முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: "பெல்கின் கதை". முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள். அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ஷாட் மூலம் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின் பணி ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியை முன்னரே தீர்மானித்தது மற்றும் நவீன ரஷ்ய மொழியின் அடித்தளத்தை அமைத்தது.

"தி ஷாட்" கதையின் அமைப்பு அதன் பல-நிலை இயல்பு காரணமாக சுவாரஸ்யமானது மற்றும் சிக்கலானது, இது பல விவரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஒரு சிக்கலான சதி மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. ஏ.எஸ். புஷ்கின், இசையமைப்பு ஏணியின் மேல் படிநிலையில், இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கினுக்கு அதிகாரத்தை முறையாக மாற்றுகிறார். கற்பனையான "ஆசிரியர்" பல-நிலை உரையை உருவாக்க வழிவகுக்கிறது, மேலும் இது யதார்த்தத்தை இன்னும் ஆழமாகவும் அகலமாகவும் பிடிக்கவும், ஒழுக்கங்களை விவரிக்கவும், ஹீரோக்களின் விதிகள் மற்றும் அபிலாஷைகளைப் பற்றி பேசவும் அனுமதிக்கிறது. விதிவிலக்கான நிகழ்வுகளின் பின்னணியில், யதார்த்தத்தின் பொதுவான படம் வெளிப்படுகிறது, விதிவிலக்கான நிகழ்வுகள் அன்றாட யதார்த்தம், குறிப்பிட்ட நேரம் மற்றும் இடத்தின் விதிகளுக்கு உட்பட்டவை.

கதையின் ஹீரோக்கள் ஆரம்பத்தில் காதல் இருக்கும் சூழ்நிலையில் தங்களைக் காண்கிறார்கள். அவர்கள் காதலிக்கிறார்கள் அல்லது இந்த உணர்வுக்காக காத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் இங்குதான் வளர்ச்சி மற்றும் விரிவாக்கம் தொடங்குகிறது குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள்சதி.

கதையின் மையக் கதாபாத்திரம் முன்னாள் ஹுசார் சில்வியோ. “அவருக்கு சுமார் முப்பத்தைந்து வயது இருக்கும்... அனுபவம் அவருக்கு... பல நன்மைகளைத் தந்தது; மேலும், அவரது வழக்கமான இருள், கடுமையான சுபாவம் மற்றும் தீய நாக்கு ஆகியவை இளம் மனங்களில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒருவித மர்மம் அவனது விதியைச் சூழ்ந்தது; அவர் ரஷ்யராகத் தோன்றினார், ஆனால் ஒரு வெளிநாட்டுப் பெயரைக் கொண்டிருந்தார்... அவரிடம் புத்தகங்கள், பெரும்பாலும் இராணுவப் புத்தகங்கள் மற்றும் நாவல்கள் இருந்தன. அவர் மனமுவந்து படிக்கக் கொடுத்தார், ஒருபோதும் திரும்பக் கோரவில்லை; ஆனால் அவர் கடன் வாங்கிய புத்தகங்களை உரிமையாளரிடம் திருப்பித் தரவில்லை. அவரது முக்கிய பயிற்சி கைத்துப்பாக்கி சுடுவதாகும். ஒருவித மர்மம் அவரைச் சூழ்ந்தது, அநேகமாக, இதுவே அவர் மீதான அனைவரின் ஆர்வத்திற்கும் காரணம்.

மற்றொரு ஹீரோ (ஆசிரியர் அவரைப் பெயரிடவில்லை) சில்வியோவை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவர் அல்ல. அவர் "பணக்கார மற்றும் உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன்." சில்வியோ அவரைப் பற்றி இப்படிப் பேசுகிறார்: “இளமை, புத்திசாலித்தனம், அழகு, மிகவும் வெறித்தனமான மகிழ்ச்சி, மிகவும் கவனக்குறைவான தைரியம், ஒரு பெரிய பெயர், அவருக்குக் கணக்குத் தெரியாத, அவரிடமிருந்து இதுவரை மாற்றப்படாத பணத்தை கற்பனை செய்து பாருங்கள். அவர் என்ன நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும். படைப்பிரிவிலும் பெண்களின் நிறுவனத்திலும் அவர் பெற்ற வெற்றிகள் என்னை முழு விரக்தியில் ஆழ்த்தியது ... நான் அவருடன் சண்டையிடத் தொடங்கினேன் ... "

ஒரு இலக்கிய உரையின் மைய அங்கமாக இருப்பதால், பாத்திரம் இயக்கத்துடன் தொடர்புடையது கதைக்களங்கள், இது ஒரு மாறும் படத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. கதையின் தொடக்கத்தில், சில்வியோவின் போட்டியாளரின் அலட்சியம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: “அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் கீழ் நின்று, தனது தொப்பியிலிருந்து பழுத்த செர்ரிகளைத் தேர்ந்தெடுத்து, விதைகளைத் துப்பினார், அது என்னிடம் பறந்தது. அவனுடைய அலட்சியம் என்னைக் கோபப்படுத்தியது..." இறுதிப் போட்டியில், அவரது குழப்பம் கவனிக்கத்தக்கது: "எனது தலைமுடி எப்படி திடீரென முடிவடைகிறது என்பதை உணர்ந்தேன்."

பழிவாங்கும் எண்ணம் சில்வியோவை விடவில்லை. மரியாதையைப் பற்றிய புரிதல் அவருக்கு தலைகீழாக மாறிவிட்டது: முந்தைய சண்டை முடிக்கப்படாததால் ஒரு அவமானம் இரத்தத்தால் கழுவப்படவில்லை.

கதையின் முடிவில், சில்வியோ தனது எதிரியைக் கொல்லாமல் இருப்பது முக்கியம் என்று ஆசிரியர் காட்டுகிறார், ஆனால் அவரது பெருமையை மகிழ்விப்பதற்காக: "நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்" என்று சில்வியோ பதிலளித்தார். உன் குழப்பத்தையும், உன் கூச்சத்தையும் கண்டேன்; நான் உன்னை என் மீது சுட வைத்தேன், எனக்கு போதும். நீங்கள் என்னை நினைவில் கொள்வீர்கள். உங்கள் மனசாட்சிக்கு நான் உங்களைப் பாராட்டுகிறேன்."

சில்வியோ தனது எதிரியைக் கொல்லவில்லை, இருப்பினும் அவர் அவரை வென்றார், அவரது பலவீனத்தைக் கண்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, முக்கிய விஷயம் குற்றவாளிக்கு தீங்கு விளைவிப்பது மட்டுமல்ல, அவரது பயத்தைப் பார்ப்பதும், மிதிப்பதும், அவமானப்படுத்துவதும், அவரது மேன்மையைக் காட்டுவதும் ஆகும். அவரது ஆவியின் சக்தியும் வலிமையும் அதன் அடிப்படை அழகைக் கொண்டு வியக்க வைப்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் பயமுறுத்தும், அழிவுகரமான அழகைக் கொண்டு பயமுறுத்துகிறது. அவரது ஆன்மா பெருமையால் மனிதத்தன்மையற்றது. ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அடுக்கு மக்கள் மற்றும் உலகளாவிய மனித மதிப்புகள் ஆகியவற்றில் உள்ளார்ந்த உன்னதமான மரியாதை என்ற கருத்துக்கு இடையிலான முரண்பாடு இப்படித்தான் வெளிப்படுகிறது.

