கீழ் அணிந்திருந்தன. சுயமாக உருவாக்கியது, மிகவும் சிக்கலானது. அவற்றை உருவாக்குவது கடினமாக இருந்தது மற்றும் முடிவற்ற நேரத்தை எடுத்தது. 1850 ஆம் ஆண்டில், பாரிசியன் சலூன்களில் மேம்படுத்தப்பட்ட தையல் இயந்திரங்கள் பயன்படுத்தத் தொடங்கியதே இதற்குக் காரணம். இந்த இயந்திரங்கள் 1857 இல் மட்டுமே எல்லா இடங்களிலும் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. 1859 ஆம் ஆண்டு முதல், செயற்கை கிரினோலின்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, அங்கு மீள் எஃகு வளையங்கள் - தொழில்நுட்ப ரீதியாக நவீனமயமாக்கப்பட்ட அதன் வளையங்களுடன் கூடிய முன்னாள் ரிஃப்ராக்கின் நினைவகம் - நீரூற்றுகள் போல இலகுவான நவீன பொருளை ஆதரிக்கிறது. இந்த மாற்றம் ஆடையின் வெளிப்புற வெளிப்புறத்தை மட்டுமல்ல, ஆடையின் தன்மையையும் மாற்றியது. பாவாடை ஒரு புதிய, எதிர்பாராத இயக்கத்தை எடுத்தது. முன்னாள் உள்ளாடைகள் மறைந்துவிட்டன, மேலும் ஃபாக்ஸ் கிரினோலின் இயந்திரத்தால் தயாரிக்கப்பட்ட தயாரிப்பு ஆனது. பாவாடை ஒரு கிரினோலினாக விரிவடைந்தவுடன், 40 களில் ஏற்கனவே கையை இறுக்கமாகப் பொருத்தியிருந்த ரவிக்கையின் ஸ்லீவ்கள் சுருங்கியது, மேலும் ரவிக்கையே காலரில் ஒரு பரந்த ஃப்ரில் மூலம் நிரப்பத் தொடங்கியது, இது “பெர்டே” என்று அழைக்கப்படுகிறது.
இறகுகள் மற்றும் கவர்ச்சிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சிறிய தொப்பிகள் மீண்டும் நாகரீகத்திற்கு வந்தன; பெண்கள் அடக்கமான சிகை அலங்காரங்களை விரும்புகிறார்கள் - பிரஞ்சு ஜடைகளில் பக்கவாட்டில் கட்டப்பட்ட ஒரு ரொட்டி அல்லது சுருட்டை. குறிப்பாக நிதானமான பெண்களும் முதல் மாதிரி ஹேர்கட்களை அனுபவித்தனர், ஆனால் அவை இன்னும் பரவலாக மாறவில்லை.

லேடி அண்ட் ஜென்டில்மேன் 1850

சலசலப்புகளுடன் கூடிய ஆடைகள் 1869

மெலிதான ஆடை 1889

அமேசான் கட் டிரஸ்ஸில் பெண்

விக்டோரியன் காலத்தின் பிற்பகுதி.

தொழில்மயமாக்கல் கிரகம் முழுவதும் வேகமாக முன்னேறி வருகிறது: தொலைபேசி மற்றும் தந்தி ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது, கணினிகள் மூலம் சோதனைகள் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, கோடாக் கேமரா தோன்றியது, ஆடம்பரமான உலக கண்காட்சி இறந்துவிட்டது. வாழ்க்கை மாறும் மற்றும் அவசரமாகிவிட்டது, இது ஃபேஷன் போக்குகளில் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த நேரத்தில்தான் பிரபலமான “பூக்கள்” கண்டுபிடிக்கப்பட்டன - ஹரேம் அடிமைகளின் ஆடைகளைப் போன்ற அகலமான கால்சட்டை, ஓரங்கள் குறுகலாக மாறியது, மேலும் நிழல் இன்று நமக்கு நன்கு தெரிந்த வடிவத்தை எடுக்கத் தொடங்கியது. சலசலப்பு மற்றும் கிரினோலின், எல்லா இடங்களிலும் அணிந்திருந்தாலும், படிப்படியாக ஃபேஷன் வெளியே செல்கிறது, நடைமுறை முறையான ஆடைகள் (பெரும்பாலும் அட்லியர் இருந்து), அமேசான் கட் சூட்கள் மற்றும் தேவதை ஓரங்கள் (குறுகிய மேல் மற்றும் பஞ்சுபோன்ற கீழே). பெண்கள் முடி வெட்டத் தொடங்குகிறார்கள்; சுருட்டை மற்றும் பேங்க்ஸ் பாணியில் உள்ளன.
ஆனால் இவை அனைத்தும் முக்கியமாக பணக்கார பெண்கள், பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகள் மற்றும் முதலாளித்துவத்தைப் பற்றியது. தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சேர்ந்த பெண்களுக்கு, ஆடை மாறாமல் இருக்கும் - மிகவும் எளிமையான வெட்டு மூடிய காலர் கொண்ட மூடிய இருண்ட ஆடை, மலிவான பொருட்களால் செய்யப்பட்ட கடினமான சலசலப்பு, இரக்கமின்றி உள்ளாடைகள், கரடுமுரடான ("ஆடு") காலணிகள் அல்லது குறைந்த தோலைத் தேய்த்தல். - குதிகால் காலணிகள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து ஆண்கள் ஆடை என்பது சிறப்பியல்பு. கிட்டத்தட்ட மாறாமல். விவரங்கள் மற்றும் பொருட்கள் மட்டுமே மாற்றப்பட்டன, ஆனால் வெட்டப்படவில்லை. 1875 க்குப் பிறகு, இப்போது நமக்குத் தெரிந்த ஆண்களின் ஆடை வகை நிறுவப்பட்டது - கால்சட்டை, ஒரு உடுப்பு மற்றும் ஒரு ஜாக்கெட், அனைத்தும் ஒரே பொருளால் செய்யப்பட்டவை - திடமான ஆங்கில துணிகள்.
டக்ஷீடோ நாகரீகமாக வருகிறது. ஆரம்பத்தில் இது புகைபிடிக்கும் நிலையங்களில் அணிந்திருந்தது, பின்னர் திரையரங்குகள் மற்றும் உணவகங்களைப் பார்வையிடும் போது. டக்ஷீடோக்கள் பெரும்பாலும் இளைஞர்களால் அணியப்படுகின்றன. சுற்றுப்பட்டைகள் ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்டதால், அதில் ஒருவர் எழுத முடியும்.
1860 களில், பிரபலமான பந்து வீச்சாளர் தொப்பி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஆரம்பத்தில் கால்வீரர்கள் மற்றும் குமாஸ்தாக்கள் அணிய வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் விரைவாக சமூகத்தின் மிக உயர்ந்த அடுக்குக்கு உயர்ந்தது. நீங்கள் என்ன சொன்னாலும், வழக்கமான சிலிண்டரை விட குறுகிய விளிம்புகளுடன் கூடிய கச்சிதமான மற்றும் திடமான தலைக்கவசம் மிகவும் வசதியாக இருந்தது. இருப்பினும், இது மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது - சிலிண்டர்களின் சில மாதிரிகள் மடிக்கக்கூடியதாகிவிட்டன.

அத்தகைய தேசத்தின் ராணியாக நான் எவ்வளவு பெருமைப்படுகிறேன் என்பதை என்னால் சொல்ல முடியாது.

விக்டோரியா மகாராணி.

விக்டோரியன் சகாப்தம் - விக்டோரியன் அறநெறி, விக்டோரியன் இலக்கியம், விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை, விக்டோரியன் இங்கிலாந்து - ஒரு ராணியின் ஆட்சியின் காலம், இது பிரிட்டிஷ் பேரரசின் மிகப்பெரிய செழிப்பைக் கொண்டு வந்தது மற்றும் ஐரோப்பாவில் அதன் செல்வாக்கை அதிகரித்தது. அவரது குழந்தைகள், பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளின் பல திருமணங்கள் முழு ஐரோப்பிய கண்டத்தையும் குடும்ப உறவுகளுடன் இணைத்து, விக்டோரியாவை நவீன ஐரோப்பாவின் "பாட்டி" ஆக்கியது.

ஆட்சியின் ஆரம்பம்

ஹனோவேரியன் வம்சத்தின் பிரதிநிதிகள் உயர் ஒழுக்கங்களால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை, மாறாக, ஐரோப்பா முழுவதும் ஏராளமான விபச்சாரம், பல முறைகேடான குழந்தைகள், குடிப்பழக்கம் மற்றும் உடலுறவு ஆகியவற்றால் பிரபலமடைந்தனர். இதன் விளைவாக, 1837 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியா மகாராணி சேருவதற்கு முன்பு ஆங்கில அரச குடும்பத்தின் தார்மீகத் தன்மை முற்றிலும் மதிப்பிழந்தது. இந்த காலகட்டத்தில்தான் இளம் ராணியின் ஆட்சி தொடங்கியது.

கென்ட் டியூக் எட்வர்ட் அகஸ்டஸின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரினா விக்டோரியா மற்றும் அவரது மனைவி, ஜேர்மன் இளவரசி விக்டோரியா, சாக்ஸ்-கோபர்க்-சால்ஃபெல்ட், கிங் ஜார்ஜ் III இன் பேத்தி, மே 24, 1819 இல் பிறந்தார். அவள் பிறப்பதற்கு முன், வம்சம் அழியும் அபாயத்தில் இருந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, விக்டோரியாவின் உறவினர், வேல்ஸின் இளவரசி சார்லோட், பழைய மன்னரின் ஒரே முறையான பேத்தி, பிரசவத்தில் இறந்தார், உண்மையில், அரியணையைப் பெற யாரும் இல்லை. இதன் விளைவாக, மன்னரின் நான்காவது மகனின் ஒரே மகள் பிரிட்டிஷ் பேரரசின் கிரீடத்தை வாரிசாக வீழ்த்தினார். 1820 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை நிமோனியாவால் இறந்தார், மேலும் விக்டோரியா தனது தாயின் கடுமையான மேற்பார்வையின் கீழ் வளர்ந்தார், அவர் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட முறையின்படி அவளை வளர்த்தார். வருங்கால ராணியின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. பதினெட்டு வயதான விக்டோரியா தனது மாமாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ராணியானபோது, ​​​​அவள் செய்த முதல் விஷயம், கொஞ்சம் தனியுரிமையைப் பெறுவதற்காக அவளது படுக்கையறையிலிருந்து தனது தாயின் படுக்கையை அகற்ற உத்தரவிட்டது.

பன்னிரண்டு வயதில், அவளுக்குக் காத்திருக்கும் அற்புதமான விதியைப் பற்றி அவள் முதலில் அறிந்தாள். அந்த தருணத்திலிருந்து, அவளுடைய வளர்ப்பு முறைகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டன. "கென்சிங்டன் சிஸ்டம்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு அடிப்படையாக அமைந்த தடைகளின் பயங்கரமான நீண்ட பட்டியலில் பின்வருவன அடங்கும்: உரையாடல்களின் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத தன்மை அந்நியர்கள், சாட்சிகள் முன் ஒருவரின் சொந்த உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துதல், ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து நிறுவப்பட்ட ஆட்சியிலிருந்து விலகுதல், ஒருவரின் விருப்பப்படி எந்த இலக்கியத்தையும் படித்தல், கூடுதல் இனிப்புகள் சாப்பிடுதல், மற்றும் பல. ஜேர்மன் ஆட்சியாளர், அந்த பெண், மிகவும் நேசித்த மற்றும் நம்பிய, லூயிஸ் லென்ச்சென், தனது அனைத்து செயல்களையும் சிறப்பு "நடத்தை புத்தகங்களில்" விடாமுயற்சியுடன் பதிவு செய்தார்.

ஜூன் 20, 1837 இல், கிங் வில்லியம் IV இறந்தார், இளம் விக்டோரியா அரியணை ஏறுவதற்கான நேரம் வந்துவிட்டது, அவர் மகிழ்ச்சியற்ற ஹனோவேரியன் வம்சத்தின் கடைசி பிரதிநிதியாகவும், ஹவுஸ் ஆஃப் வின்ட்ஸரின் மூதாதையராகவும் ஆனார். பிரிட்டன்.

ராணியின் திருமணம்

ஜனவரி 1840 இல், உற்சாகமான ராணி பாராளுமன்றத்தில் உரை நிகழ்த்தினார். அவர் தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தை அறிவித்தார். அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் சாக்ஸ்-கோபர்க் இளவரசர் ஆல்பர்ட். அவர் தனது தாயின் பக்கத்தில் விக்டோரியாவின் உறவினர் ஆவார், மேலும் விக்டோரியாவுக்கு பதினாறு வயதாக இருந்தபோதுதான் இளைஞர்கள் முதல் முறையாக சந்திக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. உடனே அவர்களுக்குள் அனுதாபம் எழுந்தது. மேலும் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விக்டோரியா ராணி ஆனபோது, ​​​​அவள் உணர்ச்சியுடன் காதலிக்கிறாள் என்ற உண்மையை அவள் மறைக்கவில்லை. புதுமணத் தம்பதிகள் தங்கள் தேனிலவை விண்ட்சர் கோட்டையில் கழித்தனர். ராணி இந்த மகிழ்ச்சியான நாட்களை தனது நீண்ட வாழ்க்கையில் சிறந்ததாகக் கருதினார், இருப்பினும் இந்த மாதம் அவளால் இரண்டு வாரங்களாக குறைக்கப்பட்டது. "நான் லண்டனில் இல்லாதது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. இரண்டு அல்லது மூன்று நாட்கள் ஏற்கனவே நீண்ட காலமாக இல்லை. என் அன்பே, நான் ஒரு மன்னர் என்பதை நீங்கள் மறந்துவிட்டீர்கள். திருமணத்திற்குப் பிறகு, இளவரசருக்கு ராணியின் படிப்பில் ஒரு மேசை வைக்கப்பட்டது.

