இலக்கியம் பற்றிய பள்ளிக் கட்டுரைகள் அனைத்தும். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி படைப்புகள்

நையாண்டி படைப்புகள் V. மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பாற்றலின் அனைத்து நிலைகளிலும் உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அவர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்டிரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் "1928" தேதியின் கீழ் அவரது சுயசரிதை "நான் நானே" இல், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் எழுதினார்: " 1927 ஆம் ஆண்டு வெளியான "நல்லது" என்ற கவிதையின் சமநிலையில் "கெட்டது" என்ற கவிதையை எழுதுகிறேன். உண்மை, கவிஞர் ஒருபோதும் "கெட்டது" என்று எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் கவிதையிலும் நாடகங்களிலும் நையாண்டிக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். அதன் கருப்பொருள்கள், படங்கள், ஃபோகஸ் மற்றும் ஆரம்ப நிலைகள் மாறின.

அவற்றை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம். IN ஆரம்பகால கவிதைவி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டியானது முதன்மையாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் இயல்புடைய பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் கட்டளையிடப்படுகிறது. பி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், காதல் கவிதைக்கு பாரம்பரியமான ஒரு மோதல் படைப்பாற்றல் ஆளுமை, ஆசிரியரின் “நான்” - கிளர்ச்சி, தனிமை ஆகியவற்றால் எழுகிறது (ஆரம்பகால வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுவது சும்மா இல்லை) , பணக்காரர்களை கிண்டல் செய்து எரிச்சலூட்டும் ஆசை.

எதிர்காலவாதத்தைப் பொறுத்தவரை, இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கம், இது பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞர் அவளை ஆன்மா அற்றவராகவும், அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவராகவும் சித்தரிக்கிறார்:

இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது

எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;

இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.

நீங்கள் விஷயங்களை ஒரு சிப்பியாகப் பார்க்கிறீர்கள்.

ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி பாரம்பரிய கவிதையின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். நையாண்டி இலக்கியம், எந்த ரஷ்ய கலாச்சாரம் மிகவும் பணக்காரமானது, கலை பொருள். இவ்வாறு, அவர் பல படைப்புகளின் பெயர்களில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அதை கவிஞர் "கீதங்கள்" என்று குறிப்பிட்டார்; "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கான பாடல்", "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல்". உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதை ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில், ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:

பனாமா தொப்பியில் வயிறு!

உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?

மரணத்தின் மகத்துவம் புதிய சகாப்தம்?!

உங்கள் வயிற்றை எதுவும் காயப்படுத்த முடியாது,

குடல் அழற்சி மற்றும் காலரா தவிர!

ஒரு வகையான திருப்புமுனை நையாண்டி படைப்பாற்றல்வி. மாயகோவ்ஸ்கி அக்டோபர் 1917 இல் அவர் இயற்றிய டிட்டி ஆனார்:

அன்னாசிப்பழம் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் க்ரூஸை மெல்லுங்கள்,

உங்கள் கடைசி நாள் வரப்போகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே.

இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த V. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "ஏற்றுக்கொள்வதா அல்லது ஏற்காததா? எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்கள்-எதிர்காலவாதிகளுக்கு) அத்தகைய கேள்வி எதுவும் இல்லை. என் புரட்சி."

வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், "வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா", அதாவது ரஷ்ய தந்தி நிறுவனம், அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் கவிதைகள் இவை. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் சில கல்வெட்டுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "பிரான்ஸுக்கு இரண்டு கிரெனேடியர்கள்..". அல்லது சாலியாபினின் "தி பிளே" நிகழ்ச்சியிலிருந்து அறியப்படுகிறது. அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - நிச்சயமாக மேல் தொப்பிகள் மற்றும் கொழுத்த வயிறு.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாததாகத் தெரிகிறது. அடுத்த கூட்டத்தில் "பாதி பேர்" அமர்வது என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட.

"ஆன் ரப்பிஷ்" என்ற கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி தனது முன்னாள் பிலிஸ்டைன்-எதிர்ப்பு பாத்தோஸுக்குத் திரும்புவது போல் தெரிகிறது. கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன. கவிதையின் முடிவில், மீண்டும் ஒரு கோரமான படம் தோன்றுகிறது - ஒரு உருவப்படத்தின் பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் உயிர்ப்பிக்கிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், அவர் கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்புவதற்கு ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பை விடுக்கிறார். இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாக அறியப்பட்டவை, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார். இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது."

இங்கு உலகத்தை உலகளாவிய ரீமேக் செய்வதற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பொருட்படுத்தவில்லை. இக்கவிதை எம். புல்ககோவின் "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" கதையிலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவு உரைகளை எதிரொலிக்கிறது. அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களைக் கொடுக்கும் புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிக் கவிதைகளிலும் அதே பொது அறிவு ஊடுருவுகிறது. எனவே, "திகிலூட்டும் பரிச்சயம்" என்ற கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் முற்றிலும் நம்பகமான "மேயர்ஹோல்ட் காம்ப்ஸ்" அல்லது "போல்கன் என்ற நாய்" தோன்றுகிறது.

1926 இல், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்ட" கவிதையை எழுதினார்:

மே மாதத்திற்கு ஏற்றவாறு வானிலை உள்ளது.

முட்டாள்தனமாக இருக்கலாம். உண்மையான கோடை.

நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள்: போர்ட்டர்,

டிக்கெட் கன்ட்ரோலரிடம்.

பேனா தானே கையை உயர்த்துகிறது,

பாடலின் பரிசால் இதயம் கொதிக்கிறது,

சொர்க்கத்திற்கு வர்ணம் பூசுவதற்கு மேடை தயாராக உள்ளது

கிராஸ்னோடர்.