அவரது தீய உணர்வைத் திருப்திப்படுத்திய சில்வியோ, மோதலில் ஈடுபடாத கவுண்டின் மனைவிக்கு வருத்தத்தைத் தருகிறார். ஆனால் கவுண்ட் ஜோடியின் அனுபவங்களின் காட்சிக்குப் பிறகு, ஹீரோவின் வீர மரணம், எப்போதும் அவரது உணர்ச்சிகளால் இயக்கப்படுகிறது, குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

ஆசிரியர் அனைத்து முரண்பாடுகளையும் ஒரு அசாதாரணமான, ஆனால் மிகவும் யதார்த்தமான முறையில் தீர்க்கிறார். அவரது படைப்புகளில், A.S.

புஷ்கின் கடைசியாக எழுதிய "தி ஷாட்" கதை "பெல்கின் கதைகள்" என்ற தலைப்பில் நிற்கிறது. வேலையின் சதி மற்றும் கலவை அம்சங்களைக் கருத்தில் கொள்ள முயற்சிப்போம்.

கதை முக்கிய வசனகர்த்தாவின் சார்பாக கூறப்படுகிறது - லெப்டினன்ட் கர்னல் I. L.P. அவரைத் தவிர, கதையில் மேலும் இரண்டு விவரிப்பாளர்கள் உள்ளனர் - சில்வியோ மற்றும் கவுண்ட். மூன்று கதை சொல்பவர்களும் ஒரே நேரத்தில் கதையின் நாயகர்கள். இருப்பினும், ஐ.எல்.பி ஹீரோக்களுடன் மாறி மாறி தோன்றுகிறார் - முதலில் சில்வியோவைப் பற்றி ஒரு கதை உள்ளது, பின்னர் எண்ணிக்கையைப் பற்றி.

கதையில் மூன்று விவரிப்பாளர்கள் இருப்பதால், அதன்படி, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மூன்று பார்வையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, இது டி. பிளாகோயால் குறிப்பிடப்பட்டது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, லெப்டினன்ட் கர்னல் ஐ.எல்.பி முதலில் சில்வியோவைப் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் சில்வியோ தனது கதையைச் சொல்கிறார், இறுதியாக, எண்ணிக்கை அவர்களின் சண்டையின் முடிவை விவரிக்கிறது. கவுன்ட் B. யின் கதையும் அவ்வாறே முன்வைக்கப்பட்டுள்ளது: முதலில் லெப்டினன்ட் கர்னல் I.L.P யிடம், தனது வருங்கால அண்டை வீட்டாருக்கு அறிமுகம் செய்யாமல் இருப்பது போல, லெப்டினன்ட் கர்னல் I.L.P. தானே கவுண்ட் B. ஐச் சந்தித்து அதை வாசகர்களுக்கு விவரிக்கிறார் இறுதியாக, கவுண்ட் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார்.

இதேபோன்ற கலவைக் கொள்கையை எம்.யூ லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற நாவலில் பயன்படுத்தினார். எழுத்தாளர் பெச்சோரினை வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் காட்டுகிறார், ஹீரோவின் தோற்றத்தின் விளக்கத்துடன் தொடங்கி படிப்படியாக அவரது உள் குணங்களை வாசகர்களுக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த பணியைத் தொடர்ந்து, நிகழ்வுகளின் வாழ்க்கை-காலவரிசை வரிசையின் கொள்கையை லெர்மொண்டோவ் மீறுகிறார். புஷ்கின், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, வாழ்க்கையின் காலவரிசையை மீறுகிறார்: கடந்த காலத்தைப் பற்றிய கதைகள் நிகழ்காலத்தைப் பற்றிய கதைகளுடன் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

கதையின் முக்கிய சதி ஒரு சண்டை, சில்வியோவிற்கும் கவுண்டிற்கும் இடையிலான சண்டையின் கதை. கூடுதலாக, லெப்டினன்ட் கர்னல் ஐ.எல்.பி., சில்வியோவை அறிந்திருந்த இளைஞர்களின் விவரிப்பு மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் விவரிப்பு இரண்டும் முதிர்ந்த வயது, கவுண்ட் பி.க்கு அடுத்தபடியாக, அவர்களின் சொந்த கதைகள் உள்ளன. இது முக்கிய கதை சொல்பவரின் "தனிப்பட்ட" சதி என்று அழைக்கப்படுகிறது.

சில்வியோ தொடர்பான முதல் கதையின் கதைக்களத்தை கருத்தில் கொள்வோம். லெப்டினன்ட் கர்னல் I.L.P. நகரத்தில் உள்ள இராணுவ அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை நிலைமைகள் பற்றிய கதை, சில்வியோவின் உருவத்தின் சித்தரிப்பு இந்த கதையின் வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது. அதிகாரிகள் தகராறு செய்கிறார்கள் அட்டை விளையாட்டு- ஆரம்பம். இந்த நிகழ்வுகளின் உச்சக்கட்டம் கதைசொல்லி I.L.P. R*** உடன் சண்டையிட சில்வியோ மறுத்ததாகும். மற்றும் கவுண்ட் பி பற்றிய சில்வியோவின் கதை கண்டனம். கதை சொல்பவரின் "தனிப்பட்ட" சதித்திட்டத்தில் உள்ள இந்த கண்டனம், கதையின் முக்கிய சதியில் ஒரு வெளிப்பாடு மற்றும் சதியைக் குறிக்கிறது - ஒரு அசாதாரண சண்டையின் கதை.