தொழில்துறை இங்கிலாந்து

இளம் தம்பதியினரின் ஆட்சியின் தொடக்கத்தில், இங்கிலாந்து பொருளாதார மந்தநிலையை அனுபவித்தது, இது "பசி நாற்பதுகளால்" குறிக்கப்பட்டது. ஆயுதமேந்திய எழுச்சிக்கு தயாராக எதிர்க்கட்சிகள் தோன்றின. மாற்ற வேண்டிய ஒன்று.

1850 களின் முற்பகுதியில் மட்டுமே மேற்கூறிய "பசி நாற்பதுகளுக்கு" பின்னர் இங்கிலாந்தின் பொருளாதார நிலைமை படிப்படியாக மேம்படத் தொடங்கியது. கிரேட் பிரிட்டனின் தொழில்துறை சக்தியை உலகிற்கு நிரூபிக்க, இளவரசர் ஆல்பர்ட் 1851 இல் ஒரு உலக கண்காட்சியை நடத்த முடிவு செய்தார். இதற்காக லண்டன் - ஹைட் பார்க் தெற்கு பகுதியில் கண்ணாடி மாபெரும் கிரிஸ்டல் பேலஸ் அமைக்கப்பட்டது. இருபத்தி ஒரு ஏக்கர் பரப்பளவைக் கொண்ட இந்தக் கட்டிடம் மூன்றில் ஒரு பங்கு மைல் நீளமும் குறைந்தது நூறு அடி அகலமும் கொண்டது. மே 1, 1851 இல், விக்டோரியா மகாராணி இளவரசர் ஆல்பர்ட்டுடன் கண்காட்சியைத் திறந்தார். உலகம் முழுவதிலுமிருந்து தொழில்நுட்பத்தின் அதிசயங்களை ரசிக்க லட்சக்கணக்கான மக்கள் கூடினர். உலகக் கண்காட்சி முன்னெப்போதும் இல்லாத வெற்றியைப் பெற்றது. பல டஜன் நாடுகள் தங்கள் இயந்திரங்கள், மூலப்பொருட்கள் மற்றும் முடிக்கப்பட்ட பொருட்களை வழங்கின, ஆனால் தரத்திற்கான முதல் பரிசுகள் அனைத்தும் ஆங்கிலேயர்களுக்கு வழங்கப்பட்டன. டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, பிரிட்டனின் வலிமையும் சக்தியும் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அது "முந்தைய பேரரசுகள் விதைப்பு மாகாணங்களைக் காட்டிலும் கொஞ்சம் அதிகமாகத் தோன்றியது".

ஆல்பர்ட் பெருகிய முறையில் அரசியலில் ஈடுபட்டார் மற்றும் விக்டோரியா நம்பக்கூடிய ஒரு சிறந்த ஆலோசகரானார். தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம், ரயில்வே மற்றும் பல்வேறு தொழிற்சாலைகளின் விரிவான கட்டுமானத்தை அவர் ஆதரித்தார். அவர் மீது ராணியின் நம்பிக்கை மிகவும் உயர்ந்தது, 1857 இல் ஆல்பர்ட் இளவரசர் மனைவி என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். "தனது கணவர் ஒரு ஆங்கிலேயர் என்று அறிவிக்க ராணிக்கு உரிமை உண்டு" என்ற வார்த்தைகளுடன் அவர் இந்த நடவடிக்கையுடன் இணைந்தார். உண்மையில், ஆல்பர்ட் கிட்டத்தட்ட ஒரு ராஜாவானார். எழுத்தாளர் Andre Maurois கூறியது போல்: “சில அரசியல்வாதிகள் அவருக்கு அதிக சக்தி இருப்பதாக நினைத்தார்கள். மேலும் அரச அதிகாரம் தொடர்பான அவரது கருத்துக்கள் ஆங்கிலேய அரசியலமைப்புச் சட்டத்துடன் ஒத்துப்போகாதவையாக பலரால் கருதப்படுகின்றன... அவர் இங்கிலாந்தை ஒரு முழுமையான முடியாட்சிக்கு இட்டுச் சென்றார்.

பிரிட்டிஷ் பேரரசின் பொருளாதார நிலைமை பெருகிய முறையில் மேம்பட்டது, உற்பத்தியில் பணிபுரியும் தொழிலாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது, நகரங்களின் மக்கள் தொகை அதிகரித்தது மற்றும் இங்கிலாந்தின் செழிப்பு அதிகரித்தது. 1858 ஆம் ஆண்டில், இந்தியா பேரரசின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, விக்டோரியாவும் இந்தியாவின் பேரரசி என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார் - இது மற்றொரு "அவரது கிரீடத்தை அலங்கரித்த வைரம்."

ஆல்பர்ட்டின் மரணம்

அரச மகிழ்ச்சியை எதுவும் மறைக்க முடியாது என்று தோன்றியது - நாட்டின் வளர்ந்து வரும் செழிப்பு, குடும்ப முட்டாள்தனம் - அரச தம்பதிகள் இங்கிலாந்தில் முன்மாதிரியாகக் கருதப்பட்டனர், ஆனால் டிசம்பர் 14, 1861 அன்று, இளவரசர் ஆல்பர்ட் டைபாய்டு காய்ச்சலால் இறந்தார். ராணியின் துயரம் எல்லையில்லாது. விக்டோரியா அடக்க முடியாத சோகத்தில் இருந்தாள். அவள் நான்கு சுவர்களுக்குள் தன்னை மூடிக்கொண்டு பொது விழாக்களில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டாள். அவளுடைய குடிமக்கள் அவளுடைய நடத்தையைக் கண்டனம் செய்தனர்: ராணி தனது கடமையை நிறைவேற்ற வேண்டும். அவள் வியாபாரத்திற்குத் திரும்பியதும், அவள் மீண்டும் ஒரு "உறுதியான கையுடன்" ஆட்சி செய்ய உறுதியாக இருந்தாள். ஆல்பர்ட் உயிருடன் இருப்பது போல் வாழ்க்கை சென்றது. ஒவ்வொரு மாலையும் வேலைக்காரன் தன் படுக்கையில் பைஜாமாவை வைத்து, தினமும் காலையில் கொண்டு வந்தான் வெந்நீர்தனது எஜமானருக்கு, அவர் குவளைகளில் புதிய பூக்களை வைத்தார், கடிகாரத்தை சுத்தப்படுத்தினார், ஒரு சுத்தமான கைக்குட்டையை தயார் செய்தார் ... இறந்த கணவரின் நினைவு ராணிக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு வழிபாடாக மாறியது. விக்டோரியா ஒரு விதவையாக கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகள் கழித்தார். ஆல்பர்ட்டின் துக்கத்தின் அடையாளமாக அவள் எப்போதும் கருப்பு உடை அணிந்திருந்தாள். அடக்க முடியாத மனைவியின் உத்தரவின் பேரில், இறந்தவரின் நினைவாக ஒரு கல்லறை மற்றும் பல நினைவுச்சின்னங்கள் கட்டப்பட்டன.

அடுத்த காலம்

விக்டோரியாவின் ஆட்சியின் முடிவில், அரச பட்டம்: ஹெர் மெஜஸ்டி விக்டோரியா, கிரேஸ் பிரிட்டன் மற்றும் அயர்லாந்தின் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் கடவுளின் அருளால், நம்பிக்கையின் பாதுகாவலர், இந்தியாவின் பேரரசி. விக்டோரியா மகாராணியின் ஆட்சிக் காலம் முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தின் மிகப் பெரிய செழுமையின் காலமாகும். இந்த நேரத்தில், இங்கிலாந்து பொருளாதார மற்றும் பணக்கார நாடுகளில் ஒன்றாக இருந்தது அரசியல் ரீதியாகநாடுகள்

1850 களின் முற்பகுதியில் இருந்து 1870 களின் பிற்பகுதி வரை, விக்டோரியன் இங்கிலாந்து முன்னோடியில்லாத வளர்ச்சியை அடைந்தது. மக்கள்தொகை வளர்ச்சி மற்றும் வெளிநாட்டில் இருந்து பலவீனமான போட்டி ஆகியவை ஆங்கில உற்பத்தி பொருட்களுக்கு நம்பகமான சந்தையை வழங்கின. அதிக செயல்திறன் கொண்ட இயந்திரங்கள் மற்றும் புதிய பொறியியல் கண்டுபிடிப்புகளின் காரணமாக உற்பத்தி தொடர்ச்சியான ஓட்டத்தில் சென்றது. வார்ப்பிரும்பு மற்றும் நிலக்கரி சுரங்கத்தின் உற்பத்தி கணிசமாக அதிகரித்துள்ளது. ஜவுளித் தொழிலில் மிகப்பெரிய முன்னேற்றம் காணப்பட்டது. இந்த பொருட்கள் மற்றும் மூலப்பொருட்கள் அனைத்தையும் கொண்டு செல்ல, ஒரு ரயில்வே அமைப்பு அவசரமாக உருவாக்கப்பட வேண்டும். முதல் இரயில்வே 1825 இல் தோன்றியது. 1850 வாக்கில், பாதைகளின் நீளம் ஐந்தாயிரம் மைல்கள், மற்றும் 1875 ஆம் ஆண்டில் சாலை நெட்வொர்க் ஏற்கனவே 14.5 ஆயிரம் மைல்கள் வரை நீட்டிக்கப்பட்டது. இரயில்வே நெட்வொர்க் நாட்டின் முக்கிய நகரங்கள் மற்றும் துறைமுகங்களை இணைத்து, பொருட்களை ஏற்றுமதி செய்வதற்கும், மக்களுக்கு உணவு வழங்குவதற்கும் உதவுகிறது. க்ரூவ் மற்றும் ஸ்விண்டன் போன்ற சில நகரங்கள் வளர்ச்சியடைந்தன ரயில்வே; அவர்கள் அந்த வழியில் அழைக்கப்பட்டனர் - "ரயில்வே நகரங்கள்".

ஆனால் மற்ற குடியிருப்புகளும் இரயில் போக்குவரத்தின் வளர்ச்சியால் பெரிதும் பயனடைந்தன. போக்குவரத்து சீர்திருத்தத்தின் எதிர்பாராத விளைவு, நாட்டின் பல்வேறு பகுதிகளில் ஒருங்கிணைந்த நேரத்தின் தேவை - இல்லையெனில் துல்லியமான ரயில் அட்டவணையை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. கூடுதலாக, அரசியல் அரங்கில் பிரிட்டனின் நிலை பலப்படுத்தப்பட்டது, அதன் செல்வாக்கு மேலும் மேலும் வளர்ந்தது, நாடு வலுவடைந்தது. 1850 இல் பிரிட்டிஷ் வெளியுறவுக் கொள்கை பற்றிய அறிக்கையை வெளியிட்ட வெளியுறவு அமைச்சர் பால்மர்ஸ்டன் கூறினார்: "பிரிட்டிஷ் குடிமக்கள் உலகில் எங்கிருந்தாலும், இங்கிலாந்தின் வலிமையான மற்றும் நம்பிக்கையான கரம் அவர்களை எந்தத் தீங்கு அல்லது அநீதியிலிருந்தும் பாதுகாக்கும் என்று நம்பலாம்" - பிரிட்டிஷ் நலன்கள் முதலில் வரும், அவை எவ்வளவு நியாயமானதாக இருந்தாலும் சரி.

விக்டோரியன் அறநெறி

விக்டோரியாவின் காலத்தில் இங்கிலாந்தின் தார்மீக குணம் மிகவும் கண்டிப்பானது, அவருக்கு முந்தைய ஆட்சியாளர்களுக்கு மாறாக, மோசமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தியது. ராணி மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், மேலும் அனைத்து ஆங்கில பாடங்களும் கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும். ராணி ஒரு அடக்கமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார், மேலும் பியூரிட்டனிசம் எந்த நியாயமான விளக்கத்தையும் மீறும் விகிதாச்சாரத்தைப் பெற்றது. உதாரணமாக: அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் தவறான கருத்து மிகவும் அபத்தமானது - ஒரு பட்லரின் மகன் ஒரு கடைக்காரரின் மகளுக்கு "சமமற்றவர்", ஆனால் உயர்ந்த மட்டத்தில் நின்றார். சில பழங்குடிகளில் இந்த உன்னத குடும்பங்களுக்கு இடையே மோதல் ஏற்பட்டால் உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த குழந்தைகள் கூட தம்பதிகளாக மாற முடியாது. திருமணத்திற்கான துணையைத் தேர்ந்தெடுப்பது கற்பனை செய்ய முடியாத மரபுகள் மற்றும் விதிகளால் அதிகமாகிவிட்டது. பாலினங்களுக்கு இடையில் கவனம் செலுத்துவது ஒழுக்கக்கேடானதாகக் கருதப்பட்டது. ஒரு இளம் பெண் தனது உத்தியோகபூர்வ நோக்கங்களை பகிரங்கமாக தெரிவிக்காத ஒரு ஆணுடன் தனியாக விட்டுச் சென்றது சமரசமாக கருதப்பட்டது. ஞாயிற்றுக்கிழமை ஆராதனைகளில் இருந்து ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணின் பிரார்த்தனை புத்தகத்தை எடுத்துச் சென்றது கவனத்தின் அனுமதிக்கப்பட்ட சில அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும்.