இங்கே நைட்டிங்கேலின் வார்ப்லர் பாடுவார்.

மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்!

திடீரென்று சுவரில்: - கேள்விகளைக் கேளுங்கள்

கட்டுப்படுத்திக்கு

கண்டிப்பாக தடை! ~

மற்றும் உடனடியாக இதயம் பிட் உள்ளது.

ஒரு கிளையிலிருந்து சோலோவிவ் கற்கள்.

நான் கேட்க விரும்புகிறேன்:

- சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

உங்கள் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? –

நான் நடந்தேன், கண்கள் கீழே தரையில்,

சும்மா சிரித்தேன்

பாதுகாப்பு தேடுகிறது

நான் ஒரு கேள்வி கேட்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது -

அரசு புண்படும்!

கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. கவிதை உத்வேகம், பாடல் பரிசு போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் கொடுக்க வேண்டும் என்று கவிதை தொடங்கும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அற்புதமான ஒப்பீட்டைக் காண்கிறார்: "மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்!" உடனடியாக ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பண்டிகை உணர்வு பிறக்கிறது. இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன. கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்." இந்த கவிதை டானிக் வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் கலைஞரின் கவிதைத் திறனுக்கு பொதுவானது, அதில் "வேலை" என்ற ரைம்கள். எனவே, மிகவும் மகிழ்ச்சியான சொல் - "தேனீர் பாத்திரம்" - மோசமான அதிகாரப்பூர்வ சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து "தடைசெய்யப்பட்டது" என்ற வினைச்சொல்லுடன் ரைம்ஸ். இங்கே கவிஞர் அவருக்கு ஒரு நுட்பமான பண்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார் - நியோலாஜிஸங்கள்: ட்ரெலெரு, நிஜ்யா - இல்லாத "கீழ்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஜெரண்ட். கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால் முதலில் அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர்.

வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

1. மாயகோவ்ஸ்கி தனது புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்புகளில் முதலாளித்துவ உலகத்தையும் அது உருவாக்கிய வஞ்சக சமுதாயத்தையும் நிராகரிக்கிறார். அவர் உண்மையில் இலக்கியத்தில் வெடிக்கிறார், சாயல்கள் மற்றும் ஹேக்னி வார்ப்புருக்களை கைவிட்டார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டவை.
2. வேடிக்கையாக மாறியது ஆபத்தானதாக இருக்க முடியாது. வால்டேர் திட்டம் 1. பிலிஸ்தினிசம் - மோசமான எதிரிஆன்மீகம். 2. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள். 3. "பெட்பக்" மற்றும் "பாத்ஹவுஸ்" நாடகங்கள் - எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு பார்வை. வர்த்தகர் மற்றும்...
3. வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி வி. மாயகோவ்ஸ்கி சிறந்த சமூக குணம் கொண்ட கவிஞர். அதிருப்தி நவீன வாழ்க்கை, மாற்றத்திற்கான தாகம், நீதிக்கான ஆசை மற்றும் நல்லிணக்கம் ஆகியவை அவரது நையாண்டி படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. அவரது படைப்பில் நையாண்டி...
4. வார்த்தையின் ஒவ்வொரு கலைஞரும், ஒரு பட்டம் அல்லது இன்னொருவர் தனது படைப்பில், கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் நோக்கம் பற்றிய கேள்வியைத் தொட்டனர். சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் அரசின் வாழ்க்கையில் கலையின் பங்கை மிகவும் பாராட்டினர்.
5. நையாண்டி என்பது ஒரு வகையான கண்ணாடி, அதில் பார்க்கும் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் முகத்தைத் தவிர வேறு எந்த முகத்தையும் பார்க்கிறார்கள். டி. ஸ்விஃப்ட் அவர்களின் காலத்தில் மட்டுமே இருக்கும் எழுத்தாளர்கள் உள்ளனர். சமகாலத்தவர்களுக்கு அவை தேவைப்பட்டன ...
6. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் பணி அளிக்கிறது புதிய நிலைரஷ்ய கவிதையின் வளர்ச்சியில். எங்களைப் பொறுத்தவரை, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, முதலில், ஒரு கவிஞர்-அரசியல்வாதி. கவிதையின் முக்கியப் பொருள்...
7. படைப்பாற்றலின் நோக்கம், நாடு மற்றும் மக்களின் வாழ்க்கையில் தனது இடத்தைப் பற்றி சிந்திக்காத ஒரு பெரிய ரஷ்ய கவிஞரும் இல்லை. ஒவ்வொரு தீவிர ரஷ்ய கவிஞருக்கும் இது முக்கியமானது ...
8. உங்களுக்குத் தெரியும், பாடல் வரிகள் ஒரு நபரின் அனுபவங்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் பல்வேறு வாழ்க்கை நிகழ்வுகளால் ஏற்படும் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை புதிய மனிதனின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் கட்டமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது - ஒரு சோசலிச சமுதாயத்தை உருவாக்குபவர். முக்கிய தலைப்புகள்...
9. அன்புதான் எல்லாவற்றிற்கும் இதயம். வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி திட்டம் 1. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு ஆத்மார்த்தமான பாடலாசிரியர். 2. பழைய உலகின் அடித்தளங்களை நிராகரிக்கும் ஒரு கிளர்ச்சியாளர். 3. "சமூகம்-அன்பு." 4. சோகமான தனிமையின் நோக்கம். 5. கவிதையின் உயிரோட்டமான ஆரம்பம்...
10. பல கவிஞர்கள் படைப்பாற்றலின் நோக்கம், நாடு மற்றும் மக்களின் வாழ்க்கையில் தங்கள் இடத்தைப் பற்றி யோசித்தனர். வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனை தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு கவிஞரைப் பெற்றெடுக்க வேண்டும், அவர் பழைய அணுகுமுறையை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும்.
11. வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் நையாண்டி முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. மனித மற்றும் சமூக தீமைகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் நையாண்டி வரிகள் மட்டுமே உதவும் என்று கவிஞர் நம்பினார்: அதிகாரத்துவம், பாசாங்குத்தனம், பாசாங்குத்தனம், பிலிஸ்டினிசம், வணக்கம் மற்றும் ...
12. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி முதன்மையாக புரட்சியின் கவிஞராக பரவலாக அறியப்படுகிறார். இது ஆச்சரியமல்ல - நீண்ட காலமாக அவரது கவிதைகள் ஒரு வகையான அறிக்கையாக இருந்தன சோவியத் ரஷ்யா. கவிஞர் மிகவும் கடினமான காலத்தில் வாழ்ந்தார்.
13. அவளால் மட்டுமே, அன்பினால் மட்டுமே வாழ்க்கை பிடித்து நகர்கிறது. I. துர்கனேவ் திட்டம் 1. "காதல் வாழ்க்கை." 2. சர்க்கரை கவிதை நிராகரிப்பு. 3. மனிதகுலத்தின் உறுப்பு, படைப்பாற்றலைத் தூண்டுகிறது. 4. காதல் துன்பம். மாயகோவ்ஸ்கி, வேலை செய்கிறார் ...
14. V. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளில் நையாண்டி 1. புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்பாற்றல். "உனக்கு!" என்ற கவிதையில் கவிஞர் போர் மற்றும் அமைதியின் கருப்பொருளைத் தொட்டு, தவறான தேசபக்தியைக் கண்டிக்கிறார். கவிஞர் “கீதம்...
15. V. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் தீம் 1. நையாண்டியின் பங்கு (1930). அ) "என் குரலின் உச்சியில்" கவிதைக்கான அறிமுகம் "சுருள் மிட்ரேயாஸ், புத்திசாலித்தனமான சுருட்டை" ஆகியவற்றிலிருந்து தனது வித்தியாசத்தை கவிஞர் வலியுறுத்துகிறார்.
16. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் தீம் பல கவிஞர்கள் நோக்கம் பற்றி யோசித்தனர் கவிதை படைப்பாற்றல், நாடு, மக்கள் வாழ்வில் கவிஞரின் இடம் பற்றி, எதை, ஏன் எழுத வேண்டும் என்பது பற்றி...
17. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது முதல் கவிதைத் தொகுப்பை 1913 இல் கலைப் பள்ளி மாணவராக இருந்தபோது வெளியிட்டார். இந்த நிகழ்வு இளம் கவிஞரின் வாழ்க்கையை மிகவும் மாற்றியது, அவர் தன்னை ஒரு மேதை என்று உண்மையாகக் கருதத் தொடங்கினார். பொதுப் பேச்சு...
18. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் அதன் கூர்மை மற்றும் நேரடியான தன்மையால் வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும், "நறுக்கப்பட்ட" ரைம் கொண்ட ஏராளமான படைப்புகளில், அவர்களின் அப்பாவித்தனத்திலும் தூய்மையிலும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் பாடல் கவிதைகள் இன்னும் உள்ளன. இது மற்றொரு மாயகோவ்ஸ்கி, யார்...
19. "டு செர்ஜி யேசெனின்" வி கவிதையில், மாயகோவ்ஸ்கி தனது கவிதையுடன் கவிஞரின் உறவின் சிக்கலைப் பற்றி பேசுகிறார். சுவாரஸ்யமானது கலை அம்சங்கள்இந்த கவிதையின், சிந்தனை வேலை. இந்த விஷயத்தின் வண்ணத் திட்டம் முற்றிலும்... என்பதை இப்போதே கவனிக்க வேண்டும்.
20. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு மேதையாகக் கருதினார் என்பது இரகசியமல்ல, எனவே ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் உட்பட பிற கவிஞர்களின் படைப்புகளை சில அலட்சியத்துடன் நடத்தினார். சிலரை வெளிப்படையாக விமர்சித்தார், சிலரை...
21. பல ரஷ்ய கவிஞர்கள் - புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், நெக்ராசோவ் மற்றும் பலர் - தங்கள் படைப்புகளில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் கருப்பொருளில் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினர். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியும் விதிவிலக்கல்ல. ஆனால் இந்த தலைப்பு கவிஞரால் கருத்தாக்கப்பட்டது ...
22. வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் காதல் தீம் இலக்கியத்தின் நித்திய கருப்பொருள்களில் ஒன்று - காதல் தீம் - வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் அனைத்து வேலைகளிலும் இயங்குகிறது. “அன்பு எல்லாவற்றின் இதயம். அது என்றால்...
மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளைப் புரிந்துகொள்வது கடினம், ஏனென்றால் வேண்டுமென்றே முரட்டுத்தனமான பாணியின் பின்னால் உள்ள ஆசிரியரின் வியக்கத்தக்க உணர்திறன் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மாவை எல்லோராலும் கண்டறிய முடியாது. இதற்கிடையில், நறுக்கப்பட்ட சொற்றொடர்கள், அடிக்கடி ஒலிக்கும்...
23. கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையில் பல சூறாவளி காதல்களை அனுபவித்தார், பெண்களை கையுறைகள் போல மாற்றினார். இருப்பினும், அவரது உண்மையான அருங்காட்சியகம் முழுவதும் பல ஆண்டுகள்லில்யா பிரிக் மாஸ்கோ போஹேமியாவின் பிரதிநிதியாக இருந்தார், ஆர்வமாக ...
24. 20ஆம் நூற்றாண்டு என்பது மாபெரும் சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் எழுச்சிகளின் நூற்றாண்டு. ஒவ்வொரு வயதினருக்கும் அதன் சொந்த கவிஞர் தேவை, அவர் "காலத்தின் வலியை தனது சொந்த வலியாக" மாற்றுவார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அத்தகைய கவிஞர் மாயகோவ்ஸ்கி ....
25. ஓ, நான் வெறித்தனமாக வாழ விரும்புகிறேன்: உள்ள அனைத்தையும் நிலைநிறுத்த, ஆள்மாறானதை மனிதமயமாக்க, நிறைவேறாததை உருவகப்படுத்த! A. Blok Mayakovsky இன்னும் அவரது திறமைகளின் பல்துறை மூலம் நம்மை வியக்க வைக்கிறார். கவிதை, உரைநடை, ஓவியம், கட்சி நடவடிக்கைகள்...
26. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி எப்போதும் தனது கவிதைப் பணியை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார். “கவிதையை உருவாக்குவது எப்படி?” என்ற இரண்டு கட்டுரைகளை எழுதினார். மற்றும் "இரண்டு செக்கோவ்ஸ்", இது ஒரு நிரல் மற்றும் மேனிஃபெஸ்டோ தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. இந்தக் கட்டுரைகளில் மாயகோவ்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார்...
27. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வேறு எந்த கவிதைகளில் யதார்த்தத்தின் விமர்சனமும் கண்டனமும் உருவாகின்றன, வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் அவற்றின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன? பணியை முடிக்கும்போது, ​​உங்கள்...

