நையாண்டி வேலைகள். மாயகோவ்ஸ்கி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி - அம்சங்கள், விளக்கம் மற்றும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

நையாண்டி படைப்புகள் V. மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பாற்றலின் அனைத்து நிலைகளிலும் உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அவர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்டிரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் "1928" தேதியின் கீழ் அவரது சுயசரிதை "நான் நானே" இல், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் எழுதினார்: " 1927 ஆம் ஆண்டு வெளியான "நல்லது" என்ற கவிதைக்கு சமநிலையில் "கெட்டது" என்ற கவிதையை எழுதுகிறேன். உண்மை, கவிஞர் ஒருபோதும் "கெட்டது" என்று எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் கவிதை மற்றும் நாடகங்களில் நையாண்டிக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். அதன் கருப்பொருள்கள், படங்கள், கவனம் மற்றும் ஆரம்ப பாத்தோஸ் மாறியது.
அவற்றை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம். IN ஆரம்பகால கவிதைவி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டியானது முதன்மையாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் இயல்புடைய பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் கட்டளையிடப்படுகிறது. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், படைப்பு ஆளுமைக்கும் ஆசிரியரின் “நான்” - கிளர்ச்சி, தனிமை ஆகியவற்றுக்கு இடையே காதல் கவிதைக்கான பாரம்பரிய மோதல் எழுகிறது (வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன), பணக்காரர்களையும், நன்கு உணவளிப்பவர்களையும் கிண்டல் செய்து எரிச்சலூட்டும் ஆசை.
எதிர்காலவாதத்தைப் பொறுத்தவரை, இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கம், இது பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞர் அவளை ஆன்மா அற்றவராகவும், அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவராகவும் சித்தரிக்கிறார்:
இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது
எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;
இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.
நீங்கள் விஷயங்களை ஒரு சிப்பியாகப் பார்க்கிறீர்கள்.
ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி பாரம்பரிய கவிதையின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். நையாண்டி இலக்கியம், எந்த ரஷ்ய கலாச்சாரம் மிகவும் பணக்காரமானது, கலை பொருள். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதை ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில், ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:
பனாமா தொப்பியில் வயிறு!
உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?
மரணத்தின் மகத்துவம் புதிய சகாப்தம்?!
உங்கள் வயிற்றை எதுவும் காயப்படுத்த முடியாது,
குடல் அழற்சி மற்றும் காலரா தவிர!
ஒரு வகையான திருப்புமுனை நையாண்டி படைப்பாற்றல்வி. மாயகோவ்ஸ்கி அக்டோபர் 1917 இல் அவர் இயற்றிய டிட்டி ஆனார்:
அன்னாசிப்பழம் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் க்ரூஸை மெல்லுங்கள்,
உங்கள் கடைசி நாள் வரப்போகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே.
இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த V. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "ஏற்றுக்கொள்வதா அல்லது ஏற்காததா? எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்கள்-எதிர்காலவாதிகளுக்கு) அத்தகைய கேள்வி எதுவும் இல்லை. என் புரட்சி."
வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு உள்ளது பல ஆண்டுகளாககவிஞருக்கு முக்கியமானதாக மாறியது, அவள் அவனது வேலைக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கினாள். புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், "வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா", அதாவது ரஷ்ய தந்தி நிறுவனம், அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் கவிதைகள் இவை. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் சில கல்வெட்டுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "இரண்டு கிரெனேடியர்ஸ் டு ஃபிரான்ஸ்..." அல்லது "தி பிளே" சாலியாபின் நடிப்பில் பிரபலமானவர். அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - நிச்சயமாக மேல் தொப்பிகள் மற்றும் கொழுத்த வயிறு.
மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பையில்" மற்றும் "அருகில் உட்கார்ந்து" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. அடுத்த கூட்டத்தில் "பாதி பேர்" அமர்வது என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட.
"குப்பை பற்றி" கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் முன்னாள் பிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு பாத்தோஸ் திரும்புவது போல் தெரிகிறது. கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன. கவிதையின் முடிவில், மீண்டும் ஒரு கோரமான படம் தோன்றுகிறது - ஒரு உருவப்படத்தின் பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் உயிர்ப்பிக்கிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், அவர் கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்புவதற்கு ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பை விடுக்கிறார். இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாக அறியப்பட்டவை, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார். இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது."
இங்கே உலகத்தின் உலகளாவிய ரீமேக்கிற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய விகிதாச்சாரங்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. எம். புல்ககோவின் கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" இலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவு உரைகளை இந்தக் கவிதை எதிரொலிக்கிறது. அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களைக் கொடுக்கும் புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிக் கவிதைகளிலும் அதே பொது அறிவு ஊடுருவுகிறது. எனவே, "திகிலூட்டும் பரிச்சயம்" என்ற கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் மிகவும் நம்பகமான "மேயர்ஹோல்ட் காம்ப்ஸ்" அல்லது "போல்கன் என்ற நாய்" தோன்றும்.
1926 இல், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்ட" கவிதையை எழுதினார்:
மே மாதத்திற்கு ஏற்றவாறு வானிலை உள்ளது.
மே என்பது முட்டாள்தனம். உண்மையான கோடை.
நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்கள்: போர்ட்டர், டிக்கெட் பரிசோதகர்.
பேனா தானே கையை உயர்த்துகிறது,
மற்றும் பாடல் பரிசு மூலம் இதயம் கொதிக்கிறது.
சொர்க்கத்திற்கு வர்ணம் பூசுவதற்கு மேடை தயாராக உள்ளது
கிராஸ்னோடர்.
இங்கே நைட்டிங்கேல்-டிரெய்லர் பாடும்.
மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்!
மற்றும் திடீரென்று சுவரில்: - கட்டுப்படுத்தி கேள்விகள் கேளுங்கள்
கண்டிப்பாக தடை! -
மற்றும் உடனடியாக இதயம் பிட் உள்ளது.
ஒரு கிளையிலிருந்து சோலோவிவ் கற்கள்.
நான் கேட்க விரும்புகிறேன்:
- சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள்?
உங்கள் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? -
நான் நடந்தேன், கண்கள் கீழே தரையில்,
சிரித்துக்கொண்டே, பாதுகாப்பைத் தேடி,
நான் ஒரு கேள்வி கேட்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது -
அரசாங்கம் புண்படும்!
கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. கவிதை உத்வேகம், பாடல் பரிசு போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் கொடுக்க வேண்டும் என்று கவிதை தொடங்கும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அற்புதமான ஒப்பீட்டைக் காண்கிறார்: "மனநிலை ஒரு சீன தேநீர்ப்பானை போன்றது!" உடனடியாக ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பண்டிகை உணர்வு பிறக்கிறது. இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன. கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்." இந்த கவிதை டானிக் வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் கலைஞரின் கவிதைத் திறனுக்கு பொதுவானது, அதில் "வேலை" என்ற ரைம்கள். எனவே, மிகவும் மகிழ்ச்சியான சொல் - "தேனீர் பாத்திரம்" - மோசமான அதிகாரப்பூர்வ சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து "தடைசெய்யப்பட்டது" என்ற வினைச்சொல்லுடன் ரைம்ஸ். இங்கே கவிஞர் அவருக்கு ஒரு நுட்பமான பண்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார் - நியோலாஜிஸங்கள்: ட்ரெலெரு, நிஜ்யா - இல்லாத "கீழ்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஜெரண்ட். கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால் முதலில் அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர்.
வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.

வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள்.

V. மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பின் அனைத்து நிலைகளிலும் நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அவர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்டிரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் "1928" தேதியின் கீழ் அவரது சுயசரிதை "நான் நானே" இல், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் எழுதினார்: " 1927 ஆம் ஆண்டு "நல்லது" என்ற கவிதைக்கு நேர்மாறாக நான் "கெட்ட" கவிதையை எழுதுகிறேன், கவிஞர் ஒருபோதும் "கெட்டது" என்று எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்கள், படங்கள், நோக்குநிலைகள் இரண்டிலும் நையாண்டி செலுத்தினார் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி முதன்மையாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பின் பாத்தோஸால் கட்டளையிடப்பட்டது, மேலும் அது ஒரு காதல் இயல்புடையது.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், காதல் கவிதைக்கான ஒரு பாரம்பரிய மோதல் படைப்பாற்றல் ஆளுமை, ஆசிரியரின் "நான்" - கிளர்ச்சி, தனிமை (ஆரம்பகால வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுவதற்கு காரணம் இல்லாமல் இல்லை), ஆசை எழுகிறது. கிண்டல் செய்ய, பணக்காரர்களை எரிச்சலூட்டுவது மற்றும் நன்கு உணவூட்டுவது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவது. இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த திசையின் அப்போதைய கவிதைக்கு - எதிர்காலம் - இது பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞர் அவளை ஆன்மா அற்றவராகவும், அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவராகவும் சித்தரிக்கிறார்:

"இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது
எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;
இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.
நீங்கள் விஷயங்களின் ஓட்டில் இருந்து ஒரு சிப்பி போல் இருக்கிறீர்கள்."

ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகவும் வளமான நையாண்டி இலக்கியத்திற்காக, கவிதைக்கான பாரம்பரிய கலை வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் நீதிபதிகள், சோகமான மனிதர்கள், வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், அதை நிறமற்றதாகவும் மந்தமாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதையில் ஒரு நுட்பம் தோன்றுகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடலில்" ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:

"பனாமா தொப்பியில் வயிறு! உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?
ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவம்?!
குடல் அழற்சி மற்றும் காலராவைத் தவிர உங்கள் வயிற்றைக் காயப்படுத்த முடியாது!

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்பில் ஒரு விசித்திரமான திருப்புமுனை அவர் அக்டோபர் 1917 இல் இயற்றிய டிட்டி:

"அன்னாசிப்பழம் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் க்ரூஸை மெல்லுங்கள்,
உங்கள் கடைசி நாள் வரப்போகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே."

இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த V. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்களுக்கு) என் புரட்சியை ஏற்பதா இல்லையா? வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், இவை "ரோஸ்டாவின் ஜன்னல்களை" உருவாக்கிய கவிதைகள், அதாவது ரோசோய் டெலிகிராப் ஏஜென்சி, அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வெளியிட்டது. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "இரண்டு கிரெனேடியர்ஸ் டு ஃபிரான்ஸ்" அல்லது "தி பிளே", சாலியாபினிலிருந்து பிரபலமானது. செயல்திறன். அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - எப்போதும் மேல் தொப்பி மற்றும் கொழுத்த வயிறு அணிந்திருப்பார்கள்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எப்படி முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. "தி சாட்" இல் ஒரு கோரமான படம் வெளிப்படுகிறது. "பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்" என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட. "குப்பை பற்றி" கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி தனது முன்னாள் ஃபிலிஸ்டைன்-எதிர்ப்பு பாத்தோஸுக்குத் திரும்புகிறார். கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன. கவிதையின் முடிவில், ஒரு கோரமான படம் தோன்றுகிறது - ஒரு உருவப்படத்தின் பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் உயிர்ப்பிக்கிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், அவர் கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்ப ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பை விடுக்கிறார். இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாக அறியப்பட்டவை, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார். இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது." இங்கே உலகத்தின் உலகளாவிய ரீமேக்கிற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பொருட்படுத்தவில்லை. எம். புல்ககோவின் கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" கதையிலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவு உரைகளின் எதிரொலியை இந்தக் கவிதையில் காணலாம். அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களை வழங்குவதற்கான புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிக் கவிதைகளிலும் அதே பொது அறிவு ஊடுருவுகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, "பயங்கரமான பரிச்சயம்" கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் மிகவும் நம்பகமான "காம்ப்ஸ் ஆஃப் மேயர்ஹோல்ட்" ” அல்லது “போல்கன் என்ற நாய்” தோன்றும். 1926 இல், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்ட" கவிதையை எழுதினார்:

“காலநிலை இப்படித்தான் இருக்கிறது
நான் சொல்வது சரிதான் என்று.
மே என்பது முட்டாள்தனம்.
உண்மையான கோடை.
நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்கள்: போர்ட்டர், டிக்கெட் பரிசோதகர்.
பேனா தானே கையை உயர்த்துகிறது,
மற்றும் பாடல் பரிசு மூலம் இதயம் கொதிக்கிறது.
சொர்க்கத்திற்கு வர்ணம் பூசுவதற்கு மேடை தயாராக உள்ளது
கிராஸ்னோடர்.
இருக்கும்
நைட்டிங்கேல்-டிரெய்லருக்குப் பாடுங்கள்.
மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்!
திடீரென்று சுவரில்: - கட்டுப்பாட்டாளரிடம் கேள்விகளைக் கேட்பது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது! -
மற்றும் உடனே
இதயம்.
ஒரு கிளையிலிருந்து சோலோவிவ் கற்கள்.
நான் கேட்க விரும்புகிறேன்: - சரி, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?
உங்கள் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? -
நான் நடந்தேன், கண்கள் கீழே தரையில்,
சிரித்துக்கொண்டே, பாதுகாப்பைத் தேடி,
நான் ஒரு கேள்வி கேட்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது - அரசாங்கம் புண்படுத்தப்படும்!

கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. கவிதை உத்வேகம், பாடல் பரிசு போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் கொடுக்க வேண்டும் என்று கவிதை தொடங்கும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அற்புதமான ஒப்பீட்டைக் காண்கிறார்: "மனநிலை ஒரு சீன தேநீர் விருந்து போன்றது!" உடனடியாக ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பண்டிகை உணர்வு பிறக்கிறது. இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன.

கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்." இந்த கவிதை டானிக் வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் கலைஞரின் கவிதைத் திறனுக்கு பொதுவானது, அதில் "வேலை" என்ற ரைம்கள். எனவே, மிகவும் மகிழ்ச்சியான வார்த்தை - "தேனீர் தொட்டி" - மோசமான அதிகாரப்பூர்வ சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து "தடைசெய்யப்பட்டது" என்ற வினைச்சொல்லுடன் ரைம்ஸ். இங்கே கவிஞர் தனது சிறப்பியல்பு நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகிறார் - நியோலாஜிஸ்கள்: ட்ரெலரு, நிஜ்யா - இல்லாத "கீழ்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஜெரண்ட். கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர். வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.

மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் நையாண்டி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. "புதிய சாட்டிரிகான்" பத்திரிகையின் பக்கங்களில் புரட்சிக்கு முன்பே முதல் நையாண்டி படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. இவை பகடி "பாடல்கள்" - "ஆரோக்கியத்திற்கான பாடல்", "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கான பாடல்", "விமர்சகனுக்கான பாடல்" போன்றவை.

புரட்சிக்குப் பிறகு மற்றும் ஆண்டுகளில் உள்நாட்டு போர்மாயகோவ்ஸ்கி ரோஸ்டாவின் விண்டோஸில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் கையொப்ப வகையை உருவாக்கினார் - காஸ்டிக், கடித்தல், காஸ்டிக் - கார்ட்டூன்கள் மற்றும் நையாண்டி படங்களின் கீழ். பின்னர், மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டி கவிதைகளின் முழு சுழற்சியையும் எழுதினார்: "குப்பை பற்றி", "திருப்தியடைந்தவர்", "அதிகாரத்துவம்".