இப்போது நாம் கதைசொல்லியின் "தனிப்பட்ட" சதித்திட்டத்தில் இரண்டாம் பகுதிக்குச் செல்கிறோம். இது N** கவுண்டியின் ஏழை கிராமத்தில் லெப்டினன்ட் கர்னல் I.L.P இன் வாழ்க்கையின் விளக்கம். ஹீரோவின் தனிமை, வீட்டு பராமரிப்பு, சலிப்பு - இவை அனைத்தும் எதிர்கால நிகழ்வுகளின் வெளிப்பாடு. ஆனால் பின்னர் கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் பி. அண்டை தோட்டத்திற்கு வருகிறார்கள், மேலும் அண்டை நாடுகளிடையே நட்பு உறவுகள் தொடங்குகின்றன. லெப்டினன்ட் கர்னல் I. தனது அலுவலகத்தை பார்வையிட்டு ஆய்வு செய்தபோது, ​​லெப்டினன்ட் கர்னல் I. "எல். பி. திடீரென இரண்டு தோட்டாக்களால் சுடப்பட்ட ஒரு படத்தைக் கவனிக்கிறார், "ஒன்றின் மேல் மற்றொன்று நடப்பட்டது." இங்கே கவுண்ட் பி. சில்வியோவின் எதிர்ப்பாளர் என்று மாறிவிடும். மற்றும் இந்த துல்லியமான காட்சிகள் - "கதாநாயகர்களின் கடைசி சந்திப்பின் நினைவுச்சின்னம்." இந்த காட்சியானது சில்வியோவுடனான கடைசி சந்திப்பைப் பற்றிய விவரிப்பாளரின் "கிராமம்" கதையின் உச்சக்கட்டமாகும். லெப்டினன்ட் கர்னல் I. எல்.பி.யின் சதி அதே நேரத்தில், சில்வியோவுக்கும் கவுண்ட் பிக்கும் இடையிலான சண்டையின் கதையின் முக்கிய கதைக்களம் உச்சக்கட்டமும் கண்டனமும் ஆகும்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கதையின் அத்தகைய கட்டுமானம் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களின் ஆழமான வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கிறது. எனவே, சில்வியோ முதலில் ஒரு மர்மமான, பேய் நபராகத் தோன்றுகிறார், அவருடைய மனசாட்சி "சில துரதிர்ஷ்டவசமான பலி". முக்கிய கதை சொல்பவர் அவரை இப்படித்தான் வகைப்படுத்துகிறார். பின்னர் ஹீரோ தன்னைப் பற்றி, கவுண்ட் பி உடனான சண்டையைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அவரில் புதிய குணங்களைக் கண்டுபிடிப்போம்: வேதனையான பெருமை, பாதிப்பு, மனக்கிளர்ச்சி, எந்த விலையிலும் சிறந்து விளங்க வேண்டும். படிப்படியாக, ஒரு தீய, மிகவும் துணிச்சலான, பழிவாங்கும் நபரின் உருவம் நம் முன் வெளிவரத் தொடங்குகிறது, ஒருபோதும் ஆபத்துக்கு இடமளிக்காது.

சில்வியோ ஒரு சிறந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரர்; இருப்பினும், முழு கதையிலும் ஹீரோ யாரையும் கொல்லவில்லை. சில்வியோ லெப்டினன்ட் R*** உடனான சண்டையை மறுக்கிறார், தன்னை வெளிப்படுத்துவது சாத்தியமற்றது என்பதைக் காரணம் காட்டி மரண ஆபத்துகவுன்ட் பி உடனான ஒரு முடிக்கப்படாத சண்டையின் காரணமாக, இந்த சண்டை வழக்கத்திற்கு மாறாக சுவாரஸ்யமாகத் தெரிகிறது. சண்டையின் தொடக்கத்தில் சில்வியோ கவுண்டின் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார். எதிரியின் உயிருக்கு தற்போது எந்த மதிப்பும் இல்லை என்று அவர் தனது செயலை விளக்குகிறார்: கவுண்ட் பி யாருடனும் இணைக்கப்படவில்லை, அவர் எதையும் மதிப்பதில்லை. அவர் இந்த "அதிர்ஷ்டசாலியை" கொல்லவில்லை மற்றும் சண்டையை முடிக்கிறார். மேலும், சில்வியோ மீண்டும் சண்டையைத் தொடங்க பரிந்துரைக்கிறார், மேலும் கவுண்ட் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஹீரோவின் செயல்களைத் தூண்டுவது எது?

விஷயம் என்னவென்றால், சில்வியோ இயற்கையால் ஒரு கொலையாளி அல்ல. மற்றும் அவரது நடத்தைக்கான முக்கிய நோக்கம் என்னவென்றால், இயற்கையால் அவர் ஒரு வகையான, பயமுறுத்தும், பாதுகாப்பற்ற நபர், நுட்பமான, ஆழமான மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் வலிமையானவர். இந்த உள்ளார்ந்த பலம் அவனது இயல்பின் ஆழத்தில், அவனது இயல்பான உன்னதத்தில், மன்னிக்கும் திறனில் உள்ளது. ஆனால் இந்த குணங்கள் அதிகாரிகளிடையே முற்றிலும் பிரபலமற்றவை, அங்கு தைரியம் மற்றும் மரியாதை பற்றிய கருத்துக்கள் மிகவும் பழமையானவை. அங்கு அவர்கள் மேலோட்டமான பண்புகளை மட்டுமே மதிக்கிறார்கள்: வார்த்தைகள் செயல்களால் ஆதரிக்கப்பட வேண்டும். சில்வியோவின் இயற்கையான பெருந்தன்மை, இரக்கம் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மை ஆகியவை நிச்சயமாக தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படும். "தைரியமின்மை இளைஞர்களால் குறைந்தபட்சம் மன்னிக்கப்படுகிறது, அவர்கள் பொதுவாக தைரியத்தை மனித நல்லொழுக்கத்தின் உயரமாகவும், எல்லா வகையான தீமைகளுக்கும் ஒரு தவிர்க்கவும் பார்க்கிறார்கள்." இந்த சூழலில் வாழும், சில்வியோ அதன் "தத்துவத்தை" ஒருங்கிணைக்க முடியவில்லை. அநேகமாக, அவரே தைரியத்தை "எல்லா வகையான தீமைகளுக்கும் ஒரு சாக்குப்போக்கு" என்று பார்க்கிறார், அவரது சொந்த பயமுறுத்தலுக்கு ஒரு தவிர்க்கவும், அவரது மன அமைப்பின் நுணுக்கம். எனவே, ஹீரோ தனது முழு வலிமையுடனும், இந்த குணங்களை தனக்குள்ளேயே முறியடித்து, முற்றிலும் எதிர் பண்புகளின் இருப்பை மற்றவர்களை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார். மற்றும் எப்போதும் போல் இதே போன்ற வழக்குகள், அளவோடு நிற்கவில்லை.

சில்வியோ கவுண்ட் B. இன் அழகு, புத்திசாலித்தனம், தைரியம், பிரபுக்கள் மற்றும் செல்வம் ஆகியவற்றைக் கண்டு பொறாமைப்படுகிறார், மேலும் அவரை ஒரு போட்டியாளராகப் பார்த்து அவரை வெறுக்கத் தொடங்குகிறார். N. யா பெர்கோவ்ஸ்கி, சில்வியோவின் முதன்மைக்கான எல்லையற்ற விருப்பத்தை விளக்குகிறார், பிரபுக்கள் மற்றும் பணமின்மையால் எண்ணிக்கை மீதான அவரது வெறுப்பு. மற்றும் எண்ணிக்கை, அவரது செல்வம் மற்றும் பிறப்புக்கு கூடுதலாக, தனிப்பட்ட குணங்களையும் கொண்டுள்ளது: தைரியம், நம்பிக்கை, புத்திசாலித்தனம். இருப்பினும், இது ஒரு விஷயம் மட்டுமல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன் சமூக அந்தஸ்துஹீரோக்கள். சில்வியோ தனது சொந்த வறுமையின் காரணமாக மட்டும் இயற்கையான நடத்தையை வாங்க முடியாது - அவர் மிகவும் பாதுகாப்பற்றவர், தாராளமானவர், இயல்பிலேயே மென்மையானவர்.