விதவை மற்றும் அவரது மகளும் தனித்தனியாக வாழ அல்லது வீட்டில் ஒரு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணை வைத்திருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர், இதனால் "உயர் ஆன்மீக" சமூகம் உறவினர்களிடையே ஒழுக்கக்கேடான நோக்கங்களை சந்தேகிக்காது. வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் ஒருவரையொருவர் பொதுவில் முறைப்படி உரையாற்றினர். உதாரணமாக, திரு. ஸ்மித். எதிர் பாலினத்தைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்கள் அவர்கள் திருமணமானவர்களாக இருந்தால் மட்டுமே ஒரே அலமாரியில் வைக்கப்படும். ஒரு இளம் பெண் தெருவில் ஒரு ஆணிடம் முதலில் பேசுவது பொருத்தமாக இல்லை. இது அநாகரீகத்தின் உச்சமாக கருதப்பட்டது. உரையாடலின் போது, ​​மக்கள் கைகள் மற்றும் முகத்தைத் தவிர மற்ற உடல் உறுப்புகளைக் கொண்டிருப்பதை மறந்துவிட வேண்டியது அவசியம். தொப்பி மற்றும் கையுறை இல்லாமல் வெளியே சென்ற பெண் நிர்வாணமாக கருதப்பட்டார். ஆண் மருத்துவர்களால் நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணுக்கு துல்லியமான நோயறிதலை நிறுவ முடியவில்லை, ஏனெனில் அவர்கள் கைகளுக்கு துளைகளுடன் ஒரு சிறப்பு திரை மூலம் பரிசோதனையை மேற்கொண்டனர். எனவே, "வெப்பத்தை சரிபார்க்க" நாடித்துடிப்பை அளவிடுவது அல்லது நெற்றியைத் தொடுவது மட்டுமே சாத்தியமாகும். ஒரு சிறப்பு மேனெக்வினில் "எங்கே வலிக்கிறது என்பதைக் காண்பிப்பது" கண்டறியும் விருப்பங்களில் ஒன்றாகும். இன்னும் இது "அவமானகரமான" மருத்துவ கையாளுதலாக கருதப்பட்டது.

ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவு

எண்பத்திரண்டு வயதை அடையும் முன்பே விக்டோரியா இறந்துவிட்டார். அவர் கிட்டத்தட்ட அறுபத்து நான்கு ஆண்டுகள் பிரிட்டனை ஆட்சி செய்தார், அவரது ஆட்சியின் காலம் மிக நீண்டதாக மாறியது மற்றும் இங்கிலாந்தின் முழு சகாப்தத்தையும் குறித்தது. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், ராணி வலிமையால் நிரம்பியிருந்தார், 1900 கோடையில் மட்டுமே அவரது உடல்நலக்குறைவுக்கான அறிகுறிகள் தோன்றின - நினைவகம், வலிமை மற்றும் துல்லியம் ஆகியவை அவள் நீண்ட காலமாக பெருமைப்பட ஆரம்பித்தன. . குறிப்பிட்ட நோய் எதுவும் இல்லையென்றாலும், இலையுதிர்காலத்தில் பொதுவான உடல் சரிவு அறிகுறிகள் காணப்பட்டன. ஜனவரி 14 அன்று, விக்டோரியா சில நாட்களுக்கு முன்பு தென்னாப்பிரிக்காவில் இருந்து வெற்றி பெற்று திரும்பிய லார்ட் ராபர்ட்ஸுடன் ஒரு மணி நேரம் பேசினார். பார்வையாளர்களுக்குப் பிறகு, வலிமையில் கூர்மையான சரிவு தொடங்கியது.

அடுத்த நாள், மருத்துவர்கள் அவரது உடல்நிலை நம்பிக்கையற்றதாக அறிவித்தனர். மனம் மங்கி, வாழ்க்கை அமைதியாகப் போய்க்கொண்டிருந்தது. முழு குடும்பமும் அவளைச் சுற்றி திரண்டது. விக்டோரியா 1901 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 22 ஆம் தேதி ஐல் ஆஃப் வைட்டின் ஆஸ்போர்ன் ஹவுஸில் இறந்தார். இறப்பதற்கு முன், ராணி ஆல்பர்ட்டின் புகைப்படங்களையும், அவர்களின் மகள் ஆலிஸால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுனையும், அவரது கையால் செய்யப்பட்ட ஒரு வார்ப்பையும் அவரது கல்லறையில் வைக்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார். அவர் ஃபிராக்மோர் கல்லறையில் அவரது கணவருக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவருக்குப் பின் அவரது மகன் இளவரசர் ஏழாம் எட்வர்ட், விண்ட்சர் வம்சத்தின் முதல்வரானார். இங்கிலாந்து ஒரு புதிய காலகட்டத்தில் நுழைந்தது, பிரிட்டிஷ் அதிகாரத்தின் உச்சம் முடிவுக்கு வந்தது. விக்டோரியாவுக்கு ஒன்பது குழந்தைகள், நாற்பத்திரண்டு பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் எண்பத்தைந்து கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்கள் அனைத்து ஐரோப்பிய வம்சங்களையும் குடும்ப உறவுகளுடன் உறுதியாக இணைத்து இங்கிலாந்தில் முடியாட்சியைப் பாதுகாத்தனர்.

உயர்குடி குடும்பங்களைச் சேர்ந்த எட்டு வயது சிறுவர்கள் பள்ளிகளில் வசிக்கச் சென்றபோது, ​​அவர்களின் சகோதரிகள் இந்த நேரத்தில் என்ன செய்தார்கள்?

அவர்கள் முதலில் ஆயாக்களுடன் எண்ணவும் எழுதவும் கற்றுக்கொண்டனர், பின்னர் ஆட்சியாளர்களுடன். அவர்கள் ஒரு நாளைக்கு பல மணி நேரம் கொட்டாவி விட்டு, சலித்துக் கொண்டிருந்தனர், ஜன்னலுக்கு வெளியே ஏக்கத்துடன், வகுப்புகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட அறையில், சவாரி செய்வதற்கு வானிலை எவ்வளவு அற்புதமாக இருந்தது என்று நினைத்துக் கொண்டிருந்தார்கள். அந்த அறையில் மாணவர் மற்றும் ஆளுநருக்கான மேஜை அல்லது மேசை, புத்தகங்களுடன் கூடிய புத்தக அலமாரி மற்றும் சில நேரங்களில் கருப்பு பலகை ஆகியவை இருந்தன. படிக்கும் அறையின் நுழைவாயில் பெரும்பாலும் நர்சரியில் இருந்து நேரடியாக இருந்தது.

“என் கவர்னஸ், அவள் பெயர் மிஸ் பிளாக்பர்ன், மிகவும் அழகாக இருந்தது, ஆனால் மிகவும் கண்டிப்பானவள்! மிகவும் கண்டிப்பானது! நான் அவளை நெருப்பைப் போல பயந்தேன்! கோடையில் எனது பாடங்கள் காலை ஆறு மணிக்கும், குளிர்காலத்தில் ஏழு மணிக்கும் தொடங்கியது, நான் தாமதமாக வந்தால், நான் தாமதமாக வரும் ஒவ்வொரு ஐந்து நிமிடத்திற்கும் ஒரு பைசா செலுத்தினேன். காலை உணவு காலை எட்டு மணிக்கு, எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது, ஒரு கிண்ணம் பால் மற்றும் ரொட்டி மற்றும் நான் டீனேஜ் ஆகும் வரை வேறு எதுவும் இல்லை. ஞாயிற்றுக்கிழமை அரை நாள் மற்றும் பெயர் நாளில் முழு நாளும் நாங்கள் படிக்கவில்லை. வகுப்பறையில் ஒரு கழிப்பிடம் இருந்தது, அங்கு வகுப்புகளுக்கான புத்தகங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்தன. மிஸ் பிளாக்பர்ன் அதே தட்டில் தனது மதிய உணவுக்காக ஒரு ரொட்டியை வைத்தார். ஒவ்வொரு முறையும் நான் எதையாவது நினைவில் கொள்ளாமல், அல்லது கேட்காமல், அல்லது எதையாவது எதிர்த்தபோது, ​​அவள் என்னை இந்த அலமாரியில் அடைத்தாள், நான் இருட்டில் அமர்ந்து பயத்தில் நடுங்கினேன். குறிப்பாக மிஸ் பிளாக்பர்னின் ரொட்டியை சாப்பிட எலி ஒன்று ஓடி வந்துவிடுமோ என்று பயந்தேன். என் அழுகையை அடக்கிக்கொண்டு, இப்போது நான் நன்றாக இருக்கிறேன் என்று அமைதியாகச் சொல்லும் வரை நான் சிறையிலேயே இருந்தேன். மிஸ் பிளாக்பர்ன் என்னை வரலாற்றின் பக்கங்களையோ அல்லது நீண்ட கவிதைகளையோ மனப்பாடம் செய்ய வைத்தது, நான் ஒரு வார்த்தையை தவறவிட்டால், அவள் என்னை இரண்டு மடங்கு கற்றுக் கொள்ளச் செய்தாள்!

ஆயாக்கள் எப்போதும் போற்றப்பட்டால், மோசமான ஆட்சியாளர்கள் மிகவும் அரிதாகவே நேசிக்கப்படுகிறார்கள். ஆயாக்கள் தங்கள் தலைவிதியை தானாக முன்வந்து தேர்ந்தெடுத்து, தங்கள் நாட்களின் இறுதி வரை குடும்பத்துடன் இருந்ததால், அவர்கள் எப்போதும் சூழ்நிலைகளின் விருப்பத்தால் ஆட்சியாளர்களாக மாறினர். பெரும்பாலும், நடுத்தர வர்க்கத்தைச் சேர்ந்த படித்த பெண்கள், பணமில்லாத பேராசிரியர்கள் மற்றும் எழுத்தர்களின் மகள்கள், திவாலான குடும்பத்திற்கு உதவுவதற்காகவும், வரதட்சணை சம்பாதிப்பதற்காகவும் இந்தத் தொழிலில் வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சில சமயங்களில் செல்வத்தை இழந்த பிரபுக்களின் மகள்கள் ஆட்சியாளராக ஆக வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அத்தகைய சிறுமிகளுக்கு, அவர்களின் பதவியின் அவமானம் அவர்கள் தங்கள் வேலையில் இருந்து சிறிது மகிழ்ச்சியைப் பெறுவதற்கு ஒரு தடையாக இருந்தது. அவர்கள் மிகவும் தனிமையில் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் மீது தங்கள் அவமதிப்பை வெளிப்படுத்த ஊழியர்கள் தங்களால் இயன்றவரை முயன்றனர். ஏழை ஆட்சியாளரின் குடும்பம் எவ்வளவு உன்னதமானது, அவர்கள் அவளை மோசமாக நடத்தினார்கள்.

ஒரு பெண் கட்டாயப்படுத்தி வேலைக்குச் சென்றால், அவள் தங்களுக்குச் சமமானவள் என்று ஊழியர்கள் நம்பினர், மேலும் அவளைப் பார்க்க விரும்பவில்லை, விடாமுயற்சியுடன் தங்கள் வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினர். பிரபுத்துவ வேர்கள் இல்லாத ஒரு குடும்பத்தில் ஏழைப் பெண் வைக்கப்பட்டால், உரிமையாளர்கள், அவள் அவர்களை இழிவாகப் பார்க்கிறாள், அவளுடைய ஒழுக்கமின்மைக்காக அவர்களை இகழ்ந்தாள் என்று சந்தேகித்தனர், அவளைப் பிடிக்கவில்லை மற்றும் சகித்துக்கொண்டார்கள், அதனால் தங்கள் மகள்கள் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். சமூகத்தில் நடந்துகொள்ளுங்கள்.

தங்கள் மகள்களுக்கு மொழிகளைக் கற்றுக் கொடுப்பது, பியானோ மற்றும் வாட்டர்கலர் ஓவியம் வாசிப்பது தவிர, பெற்றோர்கள் ஆழ்ந்த அறிவைப் பற்றி சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை. பெண்கள் நிறையப் படித்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் தார்மீகப் புத்தகங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் வீட்டு நூலகத்திலிருந்து மெதுவாகத் திருடிய காதல் நாவல்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள். அவர்கள் மதிய உணவுக்காக மட்டுமே பொதுவான சாப்பாட்டு அறைக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் அமர்ந்தனர் தனி அட்டவணைஅவரது ஆட்சியுடன் சேர்ந்து. ஐந்து மணிக்கு மேல் படிக்கட்டு அறைக்கு டீயும் சுடச்சுட சாமான்களும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டன. இதற்குப் பிறகு, மறுநாள் காலை வரை குழந்தைகளுக்கு உணவு கிடைக்கவில்லை.

"எங்கள் ரொட்டியில் வெண்ணெய் அல்லது ஜாம் தடவ அனுமதிக்கப்படுகிறோம், ஆனால் இரண்டையும் செய்யக்கூடாது, மேலும் சீஸ்கேக் அல்லது மஃபின்களில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே சாப்பிடுகிறோம், அதை நாங்கள் ஏராளமான புதிய பாலுடன் கழுவினோம். எங்களுக்கு பதினைந்து அல்லது பதினாறு வயதாகும்போது, ​​எங்களுக்கு போதுமான உணவு இல்லை, தொடர்ந்து பசியுடன் படுக்கைக்குச் சென்றோம். அரசி தன் அறைக்குள் சென்றதைக் கேள்விப்பட்ட பிறகு, இரவு உணவின் பெரும்பகுதியுடன் ஒரு தட்டை எடுத்துக்கொண்டு, உரத்த உரையாடலும் சிரிப்பும் இருந்ததால், அந்த நேரத்தில் யாரும் இல்லை என்பதை அறிந்து, நாங்கள் மெதுவாக வெறுங்காலுடன் பின் படிக்கட்டுகளில் இருந்து சமையலறைக்கு நடந்தோம். வேலைக்காரர்கள் சாப்பிட்ட அறையிலிருந்து கேட்டது. திருட்டுத்தனமாக எங்களால் முடிந்ததைச் சேகரித்து திருப்தியுடன் படுக்கையறைக்குத் திரும்பினோம்.

பெரும்பாலும், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் பெண்கள் தங்கள் மகள்களுக்கு பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் கற்பிக்க கவர்னர்களாக அழைக்கப்பட்டனர். “ஒரு நாள், மேடமொயிசெல்லும் நானும் தெருவில் நடந்து சென்று கொண்டிருந்தபோது என் அம்மாவின் நண்பர்களைச் சந்தித்தோம். அன்றே அவர்கள் அவளுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார்கள், அறியாத ஆட்சியாளர்கள் கருப்பு நிறத்திற்கு பதிலாக பழுப்பு நிற காலணிகளை அணிந்ததால் எனது திருமண வாய்ப்புகள் பாதிக்கப்படுகின்றன. "அன்பே," அவர்கள் எழுதினார்கள், "கோகோட்டுகள் பழுப்பு நிற காலணிகளை அணிவார்கள், அத்தகைய வழிகாட்டி அவளை கவனித்துக்கொண்டால், அன்புள்ள பெட்டியைப் பற்றி அவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள்!"