மாயகோவ்ஸ்கியின் பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் அதிகாரத்துவம், இழிவான தன்மை மற்றும் அநாகரீகத்திற்கு எதிரான போராட்டம் ஒன்றாகும். மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பின் அனைத்து நிலைகளிலும் நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகளில், நையாண்டியானது, முதலில், முதலாளித்துவ-எதிர்ப்பின் பாத்தோஸ் மூலம் கட்டளையிடப்படுகிறது, மேலும் அது ஒரு காதல் இயல்புடையது. காதல் கவிதைக்கான ஒரு பாரம்பரிய மோதல் படைப்பாற்றல் ஆளுமைக்கும் ஆசிரியரின் "நான்" - கிளர்ச்சி, தனிமை (வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவுடன் ஒப்பிடப்படுவது காரணமின்றி இல்லை), பணக்காரர்களை கிண்டல் மற்றும் எரிச்சலூட்டும் விருப்பம். மற்றும் நன்கு ஊட்டப்பட்டது. இது எதிர்காலவாதத்தின் பொதுவானது - இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கத்தின் கவிதை. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞர் அவளை ஆன்மா அற்றவராகவும், அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவராகவும் சித்தரிக்கிறார்:

இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது

எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;

இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.

நீங்கள் விஷயங்களை ஒரு சிப்பியாகப் பார்க்கிறீர்கள்.

ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளில் மாயகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் பணக்கார பாரம்பரிய நையாண்டி வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் அதை மற்றவர்களுக்குத் தடை செய்வது எப்படி என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள்.

"மதிய உணவுக்கான பாடல்" இல் எதை கேலி செய்ய முடியும் என்று தோன்றுகிறது? கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். எழுத்தாளர் ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இலக்கிய விமர்சனத்தில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில், ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:

பனாமா தொப்பியில் வயிறு! உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?

ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவம்?!

உங்கள் வயிற்றை எதுவும் காயப்படுத்த முடியாது,

குடல் அழற்சி மற்றும் காலரா தவிர!

நாம் காஸ்ட்ரோனமிக் கருப்பொருளைத் தொடர்ந்தால், வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்பில் ஒரு விசித்திரமான திருப்புமுனை அவர் அக்டோபர் 1917 இல் இயற்றிய டிட்டி:

அன்னாசிப்பழம் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் க்ரூஸை மெல்லுங்கள்,

உங்கள் கடைசி நாள் வரப்போகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே.

ஆரம்பகால காதல் கவிஞரை இங்கே நீங்கள் இன்னும் உணர முடியும், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த மாயகோவ்ஸ்கியை நீங்கள் காணலாம். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானவை அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - ஒரு கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதி, மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார்.

அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "ஏற்றுக்கொள்வதா அல்லது ஏற்காததா? எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்கள்-எதிர்காலவாதிகளுக்கு) அத்தகைய கேள்வி எதுவும் இல்லை. என் புரட்சி." புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறியது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், இவை “வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா” (ரஷ்ய டெலிகிராப் ஏஜென்சி) உருவாக்கிய கவிதைகள் - அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகள். மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் அவர்களின் படைப்பில் பங்கேற்றார். பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - லுபோக், அவற்றுக்கான படங்கள் மற்றும் தலைப்புகளையும் கொண்டிருந்தது.

"நான் ஒரு சாக்கடை மனிதன் மற்றும் ஒரு தண்ணீர் கேரியர், அணிதிரட்டப்பட்டு புரட்சியால் அழைக்கப்பட்டவன் ..." மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைப் பற்றி எழுதினார். "Windows of ROSTA" இல் மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "இரண்டு கிரெனேடியர்ஸ் டு பிரான்சு" அல்லது "தி பிளே", சாலியாபின் நடிப்பிலிருந்து பிரபலமானது. அவர்களின் பாத்திரங்கள் வெள்ளை தளபதிகள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. "குப்பை பற்றி" மற்றும் "அருகில் உட்கார்ந்து" என்ற நையாண்டி கவிதைகள் மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும், ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி இன்று அறிந்தால், இந்த பலவீனம் எங்களுக்கு மிகவும் பாதிப்பில்லாததாகத் தெரிகிறது.