*** நகரத்தில் சில்வியோவின் நடத்தையை நாம் பகுப்பாய்வு செய்தால், அவருடைய "பேய் அட்டூழியங்கள்" பற்றி உறுதியான எதுவும் தெரியவில்லை என்பதை நாம் கவனிப்போம். மற்றவர்களுக்குத் திறந்திருப்பது அவரது வயது, இது அனுபவம், "சாதாரண இருள்" மற்றும் "ஒரு தீய நாக்கு" ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. சில்வியோவின் "கடினமான மனப்பான்மை" பற்றிய கருத்து, புறநிலைத் தகவலைக் காட்டிலும், கதை சொல்பவரின் முடிவாகும். இந்த மனிதனைப் பற்றி வேறு யாருக்கும் தெரியாது: சில்வியோவின் தலைவிதி மர்மத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது, அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு அவரது பெயர் உண்மையானதா என்று கூட தெரியாது.

ஹீரோவின் முக்கிய செயல்பாடு துப்பாக்கியால் சுடுவது. "அவர் சாதித்த கலை நம்பமுடியாதது, மேலும் அவர் யாரோ ஒருவரின் தொப்பியில் இருந்து பேரிக்காய் ஒன்றை தோட்டா மூலம் சுட முன்வந்திருந்தால், எங்கள் படைப்பிரிவில் உள்ள யாரும் அவருக்கு தலையை வழங்க தயங்கியிருக்க மாட்டார்கள்" என்று விவரிப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் சில்வியோவுக்கு இது ஏன் தேவை? சண்டைகள் பற்றிய உரையாடல்களில் அவர் ஒருபோதும் தலையிடுவதில்லை, வெளிப்படையாக சண்டைகளுக்குள் நுழைவதில்லை, இல்லையெனில் கதை சொல்பவர் நிச்சயமாக அதைக் குறிப்பிட்டிருப்பார். அவர் எப்போதாவது சண்டையிட்டாரா என்று கேட்டால், அவர் விவரங்களுக்குச் செல்லாமல் நேர்மறையாகவும், ஆனால் உலர்ந்ததாகவும், தெளிவற்றதாகவும் பதிலளிக்கிறார்.

இந்த விவரங்கள் அனைத்தையும் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும்போது, ​​சில்வியோ தனக்கென ஒரு “பேய் வில்லன்” என்ற பிம்பத்தை உருவாக்கிக்கொண்டிருப்பது தெரிகிறது. அவர் அதை மிகவும் திறமையாகவும் வெற்றிகரமாகவும் உருவாக்குகிறார். “இருப்பினும், அவரிடம் பயம் போன்ற எதையும் சந்தேகிப்பது எங்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படவில்லை. தோற்றம் மட்டுமே இத்தகைய சந்தேகங்களை நீக்கும் நபர்களும் உள்ளனர், ”என்று கதையாளர் குறிப்பிடுகிறார். மேலும் இந்த அறிக்கை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. "தோற்றம் நீக்குகிறது ... சந்தேகங்கள்" - ஒரு நபரில் வெளிப்புறமாக எதுவும் கவனிக்கப்படுவதில்லை. இருப்பினும், சில்வியோவை ஒரு நயவஞ்சகனாக அறிவிக்க நாங்கள் விரும்பவில்லை. ஹீரோ தனது நடத்தையை பகுப்பாய்வு செய்யவில்லை மற்றும் அதைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை என்பது குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. சில்வியோவின் செயல்கள் உணர்வற்றவை.

கவுண்ட் பி. இயல்பிலேயே துணிச்சலானவர், அதிகாரிகள் மத்தியில் பிரபலமாக இருக்கும் அளவுக்கு தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். இருப்பினும், இந்த படத்தை இன்னும் விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம். சில்வியோவைப் போலல்லாமல், ஒரு சண்டையில் எதிரியைக் கொல்வது கவுண்டிற்கு எந்த மன வேதனையையும் தயக்கத்தையும் ஏற்படுத்தாது. உண்மையில் எண்ணிக்கை பலவீனமான நபர், கொலை மற்றும் அவமதிப்பு ஆகிய இரண்டிற்கும் திறன் கொண்டது. அவர் மீண்டும் சண்டையைத் தொடங்க ஒப்புக்கொண்டபோது அவர் தனது நடத்தை மூலம் இதை நிரூபித்தார்.

வரைபடத்தின் நடத்தை எப்போதும் எளிமையானது மற்றும் இயற்கையானது அல்ல. சண்டையின் தொடக்கத்தில், அவர், சிறந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரரிடமிருந்து துப்பாக்கி முனையில் நின்று, காலை உணவுக்காக செர்ரிகளை வெறித்தனமாக சாப்பிடும் காட்சியை நினைவில் கொள்வோம். எண்ணுவது முட்டாள்தனம் அல்ல, இப்போது அவர் கொல்லப்படுவார் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். இது இளமையின் கவனக்குறைவு என்று சில்வியோ முடிவு செய்கிறார், ஏனெனில் அவரிடம் இன்னும் மதிப்புமிக்க எதுவும் இல்லை. ஆனால் சில்வியோவின் அனுமானம் முற்றிலும் சரியல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். எண்ணின் நடத்தை இளமையின் கவனக்குறைவு அல்லது பனாச்சியை வெளிப்படுத்தவில்லை. இங்கே அதே மிருகத்தனம், உணர்திறன் நுணுக்கம் இல்லாமை, இது அவரது தைரியத்தின் அவசியமான கூறு ஆகும். மனித வாழ்க்கை (உங்கள் சொந்தம் உட்பட) எண்ணின் ஆழ் மனதில் மிகவும் மதிப்புமிக்கது அல்ல. சில்வியோ போலல்லாமல், எண்ணிக்கை நுட்பமான ஆன்மீக அமைப்பு, இயற்கை பிரபுக்கள் மற்றும் அற்றது உள் வலிமை. தார்மீக ரீதியாக, கவுண்ட் சில்வியோவை விட கணிசமாக தாழ்ந்தவர்.

இவ்வாறு, புஷ்கின் கதை கொண்டுள்ளது ஆழமான பொருள். இது ஒரு அசாதாரண சண்டையின் கதை மட்டுமல்ல, இது மனித ஆன்மாவின் கதை, "வெளிப்புற" மற்றும் "உள்" மனிதனின் கதை.