லேடி கார்ட்வ்ரிச் (பெட்டி) ஜாக் சர்ச்சிலை மணந்த லேடி ட்வென்டோலனின் தங்கை. அவள் வயது வந்தவுடன், வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் வேட்டையாட அழைக்கப்பட்டாள். அங்கு செல்ல, அவள் இரயில் பாதையைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. அன்று மாலை அவளை இங்கு சந்திக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த ஒரு மணமகன் அவளை அதிகாலையில் நிலையத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். பின்னர், வேட்டையாடுவதற்கான அனைத்து உபகரணங்களையும் உள்ளடக்கிய தனது சாமான்களுடன், அவள் குதிரையுடன் ஒரு ஸ்டால் காரில் ஏறினாள். ஒரு இளம் பெண் தன் குதிரையுடன் வைக்கோல் மீது அமர்ந்து பயணிப்பது மிகவும் சாதாரணமானதாகவும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கதாகவும் கருதப்பட்டது, ஏனெனில் அது அவளுக்குப் பாதுகாப்பாகச் செயல்படும் என்றும், ஸ்டால் காரில் நுழையும் எவரையும் உதைக்கும் என்றும் நம்பப்பட்டது. இருப்பினும், அவர் முழு பொதுமக்களுடன் ஒரு பயணிகள் வண்டியில் துணையின்றி இருந்தால், அவர்களில் ஆண்கள் இருக்க முடியும், சமூகம் அத்தகைய பெண்ணைக் கண்டிக்கும்.

சிறிய குதிரைவண்டிகளால் இழுக்கப்பட்ட வண்டிகளில், பெண்கள் தோட்டத்திற்கு வெளியே தனியாக பயணம் செய்யலாம், தங்கள் தோழிகளைப் பார்க்க முடியும். சில நேரங்களில் பாதை காடுகள் மற்றும் வயல்களின் வழியாக அமைந்தது. தோட்டங்களில் இளம் பெண்கள் அனுபவித்த முழுமையான சுதந்திரம் அவர்கள் நகரத்திற்குள் நுழைந்தவுடன் உடனடியாக மறைந்துவிட்டது. இங்கு ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் மாநாடுகள் அவர்களுக்குக் காத்திருந்தன. "நான் காடுகள் மற்றும் வயல்களில் இருட்டில் தனியாக சவாரி செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டேன், ஆனால் காலையில் மத்திய லண்டனில் உள்ள ஒரு பூங்கா வழியாக என் நண்பரைச் சந்திக்க நடக்க விரும்பினால், அவர்கள் உடனடியாக எனக்கு ஒரு பணிப்பெண்ணை நியமிப்பார்கள்."

மூன்று மாதங்களுக்கு, பெற்றோரும் மூத்த மகள்களும் சமூகத்தில் இடம்பெயர்ந்தபோது, ​​இளையவர்கள், அவர்களின் மேல் தளத்தில், ஆளுநருடன் சேர்ந்து, மீண்டும் பாடங்களைச் சொன்னார்கள்.

பிரபலமான மற்றும் மிகவும் விலையுயர்ந்த ஆட்சியாளர்களில் ஒருவரான மிஸ் வூல்ஃப், 1900 ஆம் ஆண்டில் பெண்களுக்கான வகுப்புகளைத் திறந்தார், இது இரண்டாம் உலகப் போர் வரை செயல்பட்டது. "எனக்கு 16 வயதாகும்போது நானே அவர்களைச் சந்தித்தேன், எனவே அது எப்படி இருந்தது என்பதை தனிப்பட்ட உதாரணத்திலிருந்து நான் அறிவேன் சிறந்த கல்விஇந்த நேரத்தில் பெண்களுக்கு. மிஸ் வூல்ஃப் முன்பு சிறந்த பிரபுத்துவ குடும்பங்களுக்கு கற்பித்துள்ளார், இறுதியில், வாங்குவதற்கு போதுமான பணத்தை மரபுரிமையாக பெற்றார். பெரிய வீடுதெற்கு அட்லி தெரு மாதர் மீது. அதில் ஒரு பகுதியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பெண்களுக்கு வகுப்புகள் அமைத்தார். எங்கள் உயர் சமூகத்தின் சிறந்த பெண்களுக்கு அவர் கற்பித்தார், மேலும் அவளிடம் இருந்த இந்த ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கோளாறால் நான் நிறைய பயனடைந்தேன் என்று என்னால் பாதுகாப்பாக சொல்ல முடியும். கல்வி செயல்முறை. அதிகாலை மூன்று மணிக்கு, நாங்கள், வெவ்வேறு வயதுடைய பெண்கள் மற்றும் பெண்கள், எங்கள் வசதியான படிக்கும் அறையில் ஒரு நீண்ட மேஜையில் சந்தித்தோம், இந்த நேர்த்தியான 18 ஆம் நூற்றாண்டு மாளிகையில் முன்னாள் வாழ்க்கை அறை. மிஸ் வுல்ஃப், ஒரு சிறிய, பலவீனமான பெண், பெரிய கண்ணாடியுடன், ஒரு டிராகன்ஃபிளை போல தோற்றமளித்து, அன்று நாங்கள் படிக்க வேண்டிய பாடத்தை எங்களுக்கு விளக்கினார், பின்னர் சென்றார். புத்தக அலமாரிகள்எங்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் புத்தகங்களை எடுத்துக் கொடுத்தார். வகுப்புகளின் முடிவில் ஒரு விவாதம் இருந்தது, சில சமயங்களில் வரலாறு, இலக்கியம் மற்றும் புவியியல் தலைப்புகளில் கட்டுரைகளை எழுதினோம். எங்கள் பெண் ஒருத்தி படிக்க விரும்பினாள் ஸ்பானிஷ், மற்றும் மிஸ் வுல்ஃப் உடனடியாக தனது இலக்கணத்தை கற்பிக்க ஆரம்பித்தார். அவளுக்குத் தெரியாத விஷயமே இல்லை என்று தோன்றியது! ஆனால் அவளுடைய மிக முக்கியமான திறமை என்னவென்றால், இளம் தலைகளில் அறிவுக்கான தாகம் மற்றும் படிக்கும் பாடங்களைப் பற்றிய ஆர்வத்தின் நெருப்பை எப்படி மூட்டுவது என்பதை அவள் அறிந்திருந்தாள். எல்லாவற்றிலும் சுவாரஸ்யமான பக்கங்களைக் கண்டறிய அவள் எங்களுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள்.

பட்டியலிடப்பட்ட பாடங்களுக்கு கூடுதலாக, பெண்கள் நடனம், இசை, கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் சமூகத்தில் நடந்து கொள்ளும் திறனையும் கற்றுக்கொண்டனர். பல பள்ளிகளில், சேர்க்கைக்கு முன் தேர்வாக, பட்டனில் தைக்கும் பணி அல்லது பட்டன் துளை தைக்கும் பணி வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், இதேபோன்ற படம் இங்கிலாந்தில் மட்டுமே காணப்பட்டது. ரஷ்ய மற்றும் ஜெர்மன் பெண்கள் மிகவும் படித்தவர்கள் (லேடி கார்ட்வ்ரிச்சின் கூற்றுப்படி) மற்றும் மூன்று அல்லது நான்கு மொழிகளை நன்கு அறிந்திருந்தனர், மேலும் பிரான்சில் பெண்கள் தங்கள் நடத்தையில் மிகவும் நேர்த்தியாக இருந்தனர்.

நடைமுறையில் பொதுக் கருத்துக்கு அடிபணியாத நமது சுதந்திரச் சிந்தனையுள்ள தலைமுறைக்கு, நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்தக் கருத்துதான் ஒரு நபரின், குறிப்பாக சிறுமிகளின் தலைவிதியை தீர்மானித்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது இப்போது எவ்வளவு கடினம். வர்க்கம் மற்றும் எஸ்டேட் எல்லைக்கு வெளியே வளர்ந்த ஒரு தலைமுறையால், ஒவ்வொரு அடியிலும் கடக்க முடியாத கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் தடைகள் எழும் ஒரு உலகத்தை கற்பனை செய்வது கூட சாத்தியமற்றது, நல்ல குடும்பங்களைச் சேர்ந்த பெண்கள் ஒரு சிலருடன் கூட தனியாக இருக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை தங்கள் சொந்த வீட்டின் வாழ்க்கை அறையில் நிமிடங்கள். ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணுடன் தனியாக இருந்தால், அவன் உடனடியாக அவளைத் துன்புறுத்துவான் என்று சமூகம் நம்பியது. இவை அக்கால மரபுகள். ஆண்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் இரையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர், மேலும் சிறுமிகள் அப்பாவித்தனத்தின் பூவைப் பறிக்க விரும்புபவர்களிடமிருந்து பாதுகாக்கப்பட்டனர்.

அனைத்து விக்டோரியன் தாய்மார்களும் பிந்தைய சூழ்நிலையைப் பற்றி மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தனர், மேலும் மகிழ்ச்சியான போட்டியாளரை அகற்றுவதற்காக அடிக்கடி பரவிய தங்கள் மகள்களைப் பற்றிய வதந்திகளைத் தடுக்க, அவர்கள் அவர்களை விடாமல் தங்கள் ஒவ்வொரு அடியையும் கட்டுப்படுத்தினர். பெண்கள் மற்றும் இளம் பெண்களும் வேலையாட்களால் தொடர்ந்து கண்காணிக்கப்பட்டனர். பணிப்பெண்கள் அவர்களை எழுப்பி, அவர்களுக்கு ஆடை அணிவித்து, மேசையில் பரிமாறினார்கள், இளம் பெண்கள் ஒரு கால்வீரன் மற்றும் மாப்பிள்ளையுடன் காலை வருகைகள், பந்துகளில் அல்லது தியேட்டரில் அவர்கள் தாய்மார்கள் மற்றும் தீப்பெட்டிகளுடன் இருந்தனர், மாலையில், அவர்கள் வீடு திரும்பியதும். , தூக்கம் கலைந்த பணிப்பெண்கள் அவர்களை கழற்றினர். ஏழைகள் எல்லாம் தனியாக விடப்படவில்லை. ஒரு மிஸ் (திருமணமாகாத பெண்) தனது பணிப்பெண், மேட்ச்மேக்கர், சகோதரி மற்றும் அறிமுகமானவர்களிடமிருந்து ஒரு மணி நேரம் மட்டுமே நழுவினால், ஏதாவது நடந்திருக்கலாம் என்று ஏற்கனவே மோசமான அனுமானங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன. அந்த தருணத்திலிருந்து, அவர்களின் கை மற்றும் இதயத்திற்கான போட்டியாளர்கள் ஆவியாகிவிட்டதாகத் தோன்றியது.

பிரியமான ஆங்கிலக் குழந்தைகள் எழுத்தாளரான பீட்ரிக்ஸ் பாட்டர், ஒருமுறை தன் குடும்பத்துடன் தியேட்டருக்குச் சென்ற விதத்தை தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் நினைவு கூர்ந்தார். அவளுக்கு அப்போது 18 வயது, அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் லண்டனில் வாழ்ந்தாள். இருப்பினும், பக்கிங்ஹாம் அரண்மனை, பாராளுமன்ற மாளிகைகள், ஸ்ட்ராண்ட் மற்றும் நினைவுச்சின்னம் - நகர மையத்தில் பிரபலமான இடங்களுக்கு அருகில் அவள் சென்றதில்லை. "என் வாழ்க்கையில் இதுவே முதல் முறை என்று சொல்வது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது! - அவள் தன் நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினாள். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என்னால் முடிந்தால், யாரும் என்னுடன் வருவார்கள் என்று காத்திருக்காமல், நான் மகிழ்ச்சியுடன் தனியாக இங்கு நடப்பேன்!"

அதே நேரத்தில், டிக்கன்ஸின் எங்கள் மியூச்சுவல் ஃப்ரெண்ட் புத்தகத்திலிருந்து பெல்லா வில்ஃபர், "ஒரு காகம் பறப்பது போல்" ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஆக்ஸ்போர்டு தெருவில் இருந்து ஹோலோவன் சிறைக்கு (மூன்று மைல்களுக்கு மேல்) நகரம் முழுவதும் தனியாக பயணம் செய்தார். நான் அதை விசித்திரமாக நினைக்கவில்லை. ஒரு நாள் மாலையில் அவள் தன் தந்தையை நகரத்திற்குத் தேடச் சென்றாள், அந்த நேரத்தில் நிதி மாவட்டத்தில் தெருவில் ஒரு சில பெண்கள் மட்டுமே இருந்ததால் மட்டுமே கவனிக்கப்பட்டார். இது விசித்திரமானது, ஒரே வயதுடைய இரண்டு பெண்கள், ஒரு கேள்வியை வித்தியாசமாக நடத்தினார்கள்: அவர்கள் தனியாக வெளியே செல்ல முடியுமா? நிச்சயமாக, பெல்லா வில்பர் ஒரு கற்பனையான பாத்திரம், மற்றும் பீட்ரிக்ஸ் பாட்டர் உண்மையில் வாழ்ந்தார், ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், வெவ்வேறு வகுப்புகளுக்கு வெவ்வேறு விதிகள் இருந்தன. ஏழைப் பெண்கள் எங்கு சென்றாலும் அவர்களைப் பார்க்கவும், அவர்களுடன் செல்லவும் யாரும் இல்லாத காரணத்தால், அவர்களின் நடமாட்டத்தில் மிகவும் சுதந்திரமாக இருந்தனர். அவர்கள் வேலையாட்களாகவோ அல்லது தொழிற்சாலையிலோ பணிபுரிந்தால், அவர்கள் அங்கேயும் திரும்பியும் தனியாக பயணம் செய்தார்கள், அதை யாரும் அநாகரீகமாக நினைக்கவில்லை. ஒரு பெண்ணின் அந்தஸ்து எவ்வளவு உயர்ந்ததோ, அவ்வளவு விதிகள் மற்றும் கண்ணியம் அவள் சிக்கிக்கொண்டாள்.