"குப்பை பற்றி" என்ற கவிதையில், மாயகோவ்ஸ்கியின் முன்னாள் பிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு பாத்தோஸ் திரும்புவது போல் தெரிகிறது.

கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன. கவிதையின் முடிவில், ஒரு உருவப்படம் உயிர்ப்பிக்கும் ஒரு பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் தோன்றுகிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்புவதற்கு ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பு விடுக்கிறது. இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாக அறியப்பட்டவை, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார். இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது." இங்கு உலகத்தை உலகளாவிய ரீமேக் செய்வதற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பொருட்படுத்தவில்லை. எம். புல்ககோவின் கதையான “தி ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்” கதையிலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவுப் பேச்சுகளின் எதிரொலியை இந்தக் கவிதையில் காணலாம்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களை வழங்குவதற்கான புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய அதே பொது அறிவுடன் ஊடுருவுகின்றன. "திகிலூட்டும் பரிச்சயம்" என்ற கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் மிகவும் நம்பகமான "மேயர்ஹோல்ட் கோம்ப்ஸ்" அல்லது "போல்கன் என்ற நாய்" தோன்றும். 1926 ஆம் ஆண்டில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது" என்ற கவிதையை எழுதினார். கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. ஒரு ஸ்பிரிங் சித்திரத்துடன் கவிதை தொடங்குவது தற்செயலானது அல்ல, இது ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்குகிறது, ஸ்டேஷன் பிளாட்பார்ம் போன்ற மிக சாதாரண நிகழ்வுகள் கூட கவிதை உத்வேகத்தைத் தூண்டும். இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன.

கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்." இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர். வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.

ஒன்று தனித்துவமான அம்சங்கள்ஏ.எஸ். புஷ்கினின் படைப்பாற்றல் அவரது படைப்புத் திறமையின் அசாதாரண பல்துறை. ஆழ்ந்த உண்மையுள்ள...

யு. என். டைனியானோவின் இந்த வார்த்தைகள் வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகளுக்கு முழுமையாகப் பொருந்தும் என்று நான் நினைக்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது நையாண்டி, கேலிக்குரிய தீமைகள், ஒருங்கிணைக்கிறது ...

மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை பல வழிகளில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஓவியம் போன்றது, இருப்பினும் சொற்களின் கலைஞரின் கருவிகளும் தூரிகையின் தலைவரும் வேறுபட்டவை. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்...

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தலைப்புகளில் கட்டுரைகள்:

1. மாயகோவ்ஸ்கியின் பணி பல சர்ச்சைகளை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு காலத்தில் அவரது கவிதை மீதான அளவற்ற உற்சாகம் கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு வழிவகுத்தது. மாயகோவ்ஸ்கியை நீக்குவதற்கான முன்மொழிவுகள் இருந்தன.
2. மாயகோவ்ஸ்கிக்கு ரஷ்ய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க குடிமகன் எல்லி ஜோன்ஸ் என்ற ரகசிய மனைவி இருப்பது சிலருக்குத் தெரியும். கவிஞர் அவளுடன்...
3. விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலின் வகை பன்முகத்தன்மை அவரது திறமைக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சான்றாகும். அவர் ஒரு சிறந்த கவிஞர், "பெட்பக்" மற்றும் "பாத்ஹவுஸ்" என்ற நாடக படைப்புகளை உருவாக்கினார்.
4. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது முதல் கவிதைத் தொகுப்பை 1913 இல் கலைப் பள்ளி மாணவராக இருந்தபோது வெளியிட்டார். இந்த நிகழ்வு ஒரு இளைஞனின் வாழ்க்கையை மிகவும் மாற்றியது.
விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால படைப்புகள் எதிர்காலவாதத்தின் உணர்வில் உள்ளன. கவிஞர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இந்த திசையில் உண்மையாக இருந்தார், இருப்பினும் அவர் தனது ...

இலக்கியத்தின் படைப்புகள்: வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி படைப்புகள். முக்கிய கருப்பொருள்கள், யோசனைகள் மற்றும் படங்கள் V. மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பின் அனைத்து நிலைகளிலும் நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அவர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்டிரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் "1928" தேதியின் கீழ் அவரது சுயசரிதை "நான் நானே" இல், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் எழுதினார்: " 1927 ஆம் ஆண்டு "நல்லது" என்ற கவிதைக்கு நேர்மாறாக நான் "கெட்ட" கவிதையை எழுதுகிறேன், கவிஞர் ஒருபோதும் "கெட்டது" என்று எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்கள், படங்கள், நோக்குநிலைகள் இரண்டிலும் நையாண்டி செலுத்தினார் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி முதன்மையாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் இயல்புடைய பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் கட்டளையிடப்பட்டது. ” - கிளர்ச்சி, தனிமை (காரணமின்றி ஆரம்பகால வி.யின் கவிதைகள்.