"ஷாட்"... ஆனால் புஷ்கினின் கதையில் ஒரு ஷாட் இல்லை, ஆனால் குறைந்தது மூன்று: 1) முதல் சண்டையின் போது சில்வியோ மீது எண்ணிக்கை சுடுகிறது, 2) இரண்டாவது சண்டையின் போது சில்வியோவை எண்ணிக்கை சுடுகிறது, இறுதியாக, 3 ) சில்வியோ அவர்களின் கடைசி சந்திப்பில் கவுன்ட் அலுவலகத்தில் ஓவியம் வரைகிறார். அதோடு, உணராத காட்சிகளையும் நாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால்... சில்வியோ தனது அடாவடித்தனத்திற்காக செப்புச் செருப்பை வீசிய அதிகாரியைத் தண்டிக்க மறுப்பதைப் பாருங்கள்! "என் உயிரைப் பணயம் வைக்காமல் R*** ஐ தண்டிக்க முடிந்தால் நான் அவரை ஒருபோதும் மன்னிக்க மாட்டேன்" என்று ஹீரோ அறிவிக்கிறார். அவருக்கு வாழ்க்கை மிகவும் அவசியம். பழிவாங்கும் வகையில். இருப்பினும், மிக விரைவில் சில்வியோ அவரை சுடுமாறு கவுண்டரை கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் பழிவாங்கும் செயலை ஒருபோதும் செய்திருக்க முடியாது...
இல்லை, "தி ஷாட்" சில்வியோவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் ஒரு மர்மம் என்று நாம் கூறினால் அது மிகையாகாது. ஒவ்வொரு புதிய ஆய்வும் இந்த மர்மத்தைத் தீர்ப்பதற்கு நம்மை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. ஓ.யாவின் படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் நடத்தைக்கான காரணங்கள் மிகவும் ஆழமாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. Povolotskaya ""ஷாட்": மோதல் மற்றும் பொருள்"3. வேலையில் சொன்னதை ஒன்றும் சேர்க்க முடியாது போலிருக்கிறது. இன்னும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனம் செலுத்தாத ஒரு நுணுக்கம் இருந்தது.
இந்த நுணுக்கம் கதையின் நேரத்தைப் பற்றியது. இதைப் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்?
"டெனிஸ் டேவிடோவ் பாடிய புகழ்பெற்ற பர்ட்சேவை நான் அதிகமாக குடித்தேன்" என்று சில்வியோ தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார். அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் பர்ட்சோவ் (பர்ட்சேவ்), உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு உண்மையான நபர், பெலாரஷ்ய ஹுசார் ரெஜிமென்ட்டின் கேப்டன், “ரஷ்ய லஸ்ஸல்”, அவருக்கு டெனிஸ் டேவிடோவ் 1804 இல் மூன்று கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார்: “டு பர்ட்சோவ்”, “கால்லிங் ஃபார் பஞ்ச்”. மற்றும் "ஹுசார் விருந்து". இதன் விளைவாக, இளவரசர் பி உடனான சில்வியோவின் அபாயகரமான சந்திப்பு இந்த ஆண்டுக்கு முன்னதாக நடந்திருக்க முடியாது.
இரண்டு ரேக்குகளுக்கிடையேயான மோதல் அதன் உச்சக்கட்டத்தை "போலந்து நில உரிமையாளர் நடத்திய பந்தில்" அடைந்ததையும் நாம் அறிவோம். இது வசந்த காலத்தில் நடந்தது. "வசந்த சூரியன் உதயமாகிவிட்டது, வெப்பம் ஏற்கனவே உயர்ந்து கொண்டிருந்தது" என்ற எண்ணிக்கை "ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் கீழ் நின்று, அவரது தொப்பியிலிருந்து பழுத்த செர்ரிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தது." 5 புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களுக்கு இந்த தகவல் நேரம் மற்றும் இடத்தை தீர்மானிக்க போதுமானது என்று தெரிகிறது. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள். உண்மை என்னவென்றால், 1806-1807 இல் ரஷ்யா ரஷ்ய-பிரஷிய-பிரெஞ்சு போரில் பங்கேற்றது. "போலந்து மற்றும் கிழக்கு பிரஷியாவில் பிரச்சாரம் நெப்போலியனால் ரஷ்யர்கள் மீது ஒரு தீர்க்கமான போரை கட்டாயப்படுத்தவும், அதில் வெற்றி பெறவும், சமாதான விதிமுறைகளை ஆணையிடவும் தொடங்கப்பட்டது." ஜனவரி 1807 இல், ஒரு பொதுப் போர் நடந்தது, இது ஒரு தெளிவான வெற்றியாளரை வெளிப்படுத்தவில்லை. "மூன்று மாத பலனற்ற போராட்டத்தால் இரு தரப்பினரும் இரத்தம் வடிந்தனர் மற்றும் சேற்றின் தொடக்கத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், இது மே மாதத்திற்கு முன்னர் சண்டையை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்தது."7 எனவே, 1807 இன் வசந்த காலம் ஆரம்ப புள்ளியாகும், இதில் இருந்து கதையின் நிகழ்வுகள் காலவரிசைப்படி தொடங்குகின்றன.
இந்த காலவரிசையை கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்:
1) 1807 வசந்த காலம் - சில்வியோ பணியாற்றிய *** ஹுசார் ரெஜிமென்ட்டில் இளம் கவுண்ட் பி. தோற்றம், அவர்களுக்கு இடையேயான மோதல், சண்டை எண் 1;
2) 1813 (“ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் முகத்தில் அறைந்தேன்,” என்று சில்வியோ தெரிவிக்கிறார்) - ஐ.எல்.பி. மற்றும் சில்வியோ தனது பிசாசு கலையை மேம்படுத்துகிறார். சண்டை எண். 2. பெரும்பாலும், வசந்த காலத்தில் அல்லது கோடையில், ஏனென்றால், குதிரை சவாரியிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​​​கவுண்ட் ஒரு மனிதனை "தூசி நிறைந்த மற்றும் தாடியுடன் அதிகமாக" பார்த்தார். கூடுதலாக, இறுதியில் அரச அறிக்கை தேசபக்தி போர்டிசம்பர் 1812 இல் கையெழுத்திட்டது. அநேகமாக இதற்குப் பிறகு கவுண்ட் ராஜினாமா செய்ய முடிவு செய்திருக்கலாம்.
3) ஜூன் 1818 தொடக்கம். (அந்த எண்ணுக்கு ஐந்தாண்டுகளுக்கு முன் திருமணம் நடந்தது தெரியும்). லெப்டினன்ட் கர்னல் ஐ.எல்.பி.யின் சந்திப்பு. கவுண்டன் மற்றும் அவரது மனைவியுடன்.
4) ஜூன் 29, 1821 - ஸ்குலானி போரில் சில்வியோவின் மரணம்.
எனவே, லெப்டினன்ட் கர்னல் ஐ.எல்.பி.யின் கூற்றுப்படி, சில்வியோ 1813 இல் சுமார் 35 வயதாக இருந்ததால், அதே நேரில் கண்ட சாட்சியின் கூற்றுப்படி, 1818 இல் 32 வயதாக இருந்ததால், அவர்கள் சந்திக்கும் போது சில்வியோவுக்கு சுமார் 29 வயது, மற்றும் எண்ணிக்கை 21 மட்டுமே. அதே சமயம், ஒரு சண்டையில் பிந்தையவரின் நடத்தை "ஒரு புத்திசாலித்தனமான கொடிய விளையாட்டு, முழுமையான அழிக்க முடியாத தன்மையின் நிரூபணம், ... தனது சொந்த மரணம் உட்பட அனைத்திற்கும் முழுமையான அவமதிப்பு." 8 என்றால் ஆச்சரியப்படுவதா? ஏறக்குறைய முப்பது வயதான சில்வியோவின் கண்கள், இளம் எண்ணிக்கை "கிட்டத்தட்ட ஒரு நபர் அல்ல, மேலும் இளம் கடவுள் சுதந்திரமாகவும் சிரிக்கிறார், பரிதாபமோ பயமோ தெரியாது."9
காயப்பட்ட பெருமை சில்வியோவை அனைத்தையும் கைவிடவும், தனது தொழிலை கைவிட்டு, "ஏழை நகரத்தில்" ஒரு "ஏழை குடிசையில்" ஆறு ஆண்டுகள் குடியேறவும் தூண்டுகிறது. இந்த ஆறு வருடங்களில் எத்தனை முறை தன் எதிரியை மனதளவில் கொன்றான்?.. பன்னிரண்டாவது வருடம் கூட மாறவில்லை... சில்வியோவுக்கு மாறவில்லை, ஆனால் எண்ணுக்கு மாறவில்லை. சில்வியோவுடனான அவர்களின் சண்டையின் இறுதிப் போட்டியைப் பற்றிய அவரது கதையை ஆராயும்போது: "நான் சுட்டுவிட்டேன், கடவுளுக்கு நன்றி, நான் தவறவிட்டேன்" 10, எண்ணிக்கைக்கான இந்த மிஸ் ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்து. அவர் தனது முற்றத்தில் மட்டுமல்ல, போர்க்களத்திலும் துப்பாக்கி சுடுதல் துல்லியத்தை பயிற்சி செய்ய ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது. சில்வியோ இதைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவர் கதை சொல்லும் போது இதை மனதில் வைத்திருப்பார்: "என் எதிரி இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார்"11.
நெப்போலியனுடனான போரில் கவுண்டன் பங்கேற்றதற்கு நன்றி, “கணக்கிற்கு இடையில், சில்வியோவை 12 இலகுவாக முகத்தில் அடித்தவர், மற்றும் மாகாண அண்டை நில உரிமையாளருக்கு அவர் செய்த குற்றத்தின் கதையைச் சொல்லும் எண்ணிக்கை, ஒரு முழு வாழ்க்கையும் பகிரப்பட்டது, திமிர்பிடித்த உயர்குடியை ஒழுக்கரீதியாக மீண்டும் உருவாக்கி, ஒவ்வொருவரிடமும் தனது மனித கண்ணியத்தை மதிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு மனிதனாக "?13 மேலும் சில்வியோவிற்கு, எண்ணின் முந்தைய அனைத்து நன்மைகளிலும், தனது தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்தையும் மரியாதையையும் பாதுகாத்த ஒரு வெற்றியாளரின் ஒளியும் சேர்க்கப்பட்டது. . சில்வியோ குழப்பமான எண்ணிக்கையை அறிவித்தாலும்: “உங்கள் குழப்பத்தையும் உங்கள் பயத்தையும் நான் கண்டேன்; நான் உன்னை என் மீது சுடும்படி கட்டாயப்படுத்தினேன், எனக்கு போதுமானதாக இருந்தது” 14 - அவர்களின் கடித சண்டையின் முடிவு இன்னும் அமைக்கப்படவில்லை. ஆடுகளத்தை சமன் செய்ய, சில்வியோ தனது தனிப்பட்ட கண்ணியத்தை மட்டும் பாதுகாக்க வேண்டும். ஸ்குலானி போரில் அவர் தனது தாயகத்தை பாதுகாக்கிறாரா? "சில்வியோ (இதனால் நான் அவரை அழைப்பேன்)" என்று கதை சொல்பவர் குறிப்பிடுகிறார், எனவே ஹீரோவின் உண்மையான பெயர் நமக்குத் தெரியாமல் இருக்கலாம். ஆம், ஒருவேளை அது அவ்வளவு முக்கியமல்ல. ஒன்று வெளிப்படையானது: இரண்டு சண்டைகளுக்கு இடையிலான ஆண்டுகள் அவருக்கு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடக்கவில்லை. "உங்கள் மனசாட்சிக்கு நான் உங்களைப் பாராட்டுகிறேன்," 16 - இதுபோன்ற பிரிந்து செல்லும் வார்த்தைகளை இந்த சம்பிரதாயமற்ற பெண்ணுடன் நெருக்கமாகப் பழகிய ஒருவரால் மட்டுமே உச்சரிக்க முடியும்.
விளைவு என்ன? அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் சரியாக என்ன சொல்ல விரும்பினார்? பணியில் ஈ.ஏ. லியாஷென்கோவின் "ஏ.எஸ். புஷ்கினின் பெல்கின் கதைகளின் காதல் மோதல்களில் காதல் கதாநாயகி" புஷ்கின் "காதல் நடத்தையின் வடிவங்களைப் பற்றிய ஒரே மாதிரியான யோசனைகளை அழிக்கிறார்" என்று உறுதியாகக் காட்டுகிறது, ஆனால் அழிவு காதல் மோதல்களை மட்டுமல்ல. உங்களுக்குத் தெரியும், விதி ஒரு வில்லன், ஆனால் "பனிப்புயல்" ஹீரோக்களுக்கு அது கருணை. பெரும்பான்மையினரின் கூற்றுப்படி, சவப்பெட்டி எஜமானர்கள் அலட்சியமானவர்கள், முற்றிலும் உணர்ச்சியற்றவர்கள், ஆனால் அட்ரியன் புரோகோரோவ் இறந்தவர்களைக் கண்டு பயப்படுகிறார், மேலும் சவப்பெட்டிகளில் அவர் செய்த மோசடிகளுக்காக அவர்கள் முன் வெட்கப்படுகிறார்.
"எங்கள் படைப்பிரிவில் உள்ள சண்டைகள் ஒவ்வொரு நிமிடமும் நிகழ்ந்தன: அவை அனைத்திலும் நான் ஒரு சாட்சியாகவோ அல்லது நடிகனாகவோ இருந்தேன்" என்று சில்வியோ கூறுகிறார். சண்டை அவருக்கும், அனைவருக்கும், இரவு உணவிற்கு முன் ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா போல, ஒரு பழக்கம், வழக்கமானது. எந்த அற்பமும் - "குஸ்கா, பிஸ்டல்!" குஸ்கா அவருக்கு ஏற்றப்பட்ட துப்பாக்கியைக் கொண்டு வருகிறார். அவர் களமிறங்கினார்..."19 ஆனால் ஒரு நபர் ஒரு ஈ அல்ல! சில்வியோ, "இராணுவத்தின் முதல் சண்டைக்காரர்" மற்றும் சில்வியோ, உணர்வு: "புல்லட் கனமானது" 20 இடையே, ஒரு முழு வாழ்க்கையும் உள்ளது - தாமதமான ஷாட்டுக்காக காத்திருக்கும் நீளம்.