திருமணமாகாத அமெரிக்கப் பெண், தனது அத்தையுடன் இங்கிலாந்துக்கு உறவினர்களைப் பார்க்க வந்தவர், பரம்பரை விஷயங்களில் வீடு திரும்ப வேண்டியிருந்தது. மற்றொரு நீண்ட பயணத்திற்கு பயந்த அத்தை, அவளுடன் செல்லவில்லை, ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு சிறுமி மீண்டும் பிரிட்டிஷ் சமுதாயத்தில் தோன்றியபோது, ​​​​பொதுக் கருத்துக்கள் சார்ந்து இருந்த அனைத்து முக்கிய பெண்களாலும் அவள் மிகவும் குளிராக வரவேற்றாள். சிறுமி இவ்வளவு தூரம் தனியாகப் பயணம் செய்த பிறகு, அவர்கள் அவளை தங்கள் வட்டத்திற்கு போதுமான நல்லொழுக்கமாக கருதவில்லை, கவனிக்கப்படாமல் இருப்பதால், அவள் சட்டவிரோதமாக ஏதாவது செய்ய முடியும் என்று பரிந்துரைத்தனர். இளம் அமெரிக்கப் பெண்ணின் திருமணம் ஆபத்தில் இருந்தது. அதிர்ஷ்டவசமாக, நெகிழ்வான மனதைக் கொண்ட அவர், பெண்களின் காலாவதியான கருத்துக்களுக்காக அவர்களைக் கண்டிக்கவில்லை, அவர்கள் தவறு என்று நிரூபிக்கவில்லை, மாறாக, பல மாதங்கள் முன்மாதிரியான நடத்தையை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் சமூகத்தில் வலதுபுறம் தன்னை நிலைநிறுத்திக்கொண்டு, இனிமையான தோற்றத்தையும் கொண்டிருந்தார். , மிகவும் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார்.

ஒரு கவுண்டஸ் ஆனதால், அவள் "இருண்ட கடந்த காலத்தை" விவாதிக்க விரும்பும் அனைத்து வதந்திகளையும் விரைவாக அமைதிப்படுத்தினாள்.

பிள்ளைகளைப் போலவே மனைவியும் தன் கணவனுக்கு எல்லாவற்றிலும் கீழ்ப்படிந்து அடிபணிய வேண்டும். ஒரு மனிதன் வலிமையான, தீர்க்கமான, வணிக மற்றும் நியாயமானவனாக இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அவன் முழு குடும்பத்திற்கும் பொறுப்பாக இருந்தான். ஒரு சிறந்த பெண்ணின் உதாரணம் இங்கே: “அவளுடைய உருவத்தில் விவரிக்க முடியாத மென்மையான ஒன்று இருந்தது. அவளை பயமுறுத்தி அவளை காயப்படுத்துமோ என்ற பயத்தில் நான் என் குரலை உயர்த்தவோ அல்லது அவளிடம் சத்தமாகவும் விரைவாகவும் பேச அனுமதிக்க மாட்டேன்! அத்தகைய மென்மையான மலர் அன்பிற்கு மட்டுமே உணவளிக்க வேண்டும்!

மென்மை, மௌனம், வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறியாமை ஆகியவை சிறந்த மணமகளின் பொதுவான அம்சங்களாக இருந்தன. ஒரு பெண் நிறைய படித்திருந்தால், கடவுள் தடைசெய்தால், ஆசாரம் கையேடுகள் அல்ல, மத அல்லது கிளாசிக்கல் இலக்கியம் அல்ல, பிரபல கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாறுகள் அல்லது பிற கண்ணியமான வெளியீடுகள் அல்ல, அவள் டார்வினின் "ஆன் தி ஆரிஜின் ஆஃப் ஸ்பீசீஸ்" புத்தகத்தைப் பார்த்திருந்தால். அவள் கைகளில் வேலை, பின்னர் அவள் ஒரு பிரெஞ்சு நாவலைப் படிப்பதைப் போல சமூகத்தின் பார்வையில் மோசமாகத் தெரிந்தாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு அறிவார்ந்த மனைவி, அத்தகைய "மோசமான"தைப் படித்த பிறகு, தனது கணவரிடம் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குவார், மேலும் அவர் அவளை விட முட்டாள்தனமாக உணருவார், ஆனால் அவளைக் கட்டுக்குள் வைத்திருக்க முடியாது. அதைப் பற்றி இப்படி எழுதுகிறார் திருமணமாகாத பெண்மோலி ஹேஜஸ் ஒரு ஏழைக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு மில்லியராக இருந்து, தனது தொழிலில் நஷ்டம் ஏற்பட்டதால், தனது உறவினரைப் பார்க்க கார்ன்வாலுக்குச் சென்றார், அவர் தனது நவீனத்தை கருதி பயந்தார். "சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, என் உறவினர் என்னைப் பாராட்டினார்: "நீங்கள் புத்திசாலி என்று அவர்கள் எங்களிடம் சொன்னார்கள்!"

19 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழியில், நீங்கள் ஒரு தகுதியான பெண் என்று மாறிவிடும், அவருடன் நான் நண்பர்களை உருவாக்க மகிழ்ச்சியாக இருப்பேன். மேலும், இது தலைநகரில் இருந்து வந்த ஒரு பெண்ணுக்கு வெளியூரைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - இது துணையின் மையமாகும். அவளுடைய உறவினரின் இந்த வார்த்தைகள் மோலிக்கு அவள் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்ற யோசனையை அளித்தன: “நான் கல்வி கற்றேன், நானே வேலை செய்தேன் என்ற உண்மையை மறைக்க வேண்டும், மேலும் புத்தகங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் அரசியலில் என் ஆர்வத்தை மறைக்க வேண்டும். விரைவில் நான் காதல் நாவல்கள் மற்றும் உள்ளூர் சமூகத்தின் விருப்பமான தலைப்பு "சில பெண்கள் செல்லக்கூடிய நீளம்" பற்றிய வதந்திகளுக்கு முழு மனதுடன் என்னை அர்ப்பணித்தேன். அதே சமயம், சற்று வித்தியாசமாக தோன்றுவது எனக்கு மிகவும் வசதியாக இருந்தது. இது ஒரு குறையாகவோ அல்லது குறையாகவோ கருதப்படவில்லை. எல்லோரிடமிருந்தும் நான் மறைக்க வேண்டியது அறிவு!

அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த சாரா டங்கன் என்ற பெண் கசப்புடன் குறிப்பிட்டார்: “இங்கிலாந்தில், என் வயது திருமணமாகாத ஒரு பெண் அதிகம் பேசக்கூடாது... இதை ஏற்றுக்கொள்வது எனக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது, ஆனால் ஏன் என்று பின்னர் புரிந்துகொண்டேன். உங்கள் கருத்துக்களை நீங்களே வைத்துக் கொள்ள வேண்டும், நான் அரிதாகவே பேச ஆரம்பித்தேன், மேலும் அனைவருக்கும் பொருந்தக்கூடிய சிறந்த தலைப்பு மிருகக்காட்சிசாலையாகும். நான் விலங்குகளைப் பற்றி பேசினால் யாரும் என்னைக் குறை கூற மாட்டார்கள்.

ஓபரா உரையாடலின் ஒரு சிறந்த தலைப்பு. இந்த நேரத்தில் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் என்ற ஓபரா மிகவும் பிரபலமாக கருதப்பட்டது. "சீர்குலைந்த பெண்கள்" என்ற தலைப்பில் கிஸ்ஸிங்கின் படைப்பில், ஹீரோ ஒரு விடுதலை பெற்ற பெண்ணின் நண்பரை சந்தித்தார்:

"ஷில்பெர்க் மற்றும் சில்வன் ஆகியோரின் இந்த புதிய ஓபரா உண்மையில் நல்லதா? - அவன் அவளிடம் கேட்டான்.

- மிகவும்! நீங்கள் உண்மையில் இன்னும் பார்க்கவில்லையா?

- இல்லை! இதை ஒப்புக்கொள்வதற்கு நான் வெட்கப்படுகிறேன்!

- இன்று மாலை போ. நிச்சயமாக, நீங்கள் இலவச இடத்தைப் பெற்றால். தியேட்டரின் எந்தப் பகுதியை நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள்?

- நான் ஒரு ஏழை, உங்களுக்குத் தெரியும். நான் மலிவான இடத்தில் திருப்தியாக இருக்க வேண்டும்."

இன்னும் சில கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள் - சாதாரணமான மற்றும் பதட்டமான ஆணவத்தின் ஒரு பொதுவான கலவை, மற்றும் ஹீரோ, தனது உரையாசிரியரின் முகத்தை உற்றுப் பார்த்தால், சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. "அது உண்மையல்ல, எங்கள் உரையாடல் ஐந்து மணிக்கு பாரம்பரிய தேநீர் மூலம் அங்கீகரிக்கப்படும். அதே டயலாக்கை நேற்று அறையில் நான் கேட்டேன்!

எதுவும் இல்லாத உரையாடல்களுடனான இத்தகைய தொடர்பு சிலரை விரக்திக்கு இட்டுச் சென்றது, ஆனால் பெரும்பான்மையானவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர்.

17-18 வயது வரை, பெண்கள் கண்ணுக்கு தெரியாதவர்களாக கருதப்பட்டனர். அவர்கள் விருந்துகளில் கலந்து கொண்டனர், ஆனால் யாராவது அவர்களை உரையாற்றும் வரை ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல அவர்களுக்கு உரிமை இல்லை. மேலும் அவர்களின் பதில்கள் மிகவும் சுருக்கமாக இருக்க வேண்டும். கண்ணியத்தால் தான் பெண் கவனிக்கப்படுகிறாள் என்ற புரிதல் அவர்களுக்கு இருந்தது போலும். பெற்றோர்கள் தங்கள் மகள்களை ஒரே மாதிரியான எளிய ஆடைகளை அணிவித்தனர், இதனால் அவர்கள் தங்கள் மூத்த சகோதரிகளுக்காக பொருத்தப்பட்டவர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க மாட்டார்கள். ஜேன் ஆஸ்டனின் ப்ரைட் அண்ட் ப்ரெஜூடிஸில் எலிசா பென்னட்டின் தங்கைக்கு நடந்ததைப் போல யாரும் தங்கள் முறையைத் தாண்டத் துணியவில்லை. இறுதியாக அவர்களின் நேரம் வந்தபோது, ​​​​எல்லா கவனமும் உடனடியாக பூக்கும் பூவின் பக்கம் திரும்பியது, பெற்றோர்கள் சிறுமியை சிறந்த முறையில் அலங்கரித்தனர், இதனால் அவர் நாட்டின் முதல் மணப்பெண்களில் தனது சரியான இடத்தைப் பிடிக்கவும், லாபகரமான வழக்குரைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவும் முடியும்.

உலகில் நுழையும் ஒவ்வொரு பெண்ணும் பயங்கரமான உற்சாகத்தை அனுபவித்தார்கள்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த தருணத்திலிருந்து, அவள் கவனிக்கப்பட்டாள். பெரியவர்கள் இருந்த ஹாலில் இருந்து தலையில் தட்டிக் கொண்டு வெளியே அனுப்பப்பட்ட குழந்தையாக அவள் இல்லை. கோட்பாட்டளவில், அவள் இதற்குத் தயாராக இருந்தாள், ஆனால் நடைமுறையில் அத்தகைய சூழ்நிலையில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது பற்றிய சிறிதளவு அனுபவமும் அவளுக்கு இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த நேரத்தில் இளைஞர்களுக்கான மாலை பற்றிய யோசனையும் குழந்தைகளுக்கான பொழுதுபோக்கும் இல்லை. பிரபுக்களுக்காக, ராயல்டிக்காக, பெற்றோரின் விருந்தினர்களுக்காக பந்துகள் மற்றும் வரவேற்புகள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் இந்த நிகழ்வுகளில் பங்கேற்க இளைஞர்கள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டனர்.

கால்களைக் குத்திக் கொண்டு உட்காருவது அசிங்கமானது என்று சொன்ன சொந்தத் தாயாகவே தீமைகளில் கெட்டதைக் கருதித்தான் பல பெண்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முற்பட்டனர். அவர்கள் உண்மையில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கருத்து இல்லை, இது அவர்களின் பெரிய நன்மையாக கருதப்பட்டது. அனுபவம் மோசமான பழக்கவழக்கங்களாகக் காணப்பட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட கெட்ட நற்பெயருடன் சமமாக இருந்தது. வாழ்க்கையில் தைரியமான, தைரியமான கண்ணோட்டம் கொண்ட பெண்ணை திருமணம் செய்ய எந்த ஆணும் விரும்பமாட்டார். அப்பாவித்தனம் மற்றும் அடக்கம் ஆகியவை விக்டோரியர்களால் இளம் கன்னிப் பெண்களிடம் மிகவும் மதிக்கப்பட்ட பண்புகளாகும். அவர்கள் பந்திற்குச் சென்றபோது அவர்களின் ஆடைகளின் வண்ணங்கள் கூட வியக்கத்தக்க வகையில் சலிப்பானவை - வெவ்வேறு வெள்ளை நிற நிழல்கள் (அப்பாவித்தனத்தின் சின்னம்). திருமணத்திற்கு முன், அவர்கள் நகைகளை அணியவில்லை மற்றும் பிரகாசமான ஆடைகளை அணிய முடியாது.