அவற்றில் அவர் சித்தரிக்கிறார் பல்வேறு வகையானசோவியத் பிலிஸ்டைன்கள், சந்தர்ப்பவாதிகள், அதிகாரத்துவவாதிகள், சைக்கோபான்ட்கள். சமூகத் தீமை ஒரு ஹீரோவில் குவிந்துள்ளது, அதன் உருவம், ஒரு விதியாக, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கோரமானது. மாயகோவ் கேலரியில், "சமூக முகமூடி" கொள்கையின்படி நையாண்டி உருவப்படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இவை முதலாளித்துவ உலகின் அரசியல் பிரமுகர்களின் உருவப்படங்கள் ("முசோலினி", "கர்சன்", "வாண்டர்வெல்ட்"), மற்றும் சோவியத் சமுதாயத்தின் வழக்கமான தீமைகளை உள்ளடக்கிய படங்கள் ("ஹேக்", "பில்லர்", "ஸ்னீக்கர்", "கிசுகிசு", "விவேகம்" ", முதலியன).

மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டிக்கான அனைத்து வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார் - முரண்பாடான கேலி மற்றும் காஸ்டிக் கிண்டல் முதல் உண்மையானதை அற்புதத்துடன் இணைக்கும் கோரமானவை வரை. "ஆன் குப்பை" என்ற கவிதையில், கவிஞர் புதிய சோவியத் குட்டி முதலாளித்துவத்தின் கோரிக்கைகளை கேலி செய்கிறார், இது "பசிபிக் ரைடிங் ப்ரீச்கள்" மற்றும் "உருவம்" ஒரு ஆடையில் "சுத்தியல் மற்றும் அரிவாள்களுடன்" "ஒரு இடத்தில்" இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசைக்கு அப்பால் நீட்டிக்கவில்லை. புரட்சிகர இராணுவ கவுன்சிலில் பந்து." இது சோவியத் குடிமக்களின் "உள்ளே" வெளிப்படுத்துகிறது, அவர்கள் சுற்றுப்புறங்களை ஏற்று, புதிய காலம் மற்றும் சோசலிச அமைப்புக்கு சொந்தமான மேலோட்டமான அறிகுறிகளை, அடிப்படையில் சாதாரண முதலாளித்துவ குட்டி முதலாளித்துவ மற்றும் சந்தர்ப்பவாதிகளாக இருந்தனர்.

புதியது, பிறந்தது சோவியத் சக்திதுணை "உட்கார்ந்து" கவிதையில் காட்டப்பட்டுள்ளது. நேற்றைய அடிமைக்கும், இன்று அதிகாரிக்கும் முக்கியத்துவம் அளிக்கும் எந்தச் சந்தர்ப்பத்திலும் ("ஒரு பாட்டில் மை வாங்குவது பற்றி") கூட்டங்கள் தீய மற்றும் காரசாரமாக கேலி செய்யப்படுகின்றன, மேலும் "மதிப்பீட்டாளர்கள்" ஒரு கோரமான வடிவத்தில் தோன்றுகிறார்கள்:

நான் பார்க்கிறேன், பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், ஓ, பிசாசு! மற்ற பாதி எங்கே?

நிகழ்வின் அபத்தத்தைக் காட்டவே அபத்தமான நிலைக்கு நிலைமை கொண்டுவரப்படுகிறது. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி திறமை "தி பெட்பக்" மற்றும் "பாத்ஹவுஸ்" நாடகங்களில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. "தி பெட்பக்" என்ற நகைச்சுவையில், கவிஞர் நையாண்டியாக NEP காலத்தின் பல அறிகுறிகளை மீண்டும் உருவாக்கினார். முன்னாள் தொழிலாளி, இப்போது சீரழிந்த பெட்யா ப்ரிசிப்கின் மேற்கத்திய மாதிரியின் படி அவரது "விரோத" பெயரை மாற்றினார், பியர் ஸ்கிரிப்கின் ஆனார். மாயகோவ்ஸ்கி ஹீரோவின் குட்டி முதலாளித்துவத்தை கேலி செய்கிறார், அடிப்படையில் மோசமான கூற்றுகள். "அமைதியான நதியில் ஓய்வெடுப்பதற்காக" எல்செவிரா மறுமலர்ச்சி என்ற NEP பெண்ணின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்வதே அவரது கனவுகளின் உச்சம். இந்த "புதிய" ஹீரோ "சிறிய பொரியல் அல்ல," அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், அவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார்: "எனக்கு ஒரு கண்ணாடி அலமாரி கொடுங்கள்!" நாடகத்தில், ஹீரோ தொடர்ந்து தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு நவீன ஹீரோ என்ற அவரது கூற்றுகள் தோல்வியடைகின்றன. தளத்தில் இருந்து பொருள்

நாடகத்தின் இரண்டாவது செயல், 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அதாவது. 1979 இல், ப்ரிசிப்கின் உறைந்து போகவில்லை - இது ஒரு உருவகம். எதிர்காலத்தில் வசிப்பவர்கள் பிரிசிப்கினை ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கூண்டில் ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையின் தீங்கு விளைவிக்கும் கண்காட்சியாக வைத்திருக்கிறார்கள். அவர் ஒரு "பயங்கரமான மனித உருவம் கொண்ட மாலிங்கர்" - "பிலிஸ்டினியஸ் வல்காரிஸ்", "பொதுவான பிழை" போன்றது. இந்த மாநாடு மாயகோவ்ஸ்கி எதிர்காலத்தில் இதுபோன்ற "பிழைகள்" இறந்துவிடும் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது.