மாயகோவ்ஸ்கி லெர்மொண்டோவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்), கிண்டல் செய்ய ஆசை, பணக்காரர் மற்றும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்களை எரிச்சலூட்டுகிறது. எதிர்காலவாதத்தைப் பொறுத்தவரை, இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கம், இது பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞன் அவளை ஆத்மா இல்லாதவளாக, கீழ்த்தரமான ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவளாகச் சித்தரிக்கிறான்: இதோ, ஒரு மனிதனே, உன் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் இருக்கிறாய், எங்கோ பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்; இதோ, பெண்ணே, அடர்த்தியான வெண்ணிறத்தில் மூடப்பட்டிருக்கிறாய், பொருட்களின் ஓடுகளிலிருந்து சிப்பியைப் போல் இருக்கிறாய். ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டிக் கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகவும் வளமான நையாண்டி இலக்கியத்திற்காக கவிதைக்கான பாரம்பரிய கலை வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார்.

எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள்.

கவிதை ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் ஒரு நபருக்குப் பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது: பனாமா தொப்பியில் வயிறு! ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவத்தால் நீங்கள் பாதிக்கப்படுவீர்களா?! குடல் அழற்சி மற்றும் காலராவைத் தவிர உங்கள் வயிற்றைக் காயப்படுத்த முடியாது! வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்பில் ஒரு வித்தியாசமான திருப்புமுனை அவர் அக்டோபர் 1917 இல் இயற்றிய டிட்டி: அன்னாசிப்பழங்களைச் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் குரூஸ், உங்கள் கடைசி நாள் வருகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே. ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் வி.

மாயகோவ்ஸ்கி, தனது படைப்பாற்றலை புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் ஈடுபடுத்தினார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்களுக்கு) என் புரட்சியை ஏற்பதா இல்லையா?

வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், இவை "வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா", அதாவது ரஷ்ய தந்தி நிறுவனம், அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் கவிதைகள்.

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "இரண்டு கிரெனேடியர்ஸ் டு ஃபிரான்ஸ்..." அல்லது புகழ்பெற்ற சாலியாபின் செயல்திறன் "தி பிளே".

அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - நிச்சயமாக மேல் தொப்பிகள் மற்றும் கொழுப்பு வயிறு. மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. அடுத்த கூட்டத்தில் "பாதி பேர்" அமர்வது என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட. "குப்பை பற்றி" கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் முன்னாள் பிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு பாத்தோஸ் திரும்புவது போல் தெரிகிறது. கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன.

கவிதையின் முடிவில், மீண்டும் ஒரு கோரமான படம் தோன்றுகிறது - ஒரு உருவப்படத்தின் பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் உயிர்ப்பிக்கிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், அவர் கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்ப ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பை விடுக்கிறார். இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாகவே அறியப்படுகின்றன, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார்.

இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது." இங்கே உலகத்தை உலகளாவிய ரீமேக் செய்வதற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய விகிதாச்சாரங்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. இக்கவிதை எம். புல்ககோவின் கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" என்ற பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவு உரைகளை எதிரொலிக்கிறது. அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களை வழங்குவதற்கான புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகளிலும் அதே பொது அறிவு ஊடுருவுகிறது.

எனவே, "திகிலூட்டும் பரிச்சயம்" என்ற கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் முற்றிலும் நம்பகமான "மேயர்ஹோல்ட் காம்ப்ஸ்" அல்லது "போல்கன் என்ற நாய்" தோன்றுகிறது. 1926 ஆம் ஆண்டில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்ட" கவிதையை எழுதினார்: வானிலை மே மாதத்திற்கு சரியானது. மே என்பது முட்டாள்தனம்.

உண்மையான கோடை. நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்கள்: போர்ட்டர், டிக்கெட் பரிசோதகர். பேனாவே உங்கள் கையை உயர்த்துகிறது, உங்கள் இதயம் பாடலின் பரிசால் கொதிக்கிறது. கிராஸ்னோடரின் தளம் சொர்க்கத்தில் வர்ணம் பூசப்பட தயாராக உள்ளது. இங்கே நைட்டிங்கேல்-டிரெய்லர் பாடும். மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்! திடீரென்று சுவரில்: - இன்ஸ்பெக்டரிடம் கேள்விகள் கேட்பது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது! - உடனடியாக இதயம் பிட் செல்கிறது.

ஒரு கிளையிலிருந்து சோலோவிவ் கற்கள். நான் கேட்க விரும்புகிறேன்: - சரி, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? உங்கள் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? - நான் என் கண்களுடன் தரையில் நடந்தேன், நான் சிரித்தேன், பாதுகாப்பைத் தேடினேன், நான் ஒரு கேள்வி கேட்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது - அரசாங்கம் புண்படுத்தப்படும்! கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. கவிதை உத்வேகம், பாடல் பரிசு போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் கொடுக்க வேண்டும் என்று கவிதை தொடங்கும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல;

வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அற்புதமான ஒப்பீட்டைக் காண்கிறார்: "மனநிலை ஒரு சீன தேநீர்ப்பானை போன்றது!" உடனடியாக ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பண்டிகை உணர்வு பிறக்கிறது. இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன. கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்."

இந்த கவிதை டானிக் வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் கலைஞரின் கவிதைத் திறனுக்கு பொதுவானது, அதில் "வேலை" என்ற ரைம்கள். எனவே, மிகவும் மகிழ்ச்சியான வார்த்தை - "தேனீர் தொட்டி" - மோசமான அதிகாரப்பூர்வ சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து "தடைசெய்யப்பட்டது" என்ற வினைச்சொல்லுடன் ரைம்ஸ். இங்கே கவிஞர் அவருக்கு ஒரு நுட்பமான பண்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார் - நியோலாஜிஸ்கள்: ட்ரெலரு, நிஜ்யா - இல்லாத "கீழ்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஜெரண்ட்.

கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால் முதலில் அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர். வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி நிறைய நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில், கவிஞர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்ரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் மற்றும் அவரது சுயசரிதை "நானே" இல் "1928" தேதியின் கீழ் (அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு) அவர் எழுதுகிறார்: "நான் கவிதை எழுதுகிறேன் " 1927 ஆம் ஆண்டின் "நல்லது" கவிதைக்கு மாறாக கெட்டது" ஆனால் அவர் "கெட்டது" என்று எழுத நேரம் இல்லை, இருப்பினும் அவர் எப்போதும் கவிதை மற்றும் நாடகங்களில் நையாண்டிக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். நையாண்டியின் ஆரம்ப பாத்தோஸ், கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்கள், அத்துடன் அதன் கவனம் ஆகியவை தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தன.
வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகளில், நையாண்டியானது, முதலில், முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் இயல்புடைய பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் கட்டளையிடப்படுகிறது. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், காதல் கவிதைக்கு பாரம்பரியமான ஒரு மோதல் படைப்பாற்றல் ஆளுமை, ஆசிரியரின் “நான்” - கிளர்ச்சி, தனிமை ஆகியவற்றால் எழுகிறது (ஆரம்பகால வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுவது சும்மா இல்லை) , பணக்காரர்களை கிண்டல் செய்து எரிச்சலூட்டும் ஆசை.
இது இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கமான எதிர்காலவாதத்தின் பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது, ஆன்மா இல்லாதது, அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியது:
இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது
எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;
இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.
நீங்கள் விஷயங்களை ஒரு சிப்பியாகப் பார்க்கிறீர்கள்.
ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகவும் வளமான நையாண்டி இலக்கியத்திற்காக, கவிதைக்கான பாரம்பரிய கலை வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "கீதங்கள்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கான பாடல்", "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல்" ”. உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதை ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில், ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:
பனாமா தொப்பியில் வயிறு! உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?
ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவம்?!
உங்கள் வயிற்றை எதுவும் காயப்படுத்த முடியாது,
குடல் அழற்சி மற்றும் காலராவைத் தவிர!
இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞர் மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார், அவர் தனது வேலையை புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் வைத்தார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "ஏற்றுக்கொள்வதா அல்லது ஏற்காததா? எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்கள்-எதிர்காலவாதிகளுக்கு) அத்தகைய கேள்வி எதுவும் இல்லை. என் புரட்சி."
வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், "வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா", அதாவது ரஷ்ய தந்தி நிறுவனம், அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் கவிதைகள் இவை. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "பிரான்ஸுக்கு இரண்டு கிரெனேடியர்கள் ..." அல்லது "தி பிளே" இன் பிரபலமான சாலியாபின் செயல்திறன். அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - நிச்சயமாக மேல் தொப்பிகள் மற்றும் கொழுப்பு வயிறு.
மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. அடுத்த கூட்டத்தில் "பாதி பேர்" அமர்வது என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட.
"குப்பை பற்றி" என்ற கவிதையில் முன்னாள் ஃபிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு பாத்தோஸ் V. மாயகோவ்ஸ்கிக்குத் திரும்புகிறார். தீங்கற்ற கேனரிகள் அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களாக செயல்படுகின்றன. படைப்பின் முடிவில் தோன்றும் கோரமான படம், இலக்கியத்திற்கு பாரம்பரியமான, உயிர்ப்பிக்கும் ஒரு உருவப்படத்தின் உருவமாகும். பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட பொருளைப் பெற்ற கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்ப, இந்தக் கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, மிகவும் வித்தியாசமான அழைப்பை மார்க்ஸ் விடுக்கும் சித்திரம் இது.
வாழ்க்கை ஒவ்வொரு நாளும் மாறுகிறது, ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி பொருத்தமானது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் நையாண்டி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. "புதிய சாட்டிரிகான்" பத்திரிகையின் பக்கங்களில் புரட்சிக்கு முன்பே முதல் நையாண்டி படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. இவை பகடி "பாடல்கள்" - "ஆரோக்கியத்திற்கான பாடல்", "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கான பாடல்", "விமர்சகனுக்கான பாடல்" போன்றவை.

புரட்சிக்குப் பிறகு மற்றும் ஆண்டுகளில் உள்நாட்டு போர்மாயகோவ்ஸ்கி ரோஸ்டாவின் விண்டோஸில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் கையொப்ப வகையை உருவாக்கினார் - காஸ்டிக், கடித்தல், காஸ்டிக் - கார்ட்டூன்கள் மற்றும் நையாண்டி படங்களின் கீழ். பின்னர், மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டி கவிதைகளின் முழு சுழற்சியையும் எழுதினார்: "குப்பை பற்றி", "திருப்தியடைந்தவர்", "அதிகாரத்துவம்".

அவற்றில் அவர் சித்தரிக்கிறார் பல்வேறு வகையானசோவியத் பிலிஸ்டைன்கள், சந்தர்ப்பவாதிகள், அதிகாரத்துவவாதிகள், சைக்கோபான்ட்கள். சமூகத் தீமை ஒரு ஹீரோவில் குவிந்துள்ளது, அதன் உருவம், ஒரு விதியாக, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கோரமானது. மாயகோவ் கேலரியில், "சமூக முகமூடி" கொள்கையின்படி நையாண்டி உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இவை முதலாளித்துவ உலகின் அரசியல் பிரமுகர்களின் உருவப்படங்கள் ("முசோலினி", "கர்சன்", "வாண்டர்வெல்ட்"), மற்றும் சோவியத் சமுதாயத்தின் வழக்கமான தீமைகளை உள்ளடக்கிய படங்கள் ("ஹேக்", "பில்லர்", "ஸ்னீக்கர்", "கிசுகிசு", "விவேகம்" ", முதலியன).

மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டிக்கான அனைத்து வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார் - முரண்பாடான கேலி மற்றும் காஸ்டிக் கிண்டல் முதல் உண்மையானதை அற்புதத்துடன் இணைக்கும் கோரமானவை வரை. "ஆன் குப்பை" என்ற கவிதையில், கவிஞர் புதிய சோவியத் பிலிஸ்டைன்களின் கோரிக்கைகளை கேலி செய்கிறார், இது "பசிபிக் ரைடிங் ப்ரீச்கள்" மற்றும் "உருவம்" உடையில் "சுத்தியல் மற்றும் அரிவாள்களுடன்" "ஒரு பந்தில்" இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்திற்கு அப்பால் நீட்டிக்கவில்லை. புரட்சிகர இராணுவ கவுன்சிலில்." இது சோவியத் குடிமக்களின் "உள்ளே" வெளிப்படுத்துகிறது, அவர்கள் சுற்றுப்புறங்களை ஏற்று, புதிய காலம் மற்றும் சோசலிச அமைப்புக்கு சொந்தமான மேலோட்டமான அறிகுறிகளை, சாராம்சத்தில் சாதாரண முதலாளித்துவ குட்டி முதலாளித்துவ மற்றும் சந்தர்ப்பவாதிகளாக இருந்தனர்.

புதியது, பிறந்தது சோவியத் சக்திதுணை "உட்கார்ந்து" கவிதையில் காட்டப்பட்டுள்ளது. நேற்றைய அடிமைக்கும், இன்று அதிகாரிக்கும் முக்கியத்துவம் அளிக்கும் எந்தச் சந்தர்ப்பத்திலும் ("ஒரு பாட்டில் மை வாங்குவது பற்றி") கூட்டங்கள் தீய மற்றும் காரசாரமாக கேலி செய்யப்படுகின்றன, மேலும் "மதிப்பீட்டாளர்கள்" ஒரு கோரமான வடிவத்தில் தோன்றுகிறார்கள்:

நான் பார்க்கிறேன், பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், ஓ, பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

நிகழ்வின் அபத்தத்தைக் காட்டவே அபத்தமான நிலைக்கு நிலைமை கொண்டுவரப்படுகிறது. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி திறமை "தி பெட்பக்" மற்றும் "பாத்ஹவுஸ்" நாடகங்களில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. "தி பெட்பக்" நகைச்சுவையில், கவிஞர் நையாண்டியாக NEP காலத்தின் பல அறிகுறிகளை மீண்டும் உருவாக்கினார். முன்னாள் தொழிலாளி, இப்போது சீரழிந்த பெட்யா ப்ரிசிப்கின் மேற்கத்திய மாதிரியின் படி அவரது "விரோத" பெயரை மாற்றினார், பியர் ஸ்கிரிப்கின் ஆனார். மாயகோவ்ஸ்கி ஹீரோவின் குட்டி முதலாளித்துவத்தை கேலி செய்கிறார், அடிப்படையில் மோசமான கூற்றுகள். "அமைதியான நதியில் ஓய்வெடுப்பதற்காக" எல்செவிரா மறுமலர்ச்சி என்ற NEP பெண்ணின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்வதே அவரது கனவுகளின் உச்சம். இந்த "புதிய" ஹீரோ "சிறிய பொரியல் அல்ல," அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார்: "எனக்கு ஒரு கண்ணாடி அலமாரி கொடுங்கள்!" நாடகத்தில், ஹீரோ தொடர்ந்து தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு நவீன ஹீரோ என்ற அவரது கூற்றுகள் தோல்வியடைகின்றன. தளத்தில் இருந்து பொருள்

நாடகத்தின் இரண்டாவது செயல், 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அதாவது. 1979 இல், ப்ரிசிப்கின் உறைந்து போகவில்லை - இது ஒரு உருவகம். எதிர்காலத்தில் வசிப்பவர்கள் பிரிசிப்கினை ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கூண்டில் ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையின் தீங்கு விளைவிக்கும் கண்காட்சியாக வைத்திருக்கிறார்கள். அவர் ஒரு "பயங்கரமான மனித உருவம் கொண்ட மாலிங்கர்" - "பிலிஸ்டினியஸ் வல்காரிஸ்", "பொதுவான பிழை" போன்றது. இந்த மாநாடு மாயகோவ்ஸ்கி எதிர்காலத்தில் இதுபோன்ற "பிழைகள்" இறந்துவிடும் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது.

"பாத்" நாடகம் அதிகாரத்துவத்திற்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது, இது ஒவ்வொரு உயிருள்ள சிந்தனையையும் நசுக்குகிறது. Glavnachpups (ஒருங்கிணைப்பு மேலாண்மைக்கான தலைமை மேற்பார்வையாளர்) Pobedonosikov ஒரு முட்டாள் உயிரினம், அவர் தன்னை நெப்போலியனாக கற்பனை செய்துகொள்கிறார், மற்றவர்களின் விதிகளை கட்டுப்படுத்தும் திறன் கொண்டவர். அந்த நேரத்தில் அதிகாரத்துவத்தை கையாள்வதற்கான வாய்ப்பைக் காணவில்லை, மாயகோவ்ஸ்கி எதிர்காலத்திற்கான ஒரு அற்புதமான மாற்றத்தை நாடினார். பாஸ்போரிக் பெண் - இந்த எதிர்காலத்தின் தூதர் - போபெடோ-நோசிகோவ் மற்றும் அவரது "விசுவாசமான ஸ்கொயர்" ஆப்டிமிஸ்டென்கோவை அதில் எடுக்க மறுக்கிறார்.