சிறந்த ஆடைகளை அணிந்து, சிறந்த வண்டிகளில் பயணித்து, வளமான அலங்காரம் செய்யப்பட்ட வீடுகளில் விருந்தாளிகளை மகிழ்ச்சியாகவும் நிதானமாகவும் வரவேற்ற கண்கவர் பெண்களுடன் என்ன வித்தியாசம். தாய்மார்கள் தங்கள் மகள்களுடன் தெருவுக்குச் சென்றபோது, ​​​​இந்த அழகான பெண்கள் யார் என்ற விளக்கத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, அவர்கள் சிறுமிகளை கட்டாயப்படுத்தினர். வாழ்க்கையின் இந்த "ரகசிய" பக்கத்தைப் பற்றி இளம் பெண் எதுவும் அறிந்திருக்க வேண்டியதில்லை. திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது கணவருக்கு ஆர்வமற்றவர் என்பதைக் கண்டறிந்ததும், அத்தகைய கோகோட்களின் நிறுவனத்தில் நேரத்தை செலவிட விரும்புவதும் அவளுக்கு மேலும் ஒரு அடியாக இருந்தது. ஒரு டெய்லி டெலிகிராப் பத்திரிகையாளர் அவர்களை விவரிக்கும் விதம் இங்கே:

"சிலஃப்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியான சவாரி உடைகள் மற்றும் போதை தரும் அழகான தொப்பிகளுடன் பறந்து அல்லது பயணம் செய்யும் போது நான் அவர்களைப் பார்த்தேன், சிலர் பீவர் வேட்டையாடும் தொப்பிகளில் பாயும் முக்காடுகளுடன், மற்றவர்கள் பச்சை இறகுகள் கொண்ட கோக்வெட்டிஷ் குதிரைப்படை தொப்பிகளில். இந்த அற்புதமான குதிரைப்படை கடந்து செல்லும் போது, ​​குறும்புக்கார காற்று அவர்களின் பாவாடைகளை லேசாக உயர்த்தியது, இராணுவ ஹீல்ஸ் அல்லது இறுக்கமான சவாரி கால்சட்டைகளுடன் கூடிய சிறிய, இறுக்கமான-பொருத்தப்பட்ட பூட்ஸை வெளிப்படுத்தியது.

ஆடை அணிந்த கால்களைப் பார்க்கும்போது எவ்வளவு உற்சாகம் இருக்கிறது, ஆடையின்றி இருப்பதைக் காட்டிலும் அதிக உற்சாகம்!

வாழ்க்கையின் முழு அமைப்பும் ஒழுக்கத்தைப் பாதுகாக்கும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், ஆடைகள் துணைக்கு தவிர்க்க முடியாத தடையாகவும் இருந்தது, ஏனென்றால் அந்தப் பெண் பதினைந்து அடுக்குகள் வரை உள்ளாடைகள், பாவாடைகள், ரவிக்கைகள் மற்றும் கோர்செட்களை அணிந்திருந்தார். பணிப்பெண்ணின் உதவியின்றி விடுபடுங்கள். அவளுடைய தேதி உள்ளாடைகளில் அனுபவம் வாய்ந்தது மற்றும் அவளுக்கு உதவ முடியும் என்று நாம் கருதினாலும், பெரும்பாலான தேதிகள் ஆடைகளை அகற்றிவிட்டு அவற்றை மீண்டும் அணிவதில் செலவிடப்பட்டிருக்கும். இந்த வழக்கில், பணிப்பெண்ணின் அனுபவம் வாய்ந்த கண் உடனடியாக பெட்டிகோட்கள் மற்றும் கெமிஸ்களில் சிக்கல்களைக் காணும், மேலும் ரகசியம் இன்னும் வெளிப்படும்.

கண் இமைகள் படபடப்பது, பயந்த பார்வைகள் ஆர்வத்தின் மீது சிறிது நேரம் நீடிப்பது, பெருமூச்சுகள், லேசான வெட்கம், விரைவான இதயத்துடிப்பு, உற்சாகம் என ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் தோன்றுவதற்கு இடையில் மாதங்கள் அல்லது ஆண்டுகள் கூட கடந்துவிட்டன. மார்பு, மற்றும் தீர்க்கமான விளக்கம். அந்த தருணத்திலிருந்து, பெண்ணின் பெற்றோர்கள் அவரது கை மற்றும் இதயத்திற்கான வேட்பாளரை விரும்புகிறார்களா என்பதைப் பொறுத்தது. இல்லையென்றால், அந்த காலத்தின் முக்கிய அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்த மற்றொரு வேட்பாளரை அவர்கள் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர்: தலைப்பு, மரியாதை (அல்லது பொது கருத்து) மற்றும் பணம். தங்கள் மகளின் எதிர்காலத்தில் ஆர்வமாக இருந்ததால், அவளை விட பல மடங்கு வயதானவராகவும் வெறுப்பை ஏற்படுத்தக்கூடியவராகவும் இருக்கக்கூடும், பெற்றோர்கள் அவர் அதை சகித்துக்கொண்டு காதலில் விழுவார் என்று அவளுக்கு உறுதியளித்தனர். அத்தகைய சூழ்நிலையில், விரைவில் விதவையாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பு கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, குறிப்பாக கணவர் அவளுக்கு ஆதரவாக ஒரு விருப்பத்தை விட்டுவிட்டால்.

ஒரு பெண் திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் பெற்றோருடன் வாழ்ந்தால், பெரும்பாலும் அவள் சிறைபிடிக்கப்பட்டாள் சொந்த வீடு, அங்கு அவர் தனது சொந்த கருத்துக்கள் அல்லது விருப்பங்கள் இல்லாத மைனராக தொடர்ந்து நடத்தப்பட்டார். அவரது தந்தை மற்றும் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பரம்பரை பெரும்பாலும் மூத்த சகோதரருக்கு விடப்பட்டது, மேலும் அவள், வாழ்வாதாரம் இல்லாமல், அவனது குடும்பத்துடன் வாழ நகர்ந்தாள், அங்கு அவள் எப்போதும் கடைசி இடத்தில் வைக்கப்பட்டாள். வேலையாட்கள் அவளை மேசையில் சுற்றிச் சென்றார்கள், அவளுடைய சகோதரனின் மனைவி அவளுக்குக் கட்டளையிட்டாள், மீண்டும் அவள் தன்னை முழுமையாக நம்பியிருந்தாள். சகோதரர்கள் இல்லையென்றால், அந்தப் பெண், அவளுடைய பெற்றோர் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவளுடைய சகோதரியின் குடும்பத்திற்குச் சென்றாள், ஏனென்றால் திருமணமாகாத ஒரு பெண், அவள் வயது வந்தவளாக இருந்தாலும், தன்னைக் கவனித்துக் கொள்ள முடியாது என்று நம்பப்பட்டது. இது இன்னும் மோசமாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் அவளுடைய தலைவிதி அவளுடைய மைத்துனரால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதாவது ஒரு அந்நியன். ஒரு பெண் திருமணம் ஆனவுடன், அவளுக்காக வரதட்சணையாகக் கொடுக்கப்பட்ட தன் சொந்தப் பணத்தின் உரிமையாளராக இருப்பதை நிறுத்தினாள். கணவன் அவற்றைக் குடிக்கலாம், தவிர்க்கலாம், இழக்கலாம் அல்லது தனது எஜமானிக்குக் கொடுக்கலாம், மேலும் சமூகத்தில் இது கண்டிக்கப்படுவதால் மனைவியால் அவரை நிந்திக்க முடியாது. நிச்சயமாக, அவள் அதிர்ஷ்டசாலியாக இருக்கலாம், அவளுடைய அன்பான கணவர் வியாபாரத்தில் வெற்றிபெறலாம் மற்றும் அவளுடைய கருத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளலாம், பின்னர் வாழ்க்கை உண்மையில் மகிழ்ச்சியிலும் அமைதியிலும் கடந்துவிட்டது. ஆனால் அவர் ஒரு கொடுங்கோலராகவும் கொடுங்கோலராகவும் மாறினால், ஒருவர் அவரது மரணத்திற்காக மட்டுமே காத்திருக்க முடியும், அதே நேரத்தில் பணமும் தலைக்கு மேல் கூரையும் இல்லாமல் போய்விடுவார் என்று பயப்படலாம்.

சரியான வரன் கிடைக்க, எந்தச் செலவும் மிச்சமில்லை. லார்ட் எர்னஸ்ட் அவர்களே எழுதி தனது ஹோம் தியேட்டரில் அடிக்கடி நிகழ்த்திய பிரபலமான நாடகத்தின் ஒரு காட்சி இங்கே உள்ளது:

“ஹில்டா தனது சொந்த படுக்கையறையில் கண்ணாடி முன் அமர்ந்து, கண்ணாமூச்சி விளையாட்டின் போது நடந்த ஒரு நிகழ்விற்குப் பிறகு, ஒரு எஸ்டேட்டில் உள்ள பணக்கார வீடு. அவளுடைய தாய் லேடி டிராகன் உள்ளே நுழைகிறாள்.

லேடி டிராகோய். சரி, நீங்கள் நிறைய செய்துள்ளீர்கள், அன்பே!

ஹில்டா. என்ன ஆச்சு அம்மா?

லேடி டிராகன் (ஏளனமாக). என்ன நடக்கிறது! இரவு முழுவதும் ஒரு மனிதனுடன் ஒரு அலமாரியில் உட்கார்ந்து, அவரை ப்ரொபோஸ் செய்யக் கிடைக்கவில்லை!

ஹில்டா, இரவு முழுவதும் இல்லை, ஆனால் இரவு உணவிற்கு சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு.

லேடி டிராகன். அதே தான்!

ஹில்டா. சரி, நான் என்ன செய்ய முடியும், அம்மா?

லேடி டிராகன். ஊமையாக விளையாடாதே! நீங்கள் செய்யக்கூடிய ஆயிரம் விஷயங்கள் உள்ளன! அவன் உன்னை முத்தமிட்டானா?

ஹில்டா. ஆமாம் அம்மா!

லேடி டிராகன். நீங்கள் ஒரு முட்டாள் போல் உட்கார்ந்து உங்களை ஒரு மணி நேரம் முத்தமிட அனுமதித்தீர்களா?

ஹில்டா (அழுகை). சரி, நான் லார்ட் பதியை எதிர்க்கக்கூடாது என்று நீங்களே சொன்னீர்கள். அவர் என்னை முத்தமிட விரும்பினால், நான் அவரை அனுமதிக்க வேண்டும்.

லேடி டிராகன். நீங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு உண்மையான முட்டாள்! இளவரசர் உங்கள் இருவரையும் தனது அலமாரியில் கண்டபோது நீங்கள் ஏன் கத்தவில்லை?

ஹில்டா. நான் ஏன் கத்த வேண்டும்?

லேடி டிராகன். உனக்கு மூளையே இல்லை! காலடிச் சத்தம் கேட்டவுடனே, "உதவி! ஹெல்ப் பண்ணு! கையை விடுங்க சார்!" அல்லது ஒத்த ஒன்று. பின்னர் அவர் உங்களை திருமணம் செய்து கொள்ள வற்புறுத்துவார்!

ஹில்டா. அம்மா, ஆனால் நீங்கள் இதைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லவில்லை!

லேடி டிராகன். இறைவன்! சரி, இது மிகவும் இயற்கையானது! அதை நீங்களே கண்டுபிடித்திருக்க வேண்டும்! இனி அப்பாவுக்கு எப்படி புரிய வைப்பேன்... சரி சரி. மூளை இல்லாத கோழியிடம் பேசி பயனில்லை!

ஒரு பணிப்பெண் ஒரு தட்டில் குறிப்புடன் உள்ளே நுழைகிறாள்.

வீட்டு வேலைக்காரி. என் பெண்ணே, மிஸ் ஹில்டாவுக்கு ஒரு கடிதம்!

ஹில்டா (குறிப்பைப் படித்த பிறகு). அம்மா! இது லார்ட் பாட்டி! என்னை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கேட்கிறார்!

லேடி டிராகோய் (அவரது மகளை முத்தமிடுகிறார்). என் அன்பே, அன்பே பெண்ணே! நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் என்று உங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது! நீங்கள் புத்திசாலி என்று நான் எப்போதும் கூறுவேன்!

மேற்கூறிய பகுதி அதன் காலத்தின் மற்றொரு முரண்பாட்டைக் காட்டுகிறது. லேடி டிராகன் தனது மகள், நடத்தைக்கான அனைத்து தரநிலைகளுக்கும் மாறாக, ஒரு மணிநேரம் முழுவதும் ஒரு மனிதனுடன் தனியாக இருந்ததில் கண்டிக்கத்தக்க எதையும் காணவில்லை! மற்றும் கூட அலமாரியில்! இவை அனைத்தும் அவர்கள் மிகவும் பொதுவான வீட்டு விளையாட்டான “மறைந்து தேடுதல்” விளையாடியதால், விதிகள் அனுமதித்தது மட்டுமல்லாமல், ஜோடிகளாக உடைந்து ஓடும்படி கட்டளையிட்டது, ஏனெனில் பெண்கள் இருண்ட அறைகளைக் கண்டு பயந்து, ஒளிரும். எண்ணெய் விளக்குகள்மற்றும் மெழுகுவர்த்திகள். இந்த வழக்கில், மேற்கூறிய வழக்கில் இருந்ததைப் போலவே, உரிமையாளரின் மறைவில் கூட எங்கும் மறைக்க அனுமதிக்கப்பட்டது.

பருவத்தின் தொடக்கத்தில், உலகில் ஒரு மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டது, கடந்த ஆண்டு ஒரு பெண் ஒரு கணவனைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றால், அவளுடைய கவலையான தாய் தீப்பெட்டியை மாற்றி மீண்டும் சூட்டர்களை வேட்டையாடத் தொடங்கலாம். இந்த வழக்கில், தீப்பெட்டியின் வயது ஒரு பொருட்டல்ல. சில நேரங்களில் அவள் வழங்கிய பொக்கிஷத்தை விட இளமையாகவும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் இருந்தாள், அதே நேரத்தில் கவனமாகப் பாதுகாத்தாள். திருமணத்தை முன்மொழிவதற்காக மட்டுமே குளிர்கால தோட்டத்திற்கு ஓய்வு பெற அனுமதிக்கப்பட்டது.