"பாத்" நாடகம் அதிகாரத்துவத்திற்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது, இது ஒவ்வொரு உயிருள்ள சிந்தனையையும் நசுக்குகிறது. Glavnachpups (ஒருங்கிணைப்பு மேலாண்மைக்கான தலைமை மேலாளர்) Pobedonosikov ஒரு முட்டாள் உயிரினம், அவர் தன்னை நெப்போலியனாக கற்பனை செய்துகொள்கிறார், மற்றவர்களின் விதிகளை கட்டுப்படுத்தும் திறன் கொண்டவர். அந்த நேரத்தில் அதிகாரத்துவத்தை கையாள்வதற்கான வாய்ப்பைக் காணவில்லை, மாயகோவ்ஸ்கி எதிர்காலத்திற்கான ஒரு அற்புதமான மாற்றத்தை நாடினார். பாஸ்போரிக் பெண் - இந்த எதிர்காலத்தின் தூதர் - போபெடோ-நோசிகோவ் மற்றும் அவரது "விசுவாசமான ஸ்கொயர்" ஆப்டிமிஸ்டென்கோவை அதில் எடுக்க மறுக்கிறார்.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி நிறைய நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில், கவிஞர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்ரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் மற்றும் அவரது சுயசரிதை "நானே" இல் "1928" தேதியின் கீழ் (அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு) அவர் எழுதுகிறார்: "நான் கவிதை எழுதுகிறேன் " 1927 ஆம் ஆண்டு "நல்லது" என்ற கவிதைக்கு மாறாக, "கெட்டது" என்று எழுதுவதற்கு அவருக்கு நேரம் இல்லை, இருப்பினும் அவர் கவிதை மற்றும் நாடகங்களில் நையாண்டியின் அசல் பாத்தோஸ், கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்கள் அத்துடன் அதன் திசை மாறிக்கொண்டே இருந்தது.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகளில், நையாண்டியானது, முதலில், முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் காதல் இயல்புடைய பாத்தோஸ் ஆகியவற்றால் கட்டளையிடப்படுகிறது. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், படைப்பு ஆளுமைக்கும் ஆசிரியரின் “நான்” - கிளர்ச்சி, தனிமை ஆகியவற்றுக்கு இடையே காதல் கவிதைக்கான பாரம்பரிய மோதல் எழுகிறது (வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆரம்பகால கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன), பணக்காரர்களையும், நன்கு உணவளிப்பவர்களையும் கிண்டல் செய்து எரிச்சலூட்டும் ஆசை.

இது இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த இயக்கமான எதிர்காலவாதத்தின் பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது, ஆன்மா இல்லாதது, அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியது:

இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது

எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;

இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.

நீங்கள் விஷயங்களை ஒரு சிப்பியாகப் பார்க்கிறீர்கள்.

ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகவும் வளமான நையாண்டி இலக்கியத்திற்காக, கவிதைக்கான பாரம்பரிய கலை வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் சோகமானவர்கள், அவர்கள் வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், நிறமற்றதாகவும் மந்தமானதாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதை ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடலில்" ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:

பனாமா தொப்பியில் வயிறு! உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?

ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவம்?!

உங்கள் வயிற்றை எதுவும் காயப்படுத்த முடியாது,

குடல் அழற்சி மற்றும் காலரா தவிர!

இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த V. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்களுக்கு) என் புரட்சியை ஏற்பதா இல்லையா?

வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில், "வின்டோஸ் ஆஃப் ரோஸ்டா", அதாவது ரஷ்ய தந்தி நிறுவனம், அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் கவிதைகள் இவை. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, உதாரணமாக, "பிரான்ஸுக்கு இரண்டு கிரெனேடியர்கள் ..." அல்லது "தி பிளே", சாலியாபின் நடிப்பிலிருந்து பிரபலமானது. அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - நிச்சயமாக மேல் தொப்பிகள் மற்றும் கொழுத்த வயிறு.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எவ்வாறு முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. அடுத்த கூட்டத்தில் "பாதி பேர்" அமர்வது என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட.

"குப்பை பற்றி" கவிதையில் வி. மாயகோவ்ஸ்கிக்கு முன்னாள் பிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு பாத்தோஸ் திரும்புகிறார். தீங்கற்ற கேனரிகள் அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களாக செயல்படுகின்றன. படைப்பின் முடிவில் தோன்றும் கோரமான படம் இலக்கியத்திற்கு பாரம்பரியமான ஒரு உருவப்படம் உயிர்ப்பிக்கும் ஒரு உருவமாகும். பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட பொருளைப் பெற்ற கேனரிகளின் தலையைத் திருப்ப, இந்தக் கவிதையின் பின்னணியில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, மிகவும் வித்தியாசமான அழைப்பை மார்க்ஸ் விடுக்கும் சித்திரம் இது.