1 புஷ்கின் ஏ.எஸ் பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 58.
2 மிகைலோவா என்.ஐ. A.S. புஷ்கின் கதையில் சில்வியோவின் படம் "தி ஷாட்" // கருத்து, வேலை, செயல்படுத்தல். எம்., 1977 - http://lib.pushkinskijdom.ru/
3 ஓ.யா. போவோலோட்ஸ்காயா. ""ஷாட்": மோதல் மற்றும் பொருள்" - http://feb-web.ru/
4 புஷ்கின் ஏ.எஸ் பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 59.
5ஐபிட்.
6 கல்வியாளர் போலந்து மற்றும் கிழக்கு பிரஷ்யாவில் பிரச்சாரம் - http://dic.academic.ru/
7 ஐபிட்.
8 ஓ.யா. போவோலோட்ஸ்காயா. ""ஷாட்": மோதல் மற்றும் பொருள்" - http://feb-web.ru/
9 ஐபிட்.
10 புஷ்கின் A.S பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 64.
11 புஷ்கின் A.S பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 58.
12 அடைமொழி ஓ.யாவுக்கு சொந்தமானது. போவோலோட்ஸ்காயா. கட்டுரையின் ஆசிரியரின் மேற்கோளில் சேர்க்கப்பட்டது.
13 ஓ.யா. போவோலோட்ஸ்காயா. ""ஷாட்": மோதல் மற்றும் பொருள்" - http://feb-web.ru/
14 புஷ்கின் A.S பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 55.
15 ஐபிட். பி. 64.
16 புஷ்கின் A.S பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 64.
17 ஈ.ஏ. லியாஷென்கோ “புஷ்கின் எழுதிய “பெல்கின் கதைகளின்” காதல் மோதல்களில் காதல் கதாநாயகி - https://docviewer.yandex.ru/
18 புஷ்கின் A.S பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். டி.வி. எம்., உண்மை. 1981. பி. 58.
19 ஐபிட். பி.62.
20 ஐபிட். பி.64.