ஒரு நடனத்தின் போது ஒரு பெண் 10 நிமிடங்கள் காணாமல் போனால், சமூகத்தின் பார்வையில் அவள் ஏற்கனவே தனது மதிப்பை இழந்துவிட்டாள், எனவே பந்தின் போது மேட்ச்மேக்கர் தொடர்ந்து எல்லா திசைகளிலும் தலையைத் திருப்பினார், இதனால் அவளுடைய வார்டு பார்வையில் இருந்தது. நடனத்தின் போது, ​​பெண்கள் நன்கு ஒளிரும் சோபாவில் அல்லது நாற்காலிகளின் வரிசையில் அமர்ந்தனர், மேலும் இளைஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நடன எண்ணுக்கு பால்ரூம் புத்தகத்தில் பதிவு செய்ய அவர்களை அணுகினர்.

ஒரே ஜென்டில்மேனுடன் அடுத்தடுத்து இரண்டு நடனங்கள் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது, மேலும் மேட்ச்மேக்கர்கள் நிச்சயதார்த்தம் குறித்து கிசுகிசுக்கத் தொடங்கினர். இளவரசர் ஆல்பர்ட் மற்றும் ராணி விக்டோரியா மட்டுமே தொடர்ச்சியாக மூன்று பேர் அனுமதிக்கப்பட்டனர்.

மிக முக்கியமான விஷயங்களைத் தவிர, ஒரு ஜென்டில்மேனைப் பெண்கள் சந்திப்பது முற்றிலும் பொருத்தமற்றது. அக்கால ஆங்கில இலக்கியங்களில் அவ்வப்போது எடுத்துக்காட்டுகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: “அவள் பதட்டத்துடன் தட்டி, உடனடியாக வருந்தினாள், சுற்றிப் பார்த்தாள், அந்த வழியாகச் செல்லும் மரியாதைக்குரிய மேட்ரன்களிடையே சந்தேகம் அல்லது கேலியைக் கண்டு பயந்தாள். அவளுக்கு சந்தேகம் இருந்தது, ஏனென்றால் ஒரு தனிமையான பெண் தனிமையில் இருக்கும் மனிதனைப் பார்க்கக்கூடாது. அவள் தன்னை ஒன்றாக இழுத்து, நிமிர்ந்து மேலும் நம்பிக்கையுடன் மீண்டும் தட்டினாள். அந்த மனிதர் அவளுடைய மேலாளராக இருந்தார், மேலும் அவள் அவசரமாக அவருடன் பேச வேண்டியிருந்தது.

இருப்பினும், வறுமை ஆட்சி செய்யும் இடத்தில் அனைத்து மாநாடுகளும் முடிந்தன. ஒரு துண்டு ரொட்டியை சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள பெண்களின் மீது என்ன வகையான கண்காணிப்பு இருக்க முடியும்? இருள் சூழ்ந்த தெருக்களில் தனியாக நடந்து, குடிகார தந்தையைத் தேடி, வேலை செய்யும் இடத்தில், வேலைக்காரி உரிமையாளருடன் அறையில் தனியாக இருப்பதை யாரும் பொருட்படுத்தவில்லை என்று யாராவது நினைத்தீர்களா? கீழ் வகுப்பினருக்கான தார்மீக தரநிலைகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை, இருப்பினும் இங்கே முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், பெண் தன்னை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும், கடைசி கோட்டை கடக்கக்கூடாது.

ஏழைக் குடும்பங்களில் பிறந்தவர்கள் சோர்வடையும் வரை வேலை செய்தார்கள், உதாரணமாக, அவர்கள் வேலை செய்த கடையின் உரிமையாளர் அவர்களை ஒன்றாக வாழ வற்புறுத்தியபோது எதிர்க்க முடியவில்லை. முன்பு இதே இடத்தில் பணிபுரிந்த பலரின் கதி என்ன என்பதை அறிந்தும் அவர்களால் மறுக்க முடியவில்லை. போதை பயங்கரமாக இருந்தது. மறுத்ததால், அந்தப் பெண் தனது இடத்தை இழந்தாள், மேலும் புதிய ஒன்றைத் தேடி நீண்ட வாரங்கள் அல்லது மாதங்கள் கூட செலவிட வேண்டியிருந்தது. கடைசியாக வீட்டுவசதிக்கு பணம் செலுத்தப்பட்டால், அவளிடம் சாப்பிட எதுவும் இல்லை என்று அர்த்தம், அவள் எந்த நேரத்திலும் பசியால் மயக்கமடையக்கூடும், ஆனால் அவள் வேலை தேடும் அவசரத்தில் இருந்தாள், இல்லையெனில் அவள் தலைக்கு மேல் கூரையை இழக்க நேரிடும்.

அதே நேரத்தில் அவள் வயதான பெற்றோருக்கும் சிறிய சகோதரிகளுக்கும் உணவளிக்க வேண்டுமா என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்! அவர்களுக்காக தன்னை தியாகம் செய்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை! பல ஏழைப் பெண்களுக்கு, இது வறுமையிலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரு வழியாக இருந்திருக்கும், இல்லாவிட்டால், திருமணத்திலிருந்து பிறக்கும் குழந்தைகளுக்கு இது அவர்களின் நிலைமையை மாற்றியது. கர்ப்பத்தின் சிறிதளவு குறிப்பில், காதலன் அவர்களை விட்டு வெளியேறினான், சில சமயங்களில் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல். சிறிது காலம் உதவி செய்தாலும், பணம் மிக விரைவாக தீர்ந்து போனதால், இப்படிச் சம்பாதித்த பணத்தைக் கொண்டு, குடும்பம் முழுவதையும் தன் மகளுக்கு உணவளிக்க முன்வந்த பெற்றோர், இப்போது, ​​பணம் கிடைக்காமல், அவளை அவமானப்படுத்தினர். தினமும் அவளை சாப மழை பொழிந்தான். முன்பு அவள் பணக்கார காதலனிடமிருந்து பெற்ற பரிசுகள் அனைத்தும் தின்றுவிட்டன. ஒவ்வொரு அடியிலும் அவளுக்கு அவமானமும் அவமானமும் காத்திருந்தன. ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணுக்கு வேலை கிடைப்பது சாத்தியமில்லை - இதன் பொருள் அவள் ஏற்கனவே ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தின் கழுத்தில் கூடுதல் அழுத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறாள், மேலும் குழந்தை பிறந்த பிறகு அவள் இருக்கும்போது அவரை யார் கவனிப்பார்கள் என்ற கவலை தொடர்ந்து இருந்தது. வேலையில்.

மேலும், எல்லா சூழ்நிலைகளையும் அறிந்திருந்தாலும், அடக்குமுறை வறுமையிலிருந்து சிறிது நேரமாவது மறைக்க, முற்றிலும் மாறுபட்ட மகிழ்ச்சியான, நேர்த்தியான உலகத்திற்கு திரையைத் திறக்க, பிரமிக்க வைக்கும் அழகான மற்றும் விலையுயர்ந்த ஆடைகளில் தெருவில் நடக்க வேண்டும். பல ஆண்டுகளாக, வேலை, அதனால் வாழ்க்கை சார்ந்து இருந்த மக்களைக் குறைத்துப் பாருங்கள், அதை எதிர்ப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது! ஓரளவிற்கு, இது அவர்களின் வாய்ப்பாக இருந்தது, அவர்கள் எந்த விஷயத்திலும் வருந்துவார்கள், அதை ஏற்றுக்கொள்வது அல்லது நிராகரிப்பது.

புள்ளிவிவரங்கள் தவிர்க்க முடியாதவை. ஒரு கடையில் இருந்து ஒவ்வொரு முன்னாள் விற்பனையாளருக்கும் தனது காதலன் வாடகைக்கு எடுத்த குடியிருப்பில் விலையுயர்ந்த ஆடைகளை அணிந்து பெருமையுடன் நடந்தார், அதே காரணத்திற்காக நூற்றுக்கணக்கானவர்களின் வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது. ஒரு மனிதன் தனது நிலையைப் பற்றி பொய் சொல்லலாம், மிரட்டலாம் அல்லது லஞ்சம் கொடுக்கலாம் அல்லது பலவந்தமாக வாங்கலாம், எதிர்ப்பை உடைக்கும் வழிகள் உங்களுக்குத் தெரியாது. ஆனால், தனது இலக்கை அடைந்த பிறகு, ஏழைப் பெண்ணுக்கு என்ன நடக்கும் என்பதில் அவர் பெரும்பாலும் அலட்சியமாக இருந்தார், அவர் நிச்சயமாக அவரை சோர்வடையச் செய்வார். ஏழையால் அவள் வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்ய முடியுமா? தனக்கு ஏற்பட்ட அவமானத்தில் இருந்து அவள் எப்படி மீள்வாள்? அவள் துக்கத்தாலும் அவமானத்தாலும் இறந்துவிடுவாளா அல்லது அவளால் வாழ முடியுமா? அவர்களின் பொதுவான குழந்தைக்கு என்ன நடக்கும்? முன்னாள் காதலன், அவளது அவமானத்தின் குற்றவாளி, இப்போது துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணைத் தவிர்த்து, அழுக்காகப் பயப்படுவது போல், பக்கமாகத் திரும்பி, அவனுக்கும் இந்த அழுக்குப் பெண்ணுக்கும் இடையில் பொதுவான எதுவும் இருக்க முடியாது என்பதை தெளிவுபடுத்தினார். அவளும் ஒரு திருடனாக இருக்கலாம்! வண்டி ஓட்டுனரே, போ!”

ஏழை முறைகேடான குழந்தையின் நிலைமை இன்னும் மோசமாக இருந்தது. தந்தை தந்தாலும் நிதி உதவிஅவர் வயதுக்கு வரும் வரை, அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நிமிடமும் அவர் பிறப்பதை அவர்கள் விரும்பவில்லை என்றும் மற்றவர்களைப் போல இல்லை என்றும் உணர்ந்தார். முறைகேடான வார்த்தை இன்னும் புரியவில்லை, அது ஒரு வெட்கக்கேடான அர்த்தம் இருப்பதை அவர் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், மேலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் அழுக்கைக் கழுவ முடியாது.

திரு. வில்லியம் வைட்லி தனது விற்பனைப் பெண்கள் அனைவரையும் ஒன்றாக வாழ வற்புறுத்தி, அவர்கள் கர்ப்பமானவுடன் அவர்களைக் கைவிட்டார். அவரது முறைகேடான மகன்களில் ஒருவர் வளர்ந்தபோது, ​​​​அவர், தனது தந்தையின் மீது எரியும் வெறுப்பை உணர்ந்தார், ஒரு நாள் கடைக்கு வந்து அவரை சுட்டுக் கொன்றார். 1886 ஆம் ஆண்டில், லார்ட் க்ரெஸ்லிங்ஃபோர்ட் தனது பத்திரிகையில், இரவு உணவிற்குப் பிறகு மேஃபேரின் முக்கிய தெருக்களில் ஒன்றில் நடந்து சென்ற பிறகு எழுதினார்: "கடந்து செல்லும் ஆண்களுக்கு அமைதியாக தங்கள் உடலைக் கொடுக்கும் பெண்கள் வரிசைகளில் நடப்பது விசித்திரமானது." பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த சொற்பொழிவுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கு, "இழிவின் படுகுழியில் தள்ளப்பட்ட" கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஏழைப் பெண்களின் விளைவு இதுவாகும். பொதுக் கருத்தை வெறுத்தவர்களை கொடூரமான காலம் மன்னிக்கவில்லை. விக்டோரியன் உலகம் இரண்டு வண்ணங்களாக மட்டுமே பிரிக்கப்பட்டது: வெள்ளை மற்றும் கருப்பு! ஒன்று அவள் அபத்தம் செய்யும் அளவுக்கு ஒழுக்கமானவள், அல்லது அவள் கெட்டுவிட்டாள்! மேலும், நாம் மேலே பார்த்தது போல், ஒருவரை கடைசி வகையாக வகைப்படுத்தலாம், ஏனெனில், காலணிகளின் தவறான நிறத்தின் காரணமாக, நடனத்தின் போது ஒரு ஜென்டில்மேனுடன் அனைவருக்கும் முன்னால் ஊர்சுற்றுவதால், ஆனால் எந்த இளம் பெண்களுக்கு விருது வழங்கப்பட்டது என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. ஒரு மெல்லிய நூலில் உதடுகளை அழுத்தி, பந்துகளில் இளைஞர்களைப் பார்த்த வயதான கன்னிப் பெண்களிடமிருந்து ஒரு களங்கம்.

டாட்டியானா டிட்ரிச் எழுதிய உரை (புத்தகத்திலிருந்து " அன்றாட வாழ்க்கைவிக்டோரியன் இங்கிலாந்து."

ஜேம்ஸ் டிசோட்டின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம்.

ஆதாரம்
http://gorod.tomsk.ru/

விக்டோரியா மகாராணியின் ஆட்சியின் போது முதன்மையான பிரிட்டிஷ் மக்கள் அலங்காரத்திற்கும் நல்ல நடத்தைக்கும் மாதிரியாகத் தெரிகிறது. கற்பனை செய்வது கடினம், ஆனால் அந்த ஆண்டுகளின் பிரிட்டிஷ் பெண்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமான இடத்தில் ஒரு துளையுடன் பாண்டலூன்களை அணிந்தனர், மேலும் மரியாதைக்குரிய மருத்துவர்கள் ஒரு முழுமையான மசாஜ் உதவியுடன் வெறித்தனத்திலிருந்து விடுவித்தனர் ... பெண்குறிமூலம். அழுகிய உணவு மற்றும் பதிவு செய்யப்பட்ட உணவுகள் ஆர்சனிக், புகைப்படங்களில் இறந்த குழந்தைகள், பெருந்தீனி ராணி மற்றும் விக்டோரியன் காலத்தைப் பற்றிய பிற விசித்திரமான மற்றும் அருவருப்பான உண்மைகள்.