வாழ்க்கை ஒவ்வொரு நாளும் மாறுகிறது, ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி பொருத்தமானதாகவே உள்ளது.

வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள்.

V. மாயகோவ்ஸ்கி தனது படைப்பின் அனைத்து நிலைகளிலும் நையாண்டி படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அவர் "சாடிரிகான்" மற்றும் "நியூ சாட்டிரிகான்" பத்திரிகைகளில் ஒத்துழைத்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் "1928" தேதியின் கீழ் அவரது சுயசரிதை "நான் நானே" இல், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் எழுதினார்: " 1927 ஆம் ஆண்டு "நல்லது" என்ற கவிதைக்கு நேர்மாறாக நான் "கெட்ட" கவிதையை எழுதுகிறேன், கவிஞர் ஒருபோதும் "கெட்டது" என்று எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்கள், படங்கள், நோக்குநிலைகள் இரண்டிலும் நையாண்டி செலுத்தினார் மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி முதன்மையாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பின் பாத்தோஸால் கட்டளையிடப்பட்டது, மேலும் அது ஒரு காதல் இயல்புடையது.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில், காதல் கவிதைக்கான ஒரு பாரம்பரிய மோதல் படைப்பாற்றல் ஆளுமை, ஆசிரியரின் "நான்" - கிளர்ச்சி, தனிமை (ஆரம்பகால வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் பெரும்பாலும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிடப்படுவதற்கு காரணம் இல்லாமல் இல்லை), ஆசை எழுகிறது. கிண்டல் செய்ய, பணக்காரர்களை எரிச்சலூட்டுவது மற்றும் நன்கு உணவூட்டுவது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவது. இளம் எழுத்தாளர் சேர்ந்த திசையின் அப்போதைய கவிதைக்கு - எதிர்காலம் - இது பொதுவானது. அன்னிய ஃபிலிஸ்டைன் சூழல் நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது. கவிஞர் அவளை ஆன்மா அற்றவராகவும், அடிப்படை ஆர்வங்களின் உலகில், விஷயங்களின் உலகில் மூழ்கியவராகவும் சித்தரிக்கிறார்:

"இதோ, மனிதனே, உங்கள் மீசையில் முட்டைக்கோஸ் உள்ளது

எங்கோ, பாதி சாப்பிட்ட, பாதி சாப்பிட்ட முட்டைக்கோஸ் சூப்;

இதோ, பெண்ணே, உன் மீது அடர்த்தியான வெண்மை இருக்கிறது.

நீங்கள் விஷயங்களின் ஓட்டில் இருந்து ஒரு சிப்பி போல் இருக்கிறீர்கள்."

ஏற்கனவே தனது ஆரம்பகால நையாண்டி கவிதைகளில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகவும் வளமான நையாண்டி இலக்கியத்திற்காக, கவிதைக்கான பாரம்பரிய கலை வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, அவர் பல படைப்புகளின் தலைப்புகளில் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறார், அவை கவிஞர் "பாடல்" என்று பெயரிட்டனர்: "நீதிபதியின் பாடல்", "விஞ்ஞானிக்கு பாடல்," "விமர்சகருக்கு பாடல்", "இரவு உணவுக்கான பாடல். ." உங்களுக்கு தெரியும், கீதம் ஒரு புனிதமான பாடல். மாயகோவ்ஸ்கியின் பாடல்கள் ஒரு தீய நையாண்டி. அவரது ஹீரோக்கள் நீதிபதிகள், சோகமான மனிதர்கள், வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிப்பது மற்றும் இதை மற்றவர்களுக்கு வழங்குவது என்று தெரியாதவர்கள், எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தவும், அதை நிறமற்றதாகவும் மந்தமாகவும் மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். கவிஞர் பெருவை தனது கீதத்திற்கான அமைப்பாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் உண்மையான முகவரி மிகவும் வெளிப்படையானது. "மதிய உணவுக்கான பாடல்" என்பதில் குறிப்பாக தெளிவான நையாண்டி பாத்தோஸ் கேட்கப்படுகிறது. கவிதையின் ஹீரோக்கள் முதலாளித்துவத்தின் சின்னத்தின் பொருளைப் பெறும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள். கவிதையில் ஒரு நுட்பம் தோன்றுகிறது, இது இலக்கிய அறிவியலில் சினெக்டோச் என்று அழைக்கப்படுகிறது: முழுமைக்கு பதிலாக, ஒரு பகுதி அழைக்கப்படுகிறது. "மதிய உணவுக்கான பாடலில்" ஒரு நபருக்கு பதிலாக வயிறு செயல்படுகிறது:

"பனாமா தொப்பியில் வயிறு! உங்களுக்கு தொற்று ஏற்படுமா?

ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு மரணத்தின் மகத்துவம்?!