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி உலகப் புகழ்பெற்ற கவிஞர் அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் பணியால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, அவர் திறமை மற்றும் ஆழத்தின் அடிப்படையில் பல குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் ஆச்சரியமான படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவற்றில் ஒன்று "ஷாட்", இதில் எல்லாம் சுவாரஸ்யமானது: கலவை, சதி மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். புஷ்கினின் படைப்பின் பல-நிலை அமைப்பு, ஆசிரியரை பல விவரிப்பாளர்களையும் கதையில் ஒரு சதித்திட்டத்தையும் அறிமுகப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, இது அதன் கட்டுமானத்தில் சிக்கலானதாக மாறும்.

வாசகரின் கண்களுக்கு முன்பாகவே, ஆசிரியரின் உரிமையை வேறொரு நபருக்கு மாற்ற ஆசிரியர் முடிவு செய்கிறார், யாருடைய சார்பாக முழு விவரிப்பும் சொல்லப்படுகிறது. எனவே, முழு கதையும் இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் கண்ணோட்டத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் இதைப் பற்றி தற்செயலாக சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் யதார்த்தத்தை இன்னும் ஆழமாக காட்டுவதற்காகவும், அந்த நேரத்தில் ஆட்சி செய்த அறநெறிகளை விவரிக்கவும். இத்தகைய "கற்பனை" படைப்பு புஷ்கின் தனது ஹீரோக்களின் விதிகளைப் பற்றி பேசவும், அவர்களின் ஆசைகள் மற்றும் கனவுகளைக் காட்டவும் அனுமதிக்கிறது. ஹீரோக்களின் தலைவிதியின் பின்னணியில், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த ஆனால் பொதுவான படம் காட்டப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் வேலையின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் யதார்த்தத்திற்கு அடிபணிந்துள்ளன, அதாவது அவை ஒரு குறிப்பிட்ட இடம் மற்றும் காலகட்டத்துடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.

புஷ்கின் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் முதலில் காதலில் விழுகின்றன. அவர்கள் காதலிக்கிறார்கள், அவர்களின் இந்த நிலை சதித்திட்டத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் தொடக்கத்தைக் காட்ட ஆசிரியரை அனுமதிக்கிறது. முக்கிய நடிப்பு பாத்திரம்கதை சில்வியோ. அவர் ஒரு முன்னாள் ஹுசார் மற்றும் புஷ்கின் விளக்கம்அவருக்கு சுமார் முப்பத்தைந்து வயது இருக்கும் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஆனால் இந்த அனுபவம் அவருக்கு உதவியது, அவருக்கு சில நன்மைகளை அளித்தது. மேலும் அவரது இருள், அவரது கடுமையான மனநிலை மற்றும் அவரது தீய நாக்கு ஆகியவை இளம் மற்றும் இன்னும் அனுபவமற்ற தலைமுறையினரை பெரிதும் பாதித்தன. ஆனால் அவரது முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், அவரைச் சுற்றி எப்போதும் ஒருவித மர்மம் இருந்தது. உதாரணமாக, அது அவரது தலைவிதியைச் சூழ்ந்தது: அவரைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை, அவர் ரஷ்யராகத் தோன்றினார், ஆனால் சில காரணங்களால் அவருக்கு ஒரு வெளிநாட்டு பெயர் இருந்தது.

புஷ்கினின் ஹீரோவும் படிக்க விரும்பினார், ஆனால் புத்தகங்கள் போர் புத்தகங்கள் அல்லது நாவல்கள். திடீரென்று யாராவது சிறிது நேரம் படிக்க ஒரு புத்தகம் கேட்டால், அவர் அதை மகிழ்ச்சியுடன் கொடுத்தார், அதைத் திரும்பக் கேட்கவில்லை. ஆனால் அவர் ஒரு புத்தகத்தை எடுத்துக் கொண்டால், அவர் அதைத் திரும்பக் கொடுக்க அவசரப்படவில்லை, மேலும் அவர் அதை ஒருபோதும் திருப்பித் தரவில்லை. சில்வியோவின் முக்கிய தொழில் துப்பாக்கியால் சுடுவது. இந்த ஹீரோவை முற்றிலுமாக சூழ்ந்த மர்மம் எல்லோரும் அவர் மீது ஆர்வமாக இருப்பதற்கு காரணமாக அமைந்தது.