சகாப்தத்தின் மருத்துவர்கள் சுயஇன்பம் கொண்ட பெண்களுக்கு ஹிஸ்டீரியா சிகிச்சை அளித்தனர்

அந்த நேரத்தில், பெண் "வெறி" (அதாவது, அமைதியின்மை, எரிச்சல், பதட்டம் மற்றும் பிற ஒத்த அறிகுறிகள்) ஒரு தீவிர பிரச்சனையாக காணப்பட்டது. ஆனால் இந்த அறிகுறிகளை "நெருக்கமான பகுதியில் விரல் மசாஜ்" உதவியுடன் தற்காலிகமாக விடுவிக்க முடியும் என்று மருத்துவர்கள் கண்டுபிடித்துள்ளனர், இது சரியாகச் செய்தால், "வெறித்தனமான பராக்ஸிஸம்" ஏற்படும்.

கவட்டை பகுதியில் பெண்களின் உள்ளாடைகள் திறந்திருந்தன

விக்டோரியன் பாண்டலூன்கள், இரண்டாக வெட்டப்பட்டு, ஒவ்வொரு காலின் பகுதிகளும் தனித்தனியாக வெட்டப்பட்டு, பின்புறத்தில், இடுப்பில் உள்ள டைகள் அல்லது பொத்தான்களுடன் இணைக்கப்பட்டன. எனவே, கவட்டை மடிப்பு (அதாவது கவட்டை) திறந்திருந்தது, இது சில சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் வசதியாக இருக்கும், நாங்கள் மிகவும் நல்ல நடத்தை கொண்டவர்கள், குறிப்பிட மாட்டோம்.

அந்த நேரத்தில் சிறப்பு சுகாதாரப் பொருட்கள் இல்லாததாலும், பெண்களின் ஆடைகள் பல அடுக்குகளை உள்ளடக்கியிருந்ததாலும், பெரும்பாலான பெண்கள் மாதவிடாய் காலத்தில் எதுவும் செய்யவில்லை, மேலும் இரத்தம் சுதந்திரமாக ஓட்டம் மற்றும் அவர்களின் பெட்டிகோட்களில் உறிஞ்சப்படுவதை பல வரலாற்றாசிரியர்கள் நம்புகிறார்கள். நுட்பமான பிரச்சினைக்கான பிற தீர்வுகள், துணி டயப்பர்களைப் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது, அவை பெல்ட்டால் பாதுகாக்கப்பட்டன, அல்லது செம்மறி கம்பளி, பன்றிக்கொழுப்புடன் வால்வாவில் ஒட்டப்பட்டன. கடவுளுக்கு நன்றி, நவீன பெண்களுக்கு பட்டைகள் மற்றும் டம்பான்கள் உள்ளன.

இக்காலத்தில் பெண்கள் மிகவும் கூந்தல்... எங்கும்

விக்டோரியன் காலத்தில், பாதுகாப்பு ரேஸர் போன்ற பயனுள்ள பொருட்கள் இன்னும் இல்லை. டிபிலேட்டரி கலவைகள் ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவை மிகவும் நச்சுத்தன்மை வாய்ந்தவை மற்றும் முகம் மற்றும் கைகளில் இருந்து முடிகளை அகற்ற மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டன. அதனால் என் அக்குள், கால்கள் மற்றும் அந்தரங்க பகுதி பயங்கரமாக வளர்ந்திருந்தது. ஆனால் அவை அனைத்தும் பல அடுக்கு ஆடைகளின் கீழ் மறைந்திருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, அது ஒரு பொருட்டல்ல.

தேம்ஸ் நதி மலம், குப்பைகள் மற்றும் இறந்த விலங்குகளால் நிரம்பியிருந்தது, நீங்கள் அதன் மீது நடக்க முடியும்

1860 வாக்கில், தேம்ஸ் நதியில் ஒவ்வொரு நாளும் சுமார் ஆயிரம் டன் மலம் கொட்டப்பட்டது, ஏனெனில் கழிவு நீரை சேமிக்க வேறு எந்த வசதியும் இல்லை. அதே நேரத்தில் நதி முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது குடிநீர்லண்டன் குடியிருப்பாளர்களுக்கு. வயிற்றுப்போக்கு, காலரா மற்றும் டைபாய்டு ஆகியவற்றால் மக்கள் ஈக்கள் போல இறந்தனர், அசுத்தமான காற்று எல்லாவற்றிற்கும் காரணம் என்று நம்பினர். ஓ, அவர்கள் எவ்வளவு தவறு செய்தார்கள்!

1891 இல் லேடி ஹார்பர்டனின் எழுத்துப்பூர்வக் கணக்கு, லண்டனில் ஒரு குறுகிய நடைப்பயணத்தின் போது, ​​அவரது நீண்ட ஆடையின் விளிம்பு சேகரிக்கப்பட்டதாகக் கூறுகிறது: இரண்டு சுருட்டு துண்டுகள், ஒன்பது சிகரெட்டுகள், ஒரு துண்டு பன்றி இறைச்சி பை, நான்கு டூத்பிக்ஸ், இரண்டு ஹேர்பின்கள், பூனை உணவு, அரை காலணி, புகையிலை பட்டைகள் (மெல்லப்பட்டது), வைக்கோல், அழுக்கு, காகித துண்டுகள் மற்றும் கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும்.

1960 களில், கிரினோலின்கள் மிகவும் அகலமாகி, பெண்கள் கதவுகளில் சிக்கிக்கொண்டனர்

"கிரினோலின்களின் சகாப்தம்" 1850 முதல் 1870 வரை நீடித்தது. அந்த நேரத்தில், பெண்கள் கழிப்பறையின் அடிப்படையானது குவிமாடமாக கூடிய பாவாடை, அதன் வடிவம் ஏராளமான உள்பாவாடைகளால் வழங்கப்பட்டது. சில நேரங்களில் அத்தகைய அலங்காரத்தில் ஒரு பெண் உண்மையில் கதவு வழியாக கசக்கிவிட முடியாது. நீங்கள் கவனக்குறைவாக மெழுகுவர்த்தியைத் தொட்டு அதை உங்கள் மீது தட்டிக் கொள்ளலாம், இது உண்மையிலேயே உயிருக்கு ஆபத்தானது. நையாண்டி இதழ் பஞ்ச், கிரினோலின் காரணமாக தீ விபத்து ஏற்பட்டால் கணவர்கள் தங்கள் மனைவிகளுக்கு காப்பீடு வாங்க அறிவுறுத்தியது. எனவே இந்த ஃபேஷன் போக்கு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

பேஸ்சுரைசேஷன் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, பால் காசநோய்க்கான ஆதாரமாக இருந்தது. தயாரிப்புகளின் பாதுகாப்பு, குறிப்பாக பெரிய நகரங்களில் வாங்கப்பட்டவை, நம்பியிருக்க முடியாது. நேர்மையற்ற வணிகர்கள் அழுகிய இறைச்சியை புதிய சடலக் கொழுப்புடன் கலந்து விற்றனர்; ரொட்டியை வெண்மையாகக் காட்ட பேக்கர்கள் மாவில் படிகாரம் மற்றும் சுண்ணாம்பு சேர்த்தனர். ஊறுகாய் மற்றும் பிற பதிவு செய்யப்பட்ட உணவுகளில் ஆர்சனிக் சேர்க்கப்பட்டது, இது சுவையை மேம்படுத்தவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கும். சரி, வாங்குபவரைக் கொல்லுங்கள்.

விக்டோரியா காரமான உணவை வெறுத்தார், ஆனால், இந்தியாவின் ஆட்சியாளராக, அவர் ஒவ்வொரு நாளும் கறி தயாரிக்க வலியுறுத்தினார் - "கிழக்கு நாட்டு மக்கள்" அவளைப் பார்க்க வந்தால்.

ஒரு குழந்தையாக, விக்டோரியா மிகவும் கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் அதிகம் சாப்பிட அனுமதிக்கப்படவில்லை, எனவே அவர் ராணியாக மாறியதும், இழந்த நேரத்தை ஈடுசெய்ய எல்லாவற்றையும் செய்தார். அவள் நிறைய சாப்பிட்டாள், நம்பமுடியாத வேகத்தில், இது அவளுடைய விருந்தினர்களுக்கு ஒரு பிரச்சனையாக இருந்தது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசாரம் படி, ராணி சாப்பிட்டு முடித்தவுடன் அவர்கள் ஒவ்வொரு உணவையும் முடிக்க வேண்டும் (அவர்கள் சாப்பிட நேரம் கிடைத்தாலும் கூட. கடி). பொதுவாக, இன்றைய தரத்தின்படி, விக்டோரியா மகாராணி மிகவும் பருமனான பெண்.

ஒரு அழகு ஆலோசனை எழுத்தாளர் வாசகர்களுக்குப் பரிந்துரைத்தார்: "ஒவ்வொரு இரவும் பச்சை மாட்டிறைச்சியின் மெல்லிய துண்டுகளைப் பயன்படுத்தி முகமூடியை உருவாக்குங்கள், இது சருமத்தை சுருக்கங்களிலிருந்து பாதுகாக்கும் மற்றும் புத்துணர்ச்சியுடன் இருக்கும்." நிச்சயமாக, உங்கள் நாய் உங்கள் தூக்கத்தில் உங்கள் முகத்தை கடிக்கும் வரை.

இந்த ரஷ்ய பையனின் பெயர் ஃபியோடர் எவ்டிகிவ், அவர் அவதிப்பட்டார். ஃபியோடரும் அவரது தந்தை அட்ரியனும் "நம் காலத்தின் இரண்டு பெரிய அதிசயங்கள்" என்று பொதுமக்களுக்கு முன்வைக்கப்பட்டனர். அவர்களின் முகங்கள் முடியால் மூடப்பட்டிருந்தன, அவை ஸ்கை டெரியர்களைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. பின்னர், ஆண்ட்ரியன் குடிப்பழக்கத்தால் ஏற்படும் சிக்கல்களால் இறந்தார், ஆனால் ஃபெடோர் இன்னும் பல ஆண்டுகளாக "மக்களை மகிழ்வித்தார்".

சிறுவர்கள் சிறுவயதில் ஆடை அணிந்திருந்தனர் - பள்ளிக்குச் செல்லும் நேரம் வரை

பணக்கார குடும்பங்களில், சிறு குழந்தைகள், பாலினத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், வழக்கமாக வெள்ளை, நேர்த்தியாக அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆடைகள் மற்றும் சரிகைகளுடன் அணிந்திருந்தனர். மேலும் ரிப்பன்களைக் கொண்ட தொப்பிகள் பெண்கள் மற்றும் சிறுவர்கள் இருவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தன.

கிட்டத்தட்ட 50% குழந்தைகள் ஐந்து வயதை எட்டுவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டனர்

மிக அதிகமான குழந்தை இறப்பு விகிதம், நிச்சயமாக, சேரிகளில் இருந்தது. லண்டனில் உள்ள செவன் டயல்ஸ் மற்றும் மான்செஸ்டரில் உள்ள ஏஞ்சல் மெடோவின் சேரிகள் மிகவும் பயங்கரமானவை, அவை பூமியில் நரகம் என்று அழைக்கப்பட்டன. மான்செஸ்டரில், 30,000 தொழிலாளர்கள், பெரும்பாலும் ஐரிஷ் குடியேறியவர்கள், ஒரு சதுர மைலில் வாழ்ந்தனர். அங்குள்ள பிள்ளைகள் தங்கள் இஷ்டத்துக்கு விடப்பட்டனர், கிடைத்த குப்பைகளை எல்லாம் தின்றுவிட்டு, சிலர் பூனைகளையும் எலிகளையும் சாப்பிட்டனர்.

பணக்காரர்கள் வழக்கமாக புகைப்படங்களை எடுத்தார்கள், இந்த விலையுயர்ந்த இன்பத்தை வாங்க முடியாதவர்கள் ஒரு கலைஞரை வேலைக்கு அமர்த்தினர். உதாரணமாக, ஜான் கால்காட் ஹார்ஸ்லி என்ற அன்பான கலைஞர், சமீபத்தில் இறந்த குழந்தைகளின் உருவப்படங்களை வரைவதற்கு பிணவறைகளுக்கு அடிக்கடி சென்றார். அத்தகைய மரணத்திற்குப் பிந்தைய படம் பெரும்பாலும் புறப்பட்ட உறவினர்களின் ஒரே நினைவாக இருந்தது.

விக்டோரியன் சகாப்தத்தில், பெருந்தீனி அபாரமான சிக்கனத்துடன் இணைந்திருந்தபோது, ​​ஒரு துண்டு உணவைக்கூட வீணாக்கவில்லை. உதாரணமாக, முழு வியல் தலைகள் இரவு உணவிற்கு வேகவைக்கப்பட்டன, மேலும் மூளை ஒரு தனி உணவாக சமைக்கப்பட்டது: அவை வெண்ணெய் சாஸில் மிதக்கும் இளஞ்சிவப்பு கட்டிகளை ஒத்திருந்தன. வியல் காதுகள் மொட்டையடித்து, வேகவைக்கப்பட்டு, கொதிக்கும் எண்ணெயில் வறுத்தெடுக்கப்பட்டன. ஹன்னிபால் லெக்டரின் பாணியில் ஒரு வகையான விருந்து.

சார்லஸ் டார்வின் கவர்ச்சியான விலங்குகளின் உணவுகளை மிகவும் விரும்பினார்

டார்வின் அரிய விலங்குகளைப் படிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவற்றை விருந்து செய்யவும் விரும்பினார். அவர் கேம்பிரிட்ஜ் குளூட்டன் கிளப்பில் சேர்ந்தார், அதன் உறுப்பினர்கள் பருந்துகள், அணில்கள், புழுக்கள் மற்றும் ஆந்தைகளின் அசாதாரண உணவுகளை சாப்பிட்டனர். அவரது பயணத்தின் போது, ​​விஞ்ஞானி ஒரு உடும்பு, ஒரு பெரிய ஆமை, ஒரு அர்மாடில்லோ மற்றும் ஒரு பூமாவை சுவைத்தார்.