குடல் அழற்சி மற்றும் காலராவைத் தவிர உங்கள் வயிற்றைக் காயப்படுத்த முடியாது!

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்பில் ஒரு விசித்திரமான திருப்புமுனை அவர் அக்டோபர் 1917 இல் இயற்றிய டிட்டி:

"அன்னாசிப்பழம் சாப்பிடுங்கள், ஹேசல் க்ரூஸை மெல்லுங்கள்,

உங்கள் கடைசி நாள் வரப்போகிறது, முதலாளித்துவவாதிகளே."

இங்கே ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிஞரும் இருக்கிறார், மேலும் புதிய அரசாங்கத்தின் சேவையில் தனது வேலையைச் செய்த V. மாயகோவ்ஸ்கியும் இருக்கிறார். இந்த உறவுகள் - கவிஞர் மற்றும் புதிய அரசாங்கம் - எளிமையானது அல்ல, இது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் ஒன்று நிச்சயம் - கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் எதிர்காலவாதியான வி. மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியை உண்மையாக நம்பினார். அவரது சுயசரிதையில், அவர் எழுதினார்: "எனக்கு (மற்றும் பிற மஸ்கோவியர்களுக்கு) என் புரட்சியை ஏற்பதா இல்லையா? வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி நோக்குநிலை மாறுகிறது. முதலாவதாக, புரட்சியின் எதிரிகள் அதன் ஹீரோக்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த தலைப்பு பல ஆண்டுகளாக கவிஞருக்கு முக்கியமானது, இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான உணவை வழங்கியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், இவை "ரோஸ்டாவின் ஜன்னல்களை" உருவாக்கிய கவிதைகள், அதாவது ரோசோய் டெலிகிராப் ஏஜென்சி, அன்றைய தலைப்பில் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வெளியிட்டது. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞராகவும் கலைஞராகவும் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்றார் - பல கவிதைகள் வரைபடங்களுடன் இருந்தன, அல்லது இரண்டும் நாட்டுப்புறப் படங்களின் பாரம்பரியத்தில் ஒரே மாதிரியாக உருவாக்கப்பட்டன - பிரபலமான அச்சிட்டுகள், இதில் படங்கள் மற்றும் அவர்களுக்கான தலைப்புகள். "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" இல் V. மாயகோவ்ஸ்கி கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, பகடி போன்ற நையாண்டி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, சில கல்வெட்டுகள் பிரபலமான பாடல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "இரண்டு கிரெனேடியர்ஸ் டு ஃபிரான்ஸ்" அல்லது "தி பிளே", சாலியாபினிலிருந்து பிரபலமானது. செயல்திறன். அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஜெனரல்கள், பொறுப்பற்ற தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், முதலாளித்துவ வர்க்கம் - எப்போதும் மேல் தொப்பி மற்றும் கொழுத்த வயிறு அணிந்திருப்பார்கள்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது புதிய வாழ்க்கைக்கான அதிகபட்ச கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறார், எனவே அவரது பல கவிதைகள் நையாண்டியாக அதன் தீமைகளைக் காட்டுகின்றன. இதனால், V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் "குப்பை பற்றி" மற்றும் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" மிகவும் பிரபலமானது. பிந்தையது புதிய அதிகாரிகள் எப்படி முடிவில்லாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்பதற்கான ஒரு கோரமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் ரஷ்யாவில் அப்போதைய அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றின் பின்னணியில், அவர்களின் இந்த பலவீனம் மிகவும் பாதிப்பில்லாதது. "தி சாட்" இல் ஒரு கோரமான படம் வெளிப்படுகிறது. "பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்" என்பது உருவகத்தை செயல்படுத்துவது மட்டுமல்ல - எல்லாவற்றையும் செய்து முடிக்க மக்கள் பாதியாக கிழிக்கப்படுகிறார்கள் - ஆனால் அத்தகைய கூட்டங்களின் விலையும் கூட. "குப்பை பற்றி" கவிதையில், வி. மாயகோவ்ஸ்கி தனது முன்னாள் ஃபிலிஸ்டைன்-எதிர்ப்பு பாத்தோஸுக்குத் திரும்புகிறார். கேனரி அல்லது சமோவர் போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பாதிப்பில்லாத விவரங்கள் புதிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அச்சுறுத்தும் சின்னங்களின் ஒலியைப் பெறுகின்றன. கவிதையின் முடிவில், ஒரு கோரமான படம் தோன்றுகிறது - ஒரு உருவப்படத்தின் பாரம்பரிய இலக்கியப் படம் உயிர்ப்பிக்கிறது, இந்த முறை மார்க்ஸின் உருவப்படம், அவர் கேனரிகளின் தலைகளைத் திருப்ப ஒரு வித்தியாசமான அழைப்பை விடுக்கிறார். இந்த அழைப்பு முழு கவிதையின் சூழலில் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, இதில் கேனரிகள் அத்தகைய பொதுவான பொருளைப் பெற்றன. V. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிப் படைப்புகள் குறைவாக அறியப்பட்டவை, அதில் அவர் போர்க்குணமிக்க புரட்சிவாத நிலையிலிருந்து அல்ல, பொது அறிவு நிலையிலிருந்து பேசுகிறார். இந்த கவிதைகளில் ஒன்று "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றியது." இங்கே உலகத்தின் உலகளாவிய ரீமேக்கிற்கான புரட்சிகர ஆசை சாதாரண மனிதனின் அன்றாட நலன்களுடன் நேரடி மோதலுக்கு வருகிறது. அசாத்தியமான மியாஸ்னிட்ஸ்காயா தெருவில் "மூக்கு சேற்றில் மூடப்பட்டிருக்கும்" பாபா, உலகளாவிய அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பொருட்படுத்தவில்லை. எம். புல்ககோவின் கதையான "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" கதையிலிருந்து பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியின் பொது அறிவு உரைகளின் எதிரொலியை இந்தக் கவிதையில் காணலாம். அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஹீரோக்களின் பெயர்களை வழங்குவதற்கான புதிய அதிகாரிகளின் ஆர்வத்தைப் பற்றிய வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டிக் கவிதைகளிலும் அதே பொது அறிவு ஊடுருவுகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, "பயங்கரமான பரிச்சயம்" கவிதையில், கவிஞரின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆனால் மிகவும் நம்பகமான "காம்ப்ஸ் ஆஃப் மேயர்ஹோல்ட்" ” அல்லது “போல்கன் என்ற நாய்” தோன்றும். 1926 இல், வி. மாயகோவ்ஸ்கி "கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்ட" கவிதையை எழுதினார்:

“காலநிலை இப்படித்தான் இருக்கிறது

நான் சொல்வது சரிதான் என்று.

மே என்பது முட்டாள்தனம்.

உண்மையான கோடை.

நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்கள்: போர்ட்டர், டிக்கெட் பரிசோதகர்.

பேனா தானே கையை உயர்த்துகிறது,

மற்றும் பாடல் பரிசு மூலம் இதயம் கொதிக்கிறது.

சொர்க்கத்திற்கு வர்ணம் பூசுவதற்கு மேடை தயாராக உள்ளது

கிராஸ்னோடர்.

நைட்டிங்கேல்-டிரெய்லருக்குப் பாடுங்கள்.

மனநிலை ஒரு சீன டீபாட்!

திடீரென்று சுவரில்: - கட்டுப்பாட்டாளரிடம் கேள்விகளைக் கேட்பது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது! -

இதயம்.

ஒரு கிளையிலிருந்து சோலோவிவ் கற்கள்.

நான் கேட்க விரும்புகிறேன்: - சரி, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

உங்கள் உடல்நிலை எப்படி இருக்கிறது? குழந்தைகள் எப்படி இருக்கிறார்கள்? -

நான் நடந்தேன், கண்கள் கீழே தரையில்,

சிரித்துக்கொண்டே, பாதுகாப்பைத் தேடி,

நான் ஒரு கேள்வி கேட்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது - அரசாங்கம் புண்படுத்தப்படும்!

கவிதையில் இயற்கையான மனித உந்துதல், உணர்வு, உத்தியோகத்துடனான மனநிலை, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்குபடுத்தும் மதகுரு அமைப்புடன், மக்களின் வாழ்க்கையை சிக்கலாக்கும் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக உட்பட்டது. கவிதை உத்வேகம், பாடல் பரிசு போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும் மற்றும் கொடுக்க வேண்டும் என்று கவிதை தொடங்கும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அற்புதமான ஒப்பீட்டைக் காண்கிறார்: "மனநிலை ஒரு சீன தேநீர் விருந்து போன்றது!" உடனடியாக ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் பண்டிகை உணர்வு பிறக்கிறது. இவை அனைத்தும் கடுமையான அதிகாரத்துவத்தால் மறுக்கப்படுகின்றன.

கவிஞர், அற்புதமான உளவியல் துல்லியத்துடன், கடுமையான தடைக்கு உட்பட்ட ஒரு நபரின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவமானப்படுத்தப்படுகிறார், இனி சிரிக்கவில்லை, ஆனால் "சிரிக்கிறார், பாதுகாப்பைத் தேடுகிறார்." இந்த கவிதை டானிக் வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, மற்றும் கலைஞரின் கவிதைத் திறனுக்கு பொதுவானது, அதில் "வேலை" என்ற ரைம்கள். எனவே, மிகவும் மகிழ்ச்சியான வார்த்தை - "தேனீர் தொட்டி" - மோசமான அதிகாரப்பூர்வ சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து "தடைசெய்யப்பட்டது" என்ற வினைச்சொல்லுடன் ரைம்ஸ். இங்கே கவிஞர் தனது சிறப்பியல்பு நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகிறார் - நியோலாஜிஸ்கள்: ட்ரெலரு, நிஜ்யா - இல்லாத "கீழ்" என்பதிலிருந்து ஒரு ஜெரண்ட். கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். இந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ ஒரு சொற்பொழிவாளர் அல்ல, ஒரு போராளி அல்ல, ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது இயல்பான மனநிலையைக் கொண்ட ஒரு நபர், எல்லாம் கடுமையான விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டு பொருத்தமற்றவர். வி.மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கவிதைகள் இன்றும் நவீனமாக ஒலிக்கின்றன.