ஆனால் புஷ்கின் கதையில் மற்றொரு பாத்திரம் உள்ளது, அதன் பெயரை ஆசிரியர் ஒருபோதும் வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தவில்லை. இந்த மனிதன் ஒரு பணக்கார மற்றும் உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்று மட்டுமே அவரைப் பற்றி கூறப்படுகிறது. சில்வியோ அவரை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: அவருக்கு நிறைய இருக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, இளமை, அழகு, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் காட்டு மகிழ்ச்சி, கவனக்குறைவு மற்றும் தைரியம், உரத்த மற்றும் உன்னதமான பெயர் மற்றும் பணம், அவர் எப்போதும் வைத்திருந்தார், எப்போதாவது அது தீர்ந்துவிடும் என்று அவர் பயப்படவில்லை. . மூலம், பணம் அவரிடமிருந்து மாற்றப்படவில்லை. இப்போது அத்தகைய ஹீரோ சில்வியோ இருந்த சமுதாயத்தில் தோன்றுகிறார். இந்த சமூகத்திற்கு எல்லாமே விசித்திரமாகவும் தொலைதூரமாகவும் இருந்தது. அவர் உடனடியாக அவரை வெறுக்கத் தொடங்கினார் என்று சில்வியோ தன்னைப் பற்றி நேர்மையாக கூறுகிறார். மற்ற சக ஊழியர்கள் அல்லது பெண்கள் சமூகத்தில் அவர் பெற்ற வெற்றிகள் அவரை விரக்திக்கு இட்டுச் சென்றன. எனவே, மிக விரைவில் சில்வியோ அவருடன் சண்டையிட ஒரு காரணத்தைத் தேடத் தொடங்கினார். அவர் அதை கண்டுபிடித்தார்!

இந்த பாத்திரம் புஷ்கினின் கதையின் மையமானது மட்டுமல்ல, பல கதைக்களங்களையும் அவற்றின் இயக்கத்தையும் இணைக்கிறது. ஏற்கனவே சதித்திட்டத்தின் ஆரம்பத்திலேயே, சண்டைக் காட்சியில் சில்வியோவின் எதிரி எவ்வளவு அலட்சியமாக இருக்கிறார் என்பதை வலியுறுத்துகிறது. ஆசிரியர் அவரை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: அவர் துப்பாக்கி முனையில் நின்றபோது, ​​​​அவர் அவரை நோக்கி சுட்டிக்காட்டினார், அவரும் தனது கைகளில் ஒரு தொப்பியை வைத்திருந்தார். அதில் ஒரு செர்ரி இருந்தது. அவர் அமைதியாக ஒரு நேரத்தில் ஒரு பெர்ரியை எடுத்து, அதை தனது வாயில் வைத்து, பின்னர் விதைகளை துப்பினார், அது சில்வியோவுக்கு பறந்தது. எதிரியின் இத்தகைய அலட்சியம் சில்வியோவை கோபப்படுத்தாமல் இருக்க முடியவில்லை. ஆனால் ஏற்கனவே இறுதிப் போட்டியில், ஆசிரியர் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழப்பத்தையும் காட்டுகிறார், அதன் தலைமுடி கூட நகர ஆரம்பித்து முடிவில் நின்றது.

நிச்சயமாக, பழிவாங்கும் கனவுகள் சில்வியோவை ஒரு நிமிடம் கூட விட்டுவிடாது. மரியாதை அவருக்கு முக்கிய விஷயம், ஏனென்றால் முந்தைய அவமானம் இன்னும் பழிவாங்கப்படவில்லை. அதனால்தான் சண்டை முடிவுக்கு வரவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு அது தொடர்கிறது. ஆனால் கதையின் முடிவில் அவர் இறுதியாக வேடிக்கையாக இருக்க முடியும் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். அவர் மிகவும் வெறுத்த எதிரியான எதிரியைக் கொல்வது அவருக்கு முக்கிய விஷயம் அல்ல, ஆனால் அவர் தனது பெருமையை அமைதிப்படுத்த வேண்டும் என்பதை வாசகர் காண்கிறார். சமீபத்தில் தான் கொல்ல நினைத்தவனை சுட மறுத்துள்ளார்.

அவர் தனது ஷாட்டை எடுக்க முன்வந்தபோது, ​​அவர் தனது எதிராளியின் முகத்தில் குழப்பத்தையும் கூச்சத்தையும் கூட பார்க்க போதுமானது என்று விளக்கி மறுத்துவிட்டார். இந்த அலட்சியமான மற்றும் அமைதியான மனிதனைப் பிடித்து அவனது ஷாட் செய்ய அவனுக்குப் போதுமானதாக இருந்தது, அவனுடைய மனசாட்சியுடன் அவனைத் தனியாக விட்டுவிட வேண்டும். இந்த மனிதன் ஒரு நல்ல வாழ்க்கைப் பாடத்தைப் பெற்றிருக்கிறான் என்பதையும் அவனது வாழ்நாள் முழுவதும் அதை நினைவில் வைத்திருப்பான் என்பதையும் சில்வியோ நன்கு புரிந்துகொண்டார். அவனுடைய மனசாட்சி இதையெல்லாம் நினைவில் வைத்திருக்கும்.

ஆம், சில்வியோ தனது எதிரியைக் கொல்லவில்லை, அவருக்குத் தேவையில்லை. புஷ்கினின் ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, வெற்றி முக்கியமானது, அது எப்படி அடையப்படும் என்பது அல்ல. சில்வியோ தனது எதிரியின் பலவீனத்தைக் கண்டார், இது ஏற்கனவே ஒரு வெற்றி. எதிரிக்கு எந்தத் தீங்கும் செய்யாமல் அவரை வெற்றி கொள்ள முடிந்தது. அவர் வெறுமனே அவரை அவமானப்படுத்தினார், அவரை மிதித்தார், அவர் மீது மேன்மை இருப்பதைக் காட்டினார். புஷ்கினின் முக்கிய கதாபாத்திரம் வலுவான வலிமை, அவரது சக்தி ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. அவரது சக்தி அழகானது, அற்புதமானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது அழிவுகரமானது மற்றும் பயமுறுத்துகிறது.

அவர் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார், அவர் அந்த நபரைப் பற்றி வெறுமனே மறந்துவிடுகிறார். இது உன்னதமான மரியாதைக்கு இடையே அதன் சொந்த சிறப்பு முரண்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது துல்லியமாக இந்த காலத்திற்கும் அப்போது வாழ்ந்த மக்களுக்கும், உலகளாவிய மனித விழுமியங்களுக்கும் சொந்தமானது. வெற்றிபெற முயற்சிக்கையில், சில்வியோ கவுண்டின் மனைவிக்கு வருத்தத்தைத் தருகிறார், அவர் அவர்களின் மோதலுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. எனவே முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கான இந்த உணர்வு தீய மற்றும் விரும்பத்தகாதது. ஆனால் கவுண்டமணி மற்றும் கவுண்டமணியின் அனுபவங்கள் நீண்ட காலம் தொடரும். ஆனால் சில்வியோ ஒரு ஹீரோவாக இருந்தாலும் இறந்துவிடுகிறார்.

ஆம், ஒருவேளை ஆசிரியர் எப்போதும் அசாதாரண தீர்வுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில்லை மோதல் சூழ்நிலைகள், ஆனால் யதார்த்தம் அவற்றைத் தீர்க்க உதவுகிறது. புஷ்கின் தானே தனது வாசகர்களுக்கு வாழ்க்கையை எவ்வாறு சரியாக அணுகுவது என்று கற்பிக்க முயற்சிக்கிறார்: புத்திசாலித்தனமாக, உன்னதமாக, சகிப்புத்தன்மையுடன்.